Black and White (альбом)
| Black and White | ||||
 | ||||
| Студийный альбом The Stranglers | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Жанр | ||||
| Длительность |
39:50 | |||
| Продюсер | ||||
| Страна | ||||
| Лейбл | ||||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология The Stranglers | ||||
| ||||
Black and White — третий студийный альбом The Stranglers, записанный в валлийской студии Rockfield Мартином Рашентом и выпущенный компанией United Artists Records 12 мая 1978 года. В июне 1978 года Альбом поднялся до #2 в UK Albums Chart[1].
Содержание
История создания
Синглами из альбома вышли «Nice ’N’ Sleazy» (B-side: «Shut Up») и «Walk on By» (B-side: «Old Codger» — с приглашённым джазовым вокалистом Джорджем Мелли). Первый из них в мае 1978 года поднялся до #18 в UK Singles Chart, второй (в августе) — до #21[1].
Трек « Nice ’N’ Sleazy» был использован в «Mouth to Mouth» (c Эллен Пэйдж в главной роли)[2], фильме Элисон Мюррей, получившем в 2005 году награду Grand Chameleon на Бруклинском международном кинофестивале.
Идея «Nice 'N' Sleazy» (текст которой знаменует первую попытку группы создать «фирменную» мифологию), как рассказывал Жан-Жак Бернел, пришла к нему в Амстердаме, где они познакомились с Ангелами Ада[3].
Музыкальный стиль
Пластинка (в которой только «Tank» и отчасти «Sweden» были выдержаны в стилистике двух первых альбомов) ознаменовала резкий переход группы от панк-рока к более сложной музыке с необычными аранжировкам («Curfew», в размере 7/6).
Тематика
В песнях «Enough Time», «Outside Tokyo», «Hey! (Rise Of The Robots)» основной является тема Апокалипсиса (позже она получит развитие в альбоме The Gospel According to The Meninblack. «Tank», «Sweden», «Curfew» — социальная и антивоенная сатира. «Death and Night And Blood» — вариации на тему романа Юкио Мисимы «Исповедь маски» («Confessions of a Mask»). «Threatened» — (второе после «Ugly») рок-эссе Бернела на тему «эстетики уродства».
Часть текста «Threatened» возникла после одного разговора, когда кто-то заметил: «Взгляните на эту современную архитектуру, разве она не уродлива?» Я с этим не смог согласиться. Она не вызвала у меня никаких чувств: эти здания просто были передо мной, этот факт сам по себе оправдывал их существование… Отсюда строки: «Не думаю, что вещи могут быть красивыми или уродливыми/ Единственное, что можно сказать о той или иной вещи — это угрожает ли она так или иначе твоему существованию»[4]. — Ж.-Ж. Бернел в интервью NME.
Список композиций
- Tank
- Nice’N’Sleazy
- Outside Tokyo
- Hey! (Rise of the Robots)
- Sweden (All Quiet on the Eastern Front)
- Toiler On The Sea
- Curfew
- Threatened
- In the Shadows
- Do You Wanna
- Death and Night and Blood (Yukio)
- Enough Time
- Мean to Me (CD бонус)
- Old Codger (CD бонус)
- Shut Up (CD бонус)
- Tits (live) (CD бонус)
- Walk on By (CD бонус)
Участники записи
- Хью Корнуэлл — гитара, вокал (1¸ 2, 3, 4, 5, 6, 9, 12)
- Жан-Жак Бернел — бас-гитара, вокал (7, 8, 11)
- Дэйв Гринфилд — клавишные, вокал (10)
- Джет Блэк — ударные
- Приглашённые музыканты
- Лора Лоджик (X-Ray Spex), саксофон («Hey!»)
- Джордж Мелли, вокал («Old Codger»)
- Лью Льюис, гармоника («Old Codger»)
Напишите отзыв о статье "Black and White (альбом)"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.chartstats.com/artistinfo.php?id=978 The Stranglers] (англ.). — www.chartstats.com. Проверено 8 декабря 2009. [www.webcitation.org/5w5z4AGDB Архивировано из первоисточника 29 января 2011].
- ↑ [www.youtube.com/watch?v=RiXyxKlC-KM&feature=related Mouth to Mouth], первые кадры фильма
- ↑ [www.youtube.com/watch?v=Z4gTIdQNFlg&feature=related Ж.-Ж. Бернел, интервью словацкому телевидению] (англ.). — Интервью словацкому телевидению. 1998. Проверено 8 декабря 2009.
- ↑ Phil Mac Neill. [www.webinblack.co.uk/JJ_Burnel_Interview_-_NME_.htm JJ Burnel NME interview] (10 02 1979). Проверено 8 декабря 2009. [www.webcitation.org/5w5lpxc2P Архивировано из первоисточника 29 января 2011].
Отрывок, характеризующий Black and White (альбом)
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.
Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
