Children of Bodom

Children Of Bodom
Основная информация
Жанры	мелодичный дэт-метал,
Годы	1993 — наши дни
Страна	Финляндия Финляндия
Город	Эспоо
Другие названия	IneartheD (1993—1997)
Язык песен	английский
Лейблы	Spinefarm Records Nuclear Blast Century Media Fearless Records
Состав	Алекси Лайхо Янне Вирман Хенка Сеппяля Яска Раатикайнен Дэниел Фрэйберг
Бывшие участники	Роопе Латвала Александр Куоппала
[cobhc.com om]

Children of BodomChildren of Bodom

Children of Bodom — Известная финская англоязычная группа из города Эспоо, играющая музыку в стиле мелодичный дэт-метал с элементами пауэр-метала, симфонического метала и блэк-метала. Флагман финской метал сцены и самая коммерчески успешная группа в данном стиле. В одной только Финляндии было продано более 250 000 копий их пластинок. Стиль группы включает грубый скриминг и рваный ритм, агрессивные и сложные гитарные риффы, а также клавишные аранжировки и быстрые мелодичные соло. Точное определение их стиля обсуждается фанатами и прессой.

История

Начало (1993—1997)

Группа была основана в 1993 году гитаристом-виртуозом и вокалистом Алекси Лайхо и барабанщиком Яской Раатикайненом. Первоначально группа называлась IneartheD. Оба знали друг друга с детства, их также объединяла любовь к тяжёлой музыке, в особенности к Stone, Entombed и Obituary. Дополнил группу до трио Самули Миеттинен, игравший на басу, и в августе того же года ребята записали первое демо «Implosion of Heaven». Самули был основным автором текстов в группе на протяжении двух лет, но в 1995 его семья переехала в США, что сделало невозможным его участие в группе. Его последний вклад в творчество IneartheD — тексты песен для второго демо, «Ubiquitous Absence of Remission». В этом демо группа впервые использует клавиши. Алекси и Яска по очереди записывали клавишные партии, а после сводили все вместе. Алекси, раньше писавший только музыку для песен, начал сочинять и тексты.

В то же время Яска, играя на валторне в местном оркестре, на одной из репетиций познакомился с Александром Куоппалой, игравшем на трубе (а также на гитаре). После записи второго демо, Куоппала присоединился к группе в качестве ритм-гитариста. Басистом, сменившим Самули, стал Хенкка «Блэксмит» Сеппяля, школьный товарищ Алекси и Яски. Также группа решила взять клавишника. Выбор пал на Яни Пирисъёки. Хенкка и Яни присоединились к группе в начале 1996 года. С новыми участниками группа записывает третье демо — «Shining». Демка не впечатлила местные лейблы, как, впрочем, и предыдущие. Несмотря на все старания группы, их творчество не получило большой популярности, а сама группа была известна лишь небольшому кругу слушателей. В конце концов группа решает записываться на свои деньги. Учитывая, что денег у них практически не было, это был довольно дерзкий шаг. Алекси хотел, чтобы клавиши звучали более мощно, поэтому на замену Пирисъёки был взят друг Яски, талантливый клавишник Янне Вирман. Вирман стал той деталькой, что завершила отлаженный механизм группы. Его игра придала группе то особое звучание, которое сейчас является визитной карточкой группы. Вместе с ним группа успешно записывает их первый альбом «Something Wild» в 1997. Группа собиралась издать альбом на маленьком бельгийском лейбле. Но из рук Куоппалы копию записи получил Сами Тенетц, вокалист Thy Serpent, который в это время записывался в той же студии. Вскоре после этого контракт с группой захотел подписать лейбл Spinefarm Records. Это предложение было намного выгоднее, так как бельгийцы не предлагали никакой помощи при реализации и раскрутке альбома.

