DJ Smash

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Smash
Полное имя

Андрей Леонидович Ширман

Дата рождения

23 мая 1982(1982-05-23) (41 год)

Место рождения

Пермь, РСФСР, СССР

Годы активности

1996 — наст. время

Страна

Россия

Профессии

диджей, музыкальный продюсер

Жанры

электро, хаус

Сотрудничество

Тимати, Вера Брежнева, Винтаж, Craig David,Ridley

Лейблы

Sowa Music, Velvet Music

[www.djsmash.ru Персональный сайт]

Андре́й Леони́дович Ши́рман, более известный как Smash (род. 23 мая 1982, Пермь, РСФСР, СССР) — российский диджей и музыкальный продюсер.





Биография

Андрей Ширман — популярный российский диджей и музыкальный продюсер, известный под псевдонимом SMASH.[1]. Родился в 1982 году в Перми. Успех Андрея в области музыки был очевиден почти сразу: в возрасте 8 лет он начал писать музыку, а в 14 лет выпустил свой первый альбом «Get Funky», который разошёлся тиражом более 500 экземпляров. Треки с его нового альбома впервые прозвучали в ночном клубе «Апокалипсис» и с того момента Андрей стал резидентом клуба, продолжив выступать под творческим псевдонимом «SMASH». По утверждению Андрея, такое сценическое имя было выбрано неслучайно: «Smash»- его любимый удар в большом теннисе. В возрасте 26 лет первый сингл Андрея «Между небом и землей» появляется на радио, и с этого момента он решает связать свою жизнь с танцевальной и популярной музыкой.

С 2000 года и на протяжении 4-х лет Андрей работал аранжировщиком и музыкальным продюсером в студии звукозаписи «Депо». Благодаря полученному опыту за время работы в студии, он приобрел необходимые технические навыки в звукорежиссуре и записи вокала.

В 2003 году Андрей начинает играть в культовом клубе «Шамбала», где его и заметил один из самых известных клубных промоутеров Москвы — Алексей Горобий. В 2004 г. Smash становится резидентом модного проекта «Zima Project». В этот период Smash создает новый формат танцевальной музыки. До его появления русскоязычные композиции никогда не звучали в ночных клубах Москвы.

2004—2005 годы стали переломным моментом не только в творчестве самого Андрея, но и в московской клубной культуре. В это время DJ Smash создает принципиально новый формат танцевальной музыки, новое музыкальное направление — «ретро хаус», представив широкой публике ремиксы на хиты прошлых лет: «Летящей Походкой», «Маргарита», «Музыка Нас Связала» и другие.

В 2006 году в возрасте 23 лет Андрей получил престижную премию Night Life Awards, став самым молодым её обладателем за всю историю. В этом же году Smash выпускает свой первый хит № 1 «Moscow never sleeps», благодаря которому становится ещё более популярным и успешным музыкантом.

В 2008 DJ Smash выпускает свой первый зрелый альбом «IDDQD», который приобрел статус платинового. В альбом также вошли уже известные треки: «Лучшие песни», «Я волна» (Волна), «Самолет». В том же году на церемонии MTV Music Awards DJ Smash получает сразу две награды: «Дебют года» и «Лучший танцевальный альбом».

В 2009 году Андрей становится обладателем престижной премии «Золотой Граммофон» и ежегодным номинантом «Песни Года» после публичного представления музыканта легендой российской эстрады Аллой Пугачевой.

С 2010 г. DJ Smash покоряет европейский горизонт: он становится резидентом легендарных клубов MOVIDA/LONDON и VIP ROOM (St. Tropez). Совместно с известным итальянским диджеем Alex Gaudino была записана англоязычная версия «Moscow never sleeps».

В 2011 году в свет выходит альбом «23», в который в том числе вошли треки: «Птица», «Можно Без слов», «From Russia With Love».

2012 год вихрем событий проносится по творческой жизни Андрей Ширмана: в центре Москвы он открывает ресторанный проект Boom Boom Room, создает свой собственный музыкальный коллектив SMASH LIVE, выпускает синглы «Rendez-Vous», «Москва» (совместная работа с группой «Винтаж»), а также «Любовь на расстоянии» — дуэт с секс-символом отечественной сцены Верой Брежневой. Также Андрей подписывает контракт с одним из самых авторитетных продюсерских лейблов — Velvet Music, первым совместным «детищем» которого становится альбом «Новый мир». Альбом приобрел платиновый статус в России по количеству продаж дисков и в Itunes. Как известно, талантливый человек талантлив во всем: в том же году Андрей снялся в фильме «12 месяцев» и написал к нему заглавный саундтрек.

