Dolby Laboratories

Dolby Laboratories, Inc. (Dolby Labs) — американская компания в области систем обработки звука, звукозаписи и звуковоиспроизведения.

История

Изначально была основана американским инженером Реем Долби в 1965 году как британская научная лаборатория (штаб-квартира — Лондон), в 1968 году преобразована в коммерческую фирму и переведена сначала в Нью-Йорк, затем в Сан-Франциско (с 1976).

В конце 60-х — начале 70-х системы шумоподавления Dolby A (1965—1966, для профессионалов) и Dolby B (1967—1968, для обычных пользователей) производят революцию в звукозаписи на магнитную ленту. В 1972 система Dolby A адаптируется для звукозаписи на киноплёнку (оптический способ записи).

В 1975 фирма создаёт аналоговую систему Dolby Stereo, содержащую 4 звуковых канала: левый и правый для музыки и эффектов, центральный для диалогов и четвёртый — окружающий (surround) — для создания общей звуковой атмосферы.

Начало успеха системам Dolby положили вышедшие в 1977 «Звёздные войны» Джорджа Лукаса и «Близкие контакты третьего рода» Стивена Спилберга, а когда Лукас объявил, что и новый эпизод — «Империя наносит ответный удар» — будет снят со звуком в формате Dolby Stereo — началась повальная dolby-фикация американских кинотеатров: если до этого только в ~50 кинотеатрах США была установлена такая система, то теперь без Dolby нельзя представить ни один современный кинотеатр.

В 1986 Dolby Stereo была модернизирована до Dolby SR (Spectral Recording), где опционально был добавлен низкочастотный канал.

Одновременно с этим для съёмок очередного эпизода «Звёздных войн» — «Возвращение джедая» студия «Lucasfilm» и «Dolby Labs» разработали модификацию системы Dolby SR — THX (Tomlison Holman eXperimental) — названую в честь звукоинженера студии Томлисона Холмана и одноимённого фильма Лукаса 1967 и 1971 годов. Система дополнительно разделяла канал surround на два псевдоканала (левый и правый) и выделяла низкие частоты в отдельный канал для сабвуфера.

В 1982 «Dolby Labs» выпускает урезанную, домашнюю версию Dolby Stereo — Dolby Surround (3-х канальная — левый, правый, окружающий), а в 1987 полноценную модификацию — Dolby Pro Logic (4-х канальная). В 1990 появляется домашняя версия THX — THX Home (разрабатывалась с 1986 года).

Все вышеупомянутые системы были аналоговыми, но уже в 1982 фирма начинает работы и над системами цифровой звукозаписи: в 1984 появляется Dolby AC-1 (AC — Audio Coding), в 1989 — Dolby AC-2, которые однако не получают большого распространения. И вот, в 1992 появляется Dolby AC-3, она же Dolby Digital 5.1, или Dolby SR-D, или просто Dolby Digital. Шесть каналов объёмного цифрового звука: левый, центральный и правый фронтальные, левый и правый окружающие и дополнительно низкочастотный канал для сабвуфера. Естественно вскоре появляются цифровая модификация THX и соответствующие домашние версии.

Но и этого Джорджу Лукасу показалось мало, и для съёмок «Скрытой угрозы» была разработана модификация Dolby Digital EX — THX Surround EX (Dolby Digital Surround EX, Dolby Digital 6.1), в которой дополнительно появился задний окружающий канал. Естественно была разработана и домашняя версия — THX Ultra. Кроме того, опционально низкочастотный канал был разделён на два субканала — на «низкий» и «высокий» низкочастотный.

Звуковые системы Dolby

• Системы шумопонижения: Dolby A/B/C/SR/S — см. Dolby NR (Dolby Noise Reduction);
• Системы динамического подмагничивания: Dolby HX, Dolby HX Pro;
• Системы пространственного звука: Dolby Stereo, Dolby Surround, Dolby Digital, Dolby Atmos.

Цифровой кинотеатр

• Dolby Digital Cinema
• Dolby 3D

См. также

• Домашний кинотеатр
• THX

Ссылки

• [www.domkino.ru/rey_dolby.asp Рей Долби о системах пространственного звука]
• [www.zvukpart.com/Surround.html Surround] (недоступная ссылка с 13-05-2013 (4000 дней) — история)
• [www.androidtalk.ru/articles/413/ Статья о технологии Dolby Mobile]

Отрывок, характеризующий Dolby Laboratories

Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.