Hollywood Undead

Hollywood Undead
Funny Man и Danny
Основная информация
Жанры	рэп-рок ню-метал рэп-метал кранккор альтернативный хип-хоп альтернативный метал альтернативный рок
Годы	2005 — наст. время
Страна	США США
Город	Лос-Анджелес
Язык песен	английский
Лейблы	A&M/Octone Records, Polydor Records, Universal Music Group, Interscope records
Состав	J-Dog Johnny 3 Tears Charlie Scene Funny Man Da Kurlzz Danny
Бывшие участники	Deuce (2005—2009) Shady Jeff (2005-2007)
Другие проекты	Lorene Drive Jeffree Star Deuce NineLives 3Tears
[hollywoodundead.com Официальный сайт]

Hollywood UndeadHollywood Undead

Hollywood Undead (с англ. «Голливудская нежить») — рэп-рок-группа из Лос-Анджелеса, образованный в 2005 году и исполняющий песни в стиле рэп-рок/рэпкор. На данный момент группа выпустила четыре студийных альбома: Swan Songs (2008), American Tragedy (2011), Notes from the Underground (2013) и Day of the Dead (2015). Участники группы на концертах и фотосессиях носят маски. Всего было продано больше 10 миллионов копий альбомов группы по всему миру. В январе 2013 года дебютный альбом Swan Songs получил платиновую сертификацию от Американской ассоциации звукозаписывающих компаний.

История

Формирование (2005—2006)

Hollywood Undead была образована в 2005 году после того, как Deuce (Арон Эрлихман) и J-Dog (Джорел Деккер) разместили на MySpace песню под названием «The Kids». Получив положительный отклик, они сформировали группу вместе со своими друзьями: Shady Jeff (Джефф Филипс), Johnny 3 Tears (Джордж Артур Рейган), Funny Man (Дилан Питер Альварез), Charlie Scene (Джордан Кристофер Террелл), Da Kurlzz (Мэттью Сент Клер). В интервью журналу Shave J-Dog пояснил: «Тот, кто в нужный момент был в комнате и играл на инструменте, стал участником группы». Касательно названия «Hollywood Undead» J-Dog рассказал, что первая совместно записанная песня называлась «Hollywood» (позже название было изменено на «No.5»), а группу планировали назвать просто «Undead». Увидев диск с песней, один знакомый группы сказал: «Undead Hollywood», а затем, прочитав наоборот: «Hollywood Undead? Крутое название!».

Shady Jeff позднее ушёл из Hollywood Undead и открыл сеть автозаправочных станций, специализирующихся на биотопливе. К коллективу присоединился старый друг Арона Shady Fizz, он и ребята продолжали записывать песни о том, что их окружает: несправедливость и любовь. Но позже незаметно для всех Shafy Fizz покинул группу и занялся сольной карьерой в 9Lives. Одной из особенностей группы стали маски, с помощью которых музыканты скрывают свою внешность. По мере роста популярности коллектива на Hollywood Undead обратили внимание в недавно созданном лейбле MySpace Records, и их песня «No.5» вошла в сборник Myspace Records Vol. 1; тогда же группа сняла видеоклип на этот трек. Своему успеху на MySpace они во многом обязаны их общему другу Джеффри Стару, который к тому времени уже был серьёзно раскручен в этой социальной сети и помогал им продвигать страницу группы.

Контракт с лейблом, Swan Songs и Desperate Measures (2007—2009)

Чуть больше года потребовалось Hollywood Undead на запись треков для альбома. Ещё около двух лет они занимались поисками лейбла, который не будет подвергать цензуре их альбом. Изначально у группы был подписан контракт с MySpace Records но после того как лейбл попытался подвергнуть цензуре их альбом, группа разорвала с ним контракт и стала искать другой лейбл. В итоге группа подписала контракт с A&M/Octone Records и выпустила свой дебютный альбом Swan Songs 2 сентября 2008 года. Альбом продюсировали Дон Гилмор (Don Gilmore) и Дэнни Лонер (Danny Lohner), известные по работе с такими группами как Linkin Park и Nine Inch Nails. За месяц до выпуска альбома группа дает свое первое live-выступление на Virgin Mobile Festival с такими песнями как «Undead», «Black Dahlia», «California».

Swan Songs дебютировал на 22 месте в Billboard 200 с 21 000 копий альбома, проданных за первую неделю. в Нью-Мексико с комментариями участников группы. В конце 2009 года группа выиграла Rock on Request Awards в номинации «Лучшая кранк/рэп-рок-группа».

