Elf (группа)

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Elf
«The Elves» (Файнштейн, Соул, Талер, Дио, Дрискол)
Основная информация
Жанры	блюз-рок, хард-рок, хэви метал, кантри-рок, джаз-рок
Годы	1967 — 1975
Страна	США США
[www.padavona.com/ padavona.com]

Elf (в 1967—1968 годах — Electric Elves, в 1968—1969 годах — The Elves) — американская рок-группа. Группа известна в основном благодаря её лидеру — Ронни Джеймсу Дио.

История

Группа была создана в 1967 году и получила название «The Electric Elves». В оригинальный состав группы помимо самого Дио (который тогда ещё выступал под своим настоящим именем — Рональд Падавона) входили: гитарист Дэвид Файнштейн (двоюродный брат Ронни), гитарист Ник Пантас, клавишник Дуг Талер и барабанщик Гэри Дрисколл. Басовые партии исполнял сам Дио. В том же году группа подписала контракт с «Decca Records» и в конце года выходит сингл «Hey Look Me Over» / «It Pays To Advertise».

На следующий год группа сменила лейбл на «MCA Records», на котором был издан третий сингл, «Amber Velvet» / «West Virginia».

12 февраля 1968 года, выехав на очередной концерт, музыканты попали в аварию. Ник Пантас погиб, а Рональду наложили на голову около 150 швов после того, как он лбом пробил лобовое стекло. У Дэвида была сломана лодыжка и разбито лицо. В больницу с многочисленными травмами попал Талер. Чтобы временно заменить его, в группу был приглашён вернувшийся из армии Микки Ли Соул. В конце года название группы сократилось до «The Elves», а вскоре в строй вернулся Талер, ставший гитаристом, поскольку расставаться с Соулом группа не хотела.

В 1969 году группа выпускает второй сингл «Walking in Different Circles» (на лейбле «Decca Records»). Для солидности в песню добавили партию струнных инструментов.

В середине 1970 года они последний раз меняют название на ELF. В 1972 году группу покидает Талер. В это же время «Эльфов» замечают Роджер Гловер и Ян Пэйс, музыканты находящейся в то время на пике популярности Deep Purple. Роджер Гловер впоследствии вспоминал: «Мы с Пэйсом впервые увидели их в Нью-Йорке. Они звучали разнуздано и восхитительно. Ронни был лучшим вокалистом из всех, которых я когда-либо слышал и с кем я ранее работал. Необычный аккомпанемент Микки на пианино делал музыку совсем необычной. У них было основательное авторское партнёрство». Вскоре, в апреле, при содействии Гловера и Пэйса началась запись дебютного альбома группы в «Studio One» города Атланта. Дебютная пластинка, названная Elf, была выпущена фирмой «Purple Records» в августе 1972 года. На этом помощь Deep Purple эльфам не окончилась: группа провела два тура по США, предваряя концерты Deep Purple.

В 1973-м году команда перебралась в Англию, а Файнштейн остался дома в Америке. Тогда же в группу приходят гитарист Стив Эдвардс и бас-гитарист Крэйг Грубер (до этого на басу играл Дио). Летом 1973 года Elf подписали два контракта. После чего реализацией их дисков в США стала заниматься «MGM», в Великобритании — «Purple Records».

В начале 1974 года Elf приехали в Англию, где в «The Manor Studios» с продюсером Гловером записали второй альбом, Carolina County Ball (в США он выпущен с другой обложкой и названием LA 59). В апреле-мае группа сопровождала Deep Purple в британском туре. Микки Ли Соул и Ронни Дио также приняли участие в записи альбома Гловера Butterfly Ball and Grasshopper’s Feast.

C 1974 года Elf снова предваряли концерты Deep Purple в США. В конце 1974 года Блэкмор предложил ему попробовать совместную запись, и Дио за ночь написал текст песни «Sixteenth Century Greensleeves». Музыканты попробовали сделать совместную запись этой композиции и Ричи это так понравилось, что он тогда уже начал поговаривать о серьёзной совместной работе. В 1974-м под вывеской «Ronnie Dio and guests» Дио выпустил сингл «Sitting in a Dream».