Чтобы присоединиться к Spinefarm Records группа решила выбрать новое название. Контракт с бельгийцами был подписан под именем «IneartheD». Решить эту проблему помог местный телефонный справочник. Когда ребята наткнулись на Озеро Бодом (фин. Bodominjärvi), они поняли что загадочная история, скрывающаяся за этими словами, привлечёт к ним интерес. Был составлен длинный список вариантов названий со словом «Bodom», и в конце концов было принято решение дать группе название «Children of Bodom».

Something Wild (1997—1998)

Чтобы хоть как-то продвинуть дебютный альбом, группа играла на разогреве у Dimmu Borgir в конце 1997. Они выступили так хорошо, что представители Nuclear Blast сразу же предложили им контракт на европейский релиз «Something Wild», который намечался в следующем году. Официально альбом вышел в ноябре 1997, и в рекламных целях группа записала клип на песню «Deadnight Warrior». Видео продюсировал Мика Линдберг, бюджет клипа был очень скромным — всего 1000 евро. Поэтому он был прост до невозможности — группа играет песню ночью посреди метели. Запись длилась около 2 часов при температуре около −15 градусов по Цельсию.

Лайхо очень критично оценивает все свои альбомы, но «Something Wild» почему-то не любит больше всего. Он аргументирует это тем, что при записи он старался быть похожим на Ингви Мальмстина, хотя это можно считать и плюсом, так как альбом получился очень техничным в плане исполнения.

Первый европейский тур группы начался в феврале 1998. Они играли вместе с Hypocrisy, The Kovenant и Agathodaimon, но сильно осложнило жизнь группе отсутствие Вирмана, который в это время заканчивал обучение в ВУЗе. На его место взяли сессионную участницу Эрну Сиикавирта.

Через месяц группа записала две новые песни, «Towards Dead End» и «Children of Bodom». Последняя была включена в сборник Spinefarm Records и лидировала в финских хит-парадах в течение восьми недель. В конце августа группа впервые сыграла песню «Forevermore» (на концерте в Санкт-Петербурге). Позже песня была переименована на «Downfall».

Второй европейский тур начался в сентябре того же года, но Вирман до сих пор отсутствовал, поэтому место за клавишами заняла Кимберли Госс, девушка Алекси. В конце тура Кимберли пригласила Алекси играть в её группе Sinergy.

Hatebreeder (1998—2000)

Второй альбом, «Hatebreeder», записывался в период с конца 1998 по начало 1999 годов. Первоначально он назывался «Towards Dead End», но в студии группа решила изменить название. Чтобы создать некоторый ажиотаж в Финляндии, за две недели до выхода альбома был выпущен сингл «Downfall». Вместе с ним вышел и клип, снятый всё тем же Микой Лингбергом. «Hatebreeder» сразу же занял первые места во многих европейских чартах.

В июле 1999 успех нового альбома позволил группе съездить с концертом в Японию, в компании с Sinergy и In Flames. В течение двухдневного концерта был записан живой концертник «Tokyo Warhearts», причём некоторые песни вживую зазвучали лучше, чем в студийном варианте. По просьбе группы, при записи не использовалось никаких фильтров.

Follow the Reaper (2000—2002)

Для записи следующего альбома была выбрана студия «The Abyss», которой владеет Петер Тэгтгрен. Группа написала восемь новых песен, однако в студии Алекси написал ещё одну, «Kissing The Shadows». Группа дала альбому имя «Follow the Reaper». Альбом был записан в августе-сентябре 2000 года, а официальный релиз состоялся в начале 2001. На песню «Everytime I Die» был снят клип (режиссёром был Тукка Темонен).

Hate Crew Deathroll (2002—2004)

В феврале 2002 года группа начала писать песни для нового альбома, названного «Hate Crew Deathroll». Запись прошла в августе, релиз нового альбома прошёл в январе 2003 года. Альбом провисел на вершине европейских чартов в общей сложности три недели и первым из альбомов этой группы достиг золотого статуса (хотя все альбомы позже покорили этот рубеж, а «Follow the Reaper» стал платиновым). 3 января 2003 года в Клубе «Tavastia» (который находится в Хельсинки) проходила церемония «Finnish Metal Music Awards». Голосование было открытым и проголосовать мог любой фанат метала. Children of Bodom стали группой года.

