Gaumont
Gaumont | |
Основание |
1895 |
---|---|
Основатели | |
Расположение | |
Ключевые фигуры | |
Отрасль | |
Продукция | |
Сайт |
[www.gaumont.com/ mont.com] |
Гомон (фр. Gaumont) — французская киностудия. Занимается кинопродукцией с 1910-х годов.
Логотип
Логотипом компании является маргаритка. Это знак памяти матери Леона Гомона, чьё первое имя было Маргарита. Изображение логотипа со временем видоизменялось, например, в середине XX века на эмблеме была изображена планета, окружённая солнечными лучами. Начиная с 70-х годов, стилизованная маргаритка вновь стала логотипом Gaumont.
Из истории
В 1895 году Леон Гомон (1864—1946) возглавляет компанию Comptoire General de la Photographie, специализирующуюся на продаже фотоматериалов и оборудования. Уже в 1896 году Гомон выпускает свой первый аппарат марки «Хроно» и создаёт студию и мастерские в Бьюти Шомон.
В 1897 году Леон Гомон усовершенствовал свой хронофотограф (хроногомон). Строятся мастерские в Париже на улице Алюэтт. Среди служащих с 1896 года был Жак Дюком. Там же работал Деко, крупный инженер, который у Карпантье участвовал в производстве и выпуске кинематографа Люмьера. Съёмками фильмов у Леона Гомона руководила его секретарша Элис Ги. Торговой маркой фирмы Гомон был цветок маргаритки[1] (подсолнух[2]) с буквами «Л. Г.» (начальные буквы его имени и фамилии). Среди других сотрудников компании можно также назвать Эмиля Коля и Луи Фейада.
В 1905—1906 годах фирма «Гомон» реорганизуется и превращается в акционерное общество, финансируемое швейцарскими и французскими банками.
В 1907 году в Фирсановском пассаже открывается первый магазин фирмы в России.
В 1910 году на площади Клиши в Париже на деньги Леона Гомона строится самый большой кинотеатр в мире на 3400 мест (Gaumont-Palace).
В 1925 году «Гомон» совместно с Metro-Goldwyn-Mayer создаёт компанию — Gaumont Metro Goldwin (до 1928 года).
С приходом звукового кино Леон Гомон ушёл из компании. Её возглавил Луи Обер, который в 1930 году объединил «Гомон» с компанией «Франко-фильм» фр. Gaumont Franco Film Aubert. В 1938 году это предприятие было объявлено банкротом. При поддержке Национального кредитного банка возникает «Новое общество заведений Гомон» (SNEG).
Фильмы киностудии Gaumont
- 1896 — Верный Гюстав
- 1896 — Проход молочных коров
- 1896 — Купанье в потоке
- 1896 — Ножная ванна
- 1896 — Крестьянин
- 1896 — Сбор свеклы
- 1896 — Птичий рынок
- 1896 — Отход парохода из Гавра
- 1896 — Игра в снежки
- 1897 — Большие фонтаны Версаля
- 1897 — Завтрак птиц в Венском курзале
- 1897 — Выход с заводов Панарда и Левассор
- 1897 — Прибытие президента республики на скачки
- 1897 — Заклинательница змей
- 1899 — Плохой суп
- 1899 — Приключения угольщика
- 1899 — Бочар
- 1899 — Молитва моряков
- 1899 — К чему ведёт пьянство
- 1899 — Добрая рюмочка абсента
- 1899 — Злодеяние телячьей головы
- 1900 — Восхождение на Монблан
- 1904 — Свидание по объявлению / режиссёр Альфред Коллинс
- 1904 — Убийца и кюре
- 1904 — Маленькие вредители зелёных насаждений / режиссёр Анри Галле
- 1904 — Убийство лионского курьера / режиссёр Анри Галле
- 1904 — Украденная цыганами / режиссёр Анри Галле
- 1905 — Ужасный ребёнок
- 1905 — Сон курильщика опиума / режиссёр Жассэ
- 1905 — Эсмеральда / режиссёр Жассэ, Жорж Ато
- 1905 — Жизнь Иисуса Христа / режиссёр Жассэ, Жорж Ато
- 1907 — Блудный сын
- 1907 — Да здравствует саботаж! / режиссёр Альфред Коллинс
- 1907 — Автомобильная катастрофа / режиссёр Фейад
- 1907 — Намагниченный человек / режиссёр Фейад
- 1908 — Кошмар фантоша / режиссёр Эмиль Коль
- 1908 — Драма у фантошей / режиссёр Эмиль Коль
- 1909 — Веселые микробы / режиссёр Эмиль Коль
- 1911 — серия «Жизнь, как она есть»
- 1913 — Фантомас / Fantomas
- 1914 — 1915 — Обрученные в 1914 году
- 1914 — 1915 — Священный союз
- 1914 — 1915 — Тот, кто остается
- 1914 — 1915 — Француженки, будьте бдительны!
