Fear Factory

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Fear Factory

Бертон Белл на концерте в 2013 году
Основная информация
Жанры

Раннее творчество:
Индастриал-дэт-метал
Позднее творчество:
Индастриал-грув-метал[1]


[2]

Годы

1989 — наши дни

Страна

США США

Город

Лос-Анджелес

Другие названия

Deviation(в 1989—1990 годах)
Fear the Factory (в 1990 году)

Лейбл

Roadrunner Records
Liquid 8 Records
Calvin Records
Candlelight

Состав

Бертон К. Белл
Дино Казарес
Майк Хеллер
Тони Кампос

Бывшие
участники

Дэйв Гибни
Энди Ромеро
Эндрю Шивес
Кристиан Ольде Веберс
Раймонд Эррера
Байрон Строуд
Джин Хоглан
Мэтт ДеВриес

[www.fearfactory.com rfactory.com]
Fear FactoryFear Factory

«Fear Factory» (с англ. — «Фабрика страха») — американская метал-группа из Лос-Анджелеса.

Группа сформировалась в 1989 году и к сегодняшнему дню выпустила девять номерных альбомов, несколько мини-альбомов и сборников, а также почти полтора десятка синглов. За время своей музыкальной карьеры, музыканты сумели выработать собственное оригинальное звучание, представляющее собой сочетание дэт-метала, грув-метала, трэш-метала и индастриал-метала. Их стиль оказал большое влияние на метал-сцену середины 90-х. Шестой студийный альбом группы, Transgression, который получился достаточно экспериментальным по звучанию, также содержит элементы поп-музыки и прогрессив-метала.





История

Ранние годы (1989—1990)

Fear Factory была образована гитаристом Дино Казаресом (ex-The Douche Lords[3]) и барабанщиком Раймондом Эррера в Лос-Анджелесе в 1989 году. Затем в группу на место вокалиста пришел Бертон К. Белл (ex-Hate Face[3]), исполнение которым песни U2 New Year’s Day очень впечатлило Казареса.[4]

Группа сначала выступала под названием Deviation[4], а затем как Fear the Factory, и лишь в 1990 году группа поменяла название на Fear Factory. Новое название отразило изменившееся музыкальное направление в котором играла группа, смесь дэт-метала, английского индастриала, индустриального метала и грайндкора. Так первые демо по звучанию напоминали музыку Napalm Death и Godflesh. От последних Fear Factory переняли механическое звучание, мрачный и агрессивный вокал[3] .

Первое выступление группы состоялось 31 октября 1990 года.

Concrete, Soul of a New Machine (1991—1994)

В 1991 году приступают к записи своего первого альбома при участии Росс Робинсон в Blackie Lawless studio. Однако из-за того что группа была не довольна условиями контракта он так и не был записан.

Большинство из неизданных песен было перезаписанно вместе с Колином Ричардсоном и они вошли в дебютный альбом группы Soul of a New Machine, вышедший в 1992 году. В 2002 году Concrete был полностью переиздан, однако без согласия участников Fear Factory.

Записанный в 1992, Soul of a New Machine для того времени был новаторским, сочетая в себе дэт-метал и индастриал. Из-за экстремального характера музыки, альбом не был успешен и до сих пор продолжает оставаться в тени более поздних творений группы. В дальнейшем группа стала отходить от дэт-метала с каждым последующим релизом.

После первого релиза, группа выпускает EP Fear Is the Mindkiller, с композициями из Soul Of A New Machine, сремиксованные Рисом Фулбером и Биллом Либом из Front Line Assembly. В дальнейшем увлечение Эрреры и Белла технологиями станет визитной карточкой группы, в плане лирики текстов, и в плане стиля.

Для тура в поддержку альбома в группу был принят клавишник Рейнор Диего, вместе с которым Fear Factory выступала с такими группами как Biohazard, Sepultura, Sick Of It All, Brutal Truth, Cannibal Corpse, Cathedral, и Sleep.

В 1993, басист Эндрю Шивес покинул группу. В ноябре следующего года, на его место был принят Кристиан Ольде Вебберс.