Первый мировой тур Children of Bodom начался в 2003 и закончился только в конце 2004 года. Группа давала много бесплатных концертов и стала довольно известной в Северной Америке, но во время тура произошёл неприятный инцидент — Александр Куопалла покинул группу «по персональным причинам» прямо в середине тура, никого не предупредив о своём уходе. Алекси пригласил на его место гитариста группы Griffin Кая Нергаарда, но тот отказался. Тогда на его место был приглашён давний знакомый Лайхо, гитарист «Sinergy», Роопе Латвала (раньше играл в «Stone» — первой хеви-метал-группе Финляндии). Первоначально его брали как сессионного музыканта, но позже стало ясно, что лучшей замены Александра быть не может. Впервые Латвала сыграл с группой в Москве, 16 августа 2003 года.

Are You Dead Yet? (2005—2007)

После успешного завершения мирового тура с Латвала, группа выпускает CD кавер-версий «Trashed, Lost & Strungout» и сингл «In Your Face». В конце 2005 года был выпущен «Are You Dead Yet?». Его стиль немного отличается от предыдущих работ группы. Простые и тяжёлые риффы в нём прекрасно сочетаются с элементами индастриала. Фанаты по разному отреагировали на этот альбом, однако он был и остаётся самым успешным альбомом группы в коммерческом плане. Он стал золотым, лидировал в чартах Финляндии, Германии, Швеции и Японии. Чуть позже вышел DVD-сингл «In Your Face», содержащий саму песню, клип на неё, множество фотографий группы и запись живого исполнения песни «Sixpounder» (с фестиваля Wacken Open Air 2004 года).

Live-DVD «Chaos Ridden Years — Stockholm Knockout Live!» был выпущен 5 декабря 2006 года. Диск содержит запись концерта в Стокгольме (3 февраля 2006 года) длительностью полтора часа, интервью, в котором обсуждается история и музыкальная карьера группы, фотографии с тура, все официальные клипы (кроме «Needled 24/7»).

Алекси был назван лучшим гитаристом мира 2006 года по версии журнала Metalhammer.

В июне начался крупнейший в истории группы тур — «The Unholy Alliance», в который они отправились вместе с Slayer, Lamb of God, Mastodon, In Flames и Thine Eyes Bleed. Группы колесили по США с июня по июль и по Европе с октября по ноябрь.

31 января 2007 в боулинг-клубе Алекси повредил себе левое плечо. Из-за этого он не смог играть в течение шести недель. Пришлось отменить все запланированные на начало года концерты

31 марта на сайте появилась первая информация об Алекси. Было сказано, что несмотря на тяжёлую травму, плечо неплохо заживает, и его игра не пострадает. Кроме того, сообщалось, что группа начала записывать новый альбом и планирует отправиться в студию в конце 2007 года.

Также Children of Bodom были выбраны на замену Velvet Revolver для участия в фестивале «Monsters of Rock». Там они играли бок о бок с такими монстрами как Ozzy Osbourne и Megadeth.

Blooddrunk (2008—2009)

В период с октября по ноябрь 2007 года группа записывала новый альбом «Blooddrunk». Официальный релиз состоялся 15 апреля 2008 года. Children Of Bodom выступали на Giangtour 2008 с Megadeth, In Flames, Job For A Cowboy. Так же Children Of Bodom были одной из первых групп, сыгравших на Wacken Open Air 2008, где они выступали со многими группами, включая Iron Maiden, Sonata Arctica, Avantasia. 8 марта 2008 произошла первая продажа в Британии. Музыкальный магазин «Zavvi» на Оксфорд-стрит, что в Лондоне, получил на продажу новый сингл «Blooddrunk» на CD, 7- и 12-дюймовых винилах (12-дюймовых всего 666 штук).