- 1914 — 1915 — Смерть на поле чести
- 1914 — 1915 — Полковник Бонтан
- 1914 — 1915 — Леоне любит бельгийцев
- 1914 — 1915 — Герой Изера
- 1914 — 1915 — Иной долг
- 1914 — 1915 — Трофеи Зуава
- 1915 — Вампиры / Les vampires
- 1917 — Жюдекс / Judex
- 1928 — Воды Нила / (реж. М. Вандаль)
- 1929 — Колье королевы / (Г. Равель, GFFA)
- 1931 — Трагедия на шахте / (Г. В. Пабст, GFFA)
- 1934 — Аталанта / L' Atalante
- 1940 — Дочь землекопа / (реж. М. Паньоль)
- 1942 — Газеты приносят в пять часов / (реж. Ж. Лакомб)
- 1944 — Негодяй / (реж. Р. Бийон)
- 1945 — Блондинка / (реж. А. Маэ)
- 1945 — Клетка для соловья / (реж. Ж. Древиль)
- 1947 — Антуан и Антуанетта / (реж. Ж. Беккер)
- 1951 — Каролина, дорогая / (реж. Р. Потье)
- 1952 — Ночные красавицы / (реж. Р. Клер)
- 1954 — Монах-расстрига / (реж. Л. Жоаннон)
- 1954 — Французский канкан / French Cancan
- 1956 — Приговорённый к смерти бежал / (реж. Р. Брессон)
- 1958 — Живая вода / (реж. Ф. Вилье)
- 1960 — Такси в Тобрук / Un Taxi pour Tobrouk
- 1960 — Сумасшедшие годы / (реж. М. Алесандреско и А. Торран)
- 1964 — Фантомас / Fantomas
- 1965 — Фантомас разбушевался / Fantomas Se Dechaine
- 1966 — Фантомас против Скотланд-Ярда /Fantomas Contre Scotland Yard
- 1967 — Оскар/Oscar
- 1968 — Замороженный / Hibernatus
- 1968 — Паша /La Pasha
- 1970 — Человек-оркестр / L'homme orchestre
- 1970 — Несчастье Альфреда / Les Malheurs d’Alfred
- 1970 — Рассеянный / Le Distrait
- 1971 — Мания величия / La Folie Des Grandeurs
- 1972 — Высокий блондин в чёрном ботинке / Le Grand Blond Avec Une Chaussure Noir
- 1974 — Возвращение высокого блондина / Le Retour Du Grand Blond
- 1975 — Волшебная флейта / Trollflöjten
- 1975 — Кузен, кузина / Cousin Cousine
- 1976 — Маркиза фон О / (реж. Э. Ромер)
- 1976 — Дальше некуда / On Aura Tout Vu
- 1977 — Кружевница / (реж. Горетта)
- 1977 — Вероятно, дьявол / (реж. Брессон)
- 1980 — Паяц / (реж. Лотнер)
- 1980-Игра в четыре руки/Le Guignolo(реж.-Жорж Лотнер)
- 1980 — Прямой репортаж о смерти / La Mort en direct
- 1980 — Укол зонтиком / Le Coup Du Parapluie
- 1980 — Бум / La Boum
- 1981 — Невезучие / La Chèvre
- 1982 — Бум 2 / La Boum 2
- 1982 — Ас из асов / L'as des as (реж. Жерар Ури)
- 1982 — Ночь в Варенне / (реж. Скола)
- 1982 — Дантон / Danton
- 1983 — За нашу любовь / (реж. М. Пиала)
- 1983 — Последняя битва (реж. Л. Бессон) / Le Dernier Combat
- 1984 — Кармен / (реж. Ф. Рози)
- 1984 — И корабль плывёт… / E la Nave Va
- 1984 — Подземка / Subway (реж. Л. Бессон)
- 1985 — Приветствую тебя, Мария / Je vous salue, Marie
- 1986 — Семейный совет / Conseil de famille
- 1987 — Держитесь справа / Soigne ta droite
- 1988 — Студентка / L’etudiante
- 1988 — Голубая бездна / Le Grand Bleu
- 1993 — Аромат любви Фанфан / Fanfan
- 1994 — Леон / Léon
- 1995 — Между ангелом и бесом / Les anges gardiens
- 1996 — Ягуар / Le Jaguar
- 1997 — Пятый элемент / Le Cinquième élément
- 2001 — Пришельцы в Америке/ Just Visiting
- 2001-Хамелеон/Le placard(реж.-Ф.Вебер)
- 2002 — Любовь по случаю/ Im with Lucy
- 2004 — Набережная Орфевр, 36 / 36 Quai des Orfèvres
- 2006 — Возврат / Cashback
- 2006 — Наука сна / La Science des reves