Demanufacture, Obsolete (1995—2000)

В 1995 году группа выпускает свой второй альбом Demanufacture, который стал достаточно успешным. Demanufacture стал определяющим в творчестве группы и получил довольно высокие оценки среди критиков. Альбом попал в первую десятку Billboard Heatseekers charts. Альбом рассказывает о машинах, свергающих человечество и о человеческой оппозиции технологическому прогрессу.

"Soul of a New Machine отличный дебютный альбом, а Fear is the Mind Killer в какой-то степени подготовка фэнов к Demanufacture. Изначально песни на ранних альбомах записывались специально, чтобы впоследствии легко можно было сделать на них ремиксы. Demanufacture стал первым альбомом в трилогии «человек против машины».
Дино Казарес

После выпуска альбома Fear Factory провели два года в непрерывных турах, выступая на одних сценах с Black Sabbath, Megadeth и Iron Maiden. Также группа был приглашена на Ozzfests 1996 и 1997. В мае 1997 года, был выпущен альбом ремиксов названный Remanufacture, быстро попавший в Billboard 200 и в Billboard Heatseekers chart. В 2005 году Roadrunner Records переиздал Demanufacture and Remanufacture.

В июле 1998 года, выходит первый концептуальный альбом Fear Factory, Obsolete, из-за записи которого было отменено выступление группы на Dynamo Open Air Festival. Трек 11 с альбома Obsolete являлся OST Test Drive 6 и был кавером Gary Numan "Cars".

Obsolete был близок по звуку к Demanufacture, но содержал так же больше элементов альтернативного метала и прогрессива[5]. Альбом стал первым релизом записанным при участии Кристиана Ольде Вебберса.

Obsolete стал новым скачком в творческом плане Fear Factory. Группу пригласили на Ozzfest (1999) в роли хэдлайнеров. Также музыканты принимают участие в записи саундтреков к фильмам «Пила», «Смертельная битва» и «Обитель зла»; компьютерным играм Carmageddon, Messiah, Rainbow Six: Lockdown и Donkey Kong Country[6][7].

Digimortal, распад (2001—2002)

После успеха Obsolete группа в 2001 году выпускает похожий альбом Digimortal.

Digimortal попал в Top 40 Billboard album charts, в Top 20 Canada album charts и в Top 10 в Australian album charts. Ремикс песни «Invisible Wounds» был включен в саундтрек для фильма Обитель зла. Однако несмотря на неплохие продажи Digimortal, альбом не смог достичь вершин Obsolete.

В 2002 году Бертон Белл объявил о распаде группы [8] .

«Бертон просто сказал что-то вроде „Парни, мне больше это все не интересно, я не хочу играть больше в группе, не хочу играть с вами, и особенно не хочу играть с тобой, Дино.“ Вот и все. Далее он в буквальном смысле выбежал за дверь. Я слышал, что перед тем, как Белл зашел в комнату, он сходил в магазин, купил бутылку Jack Daniels и выпил её. Полагаю, что ко времени разговора он уже был в стельку, вполне возможно, чтобы набраться смелости сказать нам, что уходит. Когда Бертон ушел, мы решили что всё, надо ставить точку — мы расходимся и каждый займется своим делом.».
Дино Казарес

Первое возвращение, Archetype, Transgression (2002—2005)

В 2002 году Эррера и Вельберс собрались вместе и записали несколько демо-треков, которые затем показали Беллу, предложив ему возродить группу, на что тот согласился. Кристиан стал ведущим гитаристом, а на место бас-гитариста пригласил Байрона Строуда из группы Strapping Young Lad.

Дино Казарес продолжал в это время выступать со своим сторонним проектом Asesino, мексиканской дэтграйнд группой вместе с Тони Кампосом. Так же он играл в группе Divine Heresy.

Летом 2005 года выходит пятый полноформатный альбом Transgression. Над альбомом группа поработала вместе с продюсером Тоби Райтом.

