Creative Technology

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Creative Technology Ltd.
Тип

Публичная компания

Листинг на бирже

SGX:[stocks.us.reuters.com/stocks/overview.asp?symbol=CREA.SI CREA]
Розовые листы: [stocks.us.reuters.com/stocks/overview.asp?symbol=CREAF.PK CREAF]
NASDAQ: CREAF

Основание

1981

Основатели

Сим Вон Ху
Нг Кай Ва[1]

Расположение

Сингапур Сингапур: Джуронг-Ист

Ключевые фигуры

Сим Вон Ху
Нг Кэ Лон[1]

Отрасль

Потребительская электроника (МСОК2640)

Продукция

Промышленная и потребительская электроника, мультимедиа

Число сотрудников

800 (2012)[2]

Дочерние компании

ZiiLABS, E-mu Systems,
Cambridge SoundWorks

Сайт

[ru.creative.com/ creative.com]

К:Компании, основанные в 1981 году

Creative Technology Limited — глобальная компания со штаб-квартирой, расположенной на территории городского планировочного района Джуронг-Ист в Сингапуре. Основными направлениями деятельности компании и одновременно основными подразделениями являются разработка, производство и сбыт цифровых звуковых и видеокарт, компьютеров и сопутствующей мультимедиа, а также персональных цифровых развлекательных продуктов.





История

В начале своей истории Creative была мастерской по ремонту компьютеров, на базе которой Сим Вон Ху создал модуль расширения памяти для компьютера Apple II. Позднее компания занялась сборкой ПК, адаптированных под особенности китайского языка. Одной из особенностей были расширенные звуковые возможности, благодаря чему данные устройства могли воспроизводить речь и мелодии. Успех этого звукового интерфейса воодушевил компанию на создание дискретной звуковой карты.

В 1987 году компания выпускает звуковую карту для IBM PC-совместимых компьютеров Creative Music System (C/MS) с поддержкой 12-голосов, основанную на двух микросхемах Philips SAA 1099. Сразу после этого Сим выезжает из Сингапура в Кремниевую долину, где ведет переговоры с Tandy о запуске продаж его звуковых карт через сеть магазинов её подразделения RadioShack.[3] Тем не менее, карты C/MS проиграли рынок картам AdLib. Creative извлекла из этого урок, и в следующей карте компании — Sound Blaster — помимо звукового устройства C/MS устанавливалась микросхема Yamaha YM3812 (также известная как OPL2) аналогично картам AdLib, а также компоненты для проигрывания и записи цифровых семплов. Creative агрессивно продвигала свой новый продукт, начиная от декларирования стереофонического звучания (в действительности такой возможностью обладал только компонент C/MS, а не весь продукт) и заканчивая использованием для описания встроенного микроконтроллера термина «DSP» (digital sound processor, цифровой процессор звука) в надежде смешения в умах пользователей с термином digital signal processor (цифровой сигнальный процессор). «DSP» данной платы имел возможность кодирования/декодирования ADPCM в реальном масштабе времени, но не имел других свойственных цифровым сигнальным процессорам (ЦСП) качеств.

Карты Sound Blaster от компании стали первым дискретным решением по обработке звука, ставшее широко доступным для компьютеров в целом. Эта карта быстро стала многолетним стандартом де-факто в сфере звуковых карт для ПК, в основном благодаря совмещению в одном устройстве того, что сейчас рассматривается как составляющие подсистемы звука: цифрового звука, встроенного синтезатора музыки, интерфейса MIDI и порта для джойстика. Это продолжалось вплоть до 2000-х годов, когда OEM-производители начали встраивать звуковые устройства непосредственно в материнские платы ПК, и Sound Blaster внезапно стал нишевым продуктом.

В 1989 году были представлены монофонические карты Sound Blaster, а стереофонические — в 1992 году (Sound Blaster Pro). Поддержка таблиц волнового синтеза для MIDI была включена в 16-битные звуковые карты Sound Blaster AWE32 и AWE64 с поддержкой одновременно 32 и 64 голосов соответственно.