В июле 2013 Smash стал хедлайнером крупнейшего музыкального электро-фестиваля во Франции — Electrobeach Music Festival, Port-Barcarès. В это же время он выпускает новый сингл «Stop the time», который моментально оказался на верхних позициях TOP-чартов многих российских радиостанций. Клип посмотрели около 10 миллионов интернет- пользователей.

В июне 2013 года Андрей получил награду МУЗ ТВ, таким образом, став обладателем всех престижных музыкальных наград.

2014 год Андрей Ширман начинает с серии мощных вечеринок в Париже (Club 79) и Нью-Йорке (Provocateur), параллельно работая над выпуском альбома «Star Tracks»

Синглы «The Edge» и «Electrobeach» с альбома Star Tracks стали супер хитами не только в России, но и далеко за её пределами.

Сегодня Smash — один из самых востребованных и высокооплачиваемых российских диджеев. Параллельно с музыкальной карьерой, Андрей Ширман развивает свой многопрофильный бизнес, являясь совладельцем клубов и сети ресторанов в Москве и Сочи. Ресторан «Selfie» открытый, в 2014 году совместно с Борисом Зарьковым, получил звание «Открытие Года» по версии журнала Time Out.

Творчество

Дискография

Радио синглы

Год Название Чарты[2] Альбом
СНГ (Tophit Общий Топ-100) Россия (Tophit Московский Топ-100) Россия (Tophit Санкт-Петербургский Топ-100) Украина (Tophit Киевский Топ-100) Audience Choice TopHit 100 Латвия СНГ (Tophit Годовой общий)
2007 «Moscow Never Sleeps» (feat. Fast Food) 182 1 2 - 148 - - IDDQD
2008 «Моя Москва» (feat. Fast Food & Timati) 123 - - - 60 - -
«Я волна» (feat. Fast Food) 2 7 1 5 2 26 61
2009 «Москва ждет февраль» 24 31 16 - 38 - 123
«Лучшие песни» 14 56 5 - 3 8 111
«Между небом и землей» (feat. Шахзода) 39 84 11 59 8 - 163 TBA
2010 «Самолет» (feat. Fast Food) 40 40 46 - 50 10 164
«Птица» 61 57 33 - 49 - 159 Twenty Three
«From Russia With Love» 58 73 25 - 48 - -
2011 «Можно без слов» 60 - 27 - 13 - 164
«Фокусы»(feat. Timati) 253 - - - 217 - -
«Rendez-vous» (feat. Maury) 28 57 17 - 13 - 136
«Lifemission» (feat. Chinkong) 92 - 59 - 114 - -
2012 «Москва» (feat. Винтаж) 1 2 1 - 17 35 8 Новый мир
«Young Hearts» 115 - - - 59 - -
«Jump» (feat. Тимур Родригез) 147 - - - 178 - -
«Любовь на расстоянии» (feat. Вера Брежнева) 14 26 21 63 5 - 130
«Только вперёд» (feat. DJ Vengerov) 84 56 75 - 59 - -
2013 «Новый мир» (feat. Наталья Подольская) 193 - - - 103 - -
«Good Time» (feat. Craig David) 218 - - - 186 - - TBA
«Stop the Time» 34 26 25 - 88 - 196
«3 желания» (feat. Винтаж) 33 43 40 - 5 - -
2014 «Rapture» 180 - - - 99 - - Star Tracks
«The Edge» (feat. Livingstone) 8 14 7 74 - - -
2015 « The Night Is Young» 10 34 25 16 108 - - TBA
2016 «Тёмные Аллеи» (feat. Моя Мишель) 2 33 7 - - - -
«—» означает, что песня отсутствовала в чарте.