26 июня 2008, Children Of Bodom впервые сыграли в Новой Зеландии. В 2008 они переиздали первые три студийных альбома с бонус-треками.

В сентябре-октябре 2008 группа, вместе с The Black Dahlia Murder и Between the Buried and Me гастролировала по США, поддерживая свой последний альбом. В Нью-Йорке специальным гостем был Testament.

В ноябре-декабре 2008 группа гастролировала по Европе, поддерживая Machine Head и Slipknot.

С января по март 2009 Children Of Bodom были в туре по Европе вместе с Cannibal Corpse.

Со 2 апреля 2009 группа погрузилась в тур «No Fear Energy» организованный Lamb of God и поддерживаемый As I Lay Dying, но, к сожалению, тур завершился на неделю раньше, вследствие того, что 26 апреля Алекси упал с верхней полки автобуса. В дополнение к травме 8 мая в Нью-Йорке были вынуждены завершить концерт через несколько песен, так как Алекси стало плохо, Лайхо изначально планировал продолжить турне несмотря на травму, но был вынужден завершить его на 6 дней раньше. Все летние фестивали с участием группы так же были отменены.

23 сентября 2009 группа выпустила сборник каверов «Skeletons In The Closet». В сентябре группа выступила в туре по Южной Америке. Так же в сентябре-октябре Children Of Bodom вернулись в Северную Америку с большим турне. Их туры завершились в Москве.

Relentless Reckless Forever (2010—2012)

Завершив тур, группа приступила к записи нового альбома. Во время записи партий ударных в городе образовалось торнадо и запись пришлось отложить на некоторое время — до конца тура с Black Label Society. Children Of Bodom поведали информацию о новых треках журналу Metal Hammer. И выдали названия трех песен: «Pussyfoot Miss Suicide», «Ugly», и «Was It Worth It?». Новый альбом получил название Relentless Reckless Forever. Его выход прошёл на лейбле Universal Music 8 марта 2011 года.

Halo of Blood (2013—2014)

В марте 2013 года Children of Bodom опубликовали треклист, обложку и дату выхода нового альбома, получившего название Halo of Blood. Альбом был издан на лейбле Nuclear Blast 6 июня в Европе и 11 июня — в Северной Америке. Обложку альбома нарисовал Сами Сарамяки ранее оформлявший альбомы Follow the Reaper, Are You Dead Yet? и Hate Crew Deathroll. 24 апреля вышел «Transference» — первый сингл с альбома. 30 мая треки из альбома попали в сеть.

За альбом Halo of Blood Children of Bodom получили в 2014 году премию Emma в номинации «метал-альбом года». Для группы это была четвёртая Emma в карьере.

I Worship Chaos (2015)

Девятый студийный альбом Children of Bodom «I Worship Chaos» вновь записывался в студии Danger Johnny Studios в Хельсинки с продюсером Микко Кармила, который работал над альбомами «Halo Of Blood» (2013), «Hatebreeder» (1999), «Follow The Reaper» (2000) и «Hate Crew Deathroll» (2003). Сведение и мастеринг проходили в студии Finnvox Studios в Хельсинки. Обложку альбома нарисовал финский художник Tuomas Korpi.

Музыка

Стиль

Музыка Children of Bodom отличается большой скоростью, ритмичностью, брутальными гитарными риффами, брутальным вокалом и, в то же время, мелодичными гитарными соло-партиями.

Между фанатами и критиками ведутся споры о классификации жанра Children of Bodom. Творчество группы относят к разным жанрам, среди них мелодический дэт-метал, пауэр-метал, спид-метал, неоклассический метал и трэш-метал. Тем не менее, фронтмен группы, Алекси Лайхо, говорит, что он предпочитает называть жанр группы просто металом и никак иначе.

Заимствования из фильмов, телесериалов и телепередач

Некоторые песни группы содержат отсылки к различным фильмам, телесериалам и телепередачам. В одних используются цитаты, в других — звуковые фрагменты. Названия двух песен также навеяны цитатами.