Конфликт с Deuce

В 2009 году вокалист и основатель группы Deuce неожиданно не принял участие в Vatos Locos Tour. Charlie Scene заявил в интервью: «Он хотел „личного помощника“(друг Deuce, Джимми Юма, который принимал участие в создании масок, а также записывал вместе с Deuce песню This Love,This Hate) во время тура. Ни у кого из нас не было личного помощника, мы ведь не эгоманьяки. Нам этого не надо, а он хотел, чтоб группа платила за это в течение четырёх месяцев … Мы поехали в аэропорт, чтобы вылететь на следующее выступление. Он не явился. Мы позвонили ему, но он не взял трубку. И в продолжение двух недель мне пришлось петь вместо него».

Тогда группа пригласила своего старого друга Даниэля Мурильо исполнять вокальные роли Deuce во время тура. Даниэль согласился, прервав тем самым карьеру вокалиста в пост-хардкор группе Lorene Drive и выступление в известном шоу American Idol. В середине января 2010 года группа официально объявила его новым участником, дав псевдоним Danny. Весной 2010 года Deuce записывает песню «Story of a Snitch», в которой утверждает, что его выгнали из группы. В ответ на это Hollywood Undead заявили, что не будут поддаваться на эти провокации, чтобы «не опускаться до его уровня». После ухода из Hollywood Undead Дьюс занялся сольной карьерой.

American Tragedy и Redux (2010—2011)

В начале 2010 года группа начала запись материала для нового альбома. 1 апреля на iHeartRadio открывается станция «Undead Radio». Группа совместно с главой лейбла A&M/Octone Джеймсом Динером (James Diener) заявили, что собираются выпустить альбом осенью 2010 года. Динер также высказал мнение, что «альбом ждёт успех, ведь группа сделала большой шаг вперёд». Также группа подтвердила, что продюсером альбома станет Дон Гилмор.

Запись альбома закончилась в середине ноября. 8 декабря 2010 года группа анонсирует сингл «Hear Me Now». 13 декабря песня попадает в ротацию радиостанций. Цифровой сингл выходит 21 декабря. 11 января группа сообщает, что новый альбом будет называться American Tragedy, и назначает его выход на 8 марта 2011 года. На следующий день на канале YouTube группы появляется превью альбома. 21 января становится доступна демо-версия трека «Comin' in Hot». 22 января группа отправляется в Nightmare After Christmas Tour вместе с Avenged Sevenfold и Stone Sour. 5 февраля 2011 года становится доступной для скачивания песня «Been to Hell». 22 февраля группа переносит дату выхода альбома на 5 апреля. 15 марта 2011 года выходят сразу два сингла в поддержку альбома — «Been to Hell» и «Coming Back Down».

5 апреля 2011 года состоялся выход альбома American Tragedy. В первую неделю было продано около 67 000 копий альбома. Альбом занял 4 позицию в Billboard 200 и первое место в Top Hard Rock Albums. В Канаде альбом занял 5 место, а в Великобритании — 43. Ремиксованная версия песни «Levitate» звучит в игре «Shift 2: Unleashed». Песня «Glory» использовалась в рекламе спортивного телеканала «ESPN».

В поддержку альбома Hollywood Undead в апреле — мае 2011 гастролировали вместе с 10 Years, New Medicine и Drive-A в турне Revolt Tour. После этого группа отыграла несколько концертов в Европе, Австралии и Канаде. В середине лета группа вместе с All That Remains и Hyro Da Hero отправилась в Endless Summer Tour. В августе был объявлен конкурс любительских видео, лучшие из которых войдут в видеоклип на песню «My Town», которую планировалось выпустить синглом. Однако сингл и видеоклип так и не вышли.

В августе 2011 года группа объявила о выходе нового альбома, American Tragedy Redux, состоящего из ремиксов песен с альбома American Tragedy. В конце августа был объявлен конкурс фанатских ремиксов на песни «Le Deux» и «Bullet», лучший из которых войдёт в альбом, а победитель получит деньги, футболку и аксессуары с атрибутикой Hollywood Undead. В октябре группа сняла и выпустила сингл и видеоклип на ремикс песни «Levitate». 1 ноября 2011 года группа отправилась в тур «World War III» вместе с группами Asking Alexandria, We Came As Romans, Borgore, и DRUGS. 21 ноября состоялся релиз альбома American Tragedy Redux. После этого группа отправилась в турне «Buried Alive» вместе с Avenged Sevenfold, Black Veil Brides и Asking Alexandria.

