Amon Düül

Amon Düül II
Жанр	краут-рок
Годы	1967 — по сей день
Страна	Германия Германия
Откуда	Мюнхен
[www.amonduul.de www.amonduul.de]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Amon Düül
Жанр	краут-рок
Годы	1967—1970/1973
Страна	Германия Германия
Откуда	Мюнхен

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Amon Düül (А́мон Дю́юль) — немецкая краут-рок-группа из Мюнхена, образовавшаяся в ходе студенческого движения Германии конца 1960-х годов, и в некотором роде существующая по сей день. Существовало несколько проектов Amon Düül с общими истоками, самым успешным и широко известным из которых однозначно является Amon Düül II (иногда его называют просто «Amon Düül» без «II», но это неверно) — этот коллектив считается одним из важнейших основоположников-представителей краут-рока.

Истоки

В 1967 году в Херршинге (Herrsching) около Мюнхена была основана творческая коммуна, названная Amon Düül по имени египетского бога солнца Амона и якобы турецкого слова «луна» на (согласно другим источникам, Düül — имя персонажа в турецкой литературе). По словам одного из основателей группы Йона Вайнцирля, слово является видоизменённым dyyl, придуманным некой канадской группой.

Вскоре они стали известны среди политически активной молодёжи по музыкальным сессиям, хэппенингам и демонстрациям. Однако члены коммуны не сошлись во мнениях относительно музыки. Одна фракция придерживалась либеральных взглядов на творческую свободу, и принимала всех, кто хотел делать музыку, независимо от умения. Это естественно отражалось на качестве их музыки. Другая фракция (впоследствии — Amon Düül II) была в этом отношении консервативной и придавала большое значение умению играть и музыкальному таланту. На известном фестивале «Essener Songtagen» 1968 года произошёл окончательный раскол на две формации. Вместо одной группы выступило две с одинаковым названием: Amon Düül и Amon Düül II. С тех пор их дороги разошлись, а также были созданы другие проекты, название которых начиналось с «Amon Düül».

Amon Düül I

Первая формация «Amon Düül» (или «Amon Düül I»), отделившаяся в 1968 году, была гораздо менее успешной, чем Amon Düül II. Они играли импровизированную музыку, без чётких структур, и c постоянно меняющимся составом. Некоторые участники группы были связаны с берлинской коммуной «Kommune 1». В составе была одна знаменитость того времени — Уши Обермайер (Uschi Obermaier). Деятельность группы сопровождалась переменным успехом, и полностью затихла к 1973 году после выпуска четырёх официальных альбомов, записанных в основном ещё до 1970 года.

Состав

В составе появлялись:

• Rainer Bauer (гитара, вокал)
• Ulrich Leopold (бас)
• Helge Filanda (перкуссия, вокал)
• «Krischke» (ударные, клавишные)
• Uschi Obermaier
• Eleonora Romana Bauer (перкуссия, вокал)
• Angelica Filanda (перкуссия, вокал)

Amon Düül II

«Amon Düül II» уделяли много внимания музыкальности. Критики к группе относились по-разному, но их вклад в краут-рок и немецкую рок-музыку неоспорим. Они даже делали на заказ музыку к кинофильмам (так же, как и Can), и за саундтрек к фильму San Domingo получили награду «Deutscher Filmpreis».

С 1970 года продюсером группы стал Олаф Кюблер нем. Olaf Kübler (род. 1937), уже известный как саксофонист. Он дал группе творческую свободу, и в течение 6 лет вышло около 10 альбомов и множество официальных сборников.

Второй альбом — «Yeti» (1970) — стал прорывом за пределы Германии, несмотря на тексты на сложном немецком и сомнительном английском. В последующие несколько лет Amon Düül II постоянно были в Англии в Top 5 самых любимых групп, как на концертах, так и благодаря студийным альбомам. «Melody Maker» назвал их в 1972 году первой немецкой группой, сделавшей собственный вклад в международную музыкальную сцену.

Во второй половине 1970-х Amon Düül II был преимущественно студийным проектом. В 1980-х вышло меньше альбомов, чем в предыдущее десятилетие, и все они не смогли повторить бывший успех группы. В 1990-х появилась новая волна интереса к краут-року, и Amon Düül II возобновили активную деятельность. С тех пор группа регулярно выступает живьём, и в данный момент (2006—2007) работает над студийным материалом. В ноябре 2006 умер ударник Петер Леопольд.

Состав

Основной состав самого продуктивного периода (первая половина 1970-х):

• Chris Karrer (гитара, вокал, род. 20 января 1947)
• Renate Knaup (вокал, род. 1 июля 1948)
• John Weinzierl (гитара, род. 4 апреля 1949)
• Peter Leopold (ударные, 15 августа 1945 — ноябрь 2006)
• Lothar Meid (бас, род. 28. августа 1942)
• Falk Rogner (клавишные, род. 14. сентября 1943)

Прочие участники и музыканты, сотрудничавшие с группой: Ulrich Leopold, Christian Burchard, Daniel Fichelscher, Dave Anderson, Jutta Weinhold.

Прочие формации

В 1980-х годах John Weinzierl создал в Великобритании проект, который назвал «Amon Düül (UK)». Под этим названием было выпущено пять альбомов в период с 1982 по 1989 год.

В середине 1980-х годов на афишах группы Hawkwind появилась надпись «Amon Düül III», которых обещали «на разогрев». Музыканты Amon Düül II своё участие не подтверждали. Это было скорее всего маркетинговой шуткой, так как Hawkwind в 1970-х способствовали промоушену Amon Düül II в Великобритании.

