Резьбовое соединение тип С
Поделись знанием:
– Какие офицеры? Кого привезли? Ничего не понимаю, – сказала графиня.
Наташа засмеялась, графиня тоже слабо улыбалась.
– Я знала, что вы позволите… так я так и скажу. – И Наташа, поцеловав мать, встала и пошла к двери.
В зале она встретила отца, с дурными известиями возвратившегося домой.
– Досиделись мы! – с невольной досадой сказал граф. – И клуб закрыт, и полиция выходит.
– Папа, ничего, что я раненых пригласила в дом? – сказала ему Наташа.
– Разумеется, ничего, – рассеянно сказал граф. – Не в том дело, а теперь прошу, чтобы пустяками не заниматься, а помогать укладывать и ехать, ехать, ехать завтра… – И граф передал дворецкому и людям то же приказание. За обедом вернувшийся Петя рассказывал свои новости.
Он говорил, что нынче народ разбирал оружие в Кремле, что в афише Растопчина хотя и сказано, что он клич кликнет дня за два, но что уж сделано распоряжение наверное о том, чтобы завтра весь народ шел на Три Горы с оружием, и что там будет большое сражение.
Графиня с робким ужасом посматривала на веселое, разгоряченное лицо своего сына в то время, как он говорил это. Она знала, что ежели она скажет слово о том, что она просит Петю не ходить на это сражение (она знала, что он радуется этому предстоящему сражению), то он скажет что нибудь о мужчинах, о чести, об отечестве, – что нибудь такое бессмысленное, мужское, упрямое, против чего нельзя возражать, и дело будет испорчено, и поэтому, надеясь устроить так, чтобы уехать до этого и взять с собой Петю, как защитника и покровителя, она ничего не сказала Пете, а после обеда призвала графа и со слезами умоляла его увезти ее скорее, в эту же ночь, если возможно. С женской, невольной хитростью любви, она, до сих пор выказывавшая совершенное бесстрашие, говорила, что она умрет от страха, ежели не уедут нынче ночью. Она, не притворяясь, боялась теперь всего.
M me Schoss, ходившая к своей дочери, еще болоо увеличила страх графини рассказами о том, что она видела на Мясницкой улице в питейной конторе. Возвращаясь по улице, она не могла пройти домой от пьяной толпы народа, бушевавшей у конторы. Она взяла извозчика и объехала переулком домой; и извозчик рассказывал ей, что народ разбивал бочки в питейной конторе, что так велено.
После обеда все домашние Ростовых с восторженной поспешностью принялись за дело укладки вещей и приготовлений к отъезду. Старый граф, вдруг принявшись за дело, всё после обеда не переставая ходил со двора в дом и обратно, бестолково крича на торопящихся людей и еще более торопя их. Петя распоряжался на дворе. Соня не знала, что делать под влиянием противоречивых приказаний графа, и совсем терялась. Люди, крича, споря и шумя, бегали по комнатам и двору. Наташа, с свойственной ей во всем страстностью, вдруг тоже принялась за дело. Сначала вмешательство ее в дело укладывания было встречено с недоверием. От нее всё ждали шутки и не хотели слушаться ее; но она с упорством и страстностью требовала себе покорности, сердилась, чуть не плакала, что ее не слушают, и, наконец, добилась того, что в нее поверили. Первый подвиг ее, стоивший ей огромных усилий и давший ей власть, была укладка ковров. У графа в доме были дорогие gobelins и персидские ковры. Когда Наташа взялась за дело, в зале стояли два ящика открытые: один почти доверху уложенный фарфором, другой с коврами. Фарфора было еще много наставлено на столах и еще всё несли из кладовой. Надо было начинать новый, третий ящик, и за ним пошли люди.
(перенаправлено с «C-mount»)
C-mount — стандарт резьбового крепления объективов, обычно применяемый на узкоплёночных 16-мм кинокамерах, камерах видеонаблюдения и приставках для микросъёмки тринокулярных микроскопов.
Название «C», возможно, происходит от Ciné (кино), общего обозначения в Европе и США киноформатов 8-мм, 9,5-мм, 16-мм и Супер-8, для которых первоначально предназначалось это крепление.
На хвостовиках объективов стандарта C-mount есть резьба, которая соответствует внутренней резьбе в камере. Диаметр резьбы составляет 1 дюйм (25,4 мм), шаг резьбы 32 витка на дюйм. По стандарту унифицированной резьбы ANSI (Американский национальный институт стандартов) B1.1 обозначается как «1-32 UN 2A». Рабочий отрезок составляет 17,526 миллиметров (0,6900 дюймов).