- 2007 — Куколка / Chrysalis
- 2008 — Ж. К. В. Д. / JCVD
- 2008 — Однажды в Марселе / MR 73
- 2008 — Разбитое зеркало / The Broken
- 2009 — Химера / Splice
- 2010 — Ученик Санты
- 2011 — 1+1 / Les Lyonnais
- 2016-"Пришельцы 3 :Взятие Бастилий"
- 2016-"Шоколад"
- 2016-"Любовь не по размеру"
Источники
- ↑ В. Комаров. История зарубежного кино. Том 1. Немое кино. — М.: «Искусство», 1965
- ↑ Ж. Садуль. Всеобщая история кино. Том 1. — М.:"Искусство", 1958.
Напишите отзыв о статье "Gaumont"
Ссылки
- [www.gaumont.com Официальный сайт] (требуется Macromedia Flash)
Отрывок, характеризующий Gaumont
3 го марта во всех комнатах Английского клуба стоял стон разговаривающих голосов и, как пчелы на весеннем пролете, сновали взад и вперед, сидели, стояли, сходились и расходились, в мундирах, фраках и еще кое кто в пудре и кафтанах, члены и гости клуба. Пудренные, в чулках и башмаках ливрейные лакеи стояли у каждой двери и напряженно старались уловить каждое движение гостей и членов клуба, чтобы предложить свои услуги. Большинство присутствовавших были старые, почтенные люди с широкими, самоуверенными лицами, толстыми пальцами, твердыми движениями и голосами. Этого рода гости и члены сидели по известным, привычным местам и сходились в известных, привычных кружках. Малая часть присутствовавших состояла из случайных гостей – преимущественно молодежи, в числе которой были Денисов, Ростов и Долохов, который был опять семеновским офицером. На лицах молодежи, особенно военной, было выражение того чувства презрительной почтительности к старикам, которое как будто говорит старому поколению: уважать и почитать вас мы готовы, но помните, что всё таки за нами будущность.
Несвицкий был тут же, как старый член клуба. Пьер, по приказанию жены отпустивший волоса, снявший очки и одетый по модному, но с грустным и унылым видом, ходил по залам. Его, как и везде, окружала атмосфера людей, преклонявшихся перед его богатством, и он с привычкой царствования и рассеянной презрительностью обращался с ними.
По годам он бы должен был быть с молодыми, по богатству и связям он был членом кружков старых, почтенных гостей, и потому он переходил от одного кружка к другому.
Старики из самых значительных составляли центр кружков, к которым почтительно приближались даже незнакомые, чтобы послушать известных людей. Большие кружки составлялись около графа Ростопчина, Валуева и Нарышкина. Ростопчин рассказывал про то, как русские были смяты бежавшими австрийцами и должны были штыком прокладывать себе дорогу сквозь беглецов.
Валуев конфиденциально рассказывал, что Уваров был прислан из Петербурга, для того чтобы узнать мнение москвичей об Аустерлице.
В третьем кружке Нарышкин говорил о заседании австрийского военного совета, в котором Суворов закричал петухом в ответ на глупость австрийских генералов. Шиншин, стоявший тут же, хотел пошутить, сказав, что Кутузов, видно, и этому нетрудному искусству – кричать по петушиному – не мог выучиться у Суворова; но старички строго посмотрели на шутника, давая ему тем чувствовать, что здесь и в нынешний день так неприлично было говорить про Кутузова.
