Cro-Mags

Cro-Mags
Жанры	кроссовер-трэш хардкор-панк трэш-метал
Годы	с 1984 года по настоящее время
Страна	США США
Город	Нью-Йорк
Лейбл	Century Media Records
Состав	Джон Джозеф А. Д. Новелло Крейг Скалли Максвелл Мэки Джейсон
Бывшие участники	Эрик Казанова Харли Флэнаган Джон Берри Дэйв Стейн Кевин «Пэррис» Митчел Мэйхью Дуг Холланд Роб Бакли Гэбби Абуларак Скотт Робертс Роки Джордж Крейг Сетари Франклин Ри Дэйв Хан Пити Хайнс Дэйв Дисенсо Райан Кригер Гэри «Джи-мэн» Салливан
Другие проекты	108 Agnostic Front Bad Brains Danny Diablo Hazen Street The Icemen Kraut Leeway Madball Murphy's Law Samsara Shelter Sick of it All The Stimulators Suicidal Tendencies Youth of Today
[cro-mags.com s.com]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Cro-Mags — американская хардкор-панк/кроссовер-трэш группа из Нью-Йорка, основанная в 1984 году кришнаитом Харли Флэнаганом. Cro-Mags первыми начали играть смесь хардкора с хеви-металом, тем самым положив начало стилю хардкор-метала. С Cro-Mags ассоциируют появление более жёсткого отношения в хардкор-сцене 1980-х годов. Согласно Allmusic, как Cro-Mags звучали бы Motörhead в случае, если бы они подверглись влиянию Движения сознания Кришны и верований индуизма.

Cro-Mags получили известность за свою агрессивную музыку, но в то же самое время следовали мирным кришнаитским духовным принципам. Cro-Mags стала первой хардкор-панк-группой в истории, представившей понятия индуистской философии и кришнаизма в хардкор-музыке. Группа записала пять альбомов, наиболее значимыми из которых принято считать первые два: The Age of Quarrel (1986) и Best Wishes (1989).

История

Дебютный альбом группы, The Age of Quarrel, был издан в 1986 году. После выхода альбома, вокалист группы Джон Джозеф, покинул её ряды. Его место занял другой участник ансамбля, бас-гитарист Харли Флэнаган, который спел для следующего альбома группы Best Wishes, изданного в 1989 году и имевшего хеви-метал звучание. В 1991 году Джон Джозеф вернулся в ряды ансамбля и следующий альбом, Alpha Omega (1992), был записан с его участием. Одновременно группу покинул гитарист и автор песен Пэррис Митчелл Мэйхью. В 1993 году группа записала альбом Near Death Experience и вскоре после его выхода распалась. Однако, по прошествии нескольких лет, музыканты опять собрались вместе и занялись концертной деятельностью. В 2000 году вышел новый альбом группы, Revenge, который ознаменовал возвращение группы к своим хардкор-панк корням. На альбом вошли песни, очень похожие на композиции с дебютного альбома группы. Некоторые композиции имели более мелодичное звучание панк-рока. После выхода альбома в свет группа снова распалась. Причиной тому стал так и не разрешённый конфликт между участниками группы (в основном между Мэйхью и Флэнаганом). Впоследствии Cro-Mags снова объединились и периодически выступали с концертами.

В разное время в 1990-е и 2000-е годы, Флэнаган и Джон Джозеф одновременно возглавляли два разных состава Cro-Mags. Эти коллективы называли себя Cro-Mag Jam, Cro-Mags-NYC, Age of Quarrel, Fearless Vampire Killers или Cro-Mags. В ряде случаев, в группе участвовал только один из изначальных её участников. Классическим составом группы считаются пятеро музыкантов, принявших участие в записи дебютного альбома The Age of Quarrel.

В июле 2012 года Флэнаган перед выступлением коллектива в нью-йоркском Webster Hall нанёс ножевые ранения двоим из участников группы и ударил одного из них. Музыканты, получившие ножевые ранения и сам Флэнаган были госпитализированы. Флэнагану также были предъявлены обвинения.

Дискография

Альбомы

• The Age of Quarrel (1986)
• Best Wishes (1989)
• Alpha Omega (1992)
• Near Death Experience (1993)
• Revenge (2000)

Участники группы

• John Joseph — вокал (1981, 1984—1987, 1991—1999, 2002 — настоящее время)
• A.J. Novello — гитара (2002-present)
• Craig Scully — бас-гитара (2008-present)
• Maxwell Mackie Jayson — ударные (1984—1986, 1996—1999, 2008 — настоящее время)

Бывшие участники

• Eric J. Casanova — вокал (1982—1984)
• Harley Flanagan — вокал (1981—1993, 1999—2002, also bass)
• John Berry — вокал
• Dave Stein — гитара (1981)
• Kevin «Parris» Mitchel Mayhew — гитара (1982—1991, 1999—2001)
• Doug Holland — гитара (1985—1989, 1991—1993, 1996—1999)
• Rob Buckley — гитара (1989—1991, 1993—1995, 2001)
• Gabby Abularach — гитара (1991—1995)
• Scott Roberts — гитара (1996—1999)
• Rocky George — гитара (1999—2001, 2002—2003)
• Craig Setari — бас-гитара (1996—1999)
• Franklin Rhi — бас-гитара (2002—2003)
• Dave Hahn — ударные (1981)
• Winston Churchill — ударные (1982—1984)
• Petey Hines — ударные (1986—1989)
• Dave DiCenso — ударные (1989—1995)
• Ryan Krieger — ударные (1999—2001)
• Gary «G-Man» Sullivan — ударные (2002—2003)
• Leo — ударные

Ссылки

• [www.allmusic.com/cg/amg.dll?P=amg&sql=11:difoxqw5ldte~T1 Cro-Mags] (англ.) на сайте Allmusic
• [www.cro-mags.com/ Parris Mayhew’s Cro-Mags Website]
• [myspace.com/harleycromag Официальная страница Harley Flanagan] (англ.) на сайте Myspace
• [home.wanadoo.nl/tegentonen/cromags1.html Cro-Mags fan site]
• [www.halfcute.com/2009/03/evolution-of-writer-john-joseph.html Interview with Quarter-Life Crisis] (недоступная ссылка с 11-05-2013 (3996 дней))
• [musicbrainz.org/artist/9ffa627f-32c2-4cb1-bfad-00cf348abc70.html Artist: Cro-Mags — MusicBrainz]
• [4vegan.ru/wp-content/uploads/2011/12/4vegan.ru_meatisforpussies.pdf Мясо для слабаков, Джон Джозеф]
• [4vegan.ru/2011/11/john-joseph/ Интервью с Джоном Джозефом (автор книги «Мясо для слабаков»)]

Отрывок, характеризующий Cro-Mags

– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.


Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
– Батюшки! Мама, Соня, посмотрите, это он!
– Кто? Кто?
– Смотрите, ей богу, Безухов! – говорила Наташа, высовываясь в окно кареты и глядя на высокого толстого человека в кучерском кафтане, очевидно, наряженного барина по походке и осанке, который рядом с желтым безбородым старичком в фризовой шинели подошел под арку Сухаревой башни.
– Ей богу, Безухов, в кафтане, с каким то старым мальчиком! Ей богу, – говорила Наташа, – смотрите, смотрите!