Crownear

Crownear
Жанры	Трэш-метал Прогрессивный метал Фанк-метал Экспериментальный метал
Годы	1987 — 1996
Страны	СССР СССР Россия Россия
Город	Москва
Другие названия	Кронер, Crow Near Me, Kroner
Язык песен	английский
Лейблы	SNC Moroz Records
Другие проекты	Positive Arroganse Собаки табака Саши Плющ Крик (Крылов и компания)
[crownear.narod.ru/ r.narod.ru]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Кронер, он же Crownear (позднее Crow Near Me, Kroner) — московский прогрессив-трэш-фанк-метал коллектив, существовавший с 1987 по 1996 год.

История

«Кронер». Становление. Ранние записи.

В 1987 году благодаря инициативе Роберта Остролуцкого создается группа «Кронер» в составе: Роберт Остролуцкий — гитара, вокал, Евгений Кустов — барабаны, Андрей Гришин — бас.

В конце 1987 года место басиста занимает Александр Крылов, до этого игравший в техно-трэш группе «Аспид». Виртуозная бас-гитарная игра Крылова сразу же становится визитной карточкой «Кронера». Коллектив быстро делает англоязычную программу и 23 апреля 1988 года «Кронер» дает свой первый концерт в ДК «Дукат» вместе с группами «Адаптер» и «Мафия». В то время участники коллектива находились под влиянием хард-кора и играли весьма сложную музыку с большим количеством сменяющихся музыкальных тем.

Летом 1988 «Кронер» вступает в Московскую рок-лабораторию, продолжая эксперименты с музыкальными стилями.

В 1988 году «Кронер» записывает свой первый магнитоальбом из семи песен в стиле треш-метал. Начинается активная концертная деятельность. Благодаря знакомству Александра Крылова с вокалистом и гитаристом Сергеем «Боровом» Высокосовым («Коррозия металла»), группа получает возможность выступать в том числе и на больших концертах организованных «Корпорацией тяжелого рока».

В результате активных выступлений и оригинальных музыкальных экспериментов, к 1989 году группа обретает большую популярность и стабильно занимает место в так называемом «втором эшелоне» групп тяжелого рока. Барабанщика Евгения Кустова сменяет Евгений Карпенко.

В 1990 на студии «Black Bird» записывается второй магнитоальбом «Кронера». На этом альбоме группа демонстрировала отход от чистой трэш-метал стилистики в сторону смешения самых различных стилей (на магнитоальбоме можно услышать элементы фанка и джаз-рока), что в то время было необычно и свежо.

«Crownear». «Классический» состав. Альбом «Full Moon Fever».

В 1990 году группа переименовывается в созвучное русскому, англоязычное название «Crownear». Роберт Остролуцкий берет себе псевдоним «Crow».

В группу пробуется барабанщица Ирина «Шейла» Назарова. С её участием группа дает один неудачный концерт в кинотеатре «Комсомолец», после чего на место барабанщика приходит Андрей «Абрак» Образцов из группы «Дед Пихто».

«Crownear» обретает свой, считающийся «классическим», состав:

• Роберт Остролуцкий «Crow Robert» — вокал, гитара
• Александр Крылов «Alex Asp» — бас
• Андрей Образцов «Abrac» — барабаны

После очередного успешного выступления в Зелёном театре Парка Горького «Crownear» получает предложение от лейбла SNС (Центр Стаса Намина) о записи дебютного альбома. Пластинка «Full Moon Fever» записывается в августе 1991 года, но в связи с путчем ГКЧП её выпуск задерживается до 1992 года. После первого, быстро разошедшегося тиража, альбом затем несколько раз переиздается лейблом SNС.

В записи пластинки принимает также участие гитарист Александр Бодров (ныне «Жуки»).

