Deftones
| Deftones | |
 | |
 Концертное выступление группы на Rock im Park 2016. Слева направо: Стивен Карпентер, Чино Морено, Фрэнк Делгадо | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанры |
альтернативный метал |
| Годы |
1988 — наши дни |
| Страна | |
| Город | |
| Язык песен | |
| Лейблы | |
| Состав |
Чино Морено |
| Бывшие участники |
Доминик Гарсия |
| Другие проекты |
Team Sleep |
| [deftones.com/ s.com] | |
Deftones (читается как "Дэфтоунз", МФА: [defˈtoʊnz]) — американская рок-группа из Сакраменто, штат Калифорния. Группа была основана в 1988 году и состоит из следующих музыкантов: Чино Морено (вокал, ритм-гитара), Стивен Карпентер (соло-гитара), Фрэнк Делгадо (клавишные, диджеинг), Эйб Каннингам (ударные и перкуссия) и Сержио Вега (бас-гитара).
Deftones, с момента создания, выпустили восемь студийных альбомов. Их дебютный альбом Adrenaline, был выпущен в 1995 году после многочисленных изменений состава. Успех группы пришёл со второго и третьего альбомов (Around the Fur и White Pony соответственно), так же группа выиграла премию "Грэмми" в номинации "лучшее металл-исполнение" песни "Elite". Их основной успех продолжился с выходом одноименного альбома в 2003 году. Следующий альбом, Saturday Night Wrist, был выпущен в 2006 году, не смотря на внутреннюю напряжённость в группе во время записи. Запись альбома проходила с постоянными перерывами, отчасти связанные с наркозависимостью Чино.
В 2008 году, в то время как Deftones работали над альбомом с рабочим названием Eros, басист Чи Ченг попал в автомобильную аварию, в результате чего он впал в кому, а через 5 лет 13 апреля 2013 года, после отчаянных попыток вернуть Чи в сознание, он скончался. С момента аварии группа приостановила выпуск альбома Eros и начала запись нового материала совместно с новым бас-гитаристом Сержио Вега. Вместе Deftones выпустила альбом Diamond Eyes в 2010 году и Koi No Yokan в 2012 году. В 2016 году группа выпустила новый студийный альбом Gore.
Содержание
История
В 1988 году трое студентов средней школы из Сакраменто, Стивен Карпентер (гитара), Эйб Каннингэм (ударные) и Чино Морено (вокал), начали устраивать совместные джемы.[1] Басисты на первых порах менялись довольно часто, и лишь с появлением Чи Ченга четырёхструнная вакансия была закрыта. В начале своей карьеры квартет ориентировался на традиционный хэви, но с наступлением 90-х к обычному металлу стали примешиваться влияния The Cure, Tool, Rage Against The Machine и Faith No More.[1] В течение нескольких лет группа гастролировала, пытаясь заключить контракт с каким-нибудь лейблом. В 1993 году на кассете был выпущен первый демо-альбом (Like) Linus
Коллектив наконец-то привлек внимание представителей Maverick Records, и в октябре 1995-го этот лейбл выпустил дебютник Deftones — Adrenaline. При прослушивании альбома замечалось большое влияние The Smashing Pumpkins, через несколько лет Чино Морено сказал в одном интервью, что он очень любит первые 3 альбома этой группы. Почти все песни в альбоме тяжелые и эмоциональные, а немного сырой звук придает особую атмосферу пластинке. В альбоме заявлено 10 треков, но на самом деле их 11, скрытым треком является композиция «Fist». С альбома вышло два сингла — «7 Words» (1995) и «Bored» (1996). На них были сняты клипы.
Спродюсированный Терри Дэйтом (Metal Church, Soundgarden, Pantera) альбом имел относительно скромный успех, и поэтому команде пришлось поднимать свою популярность по старинке — с помощью бесконечных концертов.[2]
Настоящий успех группу ждал после выхода второго альбома — Around the Fur. Звучание команды немного изменилось, появились электронные семплы на заднем плане некоторых песен («My Own Summer (Shove It)», «Around the Fur», «Dai the Flu», «Headup» и «MX»), за счет помощи клавишника Франка Дельгадо, которой уже через несколько лет стал официальным членом Deftones. Кроме Deftones, в записи альбома участвовали — Макс Кавалера (вокал и гитара в «Headup»), Анналин Каннингэм (вокал в «MX»), и, как было сказано ранее, клавишник Франк Дельгадо. Этот альбом считается самым агрессивным у группы, несмотря даже на то, что два сингла с альбома стали весьма успешны коммерчески. Благодаря хитам «My Own Summer (Shove It)» и «Be Quiet And Drive (Far Away)» группе удалось занять своё место в ню-металлической лиге.
