Asahi Pentax
| Asahi Pentax Tower 26 | |||
|---|---|---|---|
 </td></tr>
|
Производитель | Asahi Optical | |
| Год выпуска | 1957—1958 | ||
| Тип | Однообъективный зеркальный фотоаппарат. | ||
| Фотоматериал | Плёнка типа 135 | ||
| Размер кадра | 24×36 мм. | ||
| Тип затвора | Фокальный, 1-1/500 с, B, T | ||
| Крепление объектива | Резьбовое соединение M42×1. | ||
| Фокусировка | Ручная. | ||
| Экспозамер | Ручной. | ||
| Вспышка | Синхроконтакты: FP, X. | ||
| Видоискатель | Зеркальный с несъемной пентапризмой. | ||
| Размеры | 143×49×90 мм. | ||
| Масса | 577 г., с объективом 755 г. | ||
 Изображения на Викискладе
|
|||
Asahi Pentax (Tower 26 в США) — малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат производившийся с незначительными изменениями в Японии фирмой Asahi Optical с мая 1957 года по март 1958 года в чёрно-серебристом исполнении. Для рынка США камера была маркирована как «Tower 26» и продавалась международной торговой сетью «Сирс, Робак и Компания» (англ. Sears, Roebuck and Company). Серийные номера выпускаемых камер были в диапазоне № 132501-154000. Всего было выпущено 19 546 камер этой модели[1] Из них: Asahi Pentax (AP) — 2646 штук, Tower 26 — 12000 штук, Asahi Pentax S — 4900 штук. Asahi Pentax был снят с производства в 1958 году, уступив место слегка обновлённой модели S.
Содержание
Название
Распространённая сегодня (2008 год) торговая марка «Pentax», в 1957 году была лишь названием конкретной модели зеркальной камеры производства фирмы Asahi Optical. Торговая марка «Pentax» до 1954 года принадлежала Дрезденской компании «VEB Zeiss-Ikon» и была куплена компанией Asahi Optical. Название «Pentax» является составным из двух слов «Pentaprism» и «Contax».
История создания и технические характеристики
После успешного выхода компании Asahi Optical на фоторынок в 1952 году и популяризации однообъективных зеркальных камер за счёт реализации механизма быстровозвращаемого зеркала (см. Asahiflex I и Asahiflex II), фирма не остановилась на достигнутом. Уже в 1954 году на ежегодной национальной фотовыставке Asahi Optical представила прототип новой камеры «Pentaprism Asahiflex» с пентапризмой.
Благодаря добавлению пентапризмы изображение, наблюдаемое фотографом в видоискателе, перестало быть зеркально перевёрнутым. При такой схеме фотоаппарата фотограф избавлялся от неудобств, связанных с особенностями зеркальной аппаратуры:
- Изображение прямое, а не зеркально перевёрнутое, как при съёмке с шахтным видоискателем;
- Изображение доступно в видоискатели всё время, даже когда не взведен затвор (в механизмах с «залипающим» зеркалом зеркало опускалось при взводе затвора).
В то же время, очевидные достоинства однообъективных зеркальных фотоаппаратов давали преимущество по сравнению с камерами других типов:
- Беспараллаксный визир, пригодный для съёмки объективами любых фокусных расстояний;
- Неограниченные возможности при макросъёмке и съёмке через оптические приборы, такие как микроскоп, телескоп, эндоскоп и др.;
- Визуальная оценка глубины резкости изображения;
Воодушевлённая успехом предыдущих камер и отзывах о прототипах, компания пошла на финансовый риск: в 1954 году Asahi Optical заплатила почти 7 млн японских йен за автоматический шлифовальный станок, предназначенный для массового производства пентапризм. Станок был изготовлен во Франции. Чтобы представить, сколь велика была степень риска, достаточно сказать, что цена одного приобретённого станка без малого в три раза превосходила основной капитал фирмы.
В 1957 году началось уже серийное производство камеры, именовавшейся «Asahi Pentax». Сравнивая серийную камеру с прототипами, следует отметить, что корпус камеры был создан не на базе предшественников, а с нуля. Кроме несъёмной пентапризмы камера получила курковый механизм перевода кадра и взвода затвора и узел обратной перемотки рулеточного типа[2].
 Внешние изображения
| |
|---|---|
|
[basepath.com/images/PhotoArticles/big/PentaxAP-1.jpg Оригинальный Asahi Pentax]. |
Фокальный затвор отрабатывал выдержки в диапазоне от 1 до 1/500 секунды (1, 2, 5, 10, 25, (X), 50, 100, 200, 500). Кроме того были доступны режимы B, X, T[3]. Как и в предшественнице (Asahiflex IIa), выдержки длиннее 1/25 с задавались не основным, а дополнительным (на передней панели) диском. Сохранилась и пара синхроконтактов FP и X.
Чувствительность фотоплёнки устанавливалась (для напоминания фотографу) вращением зубчатого поворотного колеса слева и была промаркирована в единицах ASA. В то же время часть камер Asahi Pentax с объективом 2.4/58 мм Takumar была сделана с памяткой, промаркированной в градусах DIN.
Фотоаппарат комплектовался объективами Takumar 1:2/58, 1:2,2/55 или 1:2,4/58. В отличие от Asahiflex, был увеличен диаметр крепления сменных объективов — M42×1 (ранее резьбовое соединение M37×1, но рабочий отрезок остался тем же (45,5 мм), что позволило сохранить совместимость. Камера с маркировкой «Tower 26» продавалась только со штатным объективом Takumar 1:2,4/58.
Совместимость
«Asahi Pentax» совместим с любыми объективами с резьбой M37×1 (с помощью адаптера) или M42×1 с рабочим отрезком 45,5 мм.
См. также
Напишите отзыв о статье "Asahi Pentax"
Ссылки
- (рус.) [www.pentax.ru/press/articlehtml/history_full/ История корпорации Pentax.]
- (англ.) (нем.) [www.taunusreiter.de/Cameras/Pentax_K_engl.html Камера Asahi Pentax. Фотографии и описание.]
- (англ.) [www.cameramanuals.org/pentax_pdf/asahi_pentax.pdf Руководство пользователя.]
- (англ.) [basepath.com/Photography/PentaxOriginal.php камера «Asahi Pentax» на сайте Marc’s Classic Cameras.]
Примечания
- ↑ (англ.) (нем.) [www.taunusreiter.de/Cameras/Pentax_K_engl.html Камера Asahi Pentax. Фотографии и описание.]
- ↑ (рус.) [www.photoweb.ru/shorthistory.htm Краткая история развития зеркальных 35-ти мм фотоаппаратов.]
- ↑ Режим для длинных выдержек. В этом режиме затвор открывается после отпускания кнопки спуска и остаётся открытым, пока диск выдержек не будет повёрнут фотографом с «Т» на другое значение.
Отрывок, характеризующий Asahi Pentax
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.
Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