«Тоби работал с очень известными командами, как Metallica, Korn, Alice In Chains и Soulfly. Работать с человеком такого калибра действительно любопытно. К тому же он наш большой фанат, так что не стоит думать, что мы привлекли к работе крутого парня, который о нас вообще ничего не знает.»

Рэймонд Эррера

После издания Transgression, группа отправилась в Gigantour по Северной Америке с такими командами как Megadeth, Dream Theater, Nevermore.

Второе возвращение, Mechanize,The Industrialist (2006-наше время)

В декабре 2006 года Уольберс сообщил, что Fear Factory собираются записать новый альбом. В этом же месяце Бертон подтвердил в интервью, что группа уходит с лейбла Liquid 8 Records. Однако вместо того, чтобы начать работу над записью, участники группы разошлись по другим проектам.

Бертон Белл принял участие в записи песен «End Of Days, Pt.1», «End of Days, Pt. 2» и «Die In A Crash», вышедших на альбоме Ministry The Last Sucker 2007 года. Кристиан Уольберс и Рэймонд Эррера основали группу Arkaea.

7 апреля 2009 года Бартон С. Белл и экс-гитарист Дино Казарес объявили о своём примирении и формировании нового проекта с бас-гитаристом Байроном Страудом и барабанщиком Джином Хогланом. Фактически, этот проект представляет собой новый состав Fear Factory, без Раймонда Эррера и Кристиана Олде Волберса. 4 декабря 2009 года «новая» версия Fear Factory отыграла дебютный концерт в Бразилии. Изначально тур планировался на июнь, однако в последний момент сорвался из-за юридических претензий Раймонда Эрреры, которому, как и остальным трем основателям коллектива, принадлежит 25 % прав на творчество и название Fear Factory.[9] В начале 2010 года Fear Factory начинают тур по Австралии и Новой Зеландии с выступления на фестивале Big Day Out. В феврале 2010 года Fear Factory выпустили Mechanize и отправились в турне по США. Альбом вышел 9 февраля на Candlelight Records. По звуку и по задумке он явился попыткой вернуться к классическому звучанию образца середины-конца 90-х[10]. Диск попал на 150 место в Billboard 200.

Летом Fear Factory впервые посетили Россию с двумя концертами: 28 июня в Главклубе в Санкт-Петербурге и 29 июня в клубе Б1 Максимум. В январе 2011 года Fear Factory принимает участие в 70 000 Tons Of Metal — трехдневный круиз в открытом море вместе с другими известными группами.

В 2012 году группа выпускает полностью концептуальный альбом The Industrialist.

В конце лета 2013 года группа вновь посетила Россию и дала ряд концертов в Иркутске, Красноярске, Новосибирске, Екатеринбурге, Краснодаре, Ростове-на-Дону, Нижнем Новгороде, Москве и Санкт-Петербурге. В начале осени группа посетила Киев и Минск.

Состав

Текущий состав

  • Бертон Кристофер Белл — вокал (1989-настоящее время)
  • Дино Казарес — гитара, бэк-вокал (1989—2002, 2009-настоящее время)
  • Тони Кампос – бас-гитара, бэк-вокал (2015 – настоящее время)
  • Майк Хеллер — ударные (2012-настоящее время)

Бывшие участники

  • Дэйв Гибни — бас-гитара, вокал (1989—1991)
  • Энди Ромеро — бас-гитара (1991—1992)
  • Эндрю Шивес — бас-гитара (1992—1993)
  • Раймонд Эррера — ударные, перкуссия (1989—2008)
  • Кристиан Волберс — бас-гитара (1993—2002), гитара (2002—2008)
  • Байрон Строуд — бас-гитара (2003—2012)
  • Джин Хоглан — ударные (2009—2012)
  • Мэтт ДеВрис — бас-гитара (2012-2015)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:800 height:auto barincrement:20 PlotArea = left:120 bottom:60 top:0 right:15 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:01/01/1989 till:01/01/2016 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy ScaleMajor = increment:2 start:1989 ScaleMinor = increment:1 start:1989 Legend = orientation:horizontal position:bottom

