Cult of Luna
| Cult of Luna | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанр | |
| Годы |
1998 — наши дни |
| Страна | |
| Город | |
| Язык песен | |
| Лейбл | |
| Состав |
Йоханнес Перссон |
| Бывшие участники |
Марко Хильден |
| [cultofluna.com Официальный сайт] | |
Cult of Luna — шведская пост-метал-группа из Умео. Коллектив играет тяжелую, медленную и мрачную музыку в стиле пост-метал, сладж.
Содержание
История группы
Cult of Luna — шведская группа, образовавшаяся в 1999 году из ядра малоизвестной хардкор-команды «Eclipse». У её основателей — вокалиста Клас Рюдберг и гитариста Йоханнес Перссон — возникли идеи по поводу того, что музыка — это материя, внутрь которой мало кто поистине заглядывал. Вскоре идеи воплотились в группу, которая получила название Cult of Luna. Позже к ним присоединились музыканты Эрик Олёфссон, Магнус Линдберг и Фредрик Кихльберг. С таким составом команда начала воссоздание своего уникального звучания — сырого, тяжёлого и эмоционального. Вскоре банду покидает Фредрик Кихльберг, в связи с некоторыми персональными трудностями.
В январе 1999 года на свет появилось первая демозапись CoL. После огромного количества репетиций и первого живого выступления, ребята почувствовали, что ещё не достигли того звучания, к которому стремились, и что группа нуждается в ещё одном участнике, создающим электронные звуки. К тому же нужен был новый барабанщик, идеально подходящий под «концепцию» команды. Им стал один из друзей ребят — человек по имени Марко Хильден, который ранее помогал группе в качестве семплера во время концертов. Также был найден новый басист — друг команды Аксель Статтин. Члены команды жили в разных городах, что создавало трудности при записи нового материала и часто было причиной отмены концертов. При содействии ещё одного друга CoL, команда смогла выпустить свою первую запись. Тим, директор «Trust No One» выпустил сплит с друзьями из группы «Switchblade».
Вдохновлённый выступлением группы на Trastock festival в 2000-м году, английский лейбл «Rage of Achilles» мгновенно подписал контракт с Cult of Luna. Вскоре лейбл издал дебютную плиту команды, которая вышла 14 сентября 2001 года. В те дни Hydra Head records тоже заинтересовались бандой, результатом сотрудничества стал двухтрековый винил, выпущенный на «Hydra Head» 24 марта 2002 года. Эти две песни были записаны в одно время с одноименным релизом на «[Rage of Achilles]». Сразу же после релиза первого альбома новости об оригинальном звуке команды облетели весь мир. Истинные ценители сразу же оценили уникальный подход к звучанию, который совмещал свет и тьму в создании музыки, разящую сердце и мозг в равной степени.
После успешного первого альбома «Earache records» предложили Cult of Luna подписать договор на выпуск следующего. После некоторых переговоров весной 2002 года группа всё-таки подписала контракт. В скором времени CoL вошла в студию звукозаписи «Tonteknik», чтобы записать свой второй альбом «The Beyond». После записи к группе присоединяется новый басист Андерс Теглунд, сменивший ушедшего накануне записи альбома Акселя. «The Beyond» был выпущен в начале 2003 года. Вскоре CoL отправилась в турне по Швеции вместе с The Haunted и в турне по Англии совместно с Isis. После этого в составе группы произошли некоторые изменения: вместо барабанщика Марко Хильдена в группу приходит Томас Хедлунд.
Группа всё чаще начинает давать живые выступления. Летом 2003 года Cult of Luna отправляется в концертное турне в Европу вместе с хардкор сенсацией из Америки — командой Poison The Well. В декабре того же года CoL возвращаться в Англию для совместного выступления с авант-маткор бандой The Dillinger Escape Plan. После этого группа даёт несколько выступлений в Швеции и Финляндии, после чего вновь возвращается в студию, для записи нового материала. Запись последнего на сегодняшний день альбома «Salvation» производилась на протяжении трёх разных временных отрезков, для того, чтобы группа могла немного отдохнуть и подумать о том, что ещё внести в запись. В итоге в конце июля 2004 года процесс сведения был окончен.
«Salvation» увидел свет 4-го октября 2004 года в Европе и 19-го октября в США. Этот альбом — новый этап в истории Cult of Luna — как визуальной, так и внутренней. В том же году группа отправилась в тур по Европе в поддержку нового альбома.