Видеоклипы

Саундтреки

Награды и премии

  • 2006 — премия Night Life Awards 2006 лучший DJ
  • 2008 — премия MTV Russia Music Awards «Дебют года» и «Лучший танцевальный альбом».
  • 2008 — Национальная музыкальная премия «Золотой граммофон» за песню «Moscow Never Sleeps»
  • 2012 — 20 лучших песен, Красная звезда за песню «Москва»
  • 2012 — VKLYBE.TV INDUSTRY AWARDS, Победитель в номинации «Лучший DJ»
  • 2013 — Top Hit Music Awards, Победитель в номинации — Радиовзлёт 2012!
  • 2013 — Премия Муз-Тв 2013, Победитель в номинации — Лучшее видео «Москва» (feat. Винтаж)
  • 2013 — Fashion People Awards 2013
  • 2013 — VKLYBE.TV AWARDS 2013. Лучший celebrity проект Boom Boom Room by DJ Smash
  • 2015 — VKLYBE.TV AWARDS 2015. Победитель в номинации «Лучший DJ»

Фильмография

Напишите отзыв о статье "DJ Smash"

Примечания

  1. ↑ [djsmash.ru/ru/site/bio DJ Smash — biography]. Проверено 17 сентября 2009.
  2. ↑ [www.tophit.ru/cgi-bin/artinfo.cgi?id=16467 Общие параметры ротации всех треков исполнителя на радиостанциях, работающих в системе TOPHIT.RU]

Ссылки

  • [www.djsmash.ru Официальный сайт]
Премия MTV Russia Music Awards за лучший музыкальный дебют

Отрывок, характеризующий DJ Smash

Русские не делали этого усилия, потому что не они атаковали французов. В начале сражения они только стояли по дороге в Москву, загораживая ее, и точно так же они продолжали стоять при конце сражения, как они стояли при начале его. Но ежели бы даже цель русских состояла бы в том, чтобы сбить французов, они не могли сделать это последнее усилие, потому что все войска русских были разбиты, не было ни одной части войск, не пострадавшей в сражении, и русские, оставаясь на своих местах, потеряли половину своего войска.
Французам, с воспоминанием всех прежних пятнадцатилетних побед, с уверенностью в непобедимости Наполеона, с сознанием того, что они завладели частью поля сраженья, что они потеряли только одну четверть людей и что у них еще есть двадцатитысячная нетронутая гвардия, легко было сделать это усилие. Французам, атаковавшим русскую армию с целью сбить ее с позиции, должно было сделать это усилие, потому что до тех пор, пока русские, точно так же как и до сражения, загораживали дорогу в Москву, цель французов не была достигнута и все их усилия и потери пропали даром. Но французы не сделали этого усилия. Некоторые историки говорят, что Наполеону стоило дать свою нетронутую старую гвардию для того, чтобы сражение было выиграно. Говорить о том, что бы было, если бы Наполеон дал свою гвардию, все равно что говорить о том, что бы было, если б осенью сделалась весна. Этого не могло быть. Не Наполеон не дал своей гвардии, потому что он не захотел этого, но этого нельзя было сделать. Все генералы, офицеры, солдаты французской армии знали, что этого нельзя было сделать, потому что упадший дух войска не позволял этого.
Не один Наполеон испытывал то похожее на сновиденье чувство, что страшный размах руки падает бессильно, но все генералы, все участвовавшие и не участвовавшие солдаты французской армии, после всех опытов прежних сражений (где после вдесятеро меньших усилий неприятель бежал), испытывали одинаковое чувство ужаса перед тем врагом, который, потеряв половину войска, стоял так же грозно в конце, как и в начале сражения. Нравственная сила французской, атакующей армии была истощена. Не та победа, которая определяется подхваченными кусками материи на палках, называемых знаменами, и тем пространством, на котором стояли и стоят войска, – а победа нравственная, та, которая убеждает противника в нравственном превосходстве своего врага и в своем бессилии, была одержана русскими под Бородиным. Французское нашествие, как разъяренный зверь, получивший в своем разбеге смертельную рану, чувствовало свою погибель; но оно не могло остановиться, так же как и не могло не отклониться вдвое слабейшее русское войско. После данного толчка французское войско еще могло докатиться до Москвы; но там, без новых усилий со стороны русского войска, оно должно было погибнуть, истекая кровью от смертельной, нанесенной при Бородине, раны. Прямым следствием Бородинского сражения было беспричинное бегство Наполеона из Москвы, возвращение по старой Смоленской дороге, погибель пятисоттысячного нашествия и погибель наполеоновской Франции, на которую в первый раз под Бородиным была наложена рука сильнейшего духом противника.



