Hüsker Dü
| Hüsker Dü | |
 | |
 Hüsker Dü, ~ 1985 год Слева направо: Грэг Нортон, Грант Харт, Боб Моулд | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанры |
хардкор-панк |
| Годы |
1979 — 1987 |
| Страна | |
| Город | |
| Язык песен | |
| Лейблы |
New Alliance Records |
| Состав |
Боб Моулд |
| Другие проекты |
Nova Mob |
Hüsker Dü (произносится [ˈhʊskərˈduː]) — американская рок-группа из Сент-Пола, штат Миннесота, образованная в 1979 году выпускником Нью-Йоркской консерватории, гитаристом Бобом Моулдом, басистом Грэгом Нортоном и барабанщиком Грантом Хартом.
После выпуска серии альбомов на независимом лейбле SST Records, включая самые известные альбомы группы Zen Arcade (1984) и New Day Rising (1985), Hüsker Dü подписали контракт с мэйджор-лейблом Warner Bros. Records в 1986 году.
Впервые Hüsker Dü заявили о себе в качестве быстрой и яростной хардкор-группы с кричащим вокалом. Позднее они развили более мелодичный стиль и отошли от своего раннего звучания, тем самым оказав сильное влияние на зарождение и развитие альтернативного рока. Моулд и Харт разделили обязанности в написании песен и каждый из них исполнял лишь свои вещи. В текстах Моулда постоянно присутствует самоанализ и они являются более глубокими, чем причудливые и таинственные тексты Харта.
В 1987 году было объявлено о распаде группы. Моулд выпустил два сольных альбома, а в 1992 году создал группу Sugar, играющую в похожем стиле. Харт выпустил сольный альбом на SST Records, после чего создал группу Nova Mob. Нортон же после распада прекратил активную музыкальную деятельность.
Hüsker Dü никогда не получали широкой популярности и продажи их альбомов оставались скромными, однако они оказали огромное влияние на развитие альтернативного рока.
Содержание
Участники группы
- Боб Моулд — гитара, вокал
- Грэг Нортон — бас-гитара, вокал
- Грант Харт — ударные, вокал
Дискография
- Студийные альбомы
- 1983 — Everything Falls Apart
- 1984 — Zen Arcade
- 1985 — New Day Rising
- 1985 — Flip Your Wig
- 1986 — Candy Apple Grey
- 1987 — Warehouse: Songs and Stories
- Мини-альбомы
- Концертные альбомы
- Сборники
- 1982 — Barefoot and Pregnant
- 1982 — Kitten Cassette
- 1983 — The Blasting Concept
- 1984 — Code Blue
- 1990 — The Blasting Concept Vol. 2
- 1990 — Duck and Cover
- 2006 — Pop Kulcher: The College Years (1984-1988)
Напишите отзыв о статье "Hüsker Dü"
Литература
- Azerrad, Michael. Our Band Could Be Your Life. Little Brown and Company, 2001. ISBN 0-316-78753-1
Ссылки
- [world.std.com/~thirdave/hd.html Фан-сайт]
- [d-n-i.com/bob-mould/ Фан-сайт № 2]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи по музыке желательно?:
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Hüsker Dü
Сосредоточенное движение, начавшееся поутру в главной квартире императоров и давшее толчок всему дальнейшему движению, было похоже на первое движение серединного колеса больших башенных часов. Медленно двинулось одно колесо, повернулось другое, третье, и всё быстрее и быстрее пошли вертеться колеса, блоки, шестерни, начали играть куранты, выскакивать фигуры, и мерно стали подвигаться стрелки, показывая результат движения.Как в механизме часов, так и в механизме военного дела, так же неудержимо до последнего результата раз данное движение, и так же безучастно неподвижны, за момент до передачи движения, части механизма, до которых еще не дошло дело. Свистят на осях колеса, цепляясь зубьями, шипят от быстроты вертящиеся блоки, а соседнее колесо так же спокойно и неподвижно, как будто оно сотни лет готово простоять этою неподвижностью; но пришел момент – зацепил рычаг, и, покоряясь движению, трещит, поворачиваясь, колесо и сливается в одно действие, результат и цель которого ему непонятны.
Как в часах результат сложного движения бесчисленных различных колес и блоков есть только медленное и уравномеренное движение стрелки, указывающей время, так и результатом всех сложных человеческих движений этих 1000 русских и французов – всех страстей, желаний, раскаяний, унижений, страданий, порывов гордости, страха, восторга этих людей – был только проигрыш Аустерлицкого сражения, так называемого сражения трех императоров, т. е. медленное передвижение всемирно исторической стрелки на циферблате истории человечества.
Князь Андрей был в этот день дежурным и неотлучно при главнокомандующем.
В 6 м часу вечера Кутузов приехал в главную квартиру императоров и, недолго пробыв у государя, пошел к обер гофмаршалу графу Толстому.
Болконский воспользовался этим временем, чтобы зайти к Долгорукову узнать о подробностях дела. Князь Андрей чувствовал, что Кутузов чем то расстроен и недоволен, и что им недовольны в главной квартире, и что все лица императорской главной квартиры имеют с ним тон людей, знающих что то такое, чего другие не знают; и поэтому ему хотелось поговорить с Долгоруковым.
– Ну, здравствуйте, mon cher, – сказал Долгоруков, сидевший с Билибиным за чаем. – Праздник на завтра. Что ваш старик? не в духе?
– Не скажу, чтобы был не в духе, но ему, кажется, хотелось бы, чтоб его выслушали.
– Да его слушали на военном совете и будут слушать, когда он будет говорить дело; но медлить и ждать чего то теперь, когда Бонапарт боится более всего генерального сражения, – невозможно.
– Да вы его видели? – сказал князь Андрей. – Ну, что Бонапарт? Какое впечатление он произвел на вас?
– Да, видел и убедился, что он боится генерального сражения более всего на свете, – повторил Долгоруков, видимо, дорожа этим общим выводом, сделанным им из его свидания с Наполеоном. – Ежели бы он не боялся сражения, для чего бы ему было требовать этого свидания, вести переговоры и, главное, отступать, тогда как отступление так противно всей его методе ведения войны? Поверьте мне: он боится, боится генерального сражения, его час настал. Это я вам говорю.
– Но расскажите, как он, что? – еще спросил князь Андрей.
– Он человек в сером сюртуке, очень желавший, чтобы я ему говорил «ваше величество», но, к огорчению своему, не получивший от меня никакого титула. Вот это какой человек, и больше ничего, – отвечал Долгоруков, оглядываясь с улыбкой на Билибина.