В 1998 году Deftones записали кавер песни «To Have And To Hold» группы Depeche Mode для трибьют-альбома For the Masses.
С выходом альбома White Pony звучание команды заметно изменилось, и в её прежний стиль звучания влились компоненты, позаимствованные у Cure, Smiths и My Bloody Valentine, в альбоме кроме привычного альтернативного рока, пост-гранжа и ню-метала появились элементы прогрессивного метала, шугейза, трип-хопа, нью-вэйва. Альбом стал платиновым, а за песню «Elite» группе вручена «Грэмми» (в номинации «Best Metal Performance»). Кроме «Elite», очень популярны ещё 3 песни с альбома — это синглы «Change (In the House of Flies)» (2000), «Back To School (Mini Maggit)» (2000) и «Digital Bath» (2001). На все эти песни были сняты клипы. Также, альбом White Pony очень примечателен количеством приглашенных музыкантов. В их числе: Мэйнард Джеймс Кинан (Tool, A Perfect Circle), Скотт Вейленд (Stone Temple Pilots), Родлин Гетскик, DJ Crook (Team Sleep). Стоит отметить, что это первый альбом, записанный группой впятером (с Фрэнком Дельгадо, который пришёл в Deftones в 1999 году), а также то, что с этого альбома в группе стало 2 гитариста — вокалист Чино Морено тоже взялся за инструмент, и написал партии к некоторым песням. Изначально White Pony появился на CD в 2000 году в трех изданиях — сером (стандартное с 11 треками), чёрном и красном (лимитированные с бонус-треком «The Boy’s Republic»). Через несколько месяцев вышел четвёртый вариант CD — с белой обложкой. В качестве бонуса альбом открывал сингл «Back to School (Mini Maggit)». Также White Pony несколько раз переиздавался на виниле. Группа была в турне с поддержкой альбома с 2000 по 2001 год включительно (в том числе музыканты выступили в Москве в 2001 году). В 2002 году был записан DVD Music in High Places: Live in Hawaii (вышел уже после релиза альбома Deftones), но фанатами и самой группой этот диск не признается как полноценный концертный DVD. В 2002 году группа приступила к записи четвёртого альбома.
Одноименный диск Deftones вышел в свет в мае 2003 года. Диск вышел намного мрачней, тяжелей и депрессивней предшественника White Pony. Главным хитом альбома стала песня «Minerva» — один из самых успешных синглов Deftones. Поначалу альбом должен был называться «Lovers». Но в итоге был просто назван в честь группы. Вторым синглом в декабре 2003 года вышел трек «Hexagram», но он не добился успехов в чартах. Также стоит отметить ещё 2 трека — «Bloody Cape», который не стал синглом, но на него сняли клип и он попал на EP «Hexagram» и часто игрался группой на концертах, а также трип-хоп композицию «Lucky You», в записи которой поучаствовал DJ Crook из Team Sleep, проекта Чино Морено. Эта песня вошла в саундтрек к фильму «Матрица: Революция». Группа гастролировала по миру в поддержку альбома с зимы 2003 года и до 2004 года. А в 2005 году был выпущен первый CD+DVD релиз группы — сборник B-Sides & Raritets.
Осенью 2006-го вышел альбом Saturday Night Wrist. На этом диске группа практически полностью отошла от стандартного ню-метала и альтернативы в сторону прогрессив-метала, экспериментального рока, психоделичной электроники, шугейза, пост-хардкора и пост-рока. Диск записывался почти два года, с перерывами. Альбом вышел в двух изданиях, обычном и цензурном. На обычной копии диска композиция «Pink Cellphone», записанная с вокалисткой Annie Hardy, идет 5 минут 4 секунды, а на версии с цензурой — 3 минуты 54 секунды, от песни отрезан последний куплет который изобилует ненормативной лексикой. Также в цензурной версии заменен мат в песнях «Rapture» и «Rats!Rats!Rats». Это первый альбом Deftones, который не продюсировал Терри Дейт. Продюсированием занимались несколько человек: Шон Лопез (гитарист группы Far и близкий друг Deftones, член группы Crosses), Боб Эрзин, Аарон Спринкл. Также в записи альбома принял участие вокалист System of a Down Серж Танкян, он исполнил вокальную партию в композиции «Mein», она стала синглом после лид-сингла «Hole in the Earth» в 2007 году. Группа провела в турне почти два года, посетив с концертом Москву в 2006 году.