Для человеческого ума непонятна абсолютная непрерывность движения. Человеку становятся понятны законы какого бы то ни было движения только тогда, когда он рассматривает произвольно взятые единицы этого движения. Но вместе с тем из этого то произвольного деления непрерывного движения на прерывные единицы проистекает большая часть человеческих заблуждений.
Известен так называемый софизм древних, состоящий в том, что Ахиллес никогда не догонит впереди идущую черепаху, несмотря на то, что Ахиллес идет в десять раз скорее черепахи: как только Ахиллес пройдет пространство, отделяющее его от черепахи, черепаха пройдет впереди его одну десятую этого пространства; Ахиллес пройдет эту десятую, черепаха пройдет одну сотую и т. д. до бесконечности. Задача эта представлялась древним неразрешимою. Бессмысленность решения (что Ахиллес никогда не догонит черепаху) вытекала из того только, что произвольно были допущены прерывные единицы движения, тогда как движение и Ахиллеса и черепахи совершалось непрерывно.
Принимая все более и более мелкие единицы движения, мы только приближаемся к решению вопроса, но никогда не достигаем его. Только допустив бесконечно малую величину и восходящую от нее прогрессию до одной десятой и взяв сумму этой геометрической прогрессии, мы достигаем решения вопроса. Новая отрасль математики, достигнув искусства обращаться с бесконечно малыми величинами, и в других более сложных вопросах движения дает теперь ответы на вопросы, казавшиеся неразрешимыми.
Эта новая, неизвестная древним, отрасль математики, при рассмотрении вопросов движения, допуская бесконечно малые величины, то есть такие, при которых восстановляется главное условие движения (абсолютная непрерывность), тем самым исправляет ту неизбежную ошибку, которую ум человеческий не может не делать, рассматривая вместо непрерывного движения отдельные единицы движения.
В отыскании законов исторического движения происходит совершенно то же.
Движение человечества, вытекая из бесчисленного количества людских произволов, совершается непрерывно.
Постижение законов этого движения есть цель истории. Но для того, чтобы постигнуть законы непрерывного движения суммы всех произволов людей, ум человеческий допускает произвольные, прерывные единицы. Первый прием истории состоит в том, чтобы, взяв произвольный ряд непрерывных событий, рассматривать его отдельно от других, тогда как нет и не может быть начала никакого события, а всегда одно событие непрерывно вытекает из другого. Второй прием состоит в том, чтобы рассматривать действие одного человека, царя, полководца, как сумму произволов людей, тогда как сумма произволов людских никогда не выражается в деятельности одного исторического лица.
Историческая наука в движении своем постоянно принимает все меньшие и меньшие единицы для рассмотрения и этим путем стремится приблизиться к истине. Но как ни мелки единицы, которые принимает история, мы чувствуем, что допущение единицы, отделенной от другой, допущение начала какого нибудь явления и допущение того, что произволы всех людей выражаются в действиях одного исторического лица, ложны сами в себе.
Всякий вывод истории, без малейшего усилия со стороны критики, распадается, как прах, ничего не оставляя за собой, только вследствие того, что критика избирает за предмет наблюдения большую или меньшую прерывную единицу; на что она всегда имеет право, так как взятая историческая единица всегда произвольна.
Только допустив бесконечно малую единицу для наблюдения – дифференциал истории, то есть однородные влечения людей, и достигнув искусства интегрировать (брать суммы этих бесконечно малых), мы можем надеяться на постигновение законов истории.
Первые пятнадцать лет XIX столетия в Европе представляют необыкновенное движение миллионов людей. Люди оставляют свои обычные занятия, стремятся с одной стороны Европы в другую, грабят, убивают один другого, торжествуют и отчаиваются, и весь ход жизни на несколько лет изменяется и представляет усиленное движение, которое сначала идет возрастая, потом ослабевая. Какая причина этого движения или по каким законам происходило оно? – спрашивает ум человеческий.
Историки, отвечая на этот вопрос, излагают нам деяния и речи нескольких десятков людей в одном из зданий города Парижа, называя эти деяния и речи словом революция; потом дают подробную биографию Наполеона и некоторых сочувственных и враждебных ему лиц, рассказывают о влиянии одних из этих лиц на другие и говорят: вот отчего произошло это движение, и вот законы его.
Но ум человеческий не только отказывается верить в это объяснение, но прямо говорит, что прием объяснения не верен, потому что при этом объяснении слабейшее явление принимается за причину сильнейшего. Сумма людских произволов сделала и революцию и Наполеона, и только сумма этих произволов терпела их и уничтожила.
«Но всякий раз, когда были завоевания, были завоеватели; всякий раз, когда делались перевороты в государстве, были великие люди», – говорит история. Действительно, всякий раз, когда являлись завоеватели, были и войны, отвечает ум человеческий, но это не доказывает, чтобы завоеватели были причинами войн и чтобы возможно было найти законы войны в личной деятельности одного человека. Всякий раз, когда я, глядя на свои часы, вижу, что стрелка подошла к десяти, я слышу, что в соседней церкви начинается благовест, но из того, что всякий раз, что стрелка приходит на десять часов тогда, как начинается благовест, я не имею права заключить, что положение стрелки есть причина движения колоколов.
Всякий раз, как я вижу движение паровоза, я слышу звук свиста, вижу открытие клапана и движение колес; но из этого я не имею права заключить, что свист и движение колес суть причины движения паровоза.
Крестьяне говорят, что поздней весной дует холодный ветер, потому что почка дуба развертывается, и действительно, всякую весну дует холодный ветер, когда развертывается дуб. Но хотя причина дующего при развертыванье дуба холодного ветра мне неизвестна, я не могу согласиться с крестьянами в том, что причина холодного ветра есть раэвертыванье почки дуба, потому только, что сила ветра находится вне влияний почки. Я вижу только совпадение тех условий, которые бывают во всяком жизненном явлении, и вижу, что, сколько бы и как бы подробно я ни наблюдал стрелку часов, клапан и колеса паровоза и почку дуба, я не узнаю причину благовеста, движения паровоза и весеннего ветра. Для этого я должен изменить совершенно свою точку наблюдения и изучать законы движения пара, колокола и ветра. То же должна сделать история. И попытки этого уже были сделаны.
Для изучения законов истории мы должны изменить совершенно предмет наблюдения, оставить в покое царей, министров и генералов, а изучать однородные, бесконечно малые элементы, которые руководят массами. Никто не может сказать, насколько дано человеку достигнуть этим путем понимания законов истории; но очевидно, что на этом пути только лежит возможность уловления исторических законов и что на этом пути не положено еще умом человеческим одной миллионной доли тех усилий, которые положены историками на описание деяний различных царей, полководцев и министров и на изложение своих соображений по случаю этих деяний.