Альбом	Песня	Когда?	Цитата	Фильм	Сказал	Примечания
Something Wild	The Nail	00:00-00:39	—	Кошмар на улице Вязов	—	Фрагмент из первой сцены фильма. Поверх наложена цитата из фильма Бен-Гур.
Something Wild	The Nail	00:24-00:39	«Your eyes are full of hate, forty-one. That’s good. Hate keeps a man alive. It gives him strength»	Бен-Гур	Квинтус Арриус (Джек Хоккинс)
Something Wild	Deadnight Warrior	00:00-00:30	—	Оно	—	Звуковой фрагмент без слов
Hatebreeder	Warheart	00:00-00:05	«From now on we’re enemies — you and I»	Амадей	Антонио Сальери (Мюррей Абрахам)	Цитату также можно увидеть на футболках группы.
Follow the Reaper	Follow the Reaper	00:00-00:09	«Death, be not proud, though some have called thee Mighty and dreadful, arе not so»	Изгоняющий дьявола 3	??? (Джейсон Миллер)	Цитата из произведения Джона Донна «Holy Sonnet X».
Follow the Reaper	Follow the Reaper	03:44-03:47	«I was only 21 when I died»	Изгоняющий дьявола 3	Детектив Киндерман (Джорж Скотт)
Follow the Reaper	Bodom After Midnight	02:01	—	Скала	—	Рифф взят из саундтрека к фильму.
Follow the Reaper	Taste Of My Scythe	00:00-00:10	«…and rip and cut and mutilate the innocent. His friends, again and again and on and on…»	Изгоняющий дьявола 3	Пациент Икс (Джейсон Миллер)
Hate Crew Deathroll	Needled 24/7	04:05-04:08	«Death? What do you all know about death?»	Взвод	Сержант Роберт Барнс (Том Беренджер)
Hate Crew Deathroll	Bodom Beach Terror	04:25-	«My pain is constant and sharp and I do not hope for a better world for anyone, in fact I want my pain to be inflicted on others. I want no one to escape»	Американский психопат	Патрик Бэйтмен (Кристиан Бэйл)	Последнее предложение звучит уже в начале песни «Angels Don’t Kill».
Hate Crew Deathroll	Angels Don’t Kill	—	«[…] All we know is what we found out from the neighbors, and the general consensus is, they’re angels. But angels don’t kill. […]»	Святые из трущоб	Пол Смекер (Уиллем Дефо)	В песне нет этой цитаты, однако фрагмент из неё взят в качестве названия.
Are You Dead Yet?	Punch Me I Bleed	—	«You don’t understand! I’m not an empty seat anymore. I’m different! Punch me I bleed.»	Человек-паук 2	Питер Паркер (Тоби Магуайр)	В песне нет этой цитаты, однако фрагмент из неё взят в качестве названия.
Relentless Reckless Forever	Pussyfoot Miss Suicide	00:01-00:06	«You know, you go home and have a couple of shooters, and I don't know what the fuck happens but when you come back you're not the same lady.»	Передача на американском канале ABC-7 Los Angeles	Пол Мойер	Цитату произнес экс-ведущий некоей передачи на канале ABC-7 Los Angeles Пол Мойер, когда ругался с со-ведущей в перерыве между съемками.
Relentless Reckless Forever	Ugly	00:02-00:09	— You're feeling something, what is it, what do you feel? — I don't know, it hurts. — It will.	Доктор Хаус 6 сезон 12 серия	Тринадцатая (Оливия Уайлд) и Валери (Бью Гарретт)
Halo of Blood	Waste Of Skin	03:59-04:16	«One chants out between two worlds... I too have been touched by the devilish one.»	Твин Пикс 1 сезон 2 серия	Видение во сне
Halo of Blood	Scream For Silence	04:01-04:09	«Don't just sit there! Seize him, punish him, cut him down! I command you!»	Дети кукурузы