Notes from the Underground (2012—2013)

После продолжительных гастролей в течение 2011, в поддержку своего второго студийного альбома, American Tragedy, и первого альбома ремиксов, American Tragedy Redux, Charlie Scene объявили о планах начать работу над третьим студийным альбомом в конце ноября 2011 года. Это заявление было сделано после окончания тура «World War III» в котором Hollywood Undead участвовали вместе с группой Asking Alexandria. Charlie Scene заявил, что группа начнет записывать демо-версии песен во время турне «Buried Alive» и начнёт запись финальных версий треков сразу после окончания турне, в декабре 2011 года. Он также заявил, что альбом будет звучать более похоже на Swan Songs, чем на American Tragedy. Комментируя разницу в звучании на этот раз, он заявил: «Я бы сказал, что на этот раз лейбл дал нам полную свободу в плане творчества. Я думаю, это будет более похоже на Swan Songs, чем на American Tragedy. Это будет смесь и того и другого, я имею в виду, что мы все растем как музыканты, мы взрослеем, и мы занимаемся музыкой довольно-таки долго, поэтому я думаю, это будет больше похоже на Swan Songs, и я думаю, что нашим фанатам это очень понравится.» Позже в интервью Charlie Scene заявил, что группа не собирается затягивать с выходом альбома и планирует выпустить его в конце лета. В январе 2012 года музыкальный журнал ArtistDirect назвал новый альбом одним из самых ожидаемых альбомов года.

19 октября группа выложила трек «Dead Bite» для свободной загрузки. «We Are», первый сингл с альбома, вышел 29 октября 2012 года. В то же время было объявлено название альбома, Notes From The Underground. 10 Декабря вышел клип на песню «We Are». Выход альбома состоялся 8 января 2013 года, за два дня до этого альбом был слит в сеть.

Day of the Dead (2014—настоящее время)

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Работа над четвёртым альбомом началась в процессе «Notes from the Ground Tour» в 2013 году. Альбом записывался с декабря 2013 по апрель 2014 года.

20 октября Дарен Пфайфер, сессионный барабанщик группы, объявил о своем вынужденном уходе из группы. Причиной этого является то, что Дарен недавно переехал в Филадельфию, к своей жене, и теперь у них есть ребёнок.

21 октября Hollywood Undead выпустили первый трек с четвёртого студийного альбома под названием «Day of the Dead». Однако 17 октября видео со стримом песни было случайно опубликовано на их официальном канале. Видео находилось в публичном доступе около 8 часов, а затем было убрано в приватный доступ.

3 февраля состоялся официальный анонс альбома, Hollywood Undead сообщили, что четвёртый студийный альбом выйдет 31 марта.

5 февраля стало известно, что съёмки клипа на песню «Day of the Dead», пройдут в ближайшее время, а режиссёром станет Спенс Николсон. Ранее он уже работал с Hollywood Undead над видео на сингл «Everywhere I Go».

8 февраля появилась информация, что клип на «Day of the Dead» выйдет в последнюю неделю февраля.

10 февраля появился отрывок новой песни «Usual Suspects», первой из пяти песен, которые группа продемонстрирует до выхода альбома, а также отрывок из видео на песню «Day of the Dead». Так же стала известна дата начала предзаказа альбома — 17 февраля (День выхода сингла «Usual Suspects»).

16 февраля в сеть слили трек «Usual Suspects» (песня вышла раньше из-за разницы во времени: 11 часов), так же выпущен сингл — «Gravity» — 22 февраля. 9 марта вышла песня «How We Roll». Клип на Day Of The Dead первоначально должен был выйти 2 марта, но в связи с мини-туром по Австралии, монтаж прекратился. Правда лейбл уверяет, что постарается выпустить клип как можно быстрее. Помимо этого появился трек лист Deluxe издания альбома.

16 марта вышел четвёртый сингл из нового альбома группы «Live Forever», а 24 марта вышел сингл «Disease». Альбом «Day of the Dead» вышел 31 марта.

Музыкальный стиль и распределение вокальных ролей

Музыка Hollywood Undead представляет собой широкое разнообразие музыкальных стилей, в основном смесь хип-хопа с альтернативным роком и танцевальной музыкой. Однако, многие относят их к рэп-року, кранккору или ню-металу.

Половина песен в Swan Songs отображала смешанный стиль, в то время как другая половина показывала более тяжёлое звучание. Многие критики заявляли, что были в замешательстве из-за постоянного изменения звучания музыки. Альбом American Tragedy записан в том же стиле, но с большим количеством классических рок-инструментов, а также синтезаторов и электронных элементов, и большинство треков можно отнести скорее к рэп-року, чем к хип-хопу.

Большинство песен Hollywood Undead серьёзные и пессимистические («Day of the Dead», «Paradise Lost», «City», «S.C.A.V.A.», «Lion», «Save Me», «Coming Back Down»), но встречаются и танцевальные, подходящие для исполнения в клубах («No.5», «Comin' in Hot», «One More Bottle», «Delish», «War Child», «Lights Out», «Usual Suspects»)

Группа заявила в интервью, что каждый член группы играет свою собственную роль в песне, написав и исполнив свой отрывок в композициях.