К середине 1990-х годов стали очевидны неудачи, связанные с рискованными попытками компании выйти на рынок устройств CD-ROM. Компания была вынуждена списать примерно USD$ 100 млн после краха рынка ввиду наводнения более дешевыми альтернативами[4].

Компания удачно закрепилась на рынке устройств EISA для ПК, но это положение стало более шатким после того как 14 июля 1997 года Aureal Semiconductor выпустила очень конкурентоспособную звуковую AU8820 Vortex 3D для шины PCI. Тем временем Creative занималась разработкой собственных решений для шины PCI, однако её усили по адаптации имевшихся решений для PCI не имели значительных успехов. Для возможности быстрого ответа на эту угрозу в январе 1998 года компания приобретает Ensoniq за US$ 77 млн. 5 марта 1998 года компания обращается в суд с иском на Aureal[5] относительно нарушения патентного законодательства в части технологии кэширования MIDI, запатентованной E-mu Systems.[6] Вслед за этим Aureal обратилась со встречным иском,[7] обвиняя Creative в умышленном подрыве деловых отношений, дискредитации, коммерческом вредительстве, нечестной конкуренции с намерением снизить темпы продаж Aureal. Судебный процесс начался через несколько дней сразу после поступления на рынок AU8820 Vortex1 от Aureal.

Первой звуковой картой от Creative для шины PCI стал Sound Blaster Live!, выпущенный в августе 1998 года для конкуренции с ожидавшимся решением AU8830 Vortex2 от Aureal.[8] Для продвижения своей карты Aureal выпустила брошюры, в которых сравнивался новый AU8830 с имеющимся на рынке Sound Blaster Live!. Спецификации микросхем EMU10K1, на которой основан Sound Blaster Live!, и AU8830 из этих брошюр вызвали волну новых исков против Aureal,[9] в которых Aureal обвинялась в искажении и антирекламе возможностей Sound Blaster Live!.[10]

В апреле 1999 года после многочисленных заседаний Aureal добилась благоприятного для себя решения, однако понесенные судебные расходы и отсутствие инвесторов вынудили компанию объявить о банкротстве. Имущество компании было впоследствии выкуплено Creative через Федеральный суд по делам о несостоятельности США за US$ 32 млн.[11] Основным результатом, достигнутым Creative было уничтожение своего основного конкурента в области трехмерного игрового звука, за исключением более позднего приобретения Sensaura.

В апреле 1999 года компания запускает линейку цифровых звуковых проигрывателей Creative NOMAD, позднее ставшая носимыми звуковыми проигрывателями Creative MuVo и Creative Zen. В ноябре 2004 года компания объявила о начале масштабной кампании, оцененной в US$ 100 млн по продвижению своих цифровых звуковых продуктов, включая серию mp3-проигрывателей Zen.[12]

5 января 2001 компания подала заявление о получении патента [www.google.com/patents/US6928433 U.S. Patent 6 928 433], которое было удовлетворено 9 августа 2005 года.[13] Фирма получила патент на изобретение пользовательского интерфейса портативного проигрывателя медиа. Это дало компании потенциальную возможность официально заявить о нарушении патента против интерфейса iPod от Apple и прочих продуктов конкурентов. Компания предприняла действия против Apple в мае 2006 года. Согласно соглашению, заключенному между Creative и Apple,[14] последняя покупала у Creative лицензию на использование патента за US$ 100 млн, а сама Creative становилась одним из участников программы «Made for iPod» (сделано для iPod).

22 марта 2005 года издание The Inquirer сообщило о том, что Creative согласилась урегулировать коллективный иск, поданный на компанию ввиду её методов продвижения звуковых карт Audigy и Extigy. Компания согласилась для пользователей, купивших из продукт, сделать скидку на покупку следующего продукта в размере до US$ 62,50, тогда как юристы, участвовавшие в данном урегулировании, получили приблизительно US$ 470 тыс.[15]

В 2007 году Creative по собственному желанию исключает свои акции из листинга NASDAQ, где её акции обращались под обозначением CREAF.[16] После этого акции компании обращаются исключительно на Сингапурской бирже (SGX-ST). В начале 2008 года произошло сокращение персонала в техническом центре Creative Labs, находящемся в Стилуотер, Оклахома, что стало предметом суждений о финансовом состоянии компании.