«Full Moon Fever» содержал лучшие песни «Crownear» за период 1988—1991 годов, записанные в качестве и новых аранжировках:

SIDE I
1. Gay ForoBundo (Asp/Crow) ‘88
2. Muscle Brains (Crow) ‘90
3. Crazy Girl (Asp/Crow)’90
4. Lucky Winner (Asp/Crow) ‘89
5. Die But Stay Alive (Crow) ’91

SIDE II
1. Full Moon Fever (Asp) ‘91
2. Midnight Leader (Crow) ‘89
3. My Friend «Borow» (Crow) ‘89
4. ……Furer………(Asp) ‘90
5. Just One-Night Stand (Asp/Crow) ‘90

В работе группы все отчетливей слышатся влияния «Faith No More» и «Mindfunk». Между тем, однако, «Full Moon Fever» — самодостаточная и оригинальная пластинка.

«Итак, что такое Кронер образца 1992 года? Первое и самое главное — басист Крылов, или точнее сказать, техника его игры. Это первое, что бросается в глаза и не расстается с вами на протяжении всего альбома». — Журнал ROCK CITY, № 4 1992

В 1991 году компания Бориса Зосимова «BIZ Enterprises» проявляет интерес к «Crownear». Под эгидой «BIZ Enterprises» группа выступает на больших шоу «Thrash’em All» и «Монстры рока СССР». Параллельно также продолжаются выступления на стадионных фестивалях «Железный марш» организуемых «Корпорацией тяжелого рока» и активные гастрольные поездки по стране.
Группа приближается по статусу к «первому эшелону» российских «тяжелых» групп.

В 1992 году специально для винилового сборника «Железный марш-1» записывается песня «Mixed Blood», а в 1993 эта же композиция выходит на CD-сборнике «Metal From Russia». На фестивале «Железный марш-5» на эту композицию снимается видео-клип. Готовится программа для новой пластинки «Crownear».

Раскол. «Crow Near Me». «Кронер» альбом «Zombie Television»

Летом 1993 года после гастролей в Уфе, вследствие личных разногласий с Робертом Остролуцким из группы уходят басист Александр Крылов и барабанщик Андрей Образцов. Образцов присоединяется к группе «Rattle Shake». А Крылов вместе с гитаристом Александром Бодровым создает прогрессив-фанк-джаз-рок проект «Саши», который позже трансформируется в «Плющ».

Оставшись один, Роберт Остролуцкий меняет название группы на «Crow Near Me» и набирает новый состав: Андрей Чернигин — бас и Аркадий Людвиполь — ударные. В таком составе группа репетирует уже готовую программу «Unpacific», и начинает выступать на фестивалях «Железный марш», а также в клубах «Voyage», «Sexton FOZD». «Alyabieff», «R-Club».

Вскоре в группе появляется четвертый музыкант — Костя «Реклес» (экс «33») — гитара, кларнет. На студии SNС «Crow Near Me» приступает к записи нового материала, под рабочим названием «Unpacific». Работа над альбомом затягивается на 2 года. Уходит Аркадий Людвиполь. На его место приходит первый барабанщик «Кронера» Евгений Кустов.

В 1995 году Роберт Остролуцкий возвращает группе её изначальное, русскоязычное название «Кронер».
Под названием «Кронер» в 1995 году на SNC выходит альбом группы, по настоянию лейбла вместо «Unpacific» названный «Zombie Television»:

01. Acid Diethylamide
02. Make Up Your Mind
03. Dead Man Is Walking
04. My Obsession
05. Under The Wheels Of Fire
06. Epos Of Shit
07. Lonely
08. Mist Of Reality
09. In The Perfect Sky
10. Mixed Blood
11. Zombie Television
12. Invisible

В отличие от «Full Moon Fever», бывшего фактически сборником лучших вещей, пластинка «Zombie Television» обладала более цельным и зрелым звучанием. Вместе с тем в ней еще больше чувствовалось влияние на Роберта Остролуцкого групп «Faith No More» и «Mr. Bungle». Однако из-за долгого студийного процесса Роберт, к моменту выпуска «Zombie Television» теряет к альбому интерес: «Мы слишком долго сидели в студии, и мне надоели и наши песни, и бесконечная работа».