2005-й год был, наверное, одним из самых интересных в истории Cult of Luna. Он начался с шестинедельного европейского турне, во время которого на некоторых концертах группу сопровождали американские металкорщики Bleeding Through. Во время этого турне так же изменилась структура подачи живых выступлений. Поскольку Томас не мог полностью уделять себя группе из-за своей занятости другими командами, Магнус взял на себя ответственность за барабанную установку на время живых выступлений. После возвращения домой, у группы был ещё месяц до начала их американского турне, поэтому парни имели возможность отдохнуть. Первую часть тура Cult Of Luna сопровождали великих Mastodon, а вторую — уже сами были хедлайнерами на 8 концертах (сопровождаемые Breather Resist). Во время первого турне по США группа была очень тепло воспринята слушателями. После этого тура группа выступила ещё на нескольких скандинавских и европейских фестивалях перед тем, как углубиться в работу над 4-м полноформатным альбомом Somewhere Along The Highway.
В ноябре 2005-го группа начала записывать Somewhere Along The Highway. Первая сессия производилась в большом восьмиугольном помещении, которое находится в 10-ти минутах западнее от города Умео. Атмосфера этого места была просто идеальной, и первые семь дней были потрачены на запись основных треков. После нескольких сессий в студийных условиях Магнус свёл последнюю песню в январе 2006-го. Somewhere Along The Highway увидел свет 24-го апреля 2006-го года и был издан на Earache Records. За выпущенным релизом последовало европейско-британское турне. Альбом победил в номинации «рок-альбом года» премии шведской радиостанцией «P3».
Дискография
- Split with Switchblde (7") (2000)
- Cult of Luna (EP) (2001)
- Cult of Luna (2001)
- The Beyond (2003)
- Salvation (2004)
- Somewhere Along the Highway (2006)
- Eternal Kingdom (2008)
- Vertikal (2013)
- Vertikal II (EP) (2013)
- Mariner (2016)
Видео
* "Fire Was Born" (DVD) (2009)
Состав
- Йоханнес Перссон — гитара, вокал
- Эрик Олёфссон — гитара
- Фредрик Кихльберг — гитара, вокал
- Андрэас Йоханссон — бас-гитара
- Андерс Теглунд — клавишные
- Томас Хедлунд — ударные
- Магнус Линдберг — ударные, звукорежиссер
Бывшие участники
- Марко Хильден — ударные; играл в альбомах Cult of Luna и The Beyond
- Аксель Статтин — бас-гитара; играл в альбоме Cult of Luna
- Клас Рюдберг — вокал
Томас Хедлунд, Фредрик Кихльберг и Йоханнес Перссон также участвовали в проекте Khoma.
Напишите отзыв о статье "Cult of Luna"
Примечания
Ссылки
- [myspace.com/cultofluna Официальная страница Cult of Luna] (англ.) на сайте Myspace
- [cultofluna.com/ Официальный сайт группы]
- [www.metal-archives.com/band.php?id=6139 Cult of Luna] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
- [www.last.fm/ru/music/Cult+of+Luna Профиль Cult of Luna] на Last.fm
 |
В другом языковом разделе есть более полная статья Cult of Luna (англ.) Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода.
|
Отрывок, характеризующий Cult of Luna
Борис что то сказал своему генералу, и граф Бенигсен обратился к Пьеру и предложил ехать с собою вместе по линии.– Вам это будет интересно, – сказал он.
– Да, очень интересно, – сказал Пьер.
Через полчаса Кутузов уехал в Татаринову, и Бенигсен со свитой, в числе которой был и Пьер, поехал по линии.
Бенигсен от Горок спустился по большой дороге к мосту, на который Пьеру указывал офицер с кургана как на центр позиции и у которого на берегу лежали ряды скошенной, пахнувшей сеном травы. Через мост они проехали в село Бородино, оттуда повернули влево и мимо огромного количества войск и пушек выехали к высокому кургану, на котором копали землю ополченцы. Это был редут, еще не имевший названия, потом получивший название редута Раевского, или курганной батареи.
Пьер не обратил особенного внимания на этот редут. Он не знал, что это место будет для него памятнее всех мест Бородинского поля. Потом они поехали через овраг к Семеновскому, в котором солдаты растаскивали последние бревна изб и овинов. Потом под гору и на гору они проехали вперед через поломанную, выбитую, как градом, рожь, по вновь проложенной артиллерией по колчам пашни дороге на флеши [род укрепления. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ], тоже тогда еще копаемые.
Бенигсен остановился на флешах и стал смотреть вперед на (бывший еще вчера нашим) Шевардинский редут, на котором виднелось несколько всадников. Офицеры говорили, что там был Наполеон или Мюрат. И все жадно смотрели на эту кучку всадников. Пьер тоже смотрел туда, стараясь угадать, который из этих чуть видневшихся людей был Наполеон. Наконец всадники съехали с кургана и скрылись.
Бенигсен обратился к подошедшему к нему генералу и стал пояснять все положение наших войск. Пьер слушал слова Бенигсена, напрягая все свои умственные силы к тому, чтоб понять сущность предстоящего сражения, но с огорчением чувствовал, что умственные способности его для этого были недостаточны. Он ничего не понимал. Бенигсен перестал говорить, и заметив фигуру прислушивавшегося Пьера, сказал вдруг, обращаясь к нему:
– Вам, я думаю, неинтересно?