В январе 2009 года компания запустила [www.zii.com загадочный сайт], заявляющий о процессоре, «подобном стволовым клеткам», превосходящий более чем в 100 раз в своих возможностях имеющиеся технологии, и предназначенный для рынка потребительской трехмерной графики.[17] На мероприятии CES в 2009 году были раскрыты подробности о процессоре ZMS-05 от ZiiLABS, подразделения Creative, сформированного на базе 3Dlabs и отдела Personal Digital Entertainment самой Creative.[18]

В 2012 году Creative достигла соглашения с Intel, по которому последняя получает лицензии на определенные технологии и патенты ZiiLABS Inc. Ltd, полностью находящейся в собственности Creative, а также приобретает за US$ 50 млн некоторые инженерные ресурсы и активы британского подразделения ZiiLABS. При этом ZiiLABS (находясь в собственности у Creative) сохраняет за собой все права на технологии и патенты, касающиеся процессора StemCell, а также продолжает поставку и поддержку серии процессоров ZMS.[19]

Продукция

Sound Blaster

Sound Blaster от Creative — один из наиболее узнаваемых брендов индустрии ПК. В 1987 году было выпущенное первое звуковой устройство компании — Creative Music System. В 1988 году это устройство стало распространяться через сеть магазинов RadioShack под названием Game Blaster. Через год компания выпускает оригинальную модель Sound Blaster, имевшую полную совместимость со звуковой картой от AdLib, занимавшей тогда лидирующие позиции на рынке. Это позволило компании к 1992 году в конкурентной борьбе установить полный контроль над рынком звуковых устройств для ПК. Также это стало причиной банкротства AdLib, продукты которой лишились спроса.

Портативные устройства ZEN и MuVo

Компания использует марку ZEN для обозначения серии своих наладонных устройств. Данные устройства являются «преемниками» проигрывателей NOMAD. Устройства ZEN имеют ряд наград, в том числе три титула CES Best of Show: устройство Creative ZEN Portable Media Center в 2004 году,[20] ZEN MicroPhoto в 2005[21] и ZEN Vision:M в 2006.[22] Марка MuVo используется для более компактных устройств, основанных на флэш-памяти.

Видеокамеры Vado

Будучи к этому времени поставщиком вебкамер для ПК и ноутбуков, 8 мая 2008 года компания раскрывает свои планы по началу производства видеокамер Vado.[23] Камеры Vado, мобильные устройства с улучшенной мобильностью, согласно планам компании должны были стать прямым конкурентом устройств наподобие Flip Video. В декабре 2008 компания объявила о выпуске Vado HD — видеокамер с поддержкой стандартов высокой четкости.[24] Эта модель стала одной из первых видеокамер подобного типа с поддержкой стандартов высокой четкости. Vado HD получла положительный прием: издание PC World дало ей рейтинг 89,[25] издание PC Magazine — 4 звезды из 5 и титул «Выбор редакции»,[26] а также получила в целом благосклонные комментарии от пользователей Amazon.[27]

MediaSource

MediaSource от Creative — это программное обеспечение, прилагающееся к таким продуктам компании как Sound Blaster, MuVo и ZEN. Основное его назначение — передача и синхронизация цифровых данных.

Прочие продукты

  • Игровые звуковые системы
  • Веб-камеры
  • Prodikeys — сочетание компьютерной и музыкальной клавиатуры
  • Оптические мыши и клавиатуры
  • Наушники, включая вышедшие под марками Sound Blaster и Fatal1ty
  • Компьютерная акустика
  • Электронные словари (китайский язык)
  • Наушники-вкладыши Creative Aurvana
  • Беспроводные наушники Creative ZiiSound, а также акустика Creative D200 и Creative D100

Производство прекращено

Удачи и провалы

Заметной неудачей Creative стала попытка в конце 1990-х выйти на рынок производителей приводов DVD. Первые модели встроенных в компьютеры приводов не имели интерфейса IDE и требовали специальной платы-контроллера. Совместить в одной плате звуковую карту и контроллер DVD-привода было удобным технологическим решением и первое время продажи комплектов «звуковая карта — привод DVD» шли неплохо. Неудачным оказалось решение использовать готовые приводы фирмы Samsung, качество которых оказалось невысоким. Последовавшие многочисленные возвраты подорвали доверие потребителя к продукции Creative.