Две песни «Кронера» с «Zombie Television» выходят на сборных альбомах: «Dead Man Is Walking» на сборнике «Железный марш-3» и «In The Perfect Sky» на диске «Русские металлические баллады-2».

«Kroner». Прекращение существования.

Дальнейшая деятельность группы слабо напоминает её предыдущее творчество. Роберта Остролуцкого начинают привлекать авангардные, театрализованные формы творчества и он фактически использует старое название для своих поисков и экспериментов. Правда, название вновь видоизменяется. Теперь группа называется «Kroner».
«Kroner» участвует в различных концертах с новой программой основанной на альбоме «Zombie Television», но трансформируя его песни до неузнаваемости. Выступления напоминают эпатажный нойз-арт-перфоманс. Саунд группы кардинально меняется, а концерты преисполнены мрачностью и истерией.
Состав группы также претерпевает изменение. На начало 1996 года в неё входят: Роберт Остролуцкий — гитара/вокал, Артур Остролуцкий — вокал/эффекты из железа, Андрей Чернигин — бас, Владимир Епифанцев — вокал, Сергей «Блудный» Подрезенко — ударные.
Начинается работа над новым альбомом, но в конце 1996 года Роберт Остролуцкий следуя своим новым устремлениям, создает проект «Собаки табака», и «Kroner» прекращает своё существование.

Состав

• 1987—1996 — Роберт Остролуцкий: вокал, гитара
• 1987 — Андрей Гришин: бас-гитара
• 1987—1993 — Александр Крылов: бас-гитара
• 1987—1989, 1994—1995 — Евгений Кустов: барабаны
• 1989—1990 — Евгений ЮДЖИН: барабаны (в наст.время сольный проект ЮДЖИН)
• 1990—1993 — Андрей Образцов: барабаны
• 1993—1996 — Андрей Чернигин: бас-гитара
• 1993—1994 — Аркадий Людвиполь: барабаны
• 1994—1995 — Костя «Реклес»: гитара, кларнет

Сессионные участники

• 1991 — Александр Бодров (гитара)

Дискография

1988 — Первый магнитоальбом
1990 — Второй магнитоальбом
1991 — «Full Moon Fever» (SNS)
1992 — «Железный марш-1» (Moroz Records)
1993 — «Metal From Russia» (Moroz Records)
1995 — «Zombie Television» (SNS).
1995 — «Железный марш-3» (KTR, студия СОЮЗ)
1995 — «Русские металлические баллады-2» (KTR, студия СОЮЗ)

Литература

• А. С. Алексеев. Кто есть кто в российской рок-музыке. — М. : АСТ : Астрель : Харвест, 2009. — С. 245. — ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). — ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).</span>
• Александр Горбачев, Илья Зинин. Песни в пустоту. — М.: АСТ, 2014. — 445 с. — ISBN 978-5-17-085230-7.

Ссылки

• [crownear.narod.ru Неофициальный сайт группы Crow’near]
• [metalrus.ru/groups/43 Группа Crow’near на MetalRus.Ru]
• [www.youtube.com/watch?v=wyCRbH9U2wc Кронер (Crownear) — Mixed Blood (видео)]
• [myspace.com/crownearmetal Официальная страница ] (англ.) на сайте Myspace
• [www.last.fm/ru/music/Crownear Профиль Crownear] на Last.fm
• [www.darkside.ru/band/9399/ Crownear — Кронер на Darkside]
• [dark-world.ru/bands/Crownear.php Crownear — Кронер на Dark-World]
• [www.metal-archives.com/band.php?id=89822 Crownear] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
• [bassboombang.ru/ru/47/14744/ Интервью с Александром Крыловым]
• [metalrus.ru/groups/252/post-view/18524 Интервью с Робертом Остролуцким]
• [imageshack.us/photo/my-images/3/p1010148a.jpg/ Журнал Rock City, 1992, статья «Высшая лига — Кронер»]
• [img199.imageshack.us/i/crownear1.jpg/ Журнал BlitzkreeG" № 1 (6) от 1994 года (часть 1)]
• [img42.imageshack.us/i/crownear2.jpg/ Журнал BlitzkreeG" № 1 (6) от 1994 года (часть 2)]
• [metalrus.ru/forum/index.php?topic=956.0 Обсуждение группы Crownear/Кронер на MetalRus]
• [crownear.narod.ru/JM_12.htm Железный Марш № 12 1994г, CROW NEAR ME — «UNPACIFIC», Откровения в стиле Zombie Television]