В конце 2007 года Deftones приступили к подготовке пластинки с рабочим названием «Eros», но из-за того что Чи Ченг серьёзно пострадал в автомобильной аварии, запись была отложена на неопределенный срок. Временно на его место был принят Сержио Вега (Quicksand). Группа бросила все силы на новый альбом Diamond Eyes, который увидел свет в мае 2010 года. C него вышло четыре сингла — «Rocket Skates», «Diamond Eyes», «Sextape» и «You’ve Seen The Butcher». На все синглы были сняты клипы. Diamond Eyes был записан в течение нескольких месяцев. Впервые со времен Adrenaline на альбоме нет приглашенных музыкантов, а также это первый альбом записанный группой без басиста Чи Ченга.
16 апреля 2011 года в честь Record Store Day вышел официальный сборник Covers. На него попали песни, уже выходившие на сборнике B-Sides and Raritets, а также треки из цифровых изданий альбомов Saturday Night Wrist и Diamond Eyes. В августе 2011 года вышел пятый и последний клип на песню с альбома Diamond Eyes — «Beauty School». Видео представляет собой нарезку кадров с выступлений группы в турне, посвящённом альбому Diamond Eyes в 2010—2011 годах. В сентябре 2011 года группа завершает своё двухлетнее турне концертами в Санкт-Петербурге и Москве. В сентябре группа берет небольшой отпуск, а после, уже в конце 2011 года снова отправится в студию для записи седьмого студийного альбома.
25 октября 2011 года вышла коллекция всех альбомов Deftones на винилах тиражом 1 000 копий под названием The Vinyl Collection 1995—2011. В неё вошли все альбомы группы, начиная с Adrenaline (1995) и заканчивая сборником Covers (2011).
В 2012 году группа выпускает свою новую пластинку Koi No Yokan.
13 апреля 2013 года после продолжительной пятилетней комы умирает басист группы Чи Ченг. Соболезнование выразили известные музыкальные деятели, такие как Слэш, Кори Тейлор, Skrillex, Duran Duran, Korn и другие.
Состав
Текущий состав
- Чино Морено (англ. Chino Moreno) — вокал, гитара (1988—наши дни)
- Стивен Карпентер (англ. Stephen Carpenter) — гитара (1988—наши дни)
- Эйб Каннингем (англ. Abe Cunningham) — ударные (1988—наши дни)
- Фрэнк Делгадо (англ. Frank Delgado) — клавишные, диджей (1997—наши дни)
- Серджио Вега (англ. Sergio Vega) — бас-гитара (1998, 2009—наши дни)
Бывшие участники
Дискография
Интересные факты
- В возрасте 15 лет Стивена Карпентера сбил автомобиль, когда тот катался на скейтборде, из-за чего Стивен провёл несколько месяцев в инвалидном кресле. Именно тогда Стивен и начал самостоятельно учиться игре на гитаре.[1]. Известно также, что водитель, сбивший Стивена, заплатил компенсацию, на которую впоследствии было куплено оборудование для группы.
- Карпентер, Морено и Каннингем вместе ходили в старшую школу (однако Морено так и не закончил её). Все свободное время они проводили катаясь на скейтборде.
- Название «Deftones» придумал гитарист группы — Стивен, это комбинация слов «def» (сленговое выражение, примерно «классные»; так же было взято из названия Def Jam Recordings — однажды Стивен задумался о том что его любимые исполнители издавались на этом лейбле) и «tones» («звуки»), популярного среди музыкальных коллективов 1950-х годов.[3]
Напишите отзыв о статье "Deftones"
Примечания
Ссылки
-
На Викискладе есть медиафайлы по теме Deftones - [www.last.fm/ru/music/Deftones Профиль Deftones] на Last.fm
- [www.deftones.com tones.com] — официальный сайт Deftones
- [hazzen.com/music/bands/deftones/bio Полная биография Deftones]
- [www.headbanger.ru/reports/3124?show_images=1 Фотографии и отчет с концерта в Москве 09.06.2010]
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Deftones
Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.
После того как она почувствовала себя покинутой княжной Марьей и одинокой в своем горе, Наташа большую часть времени, одна в своей комнате, сидела с ногами в углу дивана, и, что нибудь разрывая или переминая своими тонкими, напряженными пальцами, упорным, неподвижным взглядом смотрела на то, на чем останавливались глаза. Уединение это изнуряло, мучило ее; но оно было для нее необходимо. Как только кто нибудь входил к ней, она быстро вставала, изменяла положение и выражение взгляда и бралась за книгу или шитье, очевидно с нетерпением ожидая ухода того, кто помешал ей.