Инцидент с доработанными драйверами

Creative выпускала драйверы для Windows Vista с урезанной функциональностью, наклеивая на коробки со звуковыми картами стикер «Vista Ready». Дэниэл Каваками доработал официальные драйверы, устранив этот недостаток и доведя уровень Vista-драйверов до уровня таковых для Windows XP. Вице-президент по корпоративным связям Creative Фил О’Шонесси направил Дэниэлу письмо, в котором заявил, что драйверы являются их частной собственностью и никто не имеет право их модифицировать. Дэниел был вынужден прекратить свою работу. Это вызвало резко негативную реакцию пользователей на официальном форуме Creative, множество из которых высказались в защиту Даниэля и пообещали более не покупать карт Creative.

Напишите отзыв о статье "Creative Technology"

Примечания

  1. 1 2 www.answers.com/topic/creative-technology-ltd-usa-adr Answers.com : Reference Answers - Creative Technology Ltd.
  2. [www.hoovers.com/company/Creative_Technology_Ltd/ctkjji-1.html Creative Technology Ltd. | Company profile from Hoover's]. Hoovers.com.
  3. Graham, Jefferson. [www.usatoday.com/money/industries/technology/2004-06-28-sim_x.htm Creative's name describes CEO], USA Today (28 июня 2004).
  4. [www.pathfinder.com/asiaweek/technology/2000/0929/acom.cover.html Seno N. Alexandra, «Creative’s Genius», Asiaweek article, September 2000]
  5. [web.archive.org/web/19990829025202/www.aureal.com/cgi-bin/pub/display.pl?template=press_aur_detail.htm&serial=76 Aureal: News]
  6. [dspwiki.com/index.php?title=Creative_Labs_v._Aureal Creative Labs v. Aureal - DSPWiki]
  7. www.theregister.co.uk/1999/04/01/writs_fly_as_aureal_countersues/
  8. [www.thefreelibrary.com/Aureal+Welcomes+Creative+Labs+to+Competitive+Marketplace.-a053377442 Aureal Welcomes Creative Labs to Competitive Marketplace. - Free Online Library]
  9. [www.thefreelibrary.com/Creative+Files+False+Advertising+and+Other+Claims+Against+Aureal.-a053046886 Creative Files False Advertising and Other Claims Against Aureal. - Free Online Library]
  10. [www.scribd.com/doc/207084396/A3D30prm A3D30prm]
  11. [web.archive.org/web/20071010054918/alive.singnet.com.sg/features/aureal-creative.htm ALive!]
  12. Smith, Tony [www.theregister.co.uk/2004/11/18/creative_vs_apple/ The Register "Creative declares war on iPod", 18 November 2004]. Theregister.co.uk (18 ноября 2004).
  13. [www.creative.com/corporate/pressroom/?id=12175 Press Relations]
  14. [www.creative.com/corporate/pressroom/?id=12585 Press Relations]
  15. Burns, Simon. [www.theinquirer.net/inquirer/news/1024547/creative-labs-owes-usd62 Creative Labs owes you $62], The Inquirer (22 марта 2005).
  16. [www.creative.com/corporate/pressroom/?id=12757 Press Relations]
  17. [www.engadget.com/2008/12/26/creatives-zii-stemcell-computing-is-not-likely-to-be-awesome Creative's Zii "Stemcell Computing" is not likely to be awesome]. Engadget.com.
  18. [www.engadget.com/2009/01/08/creative-unveils-zii Creative unveils Zii]. Engadget.com. Проверено 11 ноября 2010.
  19. [www.creative.com/corporate/pressroom/?id=13300 Creative to license technology and patents to Intel as part of a us$50 million deal]. Creative Technology Ltd.
  20. [www.creative.com/corporate/pressroom/releases/welcome.asp?pid=12013 Press Releases]. Creative.com.
  21. [www.creative.com/corporate/pressroom/releases/welcome.asp?pid=11929 Press Releases]. Creative.com.
  22. [www.cnet.com/4520-11405_1-6398234-1.html Best of CES Awards - CES 2006 - Consumer Electronics Show Las Vegas]. CNET.com.
  23. [sg.creative.com/corporate/pressroom/releases/welcome.asp?pid=12932 Press Releases]. Sg.creative.com.
  24. [sg.creative.com/corporate/pressroom/releases/welcome.asp?pid=13031 Press Releases]. Sg.creative.com.
  25. [www.pcworld.com/reviews/product/43998/review/vado_hd_pocket_video_cam.html Creative Labs Vado HD (Second Generation) Camcorder Review]. PCWorld (9 декабря 2008).
  26. Heater, Brian [www.pcmag.com/article2/0,2817,2336708,00.asp Creative Vado Pocket Video Cam HD Review & Rating]. PCMag.com (11 декабря 2008).
  27. [www.amazon.com/Creative-Labs-Camcorder-Storage-Digital/product-reviews/B001LK8P14/ref=sr_1_1_cm_cr_acr_txt?ie=UTF8&showViewpoints=1 Customer Reviews: Creative Labs Vado HD 720p Pocket Video Camcorder with 8 GB Video Storage and 2x Digital Zoom (Black) OLD MODEL]. Amazon.com.