Граф Илья Андреич Ростов, озабоченно, торопливо похаживал в своих мягких сапогах из столовой в гостиную, поспешно и совершенно одинаково здороваясь с важными и неважными лицами, которых он всех знал, и изредка отыскивая глазами своего стройного молодца сына, радостно останавливал на нем свой взгляд и подмигивал ему. Молодой Ростов стоял у окна с Долоховым, с которым он недавно познакомился, и знакомством которого он дорожил. Старый граф подошел к ним и пожал руку Долохову.
– Ко мне милости прошу, вот ты с моим молодцом знаком… вместе там, вместе геройствовали… A! Василий Игнатьич… здорово старый, – обратился он к проходившему старичку, но не успел еще договорить приветствия, как всё зашевелилось, и прибежавший лакей, с испуганным лицом, доложил: пожаловали!
Раздались звонки; старшины бросились вперед; разбросанные в разных комнатах гости, как встряхнутая рожь на лопате, столпились в одну кучу и остановились в большой гостиной у дверей залы.
В дверях передней показался Багратион, без шляпы и шпаги, которые он, по клубному обычаю, оставил у швейцара. Он был не в смушковом картузе с нагайкой через плечо, как видел его Ростов в ночь накануне Аустерлицкого сражения, а в новом узком мундире с русскими и иностранными орденами и с георгиевской звездой на левой стороне груди. Он видимо сейчас, перед обедом, подстриг волосы и бакенбарды, что невыгодно изменяло его физиономию. На лице его было что то наивно праздничное, дававшее, в соединении с его твердыми, мужественными чертами, даже несколько комическое выражение его лицу. Беклешов и Федор Петрович Уваров, приехавшие с ним вместе, остановились в дверях, желая, чтобы он, как главный гость, прошел вперед их. Багратион смешался, не желая воспользоваться их учтивостью; произошла остановка в дверях, и наконец Багратион всё таки прошел вперед. Он шел, не зная куда девать руки, застенчиво и неловко, по паркету приемной: ему привычнее и легче было ходить под пулями по вспаханному полю, как он шел перед Курским полком в Шенграбене. Старшины встретили его у первой двери, сказав ему несколько слов о радости видеть столь дорогого гостя, и недождавшись его ответа, как бы завладев им, окружили его и повели в гостиную. В дверях гостиной не было возможности пройти от столпившихся членов и гостей, давивших друг друга и через плечи друг друга старавшихся, как редкого зверя, рассмотреть Багратиона. Граф Илья Андреич, энергичнее всех, смеясь и приговаривая: – пусти, mon cher, пусти, пусти, – протолкал толпу, провел гостей в гостиную и посадил на средний диван. Тузы, почетнейшие члены клуба, обступили вновь прибывших. Граф Илья Андреич, проталкиваясь опять через толпу, вышел из гостиной и с другим старшиной через минуту явился, неся большое серебряное блюдо, которое он поднес князю Багратиону. На блюде лежали сочиненные и напечатанные в честь героя стихи. Багратион, увидав блюдо, испуганно оглянулся, как бы отыскивая помощи. Но во всех глазах было требование того, чтобы он покорился. Чувствуя себя в их власти, Багратион решительно, обеими руками, взял блюдо и сердито, укоризненно посмотрел на графа, подносившего его. Кто то услужливо вынул из рук Багратиона блюдо (а то бы он, казалось, намерен был держать его так до вечера и так итти к столу) и обратил его внимание на стихи. «Ну и прочту», как будто сказал Багратион и устремив усталые глаза на бумагу, стал читать с сосредоточенным и серьезным видом. Сам сочинитель взял стихи и стал читать. Князь Багратион склонил голову и слушал.
«Славь Александра век
И охраняй нам Тита на престоле,
Будь купно страшный вождь и добрый человек,
Рифей в отечестве а Цесарь в бранном поле.