В декабре к группе присоединился перкуссионист Марк Носиф. Третий альбом группы, Trying to Burn the Sun, продюсировал Гловер, а за работой музыкантов наблюдал Ричи Блэкмор. Сразу же после окончания записей группа была расформирована и четверо её музыкантов (Дио, Соул, Грубер, Дрискол) вошли в созданную Блэкмором группу Rainbow.

Дальнейшая судьба музыкантов

Дэвид Файнштейн (David Rock Feinstein) после ухода из группы играл в различных группах, пока не создал свой хэви-металлический проект The Rods. В 1987-м году группа распалась, а Файнштейн оставил музыку. В 2004-м году он после долгих лет молчания выступил с новым сольным альбомом, а в 2007-м было заявлено о воссоединении The Rods. В 2010 году вышел новый альбом Файнштейна Bitten By the Beast, включавший помимо прочего последнюю запись с участием его двоюродного брата Ронни Джеймса Дио «Metal Will Never Die».

Дуг Талер после ухода из группы оставил музыкальный бизнес. В 1983-м году он возвращается, но уже в качестве одного из менеджеров Mötley Crüe.

Дио был вокалистом Rainbow вплоть до конца 1978 года, когда разногласия относительно дальнейшего пути группы побудили Блэкмора уволить Дио. После этого он становится вокалистом Black Sabbath, откуда уходит в 1982-м. После этого он основывает свой проект под названием Dio, с которым выступал до конца 2009 года. После этого у него был диагностирован рак желудка. Хотя первый сеанс химиотерапии прошел удачно, 16 мая 2010 года Ронни Джеймс Дио уходит в мир иной. Дио являлся одной из самых видных фигур хэви-металлической сцены.

Крэйг Грубер был уволен из Rainbow летом 1975-го, осенью за ним последовали Дрискол и Соул. Грубер очень недолго успел побыть в Black Sabbath, когда группу ненадолго оставил Батлер, после чего создал с Дрисколом группу Bible Black, куда также вошли Джеф Фенхольт и Эндрю Дак Макдоналд. Группа записала два альбома, которые прошли незамеченными, после чего тихо распалась. Грубер после этого гастролировал с Гэри Муром, а после того присоединился к группе The Rods и играл в ней до её распада. После этого сотрудничал с некоторыми малоизвестными группами, а также занялся изготовлением бас-гитар. Крэйг Грубер скончался от рака 6 мая 2015 года.

Марк Носиф после расформирования группы играл в Ian Gillan Band, а после того как Гиллан распустил этот проект, подменил Брайана Дауни в Thin Lizzy, а в 1978—1980 годах играл в группе Гэри Мура G-Force. В дальнейшем он сотрудничал со многими исполнителями, играя в разных жанрах.

Мики Ли Соул после Rainbow недолго играл в Ian Gillan Band, после чего музыка для него превращается из профессии в хобби. Он работал техником в группе Deep Purple, время от времени участвуя в записи альбомов в качестве приглашённого музыканта или играя вместе с друзьями.

Гэри Дрискол после ухода из Rainbow играл в группах Dakota и Star Castle, пока не основал с Грабером группу Bible Black, которая успеха так и не добилась. После распада группы зарабатывал сессионной работой. В 1987 году он погиб от руки наркомана. Эта смерть поставила крест на возможном воссоединении группы Elf.

Составы

The Electric Elves (1967—1968)	Ронни Джеймс Дио — вокал, бас-гитара Ник Пантас — гитара Дэвид Файнштейн — гитара Дуг Талер — клавишные Гэри Дрискол — ударные
The Elves (1968—1969) Elf (1969—1972)	Ронни Джеймс Дио — вокал, бас-гитара Дэвид Файнштейн — гитара Дуг Талер — гитара Гэри Дрискол — ударные Мики Ли Соул — клавишные
Elf (1972—1973)	Ронни Джеймс Дио — вокал, бас-гитара Дэвид Файнштейн — гитара Мики Ли Соул — клавишные Гэри Дрискол — ударные
Elf (1973 — декабрь 1974)	Ронни Джеймс Дио — вокал Мики Ли Соул — клавишные Стив Эдвардс — гитара Крэйг Грубер — бас-гитара Гэри Дрискол — ударные
Elf (Январь - Февраль 1975)	Ронни Джеймс Дио — вокал Стив Эдвардс — гитара Мики Ли Соул — клавишные Крэйг Грубер — бас-гитара Гэри Дрискол — ударные Марк Носиф — перкуссия