Объективы стандарта C-mount используются для различных форматов, самый большой из которых в 4 раза больше самого маленького. Большая доля объективов C-mount предназначено для 8-мм и 16-мм кинокамер и видеокамер формата 1/3, 1/2, 2/3 дюйма и 1 дюйм, которым соответствует круг изображения примерно от 5 до 17 мм в диаметре. Некоторые производители выпустили объективы для формата 4/3 дюйма (1,3 дюйма), но такие изделия очень дороги.
Это не просто разница форматов. Например, для формата 4/3 дюйма объектив с фокусным расстоянием 12 мм будет широкоугольным и будет иметь конструкцию по системе ретрофокуса. Для формата 2/3 дюйма фокусное расстояние 12 мм считается нормальным и объектив можно построить на простой и светосильной схеме двойного объектива Гаусса. Для формата 1/3 дюйма 12-мм объектив будет уже длиннофокусным и должен иметь соответствующую конструкцию.
Некоторые телевизионные объективы не имеют приспособлений для наводки на резкость или изменения диафрагмы и, таким образом, не могут корректно работать на других камерах. Некоторые ТВ-объективы имеют части, которые выдаются далеко в камеру так, что могут зацепить фотографический затвор или подъёмное зеркало видоискателя.
Хотя объективы C-mount имеют слишком короткий рабочий отрезок, чтобы использоваться на малоформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратах, их можно использовать на цифровых беззеркальных фотоаппаратах со сменной оптикой. Одна из таких систем — Микро 4:3, которую используют фирмы Olympus и Panasonic. Однако большинство объективов C-mount дают слишком малую площадь изображения для такой матрицы (диагональ составляет примерно 22 мм). Углы кадра затемняются, происходит так называемое виньетирование.[1]
Существует разновидность крепления CS-mount с рабочим отрезком 12,50 мм (0,492 дюйма). Объективы CS-mount предназначены для форматов малого размера, от 1/2 дюйма и меньше.
На выпускавшихся в СССР 16-мм кинокамерах «Киев-16Э», «Альфа» и «Альфа-полуавтомат» (Киевский завод автоматики им. Г. И. Петровского) использовались съёмные объективы с резьбовым креплением C-mount[2][3] (см. Любительские киносъёмочные аппараты СССР).
Сравнение с креплениями других производителей
| Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Название | Рабочий отрезок, мм | Диаметр, мм | Размер кадра | Тип | Производство |
| Mamiya RB[4] | 112,0 | ? | 6×7 см | байонет с замком на объективе | ? |
| Mamiya RZ[4] | 105,0 | ? | 6×7 см | байонет с замком на объективе | ? |
| Rolleiflex SL66[4] | 102,8 | ? | 6×6 см | байонет | 1966—1992 |
| Bronica[4] | 101,7 | 57 | 6×6 см | байонет с многозаходной резьбой | ? |
| Pentax 67[4] | 84,95 | ? | 6×7 см | наружный и внутренний байонет |
? |
| Bronica GS1 | ? | ? | 6×7 см | байонет | 1983-2002 |
| Байонет В | 82,1 | ? | 6×6 см | байонет с трёхзаходной резьбой | С 1957 года |
| Kowa Six/Super 66 | 79 | ? | 6×6 см | накидное кольцо | 1968-1974 |
| Hasselblad 500/2000[4] | 74,9 | ? | 6×6 см | байонет | — |
| Байонет Б | 74,10 | ? | 6×6 см | байонет с накидным кольцом | С 1957 года |
| Rolleiflex SLX | 74 | ? | 6×6 см | байонет | с 1976 |
| Pentax 645[4] | 70,87 | ? | 6×4,5 см | байонет | — |
| Mamiya 645[4] | 63,3 | ? | 6×4,5 см | байонет | ? |
| Hasselblad H[5][4] | 61,63 | ? | 6×4,5 см | байонет | ? |