– Ах, напротив, очень интересно, – повторил Пьер не совсем правдиво.
С флеш они поехали еще левее дорогою, вьющеюся по частому, невысокому березовому лесу. В середине этого
леса выскочил перед ними на дорогу коричневый с белыми ногами заяц и, испуганный топотом большого количества лошадей, так растерялся, что долго прыгал по дороге впереди их, возбуждая общее внимание и смех, и, только когда в несколько голосов крикнули на него, бросился в сторону и скрылся в чаще. Проехав версты две по лесу, они выехали на поляну, на которой стояли войска корпуса Тучкова, долженствовавшего защищать левый фланг.
Здесь, на крайнем левом фланге, Бенигсен много и горячо говорил и сделал, как казалось Пьеру, важное в военном отношении распоряжение. Впереди расположения войск Тучкова находилось возвышение. Это возвышение не было занято войсками. Бенигсен громко критиковал эту ошибку, говоря, что было безумно оставить незанятою командующую местностью высоту и поставить войска под нею. Некоторые генералы выражали то же мнение. Один в особенности с воинской горячностью говорил о том, что их поставили тут на убой. Бенигсен приказал своим именем передвинуть войска на высоту.
Распоряжение это на левом фланге еще более заставило Пьера усумниться в его способности понять военное дело. Слушая Бенигсена и генералов, осуждавших положение войск под горою, Пьер вполне понимал их и разделял их мнение; но именно вследствие этого он не мог понять, каким образом мог тот, кто поставил их тут под горою, сделать такую очевидную и грубую ошибку.
Пьер не знал того, что войска эти были поставлены не для защиты позиции, как думал Бенигсен, а были поставлены в скрытое место для засады, то есть для того, чтобы быть незамеченными и вдруг ударить на подвигавшегося неприятеля. Бенигсен не знал этого и передвинул войска вперед по особенным соображениям, не сказав об этом главнокомандующему.
Князь Андрей в этот ясный августовский вечер 25 го числа лежал, облокотившись на руку, в разломанном сарае деревни Князькова, на краю расположения своего полка. В отверстие сломанной стены он смотрел на шедшую вдоль по забору полосу тридцатилетних берез с обрубленными нижними сучьями, на пашню с разбитыми на ней копнами овса и на кустарник, по которому виднелись дымы костров – солдатских кухонь.
Как ни тесна и никому не нужна и ни тяжка теперь казалась князю Андрею его жизнь, он так же, как и семь лет тому назад в Аустерлице накануне сражения, чувствовал себя взволнованным и раздраженным.
Приказания на завтрашнее сражение были отданы и получены им. Делать ему было больше нечего. Но мысли самые простые, ясные и потому страшные мысли не оставляли его в покое. Он знал, что завтрашнее сражение должно было быть самое страшное изо всех тех, в которых он участвовал, и возможность смерти в первый раз в его жизни, без всякого отношения к житейскому, без соображений о том, как она подействует на других, а только по отношению к нему самому, к его душе, с живостью, почти с достоверностью, просто и ужасно, представилась ему. И с высоты этого представления все, что прежде мучило и занимало его, вдруг осветилось холодным белым светом, без теней, без перспективы, без различия очертаний. Вся жизнь представилась ему волшебным фонарем, в который он долго смотрел сквозь стекло и при искусственном освещении. Теперь он увидал вдруг, без стекла, при ярком дневном свете, эти дурно намалеванные картины. «Да, да, вот они те волновавшие и восхищавшие и мучившие меня ложные образы, – говорил он себе, перебирая в своем воображении главные картины своего волшебного фонаря жизни, глядя теперь на них при этом холодном белом свете дня – ясной мысли о смерти. – Вот они, эти грубо намалеванные фигуры, которые представлялись чем то прекрасным и таинственным. Слава, общественное благо, любовь к женщине, самое отечество – как велики казались мне эти картины, какого глубокого смысла казались они исполненными! И все это так просто, бледно и грубо при холодном белом свете того утра, которое, я чувствую, поднимается для меня». Три главные горя его жизни в особенности останавливали его внимание. Его любовь к женщине, смерть его отца и французское нашествие, захватившее половину России. «Любовь!.. Эта девочка, мне казавшаяся преисполненною таинственных сил. Как же я любил ее! я делал поэтические планы о любви, о счастии с нею. О милый мальчик! – с злостью вслух проговорил он. – Как же! я верил в какую то идеальную любовь, которая должна была мне сохранить ее верность за целый год моего отсутствия! Как нежный голубок басни, она должна была зачахнуть в разлуке со мной. А все это гораздо проще… Все это ужасно просто, гадко!