См. также

Бренды и подразделения

Ссылки

  • [www.creative.com/ Официальный сайт Creative]
  • [opensource.creative.com/ Creative Open Source]

Отрывок, характеризующий Creative Technology



Быстро в полутьме разобрали лошадей, подтянули подпруги и разобрались по командам. Денисов стоял у караулки, отдавая последние приказания. Пехота партии, шлепая сотней ног, прошла вперед по дороге и быстро скрылась между деревьев в предрассветном тумане. Эсаул что то приказывал казакам. Петя держал свою лошадь в поводу, с нетерпением ожидая приказания садиться. Обмытое холодной водой, лицо его, в особенности глаза горели огнем, озноб пробегал по спине, и во всем теле что то быстро и равномерно дрожало.
– Ну, готово у вас все? – сказал Денисов. – Давай лошадей.
Лошадей подали. Денисов рассердился на казака за то, что подпруги были слабы, и, разбранив его, сел. Петя взялся за стремя. Лошадь, по привычке, хотела куснуть его за ногу, но Петя, не чувствуя своей тяжести, быстро вскочил в седло и, оглядываясь на тронувшихся сзади в темноте гусар, подъехал к Денисову.
– Василий Федорович, вы мне поручите что нибудь? Пожалуйста… ради бога… – сказал он. Денисов, казалось, забыл про существование Пети. Он оглянулся на него.
– Об одном тебя пг'ошу, – сказал он строго, – слушаться меня и никуда не соваться.
Во все время переезда Денисов ни слова не говорил больше с Петей и ехал молча. Когда подъехали к опушке леса, в поле заметно уже стало светлеть. Денисов поговорил что то шепотом с эсаулом, и казаки стали проезжать мимо Пети и Денисова. Когда они все проехали, Денисов тронул свою лошадь и поехал под гору. Садясь на зады и скользя, лошади спускались с своими седоками в лощину. Петя ехал рядом с Денисовым. Дрожь во всем его теле все усиливалась. Становилось все светлее и светлее, только туман скрывал отдаленные предметы. Съехав вниз и оглянувшись назад, Денисов кивнул головой казаку, стоявшему подле него.
– Сигнал! – проговорил он.
Казак поднял руку, раздался выстрел. И в то же мгновение послышался топот впереди поскакавших лошадей, крики с разных сторон и еще выстрелы.
В то же мгновение, как раздались первые звуки топота и крика, Петя, ударив свою лошадь и выпустив поводья, не слушая Денисова, кричавшего на него, поскакал вперед. Пете показалось, что вдруг совершенно, как середь дня, ярко рассвело в ту минуту, как послышался выстрел. Он подскакал к мосту. Впереди по дороге скакали казаки. На мосту он столкнулся с отставшим казаком и поскакал дальше. Впереди какие то люди, – должно быть, это были французы, – бежали с правой стороны дороги на левую. Один упал в грязь под ногами Петиной лошади.
У одной избы столпились казаки, что то делая. Из середины толпы послышался страшный крик. Петя подскакал к этой толпе, и первое, что он увидал, было бледное, с трясущейся нижней челюстью лицо француза, державшегося за древко направленной на него пики.
