Fox Searchlight Pictures

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Fox Searchlight Pictures
Тип

Дочернее общество

Основание

1994

Расположение

Лос-Анджелес, США

Ключевые фигуры
  • Стивен А. Гилула
  • Ненси Ютлей
Отрасль

индустрия развлечений

Продукция

Кинофильмы

Материнская компания

20th Century Fox

Сайт

[foxsearchlight.com chlight.com]

К:Компании, основанные в 1994 году

Fox Searchlight Pictures (Фокс Сёрчлайт Пикчерс) — американская дочерняя кинокомпания, основанная «20th Century Fox» в 1994 годуК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3347 дней]. Компания занимается финансированием независимых кинопроектов.





Заставка

Заставка «Fox Searchlight Pictures» практически полностью копирует заставку компании «20th Century-Fox», вплоть до использования классической мелодии фанфар, сочинённых Альфредом Ньюманом.

История

Компания 20-й век Фокс с 1982 по 1985 год выпускала независимые кинофильмы от лица дочерней компании «20th Century-Fox International Classics», которая чуть позже была переименована в «20th Century-Fox Specialized Film Division», а затем в «TLC Films». Наиболее примечательные из выпущенных картин это «Ziggy Stardust and the Spiders from Mars», «Наверное, боги сошли с ума» и «Поедая Рауля»[1].

Спустя некоторое время появилась компания с названием «Fox Searchlight», которая окончательно сформировала у себя концепцию финансирования кинофильмов.

Кинопродукция

За 1990-е годы кинокомпания профинансировала множество провальных (в отношении сборов к бюджету фильма) картин, вроде «Девушка № 6», «Кровь и вино», «Дорога в рай», «Ледяной ветер» и «Снежное чувство Смиллы». Однако были и коммерчески успешные фильмы, среди которых «Только она единственная», «Любовный треугольник», «Сон в летнюю ночь», «Парни не плачут» и другие. За весь период только один фильм удостоился какой бы то ни было награды: «Мужской стриптиз» — премия BAFTA за лучший фильм. Всего был профинансирован 31 фильм.

За 2000-е годы кинокомпания профинансировала несколько провальных (в отношении сборов к бюджету фильма) картин, вроде «Клуб ужасов», «Хороший вор», «Lucía, Lucía», «Взломщики сердец», «Игра слов», «Доверься мужчине», «Господа Бронко». Однако коммерчески успешные фильмы оказалось несравненно больше, среди которых «Однажды», «Ноториус», «Сумасшедшее сердце», «Суперполицейские», «Играй, как Бекхэм», «28 дней спустя», «Наполеон Динамит», «На обочине», «У холмов есть глаза» и другие. За весь период удостоились наград следующие фильмы: «На обочине» — Золотой глобус: «Лучшая музыкальная комедия»; «Миллионер из трущоб» — Оскар: «За лучший фильм», Золотой глобус: «Лучшая драма», BAFTA: «Лучший фильм»; «Рестлер» — Золотой лев. Всего было профинансировано 84 фильма.

За 2010-е годы кинокомпания профинансировала несколько провальных (в отношении сборов к бюджету фильма) картин, вроде «Маргарет», «Порочные игры». Однако были и коммерчески успешные фильмы, среди которых «Выдача багажа», «Отель „Мэриголд“. Лучший из экзотических», «Древо жизни», «Чёрный лебедь», «127 часов», «Просто Райт» и другие. Несколько фильмов были удостоены престижных кинонаград: «Потомки» — Золотой глобус: «Лучшая драма»; «12 лет рабства» — Оскар: «Лучший фильм», Золотой глобус: «Лучшая драма», BAFTA: «Лучший фильм», «Отель „Гранд Будапешт“» — Оскар: «Лучшая музыкальная комедия», «Бёрдмэн» — Оскар: «Лучший фильм», «Лучший режиссёр», «Лучший сценарий», «Лучшая работа оператора». На январь 2015 года компанией профинансировано 42 фильма.

Интересные факты

  • В фильме Пекло заставка Fox Searchlight идёт в обратную сторону.

Напишите отзыв о статье "Fox Searchlight Pictures"

Примечания

  1. Tzioumakis, Yannis. Hollywood's Indies: Classics Divisions, Specialty Labels and the American Film Market. — Edinburgh University Press, 2012.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Fox Searchlight Pictures

Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.