Finyl Vinyl
Поделись знанием:
К:Альбомы 1986 года
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
| Finyl Vinyl | ||||
 | ||||
| концертный альбом Rainbow | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска |
1986 | |||
| Записан |
1978-1984 | |||
| Жанр | ||||
| Длительность |
85:55 | |||
| Продюсер | ||||
| Лейбл |
Polydor | |||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология Rainbow | ||||
| ||||
Finyl Vinyl — сборник британско-американской группы Rainbow, вышедший в 1986 году.
Об альбоме
Finyl Vinyl — сборник концертных выступлений и студийных треков, не попавших на диски группы.
В альбоме было ошибочно указано, что на ударных в «Weiss Heim» играл Бобби Рондинелли, в то время как на самом деле там играл Кози Пауэлл.
«Difficult to Cure» записана на последнем выступлении группы в Японии в 1984 году при участии оркестра.
Список композиций
- «Spotlight Kid» (Ричи Блэкмор, Роджер Гловер) — 6:03 - Токио 1984 (Live)
- «I Surrender» (Russ Ballard) — 5:43- Tokyo 1984 (Live)
- «MISS Mistreated» (Джо Лин Тёрнер, Ричи Блэкмор, David Rosenthal) — 4:21- Tokyo 1984 (Live)
- «Street of Dreams» (Джо Лин Тёрнер, Ричи Блэкмор) — 4:54- Tokyo 1984 (Live)
- «Jealous Lover» (Джо Лин Тёрнер, Ричи Блэкмор) — 3:10 - studio recording, 1981/ B-side of Can’t Happen Here single.
- «Can’t Happen Here» (Ричи Блэкмор, Роджер Гловер) — 4:14 - Nassau, 1981 (Live)(actually from Boston, 1981)
- «Tearin' Out My Heart» (Джо Лин Тёрнер, Ричи Блэкмор, Роджер Гловер) — 8:05 - San Antonio, 1982 (Live)
- «Since You Been Gone» (Ballard) — 3:47 - Monsters Of Rock Festival, Castle Donington, England 1980 (Live)
- «Bad Girl» (Ричи Блэкмор, Роджер Гловер) — 4:51- Outtake/ B-side of Since You Been Gone single
- «Difficult to Cure» (Ludwig van Beethoven; rearranged by Ричи Блэкмор, Роджер Гловер, Дон Эйри) — 11:15 - Токио 1984 (Live)
- «Stone Cold» (Джо Лин Тёрнер, Ричи Блэкмор, Роджер Гловер) — 4:28 - San Antonio, 1982 (Live)
- «Power» (Джо Лин Тёрнер, Ричи Блэкмор, Роджер Гловер) — 4:25 - San Antonio, 1982 (Live)
- «Man on the Silver Mountain» (Ронни Джеймс Дио, Ричи Блэкмор) — 8:16 - Atlanta, 1978 (Live)
- «Long Live Rock ’n’ Roll» (Ронни Джеймс Дио, Ричи Блэкмор) — 7:08 - Atlanta, 1978 (Live)
- «Weiss Heim» (Ричи Блэкмор) — 5:15 - Outtake/ B-side of All Night Long single
Участники записи
- Вокал: Джо Лин Тёрнер (1-7,11,12) , Graham Bonnet (8,9), Ронни Джеймс Дио (13,14)
- Гитара: Ричи Блэкмор
- Бас-гитара: Роджер Гловер (1-12,15), Bob Daisley (13,14)
- Ударные: Chuck Burgi (1,2,3,4,10), Бобби Рондинелли (5,6,7,11,12), Кози Пауэлл (8,9,13,14,15)
- Клавишные: David Rosenthal (1,2,3,4,7,10,11,12), Дон Эйри (5,6,8,9,15), Дэвид Стоун (13,14)
- Бэк-вокал: Lin Robinson и Dee Beale (1-7, 11, 12)
| ||||||||||||||||||
Напишите отзыв о статье "Finyl Vinyl"
Отрывок, характеризующий Finyl Vinyl
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