| Leica S | ? | ? | 54×45 мм | байонет | С 2008 года |
| T-mount[4] | 55 | 42 | 24×36 мм | резьба | С 1957 года, с 1962 совр. вид |
| Topcon UV | 55 | ? | 24×36 мм | байонет | c 1964 года |
| Praktina | 50 | ? | 24×36 мм | накидное кольцо | c 1952 года |
| Icarex | 48 | ? | 24×36 мм | накидное кольцо | 1966-1971 |
| Байонет Contax N | 48 | ? | 24×36 мм | байонет | с 2001 |
| Байонет Ц (Зенит-4)[6] | 47,58 | 47 | 24×36 мм | байонет с накидным кольцом | 1964—1968 |
| Байонет Leica R[4] | 47 | ? | 24×36 мм | байонет | С 1964 года |
| Байонет Nikon F[7][4] | 46,5 | 44 | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | С 1959 года |
| Olympus OM[4] | 46 | ? | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет с замком на объективе | 1972—2002 |
| Contarex | 46 | ? | 24×36 мм | байонет | 1958—1966 |
| Байонет Contax-Yashica | 45,5 | ? | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | 1975—? |
| Байонет K[7][4] | 45,5 | ? | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | с 1976 года |
| Altix | 45,5 наружный; 42,5 внутренний | ? | 24×36 мм | накидное кольцо | 1939-1959 |
| Mamiya E/EF (ZE/CS) | 45,5 | ? | 24×36 мм | байонет | с 1980 года |
| [de.wikipedia.org/wiki/Pentina Pentina] | 45,5 | ? | 24×36 мм | накидное кольцо | с 1960 года |
| M42×1[8][9] | 45,5 | 42 | 24×36 мм | резьба | с 1948 года |
| M37×1 | 45,46 | 37 | 24×36 мм | резьба | c 1939 |
| M39×1/45,2[6] | 45,2 | 39 | 24×36 мм | резьба | 1953—1967 |
| Exakta[4] | 44,7 | — | 24×36 мм | Трёхлепестковый байонет | — |
| Voigtlander Bessamatic[4] | 44,7 | 47 | 24×36 мм | байонет с накидным кольцом | — |
| [en.wikipedia.org/wiki/Kodak_Retina_Reflex#Type_034_Retina_Reflex_S Байонет DKL] | 44,7 | ? | 24×36 мм | байонет | с 1957 года |
| Rolleiflex SL35 | 45,6 | ? | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | ? |
| Байонет А (Minolta A/Sony α)[7] | 44,50 | 49.7 | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | с 1986 года |
| Rolleiflex SL35[4] | 44,46 | — | 24×36 мм | байонет | 1970—1998 |
| Praktica B | 44,40 | 48,5 | 24×36 мм | байонет | с 1980 года |
| M40×1 | 44 | 40 | 24×36 мм | резьба | 1938-1947 |
| Canon EF | 44 | 54 | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | С 1987 года |
| Canon EF-S | 44 | 54 | 22,2×14,8 мм | трёхлепестковый байонет | С 2004 года |
| Байонет Sigma SA | 44 | 44 | 24×36 мм | байонет | С 1992 года |
| Байонет Киев-Автомат | 44 | 40 | 24×36 мм | байонет | 1965—1985 |
| Minolta SR/MC/MD[10] | 43,50 | ? | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | 1958—2001 |
| Fujica X | 43,5 | ? | 24×36 мм | трёхлепестковый байонет | ? |
| Petriflex | 43,5 | ? | 24×36 мм | накидное кольцо | c 1963 года |
| [en.wikipedia.org/wiki/Rectaflex Rectaflex] | 43,4 | ? | 24×36 мм | байонет | 1947-1958 |
| [www.novacon.com.br/odditycameras/wrayflex.htm M41,2x1] | 42,05 | 41,2 | 24×36 мм | резьба | с 1947 |
| Байонет Д[6] | 42,0 | 40,5 | 24×36 мм | накидное кольцо | с 1965 года |
| Canon R | 41,9 | 48 | 24×36 мм | накидное кольцо | 1959—1964 |
| Canon FL | 41,9 | 48 | 24×36 мм | накидное кольцо | 1964—1971 |
| Canon FD[7] | 41,9 | 48 | 24×36 мм | накидное кольцо | 1971—1990 |
| Canon FDn | 41,9 | 48 | 24×36 мм | байонет | 1978—1990 |
| Байонет Miranda | 41,5 | 44 | 24×36 мм | четырехлепестковый байонет с резьбой 44х1 | 1954-1974 |