Состав

Нынешние участники Алекси Лайхо (фин. Alexi Laiho) — вокал, соло-гитара (1993–наши дни) Яска Раатикайнен (фин. Jaska Raatikainen) — ударные (1993–наши дни) Хенкка Сеппяля (фин. Henkka Seppälä) — бас-гитара, бэк-вокал (1996–наши дни) Янне Вирман (фин. Janne Wirman) — клавишные, клавишные-соло (1997–наши дни) Дэниел Фрэйберг (фин. Daniel Freyberg) — ритм-гитара (2016–наши дни)

Бывшие участники Самули Миеттинен (фин. Samuli Miettinen) — бас-гитара, бэк-вокал (1993–1995) Александр Куоппала (фин. Alexander Kuoppala) — соло/ритм-гитара, бэк-вокал (1995–2003) Яни Пирисъёки (фин. Jani Pirisjoki) — клавишные (1995–1997) Роопе Латвала (фин. Roope Latvala) — соло/ритм-гитара, бэк-вокал (2003–2015) Сессионные музыканты Эрна Сиикавирта (фин. Erna Siikavirta) — клавишные (1998) Кимберли Госс (фин. Kimberly Goss) — клавишные (1998) Антти Вирман (фин. Antti Wirman) — ритм-гитара, бэк-вокал (2015)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:800 height:auto barincrement:20 PlotArea = left:110 bottom:100 top:0 right:20 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:01/01/1993 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:3 ScaleMajor = increment:1 start:1993 ScaleMinor = increment:1 start:1993

Colors =

id:vocals   value:red     legend:Вокал,_соло-гитара
id:bvocals  value:pink   legend:Бэк-вокал
id:guitar2   value:green        legend:Ритм-гитара
id:bass     value:blue       legend:Бас
id:keyboard value:purple legend:Клавишные
id:drums    value:orange         legend:Ударные
id:lines    value:black        legend:Студийные_Альбомы
id:other     value:gray(0.5)  legend:Прочие_релизы

LineData =

at:11/01/1997 color:lines layer:back
at:04/26/1999 color:lines layer:back
at:10/30/2000 color:lines layer:back
at:01/01/2003 color:lines layer:back
at:09/19/2005 color:lines layer:back
at:04/09/2008 color:lines layer:back
at:03/08/2011 color:lines layer:back
at:06/06/2013 color:lines layer:back
at:10/02/2015 color:lines layer:back

at:08/21/1994 color:other layer:back
at:07/09/1995 color:other layer:back
at:02/14/1996 color:other layer:back
at:10/11/1999 color:other layer:back
at:08/01/2003 color:other layer:back
at:10/06/2004 color:other layer:back
at:10/11/2006 color:other layer:back
at:10/16/2006 color:other layer:back
at:06/09/2008 color:other layer:back
at:09/22/2009 color:other layer:back
at:05/22/2012 color:other layer:back

BarData =

bar:Alexi     text:"Алекси Лайхо"
bar:Alexander text:"Александр Куоппала"
bar:Roope     text:"Роопе Латвала"
bar:Daniel    text:"Дэниел Фрэйберг"
bar:Samuli    text:"Самули Миеттинен"
bar:Henkka    text:"Хенкка Сеппяля"
bar:Jani      text:"Яни Пирисьёки"
bar:Janne     text:"Янне Вирман"
bar:Jaska     text:"Яска Раатикайнен"