– Ура!.. Ребята… наши… – прокричал Петя и, дав поводья разгорячившейся лошади, поскакал вперед по улице.
Впереди слышны были выстрелы. Казаки, гусары и русские оборванные пленные, бежавшие с обеих сторон дороги, все громко и нескладно кричали что то. Молодцеватый, без шапки, с красным нахмуренным лицом, француз в синей шинели отбивался штыком от гусаров. Когда Петя подскакал, француз уже упал. Опять опоздал, мелькнуло в голове Пети, и он поскакал туда, откуда слышались частые выстрелы. Выстрелы раздавались на дворе того барского дома, на котором он был вчера ночью с Долоховым. Французы засели там за плетнем в густом, заросшем кустами саду и стреляли по казакам, столпившимся у ворот. Подъезжая к воротам, Петя в пороховом дыму увидал Долохова с бледным, зеленоватым лицом, кричавшего что то людям. «В объезд! Пехоту подождать!» – кричал он, в то время как Петя подъехал к нему.
– Подождать?.. Ураааа!.. – закричал Петя и, не медля ни одной минуты, поскакал к тому месту, откуда слышались выстрелы и где гуще был пороховой дым. Послышался залп, провизжали пустые и во что то шлепнувшие пули. Казаки и Долохов вскакали вслед за Петей в ворота дома. Французы в колеблющемся густом дыме одни бросали оружие и выбегали из кустов навстречу казакам, другие бежали под гору к пруду. Петя скакал на своей лошади вдоль по барскому двору и, вместо того чтобы держать поводья, странно и быстро махал обеими руками и все дальше и дальше сбивался с седла на одну сторону. Лошадь, набежав на тлевший в утреннем свето костер, уперлась, и Петя тяжело упал на мокрую землю. Казаки видели, как быстро задергались его руки и ноги, несмотря на то, что голова его не шевелилась. Пуля пробила ему голову.
Переговоривши с старшим французским офицером, который вышел к нему из за дома с платком на шпаге и объявил, что они сдаются, Долохов слез с лошади и подошел к неподвижно, с раскинутыми руками, лежавшему Пете.
– Готов, – сказал он, нахмурившись, и пошел в ворота навстречу ехавшему к нему Денисову.
– Убит?! – вскрикнул Денисов, увидав еще издалека то знакомое ему, несомненно безжизненное положение, в котором лежало тело Пети.
– Готов, – повторил Долохов, как будто выговаривание этого слова доставляло ему удовольствие, и быстро пошел к пленным, которых окружили спешившиеся казаки. – Брать не будем! – крикнул он Денисову.
Денисов не отвечал; он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо Пети.
«Я привык что нибудь сладкое. Отличный изюм, берите весь», – вспомнилось ему. И казаки с удивлением оглянулись на звуки, похожие на собачий лай, с которыми Денисов быстро отвернулся, подошел к плетню и схватился за него.
В числе отбитых Денисовым и Долоховым русских пленных был Пьер Безухов.