| Konica F[4] | 40,5 | 40 | 24×36 мм | байонет | 1960—1963 |
| Konica AR | 40,5 | ? | 24×36 мм | байонет | 1965—1988 |
| Стандарт 4:3 | 38,67 | 50 | 17,3×13 мм | байонет | С 2003 года |
| Alpa[4] | 37,8 | 48 | 24×36 мм | байонет | — |
| Hasselblad XPan | 34,27 | ? | 24×65 мм | байонет | c 1998 года |
| Байонет Contax-Киев RF |
34,85 наружный; 31,85 внутренний | 49 наружный; 36 внутренний | 24×36 мм | наружный и внутренний байонет |
1932—1985 |
| Байонет Contax G | 28,95 | ? | 24×36 мм | байонет | 1994—2005 |
| [en.wikipedia.org/wiki/Olympus_Pen_F Olympus Pen F] | 28,95 | ? | 24×18 мм | байонет | c 1963 |
| M39×1/28,8[8] | 28,8 | 39 | 24×36 мм | резьба | 1932—1995 |
| Байонет Leica M[4] | 27,8 | ? | 24×36 мм | четырёхлепестковый байонет | С 1954 года |
| Байонет E | 18 | 46,1 | 36×24 мм | байонет | С 2010 года |
| M39×1/27,5 | 27,5 | 39 | 18×24 мм | резьба | 1967—1974 |
| Samsung NX[4] | 25,5 | 42 | 23,4×15,6 мм | байонет | С 2010 года |
| Микро 4:3 (Micro Four Thirds)[4] |
19,25 | 44 | 17,3×13 мм | байонет | С 2008 года |
| Байонет 110 | 27 | ? | 17×13 мм | байонет | С 1978 года |
| Canon EF-M | 18 | 54 | 22,3×14,9 мм | байонет | С 2012 года |
| Fujifim X | 17,7 | 40,6 | 23,6×15,6 мм | байонет | С 2012 года |
| M24×1 | 28,8 | 24 | 14×21 мм | резьба | 1961—1965 |
| Nikon 1 | 17 | ? | 13,2×8,8 мм | байонет | С 2011 года |
| Байонет NX-M | 7,3 | ? | 13,2×8,8 мм | байонет | ? |
| Pentax Q | 9,2 | ? | 6,17×4,55 мм, 7,44×5,58 мм (Q7) | байонет | С 2011 года С 2013 года |
| Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений киносъёмочных и ТВ-объективов | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Название | Рабочий отрезок, мм | Диаметр, мм | Формат | Конструкция | Производство |
| Aaton Universal[4][11] | 40 | 50 | 16-мм | трёхлепестковый байонет с накидной гайкой | с 1974 года |
| CA-1 (Eclair)[11][12] | 48 | 45,85 | 16-мм/35-мм | двухлепестковый байонет | с 1947 года |
| Красногорский байонет[11][13] |
52 | 43 | 16-мм | двух- или четырёхлепестковый байонет | — |
| Arri Standard[4][11] | 52 | 41 | 16-мм/35-мм | четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой | с 1937 года |
| [en.wikipedia.org/wiki/Arri_bayonet Байонет Arri] | 52 | 41 | 16-мм/35-мм | байонет | с 1965 года |
| Arri PL[4][11][12] | 52 | 54 | 16-мм/35-мм | четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой | с 1982 года |
| Arri Maxi PL[4] | 73,5 | 64 | 70-мм | четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой | — |
| BNCR (Mitchell)[4][11][12] | 61,468 | 68 | 35-мм | четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой | с 1967 года |
| ОСТ-19 (СССР)[14][15][11][12] | 61 | 68 | 35-мм | четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой | — |
| PV (Panavision)[4] | 57,15 | 49,5 | 16-мм/35-мм | четырёхлепестковый байонет с накидной гайкой | с 1972 года |
| Red One[11] | 27,3 | — | «Супер-35» | байонет | — |
| Bolex[4][11] | 23,22 | — | 16-мм | байонет с накидной гайкой | — |
| B4 (HDTV 2/3)[4][16] | 65,03 в стекле / 48,0 в воздухе[17] | — | 2/3 дюйма | трёхлепестковый байонет | — |
| 1/2 Sony[16][11] | 38 | — | 1/2 дюйма | трёхлепестковый байонет | — |
| 1/2 General[16][11] | 35,74 | — | 1/2 дюйма | трёхлепестковый байонет | — |