PlotData=

 width:11 textcolor:black align:left anchor:from shift:(11,-4)
bar:Alexi     from:01/01/1993 till:end        color:vocals
bar:Alexi     from:01/01/1993 till:01/01/1996 color:guitar2 width:7
bar:Alexi     from:01/01/1993 till:01/01/1996 color:keyboard width:5
bar:Alexi     from:01/01/1995 till:01/01/1996 color:bass width:3
bar:Alexi     from:05/29/2015 till:01/16/2016 color:guitar2 width:3
bar:Alexander from:01/01/1996 till:07/14/2003 color:guitar2
bar:Alexander from:01/01/1996 till:07/14/2003 color:bvocals width:3
bar:Roope     from:08/16/2003 till:05/29/2015 color:guitar2
bar:Roope     from:08/16/2003 till:05/29/2015 color:bvocals width:3
bar:Daniel    from:01/19/2016 till:end        color:guitar2
bar:Daniel    from:01/19/2016 till:end        color:bvocals width:3
bar:Samuli    from:01/01/1993 till:01/01/1995 color:bass
bar:Samuli    from:01/01/1993 till:01/01/1995 color:bvocals width:3
bar:Henkka    from:01/01/1996 till:end        color:bass
bar:Henkka    from:01/01/1996 till:end        color:bvocals width:3
bar:Jani      from:01/01/1996 till:01/01/1997 color:keyboard
bar:Janne     from:01/01/1997 till:end        color:keyboard
bar:Jaska     from:01/01/1993 till:end        color:drums
bar:Jaska     from:01/01/1993 till:end        color:bvocals width:3

</timeline>

Дискография

Студийные альбомы

Информация
Something Wild Вышел:ноябре 1997 года Лейбл: Spinefarm Records, Nuclear Blast Синглы: — Deadnight Warrior Сертификация IFPI: золотой
Hatebreeder Вышел:26 апреля 1999 года Лейбл: Spinefarm Records, Nuclear Blast Синглы: Children of Bodom, Downfall Сертификация IFPI: золотой
Follow the Reaper Вышел:30 октября 2000 года Лейбл: Spinefarm Records, Nuclear Blast Синглы: Hate Me ! Сертификация IFPI: платиновый
Hate Crew Deathroll Вышел:23 сентября 2003 года Лейбл: Spinefarm Records, Century Media Records Синглы: You're Better Off Dead!, Needled 24/7 Сертификация IFPI: золотой
Are You Dead Yet? Вышел:14 сентября 2005 года Лейбл: Spinefarm Records, Century Media Records Синглы: Trashed, Lost & Strungout, In Your Face Сертификация IFPI: золотой
Blooddrunk Вышел:9 апреля 2008 года Лейбл: Spinefarm Records, Century Media Records Синглы: Blooddrunk, Hellhounds on My Trail, Smile Pretty For The Devil Сертификация IFPI: золотой
Skeletons In The Closet Вышел: 22 сентября 2009 года Лейбл: Spinefarm Records Синглы: Lookin' Out My Back Door
Relentless Reckless Forever Сертификация IFPI: золотой Вышел: 8 марта 2011 года Лейбл: Universal Music Синглы: Was It Worth It?
Halo of Blood Вышел: 7 июня 2013 года Лейбл: Nuclear Blast Синглы: Transference

См. также

• Убийства на озере Бодом

Ссылки

• [myspace.com/childrenofbodom Официальная страница Children of Bodom] (англ.) на сайте Myspace
• [facebook.com/childrenofbodom Официальная страница Children of Bodom] в социальной сети Facebook
• [www.youtube.com/cobofficial Видеоканал Children of Bodom] на YouTube
• [www.ultimatemetal.com/forum/children-bodom-84 Официальный форум]
• [www.lastfm.ru/music/Children+of+Bodom/ Children of Bodom на Last.fm]
• [www.flickr.com/groups/children-of-bodom Children of Bodom на flickr]
• [www.buzznet.com/tags/childrenofbodom Children of Bodom на Buzznet]
• [www.mtv.com/music/artist/children_of_bodom/artist.jhtml Children of Bodom на MTV.com]
• [www.metal-archives.com/band.php?id=22 Children of Bodom] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum

Интервью

• [darkside.ru/interviews/444/ Children of Bodom: Про скелеты всему свету] (рус.)
• [lenta.ru/articles/2009/10/22/bodom/ Недетский металл] (рус.)