Силы двунадесяти языков Европы ворвались в Россию. Русское войско и население отступают, избегая столкновения, до Смоленска и от Смоленска до Бородина. Французское войско с постоянно увеличивающеюся силой стремительности несется к Москве, к цели своего движения. Сила стремительности его, приближаясь к цели, увеличивается подобно увеличению быстроты падающего тела по мере приближения его к земле. Назади тысяча верст голодной, враждебной страны; впереди десятки верст, отделяющие от цели. Это чувствует всякий солдат наполеоновской армии, и нашествие надвигается само собой, по одной силе стремительности.
В русском войске по мере отступления все более и более разгорается дух озлобления против врага: отступая назад, оно сосредоточивается и нарастает. Под Бородиным происходит столкновение. Ни то, ни другое войско не распадаются, но русское войско непосредственно после столкновения отступает так же необходимо, как необходимо откатывается шар, столкнувшись с другим, с большей стремительностью несущимся на него шаром; и так же необходимо (хотя и потерявший всю свою силу в столкновении) стремительно разбежавшийся шар нашествия прокатывается еще некоторое пространство.
Русские отступают за сто двадцать верст – за Москву, французы доходят до Москвы и там останавливаются. В продолжение пяти недель после этого нет ни одного сражения. Французы не двигаются. Подобно смертельно раненному зверю, который, истекая кровью, зализывает свои раны, они пять недель остаются в Москве, ничего не предпринимая, и вдруг, без всякой новой причины, бегут назад: бросаются на Калужскую дорогу (и после победы, так как опять поле сражения осталось за ними под Малоярославцем), не вступая ни в одно серьезное сражение, бегут еще быстрее назад в Смоленск, за Смоленск, за Вильну, за Березину и далее.
В вечер 26 го августа и Кутузов, и вся русская армия были уверены, что Бородинское сражение выиграно. Кутузов так и писал государю. Кутузов приказал готовиться на новый бой, чтобы добить неприятеля не потому, чтобы он хотел кого нибудь обманывать, но потому, что он знал, что враг побежден, так же как знал это каждый из участников сражения.
Но в тот же вечер и на другой день стали, одно за другим, приходить известия о потерях неслыханных, о потере половины армии, и новое сражение оказалось физически невозможным.
Нельзя было давать сражения, когда еще не собраны были сведения, не убраны раненые, не пополнены снаряды, не сочтены убитые, не назначены новые начальники на места убитых, не наелись и не выспались люди.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=DJ_Smash&oldid=81274330»