| М32×0,5 | 31 | 32 | 16-мм | резьба М32×0,5 | с 1966 года |
| C[18][16][12] | 17,526 | 25,4 | 16-мм | резьба с шагом 32 витка на дюйм | с 1923 года |
| CS[16][11] | 12,526 | 25,4 | 1/3 дюйма | резьба с шагом 32 витка на дюйм | — |
| D[11][12] | 12,29 | 15,88 | 8-мм | резьба с шагом 32 витка на дюйм | с 1965 года |
| S[11] | ~5 | 12 | Web-камеры | резьба М12×0,5 | — |
См. также
Напишите отзыв о статье "Резьбовое соединение тип С"
Примечания
- ↑ [lawrenceripsher.com/blog/2009/12/switar-26mm-f1-1-f1-1-review.html Lawrenceripsher.com: Switar 26mm f/1.1 Review]
- ↑ [kinofototeh.ucoz.ru/index/kiev_16ueh_92_u_92_eh/0-290 Кинокамеры «Киев-16УЭ», «Киев-16У», «Киев-16Э»]
- ↑ [kinofototeh.ucoz.ru/index/serija_quotalfaquot/0-219 Кинокамеры «Альфа», «Альфа-полуавтомат»]
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Stephen H. Westin. [www.graphics.cornell.edu/~westin/misc/mounts-alphabetical.html Alphabetical List of Camera Mounts] (англ.) (6 August 2012). Проверено 15 июня 2013.
- ↑ [www.hasselbladaerial.com/media/2808270/image_plane_h_digital.pdf IMAGE PLANE LOCATION] (англ.). H SYSTEM DIGITAL CAMERAS. Hasselblad. Проверено 15 июня 2013.
- ↑ 1 2 3 [www.zenitcamera.com/qa/qa-gost10332-63.html ГОСТ 10332-63 Аппараты фотографические. Соединения объективов с камерами] (рус.). Стандарты. Zenit Camera (1 января 1964). Проверено 17 июня 2013.
- ↑ 1 2 3 4 М. Д. Штыкан. [www.zenitcamera.com/archive/misc/report-goi-uniform-bayonet.html Характеристики байонетов ведущих фотографических фирм Японии и их варианты, принятые в СССР и ГДР] (рус.). МИРОВОЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ РАЗВИТИЯ БАЙОНЕТОВ. Zenit Camera (1987). Проверено 15 июня 2013.
- ↑ 1 2 [docload.spb.ru/Pages_gost/37075.htm ГОСТ 10332-72 Фотоаппараты для 35-мм пленки. Основные размеры резьбовых соединений объективов с фотоаппаратами] (рус.). Бесплатная библиотека ГОСТов (1 июля 1973). Проверено 16 июня 2013.
- ↑ [www.zenitcamera.com/qa/qa-gost10332-72.html Резьбовые соединения объективов] (рус.). Стандарты. Zenit Camera. Проверено 17 июня 2013.
- ↑ [sony-club.ru/showthread.php?t=7997&s=39c57e98b82be5f922053deda573109d Модификации байонета Minolta SR] (рус.). Sony Club (22 февраля 2006). Проверено 31 августа 2013.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 [www.filmcentre.co.uk/faq_lens_m.htm Camera Lens Mounts] (англ.). Film Cameras. The Film Centre. Проверено 16 июня 2013.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 [www.gregssandbox.com/gtech/filmfacts/flange.htm FLANGE FOCAL DISTANCE TABLE] (англ.). Lens. The Greg's Sandbox. Проверено 16 июня 2013.
- ↑ Б. Семёнов «Красногорск» — камера универсальная (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1970. — № 6. — С. 38, 39. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
- ↑ Байонет ОСТ-18 использовался только в турельных вариантах киносъёмочного аппарата «Конвас-автомат» и не является стандартом
- ↑ [rafcamera.info/obschaya-informatsiya/143-krepleniya-kinoobektivov?start=2 Крепление ОСТ-19] (рус.). Крепления кинообъективов. RafCamera (9 февраля 2011). Проверено 16 июня 2013.
- ↑ 1 2 3 4 5 [www.imagelabs.com/support/resources/tools/ Free Tools, Utilities, and Helpful Information] (англ.). Support. Image Labs International. Проверено 15 июня 2013.