О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
От Вязьмы французские войска, прежде шедшие тремя колоннами, шли теперь одной кучей. Те признаки беспорядка, которые заметил Пьер на первом привале из Москвы, теперь дошли до последней степени.
Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.
Эти три сборища, шедшие вместе, – кавалерийское депо, депо пленных и обоз Жюно, – все еще составляли что то отдельное и цельное, хотя и то, и другое, и третье быстро таяло.
В депо, в котором было сто двадцать повозок сначала, теперь оставалось не больше шестидесяти; остальные были отбиты или брошены. Из обоза Жюно тоже было оставлено и отбито несколько повозок. Три повозки были разграблены набежавшими отсталыми солдатами из корпуса Даву. Из разговоров немцев Пьер слышал, что к этому обозу ставили караул больше, чем к пленным, и что один из их товарищей, солдат немец, был расстрелян по приказанию самого маршала за то, что у солдата нашли серебряную ложку, принадлежавшую маршалу.
Больше же всего из этих трех сборищ растаяло депо пленных. Из трехсот тридцати человек, вышедших из Москвы, теперь оставалось меньше ста. Пленные еще более, чем седла кавалерийского депо и чем обоз Жюно, тяготили конвоирующих солдат. Седла и ложки Жюно, они понимали, что могли для чего нибудь пригодиться, но для чего было голодным и холодным солдатам конвоя стоять на карауле и стеречь таких же холодных и голодных русских, которые мерли и отставали дорогой, которых было велено пристреливать, – это было не только непонятно, но и противно. И конвойные, как бы боясь в том горестном положении, в котором они сами находились, не отдаться бывшему в них чувству жалости к пленным и тем ухудшить свое положение, особенно мрачно и строго обращались с ними.
В Дорогобуже, в то время как, заперев пленных в конюшню, конвойные солдаты ушли грабить свои же магазины, несколько человек пленных солдат подкопались под стену и убежали, но были захвачены французами и расстреляны.
Прежний, введенный при выходе из Москвы, порядок, чтобы пленные офицеры шли отдельно от солдат, уже давно был уничтожен; все те, которые могли идти, шли вместе, и Пьер с третьего перехода уже соединился опять с Каратаевым и лиловой кривоногой собакой, которая избрала себе хозяином Каратаева.
С Каратаевым, на третий день выхода из Москвы, сделалась та лихорадка, от которой он лежал в московском гошпитале, и по мере того как Каратаев ослабевал, Пьер отдалялся от него. Пьер не знал отчего, но, с тех пор как Каратаев стал слабеть, Пьер должен был делать усилие над собой, чтобы подойти к нему. И подходя к нему и слушая те тихие стоны, с которыми Каратаев обыкновенно на привалах ложился, и чувствуя усилившийся теперь запах, который издавал от себя Каратаев, Пьер отходил от него подальше и не думал о нем.
В плену, в балагане, Пьер узнал не умом, а всем существом своим, жизнью, что человек сотворен для счастья, что счастье в нем самом, в удовлетворении естественных человеческих потребностей, и что все несчастье происходит не от недостатка, а от излишка; но теперь, в эти последние три недели похода, он узнал еще новую, утешительную истину – он узнал, что на свете нет ничего страшного. Он узнал, что так как нет положения, в котором бы человек был счастлив и вполне свободен, так и нет положения, в котором бы он был бы несчастлив и несвободен. Он узнал, что есть граница страданий и граница свободы и что эта граница очень близка; что тот человек, который страдал оттого, что в розовой постели его завернулся один листок, точно так же страдал, как страдал он теперь, засыпая на голой, сырой земле, остужая одну сторону и пригревая другую; что, когда он, бывало, надевал свои бальные узкие башмаки, он точно так же страдал, как теперь, когда он шел уже босой совсем (обувь его давно растрепалась), ногами, покрытыми болячками. Он узнал, что, когда он, как ему казалось, по собственной своей воле женился на своей жене, он был не более свободен, чем теперь, когда его запирали на ночь в конюшню. Из всего того, что потом и он называл страданием, но которое он тогда почти не чувствовал, главное были босые, стертые, заструпелые ноги. (Лошадиное мясо было вкусно и питательно, селитренный букет пороха, употребляемого вместо соли, был даже приятен, холода большого не было, и днем на ходу всегда бывало жарко, а ночью были костры; вши, евшие тело, приятно согревали.) Одно было тяжело в первое время – это ноги.
Во второй день перехода, осмотрев у костра свои болячки, Пьер думал невозможным ступить на них; но когда все поднялись, он пошел, прихрамывая, и потом, когда разогрелся, пошел без боли, хотя к вечеру страшнее еще было смотреть на ноги. Но он не смотрел на них и думал о другом.
Теперь только Пьер понял всю силу жизненности человека и спасительную силу перемещения внимания, вложенную в человека, подобную тому спасительному клапану в паровиках, который выпускает лишний пар, как только плотность его превышает известную норму.
Он не видал и не слыхал, как пристреливали отсталых пленных, хотя более сотни из них уже погибли таким образом. Он не думал о Каратаеве, который слабел с каждым днем и, очевидно, скоро должен был подвергнуться той же участи. Еще менее Пьер думал о себе. Чем труднее становилось его положение, чем страшнее была будущность, тем независимее от того положения, в котором он находился, приходили ему радостные и успокоительные мысли, воспоминания и представления.