Отрывок, характеризующий Crownear

– Нет, я пойду; Пепагея Даниловна, пустите меня, я пойду, – сказала Соня.
– Ну что ж, коли не боишься.
– Луиза Ивановна, можно мне? – спросила Соня.
Играли ли в колечко, в веревочку или рублик, разговаривали ли, как теперь, Николай не отходил от Сони и совсем новыми глазами смотрел на нее. Ему казалось, что он нынче только в первый раз, благодаря этим пробочным усам, вполне узнал ее. Соня действительно этот вечер была весела, оживлена и хороша, какой никогда еще не видал ее Николай.
«Так вот она какая, а я то дурак!» думал он, глядя на ее блестящие глаза и счастливую, восторженную, из под усов делающую ямочки на щеках, улыбку, которой он не видал прежде.
– Я ничего не боюсь, – сказала Соня. – Можно сейчас? – Она встала. Соне рассказали, где амбар, как ей молча стоять и слушать, и подали ей шубку. Она накинула ее себе на голову и взглянула на Николая.
«Что за прелесть эта девочка!» подумал он. «И об чем я думал до сих пор!»
Соня вышла в коридор, чтобы итти в амбар. Николай поспешно пошел на парадное крыльцо, говоря, что ему жарко. Действительно в доме было душно от столпившегося народа.
На дворе был тот же неподвижный холод, тот же месяц, только было еще светлее. Свет был так силен и звезд на снеге было так много, что на небо не хотелось смотреть, и настоящих звезд было незаметно. На небе было черно и скучно, на земле было весело.
«Дурак я, дурак! Чего ждал до сих пор?» подумал Николай и, сбежав на крыльцо, он обошел угол дома по той тропинке, которая вела к заднему крыльцу. Он знал, что здесь пойдет Соня. На половине дороги стояли сложенные сажени дров, на них был снег, от них падала тень; через них и с боку их, переплетаясь, падали тени старых голых лип на снег и дорожку. Дорожка вела к амбару. Рубленная стена амбара и крыша, покрытая снегом, как высеченная из какого то драгоценного камня, блестели в месячном свете. В саду треснуло дерево, и опять всё совершенно затихло. Грудь, казалось, дышала не воздухом, а какой то вечно молодой силой и радостью.
С девичьего крыльца застучали ноги по ступенькам, скрыпнуло звонко на последней, на которую был нанесен снег, и голос старой девушки сказал:
– Прямо, прямо, вот по дорожке, барышня. Только не оглядываться.
– Я не боюсь, – отвечал голос Сони, и по дорожке, по направлению к Николаю, завизжали, засвистели в тоненьких башмачках ножки Сони.
Соня шла закутавшись в шубку. Она была уже в двух шагах, когда увидала его; она увидала его тоже не таким, каким она знала и какого всегда немножко боялась. Он был в женском платье со спутанными волосами и с счастливой и новой для Сони улыбкой. Соня быстро подбежала к нему.
«Совсем другая, и всё та же», думал Николай, глядя на ее лицо, всё освещенное лунным светом. Он продел руки под шубку, прикрывавшую ее голову, обнял, прижал к себе и поцеловал в губы, над которыми были усы и от которых пахло жженой пробкой. Соня в самую середину губ поцеловала его и, выпростав маленькие руки, с обеих сторон взяла его за щеки.
– Соня!… Nicolas!… – только сказали они. Они подбежали к амбару и вернулись назад каждый с своего крыльца.