Ей все казалось, что она вот вот сейчас поймет, проникнет то, на что с страшным, непосильным ей вопросом устремлен был ее душевный взгляд.
В конце декабря, в черном шерстяном платье, с небрежно связанной пучком косой, худая и бледная, Наташа сидела с ногами в углу дивана, напряженно комкая и распуская концы пояса, и смотрела на угол двери.
Она смотрела туда, куда ушел он, на ту сторону жизни. И та сторона жизни, о которой она прежде никогда не думала, которая прежде ей казалась такою далекою, невероятною, теперь была ей ближе и роднее, понятнее, чем эта сторона жизни, в которой все было или пустота и разрушение, или страдание и оскорбление.
Она смотрела туда, где она знала, что был он; но она не могла его видеть иначе, как таким, каким он был здесь. Она видела его опять таким же, каким он был в Мытищах, у Троицы, в Ярославле.
Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.
«Одно ужасно, – сказал он, – это связать себя навеки с страдающим человеком. Это вечное мученье». И он испытующим взглядом – Наташа видела теперь этот взгляд – посмотрел на нее. Наташа, как и всегда, ответила тогда прежде, чем успела подумать о том, что она отвечает; она сказала: «Это не может так продолжаться, этого не будет, вы будете здоровы – совсем».
Она теперь сначала видела его и переживала теперь все то, что она чувствовала тогда. Она вспомнила продолжительный, грустный, строгий взгляд его при этих словах и поняла значение упрека и отчаяния этого продолжительного взгляда.
«Я согласилась, – говорила себе теперь Наташа, – что было бы ужасно, если б он остался всегда страдающим. Я сказала это тогда так только потому, что для него это было бы ужасно, а он понял это иначе. Он подумал, что это для меня ужасно бы было. Он тогда еще хотел жить – боялся смерти. И я так грубо, глупо сказала ему. Я не думала этого. Я думала совсем другое. Если бы я сказала то, что думала, я бы сказала: пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь. Теперь… Ничего, никого нет. Знал ли он это? Нет. Не знал и никогда не узнает. И теперь никогда, никогда уже нельзя поправить этого». И опять он говорил ей те же слова, но теперь в воображении своем Наташа отвечала ему иначе. Она останавливала его и говорила: «Ужасно для вас, но не для меня. Вы знайте, что мне без вас нет ничего в жизни, и страдать с вами для меня лучшее счастие». И он брал ее руку и жал ее так, как он жал ее в тот страшный вечер, за четыре дня перед смертью. И в воображении своем она говорила ему еще другие нежные, любовные речи, которые она могла бы сказать тогда, которые она говорила теперь. «Я люблю тебя… тебя… люблю, люблю…» – говорила она, судорожно сжимая руки, стискивая зубы с ожесточенным усилием.
И сладкое горе охватывало ее, и слезы уже выступали в глаза, но вдруг она спрашивала себя: кому она говорит это? Где он и кто он теперь? И опять все застилалось сухим, жестким недоумением, и опять, напряженно сдвинув брови, она вглядывалась туда, где он был. И вот, вот, ей казалось, она проникает тайну… Но в ту минуту, как уж ей открывалось, казалось, непонятное, громкий стук ручки замка двери болезненно поразил ее слух. Быстро и неосторожно, с испуганным, незанятым ею выражением лица, в комнату вошла горничная Дуняша.
– Пожалуйте к папаше, скорее, – сказала Дуняша с особенным и оживленным выражением. – Несчастье, о Петре Ильиче… письмо, – всхлипнув, проговорила она.
Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их.
«Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа.
Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо.
– Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками.
Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери.
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
- Музыкальные коллективы по алфавиту
- Рок-группы США
- Метал-группы США
- Группы альтернативного метала США
- Ню-метал-группы
- Лауреаты премии «Грэмми»
- Музыкальные коллективы, появившиеся в 1988 году
- Рок-группы из штата Калифорния
- Музыкальные коллективы 1980-х годов
- Музыкальные коллективы 1990-х годов
- Музыкальные коллективы 2000-х годов
- Музыкальные коллективы 2010-х годов
- Исполнители Reprise Records
- Экспериментальные музыкальные коллективы из США
- Лауреаты премии Kerrang! Awards