22 го числа, в полдень, Пьер шел в гору по грязной, скользкой дороге, глядя на свои ноги и на неровности пути. Изредка он взглядывал на знакомую толпу, окружающую его, и опять на свои ноги. И то и другое было одинаково свое и знакомое ему. Лиловый кривоногий Серый весело бежал стороной дороги, изредка, в доказательство своей ловкости и довольства, поджимая заднюю лапу и прыгая на трех и потом опять на всех четырех бросаясь с лаем на вороньев, которые сидели на падали. Серый был веселее и глаже, чем в Москве. Со всех сторон лежало мясо различных животных – от человеческого до лошадиного, в различных степенях разложения; и волков не подпускали шедшие люди, так что Серый мог наедаться сколько угодно.
Дождик шел с утра, и казалось, что вот вот он пройдет и на небе расчистит, как вслед за непродолжительной остановкой припускал дождик еще сильнее. Напитанная дождем дорога уже не принимала в себя воды, и ручьи текли по колеям.
Пьер шел, оглядываясь по сторонам, считая шаги по три, и загибал на пальцах. Обращаясь к дождю, он внутренне приговаривал: ну ка, ну ка, еще, еще наддай.
Ему казалось, что он ни о чем не думает; но далеко и глубоко где то что то важное и утешительное думала его душа. Это что то было тончайшее духовное извлечение из вчерашнего его разговора с Каратаевым.
Вчера, на ночном привале, озябнув у потухшего огня, Пьер встал и перешел к ближайшему, лучше горящему костру. У костра, к которому он подошел, сидел Платон, укрывшись, как ризой, с головой шинелью, и рассказывал солдатам своим спорым, приятным, но слабым, болезненным голосом знакомую Пьеру историю. Было уже за полночь. Это было то время, в которое Каратаев обыкновенно оживал от лихорадочного припадка и бывал особенно оживлен. Подойдя к костру и услыхав слабый, болезненный голос Платона и увидав его ярко освещенное огнем жалкое лицо, Пьера что то неприятно кольнуло в сердце. Он испугался своей жалости к этому человеку и хотел уйти, но другого костра не было, и Пьер, стараясь не глядеть на Платона, подсел к костру.
– Что, как твое здоровье? – спросил он.
– Что здоровье? На болезнь плакаться – бог смерти не даст, – сказал Каратаев и тотчас же возвратился к начатому рассказу.
– …И вот, братец ты мой, – продолжал Платон с улыбкой на худом, бледном лице и с особенным, радостным блеском в глазах, – вот, братец ты мой…
Пьер знал эту историю давно, Каратаев раз шесть ему одному рассказывал эту историю, и всегда с особенным, радостным чувством. Но как ни хорошо знал Пьер эту историю, он теперь прислушался к ней, как к чему то новому, и тот тихий восторг, который, рассказывая, видимо, испытывал Каратаев, сообщился и Пьеру. История эта была о старом купце, благообразно и богобоязненно жившем с семьей и поехавшем однажды с товарищем, богатым купцом, к Макарью.