Colors =

 id:Vocals  value:red     legend:Вокал
 id:Guitar  value:green   legend:Гитара 
 id:Bass    value:blue    legend:Бас
 id:Drums   value:purple  legend:Ударные
 id:lines   value:black   legend:Студийный_альбом

LineData =

 at:08/25/1992 color:black layer:back
 at:06/13/1995 color:black layer:back
 at:07/28/1998 color:black layer:back
 at:04/24/2001 color:black layer:back
 at:04/19/2004 color:black layer:back
 at:08/22/2005 color:black layer:back
 at:02/05/2010 color:black layer:back
 at:06/05/2012 color:black layer:back
 at:07/08/2015 color:black layer:back

BarData =

 bar:Bell     text:"Бертон К. Белл"
 bar:Cazares  text:"Дино Казарес"
 bar:Gibney   text:"Давид Гибни"
 bar:Romero   text:"Энди Ромеро"
 bar:Shives   text:"Эндрю Шивес"
 bar:Olde     text:"Кристиан Воберс"
 bar:Stroud   text:"Байрон Строуд"
 bar:DeVries  text:"Мэтт ДеВрис"
 bar:Campos   text:"Тони Кампос"
 bar:Herrera  text:"Раймонд Эррера"
 bar:Hoglan   text:"Джин Хоглан"
 bar:Heller   text:"Майк Хеллер"

PlotData=

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Bell    from:01/01/1989 till:end        color:Vocals
 bar:Cazares from:01/01/1989 till:01/01/2002 color:Guitar
 bar:Cazares from:01/01/2009 till:end        color:Guitar
 bar:Gibney  from:08/01/1989 till:01/01/1991 color:Bass
 bar:Romero  from:01/01/1991 till:01/01/1992 color:Bass
 bar:Shives  from:01/01/1992 till:01/01/1993 color:Bass
 bar:Olde    from:01/01/1993 till:01/01/2002 color:Bass 
 bar:Olde    from:01/01/2002 till:01/01/2009 color:Guitar
 bar:Stroud  from:01/01/2003 till:01/02/2012 color:Bass
 bar:DeVries from:01/02/2012 till:05/02/2015 color:Bass
 bar:Campos from:05/02/2015 till:end color:Bass
 bar:Herrera from:01/01/1989 till:01/01/2009 color:Drums
 bar:Hoglan  from:01/01/2009 till:04/18/2012 color:Drums
 bar:Heller  from:04/19/2012 till:end        color:Drums

</timeline>

Дискография

Интересные факты

Фрагмент песни «Zero Signal» (c альбома Demanufacture) можно слышать в фильме «Смертельная битва». Эта же песня, но с вырезанной вокальной партией, используется в качестве музыкального фона для заставки к видеоигре Carmageddon (1997), а также OST к игре состоит из инструментальных версий композиций Fear Factory и Lee Groves.

Со времён возвращения Дино Казареса ни одна из песен с альбомов Archetype и Transgression (записанных без его участия) не была сыграна ни на одном концерте. Даже на официальном сайте Fear Factory эти альбомы не фигурируют в дискографии группы. В интервью skullsnbones.com Дино заявил: «Были ещё два альбома без меня. Они не существуют, они не считаются». Однако на концертах в Австралии, в рамках тура Demanufactour в 2013 году, впервые за 7 лет группа исполнила песни «Archetype» и «Cyberwaste» с альбома Archetype, также они исполняли эти песни в дальнейшем, включая тур по России и Украине. Как позже признался Дино, эти песни исполнялись ради фанатов [11].