Да счастливый Наполеон,
Познав чрез опыты, каков Багратион,
Не смеет утруждать Алкидов русских боле…»
Но еще он не кончил стихов, как громогласный дворецкий провозгласил: «Кушанье готово!» Дверь отворилась, загремел из столовой польский: «Гром победы раздавайся, веселися храбрый росс», и граф Илья Андреич, сердито посмотрев на автора, продолжавшего читать стихи, раскланялся перед Багратионом. Все встали, чувствуя, что обед был важнее стихов, и опять Багратион впереди всех пошел к столу. На первом месте, между двух Александров – Беклешова и Нарышкина, что тоже имело значение по отношению к имени государя, посадили Багратиона: 300 человек разместились в столовой по чинам и важности, кто поважнее, поближе к чествуемому гостю: так же естественно, как вода разливается туда глубже, где местность ниже.
Перед самым обедом граф Илья Андреич представил князю своего сына. Багратион, узнав его, сказал несколько нескладных, неловких слов, как и все слова, которые он говорил в этот день. Граф Илья Андреич радостно и гордо оглядывал всех в то время, как Багратион говорил с его сыном.
Николай Ростов с Денисовым и новым знакомцем Долоховым сели вместе почти на середине стола. Напротив них сел Пьер рядом с князем Несвицким. Граф Илья Андреич сидел напротив Багратиона с другими старшинами и угащивал князя, олицетворяя в себе московское радушие.
Труды его не пропали даром. Обеды его, постный и скоромный, были великолепны, но совершенно спокоен он всё таки не мог быть до конца обеда. Он подмигивал буфетчику, шопотом приказывал лакеям, и не без волнения ожидал каждого, знакомого ему блюда. Всё было прекрасно. На втором блюде, вместе с исполинской стерлядью (увидав которую, Илья Андреич покраснел от радости и застенчивости), уже лакеи стали хлопать пробками и наливать шампанское. После рыбы, которая произвела некоторое впечатление, граф Илья Андреич переглянулся с другими старшинами. – «Много тостов будет, пора начинать!» – шепнул он и взяв бокал в руки – встал. Все замолкли и ожидали, что он скажет.
– Здоровье государя императора! – крикнул он, и в ту же минуту добрые глаза его увлажились слезами радости и восторга. В ту же минуту заиграли: «Гром победы раздавайся».Все встали с своих мест и закричали ура! и Багратион закричал ура! тем же голосом, каким он кричал на Шенграбенском поле. Восторженный голос молодого Ростова был слышен из за всех 300 голосов. Он чуть не плакал. – Здоровье государя императора, – кричал он, – ура! – Выпив залпом свой бокал, он бросил его на пол. Многие последовали его примеру. И долго продолжались громкие крики. Когда замолкли голоса, лакеи подобрали разбитую посуду, и все стали усаживаться, и улыбаясь своему крику переговариваться. Граф Илья Андреич поднялся опять, взглянул на записочку, лежавшую подле его тарелки и провозгласил тост за здоровье героя нашей последней кампании, князя Петра Ивановича Багратиона и опять голубые глаза графа увлажились слезами. Ура! опять закричали голоса 300 гостей, и вместо музыки послышались певчие, певшие кантату сочинения Павла Ивановича Кутузова.
«Тщетны россам все препоны,
Храбрость есть побед залог,
Есть у нас Багратионы,
Будут все враги у ног» и т.д.
Только что кончили певчие, как последовали новые и новые тосты, при которых всё больше и больше расчувствовался граф Илья Андреич, и еще больше билось посуды, и еще больше кричалось. Пили за здоровье Беклешова, Нарышкина, Уварова, Долгорукова, Апраксина, Валуева, за здоровье старшин, за здоровье распорядителя, за здоровье всех членов клуба, за здоровье всех гостей клуба и наконец отдельно за здоровье учредителя обеда графа Ильи Андреича. При этом тосте граф вынул платок и, закрыв им лицо, совершенно расплакался.
Пьер сидел против Долохова и Николая Ростова. Он много и жадно ел и много пил, как и всегда. Но те, которые его знали коротко, видели, что в нем произошла в нынешний день какая то большая перемена. Он молчал всё время обеда и, щурясь и морщась, глядел кругом себя или остановив глаза, с видом совершенной рассеянности, потирал пальцем переносицу. Лицо его было уныло и мрачно. Он, казалось, не видел и не слышал ничего, происходящего вокруг него, и думал о чем то одном, тяжелом и неразрешенном.