- ↑ Этот тип байонета используется, главным образом, в трёх- или четырёхматричных камерах и стандартный рабочий отрезок рассчитан с учётом коэффициента преломления стекла призм цветоделительной системы
- ↑ В разновидности крепления для видеокамер незначительно отличается рабочий отрезок
Ссылки
- [www.truetex.com/micad.htm Making Digital Camera Microscope Adapters]
- [us.c-mount.passion.pro/ List of some C-mount lenses]
- [www.c-mountlens.com The C-Mount Lens Review]
Отрывок, характеризующий Резьбовое соединение тип С
– Мама, голубчик, – сказала Наташа, становясь на колени перед матерью и близко приставляя свое лицо к ее лицу. – Виновата, простите, никогда не буду, я вас разбудила. Меня Мавра Кузминишна послала, тут раненых привезли, офицеров, позволите? А им некуда деваться; я знаю, что вы позволите… – говорила она быстро, не переводя духа.– Какие офицеры? Кого привезли? Ничего не понимаю, – сказала графиня.
Наташа засмеялась, графиня тоже слабо улыбалась.
– Я знала, что вы позволите… так я так и скажу. – И Наташа, поцеловав мать, встала и пошла к двери.
В зале она встретила отца, с дурными известиями возвратившегося домой.
– Досиделись мы! – с невольной досадой сказал граф. – И клуб закрыт, и полиция выходит.
– Папа, ничего, что я раненых пригласила в дом? – сказала ему Наташа.
– Разумеется, ничего, – рассеянно сказал граф. – Не в том дело, а теперь прошу, чтобы пустяками не заниматься, а помогать укладывать и ехать, ехать, ехать завтра… – И граф передал дворецкому и людям то же приказание. За обедом вернувшийся Петя рассказывал свои новости.
Он говорил, что нынче народ разбирал оружие в Кремле, что в афише Растопчина хотя и сказано, что он клич кликнет дня за два, но что уж сделано распоряжение наверное о том, чтобы завтра весь народ шел на Три Горы с оружием, и что там будет большое сражение.
Графиня с робким ужасом посматривала на веселое, разгоряченное лицо своего сына в то время, как он говорил это. Она знала, что ежели она скажет слово о том, что она просит Петю не ходить на это сражение (она знала, что он радуется этому предстоящему сражению), то он скажет что нибудь о мужчинах, о чести, об отечестве, – что нибудь такое бессмысленное, мужское, упрямое, против чего нельзя возражать, и дело будет испорчено, и поэтому, надеясь устроить так, чтобы уехать до этого и взять с собой Петю, как защитника и покровителя, она ничего не сказала Пете, а после обеда призвала графа и со слезами умоляла его увезти ее скорее, в эту же ночь, если возможно. С женской, невольной хитростью любви, она, до сих пор выказывавшая совершенное бесстрашие, говорила, что она умрет от страха, ежели не уедут нынче ночью. Она, не притворяясь, боялась теперь всего.
M me Schoss, ходившая к своей дочери, еще болоо увеличила страх графини рассказами о том, что она видела на Мясницкой улице в питейной конторе. Возвращаясь по улице, она не могла пройти домой от пьяной толпы народа, бушевавшей у конторы. Она взяла извозчика и объехала переулком домой; и извозчик рассказывал ей, что народ разбивал бочки в питейной конторе, что так велено.
После обеда все домашние Ростовых с восторженной поспешностью принялись за дело укладки вещей и приготовлений к отъезду. Старый граф, вдруг принявшись за дело, всё после обеда не переставая ходил со двора в дом и обратно, бестолково крича на торопящихся людей и еще более торопя их. Петя распоряжался на дворе. Соня не знала, что делать под влиянием противоречивых приказаний графа, и совсем терялась. Люди, крича, споря и шумя, бегали по комнатам и двору. Наташа, с свойственной ей во всем страстностью, вдруг тоже принялась за дело. Сначала вмешательство ее в дело укладывания было встречено с недоверием. От нее всё ждали шутки и не хотели слушаться ее; но она с упорством и страстностью требовала себе покорности, сердилась, чуть не плакала, что ее не слушают, и, наконец, добилась того, что в нее поверили. Первый подвиг ее, стоивший ей огромных усилий и давший ей власть, была укладка ковров. У графа в доме были дорогие gobelins и персидские ковры. Когда Наташа взялась за дело, в зале стояли два ящика открытые: один почти доверху уложенный фарфором, другой с коврами. Фарфора было еще много наставлено на столах и еще всё несли из кладовой. Надо было начинать новый, третий ящик, и за ним пошли люди.