Напишите отзыв о статье "Fear Factory"

Примечания

  1. [www.metal-archives.com/band.php?id=189 Fear Factory - Encyclopaedia Metallum: The Metal Archives]
  2. [www.allmusic.com/artist/fear-factory-mn0000167320 Fear Factory | Music Biography, Credits and Discography | AllMusic]
  3. 1 2 3 Huey, Steve. [[www.allmusic.com/artist/p23420/biography Fear Factory] (англ.) на сайте Allmusic Fear Factory Biography]. Allmusic. Проверено 14 марта 2007.
  4. 1 2 Hook, James; Maske, Douglas A.; Rhoney, Stephen. [www.fearfactoryfans.com/bio.php Who is Fear Factory?]. FearFactoryFans.com. Проверено 14 марта 2007. [web.archive.org/web/20050205232828/www.fearfactoryfans.com/bio.php Архивировано из первоисточника 5 февраля 2005].
  5. Prato, Greg. [[www.allmusic.com/album/r366131 Fear Factory] (англ.) на сайте Allmusic Obsolete Review]. Allmusic. Проверено 14 марта 2007.
  6. [fear-factory.ru/bio.html Самая полная биография Fear Factory в рунете, обновлена в апреле 2013]
  7. [www.amazon.com/DK-Jamz-Original-Country-Soundtrack/dp/B003395IPC Amazon.com: DK Jamz: The Original Donkey Kong Country Soundtrack: Music]
  8. [www.mtv.com/news/articles/1452793/fear-factory-shutting-down.jhtml Fear Factory Shutting Down] MTV.com (March 7, 2002). Retrieved on 7-16-11.
  9. [www.hitkiller.com/index.php?subaction=showfull&id=1260056095&archive=&start_from=&ucat=& Fear Factory на сайте Hitkiller.com]
  10. [www.hitkiller.com/index.php?d=metal&p=fear_factory Рецензия на Mechanize на сайте Hitkiller.com]
  11. [www.setlist.fm/setlist/fear-factory/2013/tele-club-yekaterinburg-russia-23c6042b.html Fear Factory Concert Setlist at Tele-Club, Yekaterinburg on August 25, 2013 | setlist.fm]

Ссылки

  • [fear-factory.ru Российский сайт о группе ]
  • [www.fearfactorymusic.com Официальный сайт группы ]
  • [www.metal-archives.com/band.php?id=189 Страница группы на Encyclopaedia Metallum]
  • [dark-world.ru/bands/Fear-Factory.php О группе «Fear Factory»]

Отрывок, характеризующий Fear Factory

– Что ж, садись! – сказал Долохов.
– Постою, Федор Иванович.
– Садись, врешь, пей, – сказал Анатоль и налил ему большой стакан мадеры. Глаза ямщика засветились на вино. Отказываясь для приличия, он выпил и отерся шелковым красным платком, который лежал у него в шапке.
– Что ж, когда ехать то, ваше сиятельство?
– Да вот… (Анатоль посмотрел на часы) сейчас и ехать. Смотри же, Балага. А? Поспеешь?
– Да как выезд – счастлив ли будет, а то отчего же не поспеть? – сказал Балага. – Доставляли же в Тверь, в семь часов поспевали. Помнишь небось, ваше сиятельство.
– Ты знаешь ли, на Рожество из Твери я раз ехал, – сказал Анатоль с улыбкой воспоминания, обращаясь к Макарину, который во все глаза умиленно смотрел на Курагина. – Ты веришь ли, Макарка, что дух захватывало, как мы летели. Въехали в обоз, через два воза перескочили. А?
– Уж лошади ж были! – продолжал рассказ Балага. – Я тогда молодых пристяжных к каурому запрег, – обратился он к Долохову, – так веришь ли, Федор Иваныч, 60 верст звери летели; держать нельзя, руки закоченели, мороз был. Бросил вожжи, держи, мол, ваше сиятельство, сам, так в сани и повалился. Так ведь не то что погонять, до места держать нельзя. В три часа донесли черти. Издохла левая только.


Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в подпоясанной серебряным ремнем шубке и собольей шапке, молодцовато надетой на бекрень и очень шедшей к его красивому лицу. Поглядевшись в зеркало и в той самой позе, которую он взял перед зеркалом, став перед Долоховым, он взял стакан вина.
– Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим.
Несмотря на то, что все они ехали с ним, Анатоль видимо хотел сделать что то трогательное и торжественное из этого обращения к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом и выставив грудь покачивал одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? за границу уеду. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура!.. – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю.
– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.


Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.