Отрывок, характеризующий Children of Bodom

– Ерзанька! сестрица! – послышался плачущий, не свой голос Илагина. Ерза не вняла его мольбам. В тот самый момент, как надо было ждать, что она схватит русака, он вихнул и выкатил на рубеж между зеленями и жнивьем. Опять Ерза и Милка, как дышловая пара, выровнялись и стали спеть к зайцу; на рубеже русаку было легче, собаки не так быстро приближались к нему.
– Ругай! Ругаюшка! Чистое дело марш! – закричал в это время еще новый голос, и Ругай, красный, горбатый кобель дядюшки, вытягиваясь и выгибая спину, сравнялся с первыми двумя собаками, выдвинулся из за них, наддал с страшным самоотвержением уже над самым зайцем, сбил его с рубежа на зеленя, еще злей наддал другой раз по грязным зеленям, утопая по колена, и только видно было, как он кубарем, пачкая спину в грязь, покатился с зайцем. Звезда собак окружила его. Через минуту все стояли около столпившихся собак. Один счастливый дядюшка слез и отпазанчил. Потряхивая зайца, чтобы стекала кровь, он тревожно оглядывался, бегая глазами, не находя положения рукам и ногам, и говорил, сам не зная с кем и что.
«Вот это дело марш… вот собака… вот вытянул всех, и тысячных и рублевых – чистое дело марш!» говорил он, задыхаясь и злобно оглядываясь, как будто ругая кого то, как будто все были его враги, все его обижали, и только теперь наконец ему удалось оправдаться. «Вот вам и тысячные – чистое дело марш!»
– Ругай, на пазанку! – говорил он, кидая отрезанную лапку с налипшей землей; – заслужил – чистое дело марш!
– Она вымахалась, три угонки дала одна, – говорил Николай, тоже не слушая никого, и не заботясь о том, слушают ли его, или нет.
– Да это что же в поперечь! – говорил Илагинский стремянный.
– Да, как осеклась, так с угонки всякая дворняшка поймает, – говорил в то же время Илагин, красный, насилу переводивший дух от скачки и волнения. В то же время Наташа, не переводя духа, радостно и восторженно визжала так пронзительно, что в ушах звенело. Она этим визгом выражала всё то, что выражали и другие охотники своим единовременным разговором. И визг этот был так странен, что она сама должна бы была стыдиться этого дикого визга и все бы должны были удивиться ему, ежели бы это было в другое время.
Дядюшка сам второчил русака, ловко и бойко перекинул его через зад лошади, как бы упрекая всех этим перекидыванием, и с таким видом, что он и говорить ни с кем не хочет, сел на своего каураго и поехал прочь. Все, кроме его, грустные и оскорбленные, разъехались и только долго после могли притти в прежнее притворство равнодушия. Долго еще они поглядывали на красного Ругая, который с испачканной грязью, горбатой спиной, побрякивая железкой, с спокойным видом победителя шел за ногами лошади дядюшки.
«Что ж я такой же, как и все, когда дело не коснется до травли. Ну, а уж тут держись!» казалось Николаю, что говорил вид этой собаки.
Когда, долго после, дядюшка подъехал к Николаю и заговорил с ним, Николай был польщен тем, что дядюшка после всего, что было, еще удостоивает говорить с ним.


Когда ввечеру Илагин распростился с Николаем, Николай оказался на таком далеком расстоянии от дома, что он принял предложение дядюшки оставить охоту ночевать у него (у дядюшки), в его деревеньке Михайловке.
– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.
– Аринка, глянь ка, на бочькю сидит! Сама сидит, а подол болтается… Вишь рожок!
– Батюшки светы, ножик то…
– Вишь татарка!
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.
Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
– Вот так графиня молодая – чистое дело марш – другой такой не видывал! – сказал он, подавая одну трубку с длинным чубуком Ростову, а другой короткий, обрезанный чубук закладывая привычным жестом между трех пальцев.
– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.