Дискография

Amon Düül

• 1969 Psychedelic Underground
• 1969 Collapsing/Singvögel Rückwärts & Co.
• 1970 Para Dieswärts Düül
• 1973 Disaster — Lüüd Noma (двойной альбом)
• 1983 Experimente
• 1987 Airs on a Shoestring (сборник)

Amon Düül II

• 1969 — Phallus Dei
• 1970 — Yeti (двойной альбом)
• 1971 — Tanz der Lemminge / Dance of the Lemmings (двойной альбом)
• 1972 — Carnival in Babylon
• 1972 Angel Dust (бутлег)
• 1973 — Wolf City
• 1973 Live in London (концертная запись)
• 1973 Utopia
• 1974 Vive La Trance
• 1974 The Classic German Rock Scene: Amon Düül 2 (сборник/ двойной альбом)
• 1975 Hijack
• 1975 Made in Germany (двойной альбом)
• 1975 Lemmingmania (сборник)
• 1976 Pyragony X
• 1977 Almost Alive
• 1978 Only Human
• 1981 Vortex
• 1981 Rock in Deutschland Vol.1 (сборник)
• 1987 Anthology (сборник/двойной альбом)
• 1989 Milestones (сборник)
• 1992 Live in Concert (концертное выступление на BBC, 1973)
• 1993 Surrounded by the Stars / Bars
• 1994 The Greatest Hits (сборник)
• 1995 Nada Moonshine #
• 1996 Kobe (Reconstructions)
• 1996 Eternal Flashback
• 1996 Live in Tokyo (концертная запись)
• 1997 The Best of 1969—1974 (сборник)
• 1997 Flawless
• 1997 Drei Jahrzehnte (1968—1998) (сборник)
• 2000 Manana (сборник раритетов)

Amon Düül (UK)

• 1981 Hawk Meets Penguin
• 1984 Meeting with Men Machines, Unremarkable Heroes of the Past
• 1988 Die Lösung (совместно с Robert Calvert)
• 1989 Fool Moon

Ссылки

• [www.amonduul.de Официальный сайт Amon Düül II]

Отрывок, характеризующий Amon Düül

24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
На другой вопрос: как даны были Бородинское и предшествующее ему Шевардинское сражения – существует точно так же весьма определенное и всем известное, совершенно ложное представление. Все историки описывают дело следующим образом:
Русская армия будто бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая позиция была найдена будто бы у Бородина.
Русские будто бы укрепили вперед эту позицию, влево от дороги (из Москвы в Смоленск), под прямым почти углом к ней, от Бородина к Утице, на том самом месте, где произошло сражение.
Впереди этой позиции будто бы был выставлен для наблюдения за неприятелем укрепленный передовой пост на Шевардинском кургане. 24 го будто бы Наполеон атаковал передовой пост и взял его; 26 го же атаковал всю русскую армию, стоявшую на позиции на Бородинском поле.
Так говорится в историях, и все это совершенно несправедливо, в чем легко убедится всякий, кто захочет вникнуть в сущность дела.
Русские не отыскивали лучшей позиции; а, напротив, в отступлении своем прошли много позиций, которые были лучше Бородинской. Они не остановились ни на одной из этих позиций: и потому, что Кутузов не хотел принять позицию, избранную не им, и потому, что требованье народного сражения еще недостаточно сильно высказалось, и потому, что не подошел еще Милорадович с ополчением, и еще по другим причинам, которые неисчислимы. Факт тот – что прежние позиции были сильнее и что Бородинская позиция (та, на которой дано сражение) не только не сильна, но вовсе не есть почему нибудь позиция более, чем всякое другое место в Российской империи, на которое, гадая, указать бы булавкой на карте.
Русские не только не укрепляли позицию Бородинского поля влево под прямым углом от дороги (то есть места, на котором произошло сражение), но и никогда до 25 го августа 1812 года не думали о том, чтобы сражение могло произойти на этом месте. Этому служит доказательством, во первых, то, что не только 25 го не было на этом месте укреплений, но что, начатые 25 го числа, они не были кончены и 26 го; во вторых, доказательством служит положение Шевардинского редута: Шевардинский редут, впереди той позиции, на которой принято сражение, не имеет никакого смысла. Для чего был сильнее всех других пунктов укреплен этот редут? И для чего, защищая его 24 го числа до поздней ночи, были истощены все усилия и потеряно шесть тысяч человек? Для наблюдения за неприятелем достаточно было казачьего разъезда. В третьих, доказательством того, что позиция, на которой произошло сражение, не была предвидена и что Шевардинский редут не был передовым пунктом этой позиции, служит то, что Барклай де Толли и Багратион до 25 го числа находились в убеждении, что Шевардинский редут есть левый фланг позиции и что сам Кутузов в донесении своем, писанном сгоряча после сражения, называет Шевардинский редут левым флангом позиции. Уже гораздо после, когда писались на просторе донесения о Бородинском сражении, было (вероятно, для оправдания ошибок главнокомандующего, имеющего быть непогрешимым) выдумано то несправедливое и странное показание, будто Шевардинский редут служил передовым постом (тогда как это был только укрепленный пункт левого фланга) и будто Бородинское сражение было принято нами на укрепленной и наперед избранной позиции, тогда как оно произошло на совершенно неожиданном и почти не укрепленном месте.
Дело же, очевидно, было так: позиция была избрана по реке Колоче, пересекающей большую дорогу не под прямым, а под острым углом, так что левый фланг был в Шевардине, правый около селения Нового и центр в Бородине, при слиянии рек Колочи и Во йны. Позиция эта, под прикрытием реки Колочи, для армии, имеющей целью остановить неприятеля, движущегося по Смоленской дороге к Москве, очевидна для всякого, кто посмотрит на Бородинское поле, забыв о том, как произошло сражение.