Когда все поехали назад от Пелагеи Даниловны, Наташа, всегда всё видевшая и замечавшая, устроила так размещение, что Луиза Ивановна и она сели в сани с Диммлером, а Соня села с Николаем и девушками.
Николай, уже не перегоняясь, ровно ехал в обратный путь, и всё вглядываясь в этом странном, лунном свете в Соню, отыскивал при этом всё переменяющем свете, из под бровей и усов свою ту прежнюю и теперешнюю Соню, с которой он решил уже никогда не разлучаться. Он вглядывался, и когда узнавал всё ту же и другую и вспоминал, слышав этот запах пробки, смешанный с чувством поцелуя, он полной грудью вдыхал в себя морозный воздух и, глядя на уходящую землю и блестящее небо, он чувствовал себя опять в волшебном царстве.
– Соня, тебе хорошо? – изредка спрашивал он.
– Да, – отвечала Соня. – А тебе ?
На середине дороги Николай дал подержать лошадей кучеру, на минутку подбежал к саням Наташи и стал на отвод.
– Наташа, – сказал он ей шопотом по французски, – знаешь, я решился насчет Сони.
– Ты ей сказал? – спросила Наташа, вся вдруг просияв от радости.
– Ах, какая ты странная с этими усами и бровями, Наташа! Ты рада?
– Я так рада, так рада! Я уж сердилась на тебя. Я тебе не говорила, но ты дурно с ней поступал. Это такое сердце, Nicolas. Как я рада! Я бываю гадкая, но мне совестно было быть одной счастливой без Сони, – продолжала Наташа. – Теперь я так рада, ну, беги к ней.
– Нет, постой, ах какая ты смешная! – сказал Николай, всё всматриваясь в нее, и в сестре тоже находя что то новое, необыкновенное и обворожительно нежное, чего он прежде не видал в ней. – Наташа, что то волшебное. А?
– Да, – отвечала она, – ты прекрасно сделал.
«Если б я прежде видел ее такою, какою она теперь, – думал Николай, – я бы давно спросил, что сделать и сделал бы всё, что бы она ни велела, и всё бы было хорошо».
– Так ты рада, и я хорошо сделал?
– Ах, так хорошо! Я недавно с мамашей поссорилась за это. Мама сказала, что она тебя ловит. Как это можно говорить? Я с мама чуть не побранилась. И никому никогда не позволю ничего дурного про нее сказать и подумать, потому что в ней одно хорошее.
– Так хорошо? – сказал Николай, еще раз высматривая выражение лица сестры, чтобы узнать, правда ли это, и, скрыпя сапогами, он соскочил с отвода и побежал к своим саням. Всё тот же счастливый, улыбающийся черкес, с усиками и блестящими глазами, смотревший из под собольего капора, сидел там, и этот черкес был Соня, и эта Соня была наверное его будущая, счастливая и любящая жена.
Приехав домой и рассказав матери о том, как они провели время у Мелюковых, барышни ушли к себе. Раздевшись, но не стирая пробочных усов, они долго сидели, разговаривая о своем счастьи. Они говорили о том, как они будут жить замужем, как их мужья будут дружны и как они будут счастливы.
На Наташином столе стояли еще с вечера приготовленные Дуняшей зеркала. – Только когда всё это будет? Я боюсь, что никогда… Это было бы слишком хорошо! – сказала Наташа вставая и подходя к зеркалам.
– Садись, Наташа, может быть ты увидишь его, – сказала Соня. Наташа зажгла свечи и села. – Какого то с усами вижу, – сказала Наташа, видевшая свое лицо.
– Не надо смеяться, барышня, – сказала Дуняша.
Наташа нашла с помощью Сони и горничной положение зеркалу; лицо ее приняло серьезное выражение, и она замолкла. Долго она сидела, глядя на ряд уходящих свечей в зеркалах, предполагая (соображаясь с слышанными рассказами) то, что она увидит гроб, то, что увидит его, князя Андрея, в этом последнем, сливающемся, смутном квадрате. Но как ни готова она была принять малейшее пятно за образ человека или гроба, она ничего не видала. Она часто стала мигать и отошла от зеркала.
– Отчего другие видят, а я ничего не вижу? – сказала она. – Ну садись ты, Соня; нынче непременно тебе надо, – сказала она. – Только за меня… Мне так страшно нынче!
Соня села за зеркало, устроила положение, и стала смотреть.
– Вот Софья Александровна непременно увидят, – шопотом сказала Дуняша; – а вы всё смеетесь.
Соня слышала эти слова, и слышала, как Наташа шопотом сказала:
– И я знаю, что она увидит; она и прошлого года видела.
Минуты три все молчали. «Непременно!» прошептала Наташа и не докончила… Вдруг Соня отсторонила то зеркало, которое она держала, и закрыла глаза рукой.
– Ах, Наташа! – сказала она.
– Видела? Видела? Что видела? – вскрикнула Наташа, поддерживая зеркало.
Соня ничего не видала, она только что хотела замигать глазами и встать, когда услыхала голос Наташи, сказавшей «непременно»… Ей не хотелось обмануть ни Дуняшу, ни Наташу, и тяжело было сидеть. Она сама не знала, как и вследствие чего у нее вырвался крик, когда она закрыла глаза рукою.
– Его видела? – спросила Наташа, хватая ее за руку.
– Да. Постой… я… видела его, – невольно сказала Соня, еще не зная, кого разумела Наташа под словом его: его – Николая или его – Андрея.
«Но отчего же мне не сказать, что я видела? Ведь видят же другие! И кто же может уличить меня в том, что я видела или не видала?» мелькнуло в голове Сони.
– Да, я его видела, – сказала она.
– Как же? Как же? Стоит или лежит?
– Нет, я видела… То ничего не было, вдруг вижу, что он лежит.
– Андрей лежит? Он болен? – испуганно остановившимися глазами глядя на подругу, спрашивала Наташа.
– Нет, напротив, – напротив, веселое лицо, и он обернулся ко мне, – и в ту минуту как она говорила, ей самой казалось, что она видела то, что говорила.
– Ну а потом, Соня?…
– Тут я не рассмотрела, что то синее и красное…
– Соня! когда он вернется? Когда я увижу его! Боже мой, как я боюсь за него и за себя, и за всё мне страшно… – заговорила Наташа, и не отвечая ни слова на утешения Сони, легла в постель и долго после того, как потушили свечу, с открытыми глазами, неподвижно лежала на постели и смотрела на морозный, лунный свет сквозь замерзшие окна.