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:900 height:auto barincrement:25 PlotArea = left:100 bottom:90 top:5 right:10 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:01/01/1967 till:06/30/1975 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:1 ScaleMajor = increment:1 start:1967

Colors =

id:Vocals      value:red      legend:Вокал
id:LGuitar      value:green        legend:Ведущая_гитара
id:RGuitar     value:brightgreen   legend:Ритм_гитара
id:Keyboard    value:purple      legend:Клавишные
id:Bass        value:blue       legend:Бас
id:Drums       value:orange      legend:Ударные
id:Percussion  value:claret      legend:Перкуссионные
id:album value:black  legend:Студийные_альбомы

LineData =

 at:08/01/1972 color:black layer:back
 at:04/01/1974 color:black layer:back
 at:06/01/1975 color:black layer:back

BarData=

 bar:Feinstein text:"Дэвид Фейнштейн"
 bar:Edwards text:"Стив Эдвардс"
 bar:Pantas text:"Ник Пантас"
 bar:Thaler text:"Дуг Талер"
 bar:Soule text:"Мики Ли Соул"
 bar:Dio text:"Ронни Джеймс Дио"
 bar:Gruber text:"Крэйг Грубер"
 bar:Driscoll text:"Гэри Дрисколл"
 bar:Nauseef text:"Марк Носиф"

PlotData=

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Dio from:01/01/1967 till:06/30/1973 color:Bass
 bar:Dio from:01/01/1967 till:06/30/1973 color:Vocals width:3
 bar:Dio from:06/30/1973 till:end color:Vocals
 bar:Dio from:01/01/1975 till:end color:Bass width:3
 bar:Feinstein from:01/01/1967 till:06/30/1973 color:LGuitar
 bar:Edwards from:06/30/1973 till:end color:LGuitar
 bar:Pantas from:01/01/1967 till:01/07/1968 color:RGuitar
 bar:Gruber from:06/30/1973 till:end color:Bass
 bar:Thaler from:01/01/1967 till:01/07/1968 color:Keyboard
 bar:Thaler from:01/07/1968 till:03/31/1972 color:RGuitar
 bar:Soule from:01/07/1968 till:end color:Keyboard
 bar:Soule from:01/01/1975 till:end color:RGuitar width:3
 bar:Driscoll from:01/01/1967 till:end color:Drums
 bar:Nauseef from:01/01/1975 till:end color:Percussion

</timeline>

Дискография

Синглы

• «Hey, Look Me Over» / «It Pays To Advertise» («The Electric Elves»)
• «Walking In Different Circles» / «She’s Not The Same» («The Elves»)
• «Amber Velvet» / «West Virginia» («The Elves»)
• «Hoochie Koochie Lady» / «First Avenue»
• «Sit down Honey (Everything Will Be Alright)» / «Gambler, Gambler»

Номерные альбомы

• Elf (1972)
• Carolina County Ball (1974)
• Trying to Burn the Sun (1975)

Компиляции и сборники

• The Gargantuan (1978)
• 20 Years Of Syracuse Rock (1989)
• The Elf Albums (1991)

Бутлеги

• Live at the Beacon («The Elves») (1971)
• Live at the Bank («The Elves») (1972)

Ссылки

• [www.allmusic.com/artist/elf-mn0000168993 Elf on allmusic.com]
• [profile.myspace.com/index.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendid=86427613 Elf на myspace.com]
• [www.junior.ru/students/krashkina/book.htm Ресурс, посвящённый Ронни Джеймсу Дио] (недоступная ссылка с 10-08-2013 (3904 дня) — история, копия)
• [www.myspace.com/garydriscolltribute Страница Гэри Дрискола на myspace.com]

Отрывок, характеризующий Elf (группа)

– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
– Батюшки! Мама, Соня, посмотрите, это он!
– Кто? Кто?
– Смотрите, ей богу, Безухов! – говорила Наташа, высовываясь в окно кареты и глядя на высокого толстого человека в кучерском кафтане, очевидно, наряженного барина по походке и осанке, который рядом с желтым безбородым старичком в фризовой шинели подошел под арку Сухаревой башни.
– Ей богу, Безухов, в кафтане, с каким то старым мальчиком! Ей богу, – говорила Наташа, – смотрите, смотрите!
– Да нет, это не он. Можно ли, такие глупости.
– Мама, – кричала Наташа, – я вам голову дам на отсечение, что это он! Я вас уверяю. Постой, постой! – кричала она кучеру; но кучер не мог остановиться, потому что из Мещанской выехали еще подводы и экипажи, и на Ростовых кричали, чтоб они трогались и не задерживали других.
Действительно, хотя уже гораздо дальше, чем прежде, все Ростовы увидали Пьера или человека, необыкновенно похожего на Пьера, в кучерском кафтане, шедшего по улице с нагнутой головой и серьезным лицом, подле маленького безбородого старичка, имевшего вид лакея. Старичок этот заметил высунувшееся на него лицо из кареты и, почтительно дотронувшись до локтя Пьера, что то сказал ему, указывая на карету. Пьер долго не мог понять того, что он говорил; так он, видимо, погружен был в свои мысли. Наконец, когда он понял его, посмотрел по указанию и, узнав Наташу, в ту же секунду отдаваясь первому впечатлению, быстро направился к карете. Но, пройдя шагов десять, он, видимо, вспомнив что то, остановился.
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.
– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?
Пьер взял протянутую руку и на ходу (так как карета. продолжала двигаться) неловко поцеловал ее.
– Что с вами, граф? – спросила удивленным и соболезнующим голосом графиня.
– Что? Что? Зачем? Не спрашивайте у меня, – сказал Пьер и оглянулся на Наташу, сияющий, радостный взгляд которой (он чувствовал это, не глядя на нее) обдавал его своей прелестью.
– Что же вы, или в Москве остаетесь? – Пьер помолчал.
– В Москве? – сказал он вопросительно. – Да, в Москве. Прощайте.
– Ах, желала бы я быть мужчиной, я бы непременно осталась с вами. Ах, как это хорошо! – сказала Наташа. – Мама, позвольте, я останусь. – Пьер рассеянно посмотрел на Наташу и что то хотел сказать, но графиня перебила его:
– Вы были на сражении, мы слышали?
– Да, я был, – отвечал Пьер. – Завтра будет опять сражение… – начал было он, но Наташа перебила его:
– Да что же с вами, граф? Вы на себя не похожи…
– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.


Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
– Ах, да, сейчас, подожди… Или нет… да нет, поди скажи, что сейчас приду, – сказал Пьер дворецкому.
Но как только вышел дворецкий, Пьер взял шляпу, лежавшую на столе, и вышел в заднюю дверь из кабинета. В коридоре никого не было. Пьер прошел во всю длину коридора до лестницы и, морщась и растирая лоб обеими руками, спустился до первой площадки. Швейцар стоял у парадной двери. С площадки, на которую спустился Пьер, другая лестница вела к заднему ходу. Пьер пошел по ней и вышел во двор. Никто не видал его. Но на улице, как только он вышел в ворота, кучера, стоявшие с экипажами, и дворник увидали барина и сняли перед ним шапки. Почувствовав на себя устремленные взгляды, Пьер поступил как страус, который прячет голову в куст, с тем чтобы его не видали; он опустил голову и, прибавив шагу, пошел по улице.
Из всех дел, предстоявших Пьеру в это утро, дело разборки книг и бумаг Иосифа Алексеевича показалось ему самым нужным.
Он взял первого попавшегося ему извозчика и велел ему ехать на Патриаршие пруды, где был дом вдовы Баздеева.
Беспрестанно оглядываясь на со всех сторон двигавшиеся обозы выезжавших из Москвы и оправляясь своим тучным телом, чтобы не соскользнуть с дребезжащих старых дрожек, Пьер, испытывая радостное чувство, подобное тому, которое испытывает мальчик, убежавший из школы, разговорился с извозчиком.