Вскоре после святок Николай объявил матери о своей любви к Соне и о твердом решении жениться на ней. Графиня, давно замечавшая то, что происходило между Соней и Николаем, и ожидавшая этого объяснения, молча выслушала его слова и сказала сыну, что он может жениться на ком хочет; но что ни она, ни отец не дадут ему благословения на такой брак. В первый раз Николай почувствовал, что мать недовольна им, что несмотря на всю свою любовь к нему, она не уступит ему. Она, холодно и не глядя на сына, послала за мужем; и, когда он пришел, графиня хотела коротко и холодно в присутствии Николая сообщить ему в чем дело, но не выдержала: заплакала слезами досады и вышла из комнаты. Старый граф стал нерешительно усовещивать Николая и просить его отказаться от своего намерения. Николай отвечал, что он не может изменить своему слову, и отец, вздохнув и очевидно смущенный, весьма скоро перервал свою речь и пошел к графине. При всех столкновениях с сыном, графа не оставляло сознание своей виноватости перед ним за расстройство дел, и потому он не мог сердиться на сына за отказ жениться на богатой невесте и за выбор бесприданной Сони, – он только при этом случае живее вспоминал то, что, ежели бы дела не были расстроены, нельзя было для Николая желать лучшей жены, чем Соня; и что виновен в расстройстве дел только один он с своим Митенькой и с своими непреодолимыми привычками.