Большинство песен строятся следующим образом: 2, 3 (редко 4) рэп-куплета, припев, исполняемый чистым вокалом, и бридж, обычно представляющий собой смесь того и другого.

До 2009 года партии, исполняемые чистым вокалом, пел Deuce. С выходом American Tragedy его роль взял на себя Danny. Da Kurlzz обычно не имеет своего отрывка в песне, выполняя роль скрим-вокалиста. Johnny 3 Tears и J-Dog обычно исполняют куплеты в серьёзных песнях, а Charlie Scene и Funny Man — в весёлых песнях клубной направленности. Есть песни, все куплеты в которых исполняет один участник группы: «No Other Place», «Delish» (Funny Man), «Young», «S.C.A.V.A.», «Pour Me», «Lion», «Outside», «The Diary», «Paradise Lost» (Johnny 3 Tears), «This Love, This Hate» (Deuce), «Everywhere I Go», «Kill Everyone» (Charlie Scene), «From The Ground» (J-Dog). Только в пяти песнях принимают участие сразу шесть членов группы: «Christmas in Hollywood», «The Natives», «How We Roll», «Scene For Dummies». В «Scene for Dummies» принимает участие бывший седьмой участник, Shady Jeff, читая третий куплет. Песню «This Love, This Hate» целиком исполнил Deuce.

Маски

На всех концертах участники группы носят маски, надевая их также во время фотосессий и некоторых интервью. Участники сами разрабатывают стиль своих масок.

Первые маски появились в самом начале творческого пути Hollywood Undead и были достаточно примитивными. Их можно встретить на немногочисленных фотографиях группы того периода. Также они появляются в первом клипе на песню «No.5» (2006).

Первые изменения маски претерпели перед выходом альбома Swan Songs. Они стали более сложными и продуманными. У каждой маски появилась ещё одна версия — вокальная, с вырезом для рта. На живых выступлениях группа стала снимать маски после нескольких первых песен.

Следующие изменения произошли в 2010 году, после ухода Deuce и перед выпуском альбома American Tragedy. На масках Da Kurlzz, Johnny 3 Tears и J-Dog появились светящиеся элементы.

В одном из своих интервью Charlie Scene заявил, что группа будет менять маски с выходом каждого нового альбома.

Участник	2005—2007	2008—2009	2010—2012	2013—2014	2015 — наши дни
J-Dog	Бежевая хоккейная маска с округлыми вырезами для глаз. Рот заклеен долларом, на щеках бесформенные красные пятна — «кровоподтёки».	Белая более рельефная маска, прорези для глаз сузились. Под глазами — брызги крови, на рту — кровавый доллар.(есть два варианта маски)	Белая маска с серыми, «обугленными» пятнами. Глаза «выжжены», светятся, на рту — двудолларовая банкнота на маске своеобразный сложный рисунок.	Маска белого цвета, с фильтрами от противогаза на щеках. Вместо купюры, на рту нарисован знак доллара. Так же на лбу появилось изображение Всевидящего Божьего Ока. Глаза «выжжены» и светятся красным.	Глаза «выжжены» более крупно, под глазами — кровоподтёки, знак доллара нарисован. На лбу надпись «UNDEAD» и Всевидящее Око.
Charlie Scene	На голове — бумажный пакет из ресторана Del Taco. Поверх — чёрные очки.	Чёрно-белая бандана с надписью Charles P. Scene, прикрывающая рот и чёрные очки.	Белая бандана с надписью Charlie Scene и чёрные очки.	Серая бандана с надписью Charlie Scene. Оправа очков матового чёрного цвета.	Бандана, как и в 2008, чёрного цвета с немного измененным рисунком.
Johnny 3 Tears	Белая хоккейная маска, под глазами чёрные подтёки, рот заклеен накрест красной/серебряной изолентой, на лбу несколько круглых отверстий.	Голубая маска, вокруг правого глаза — чёрная бабочка, на правой щеке и на подбородке ещё несколько, под левым глазом — цифра 3. На голове — бело-золотая капитанская фуражка.	Маска стала более вытянута по вертикали, цифра 3 располагается по всей левой половине лица и светится, узор бабочки более сложный. Капитанская фуражка стала чёрного цвета.	Маска с элементами мозаики или же с эффектом растрескивания, состоящая из маленьких частей. Тройка, как и раньше, находится на левой половине лица, а правую украшает узор из бабочки, к тому же стала золотой.	Маска имеет черты белого и синего, тройка «выбита» на левой щеке. Так же имеются элементы растрескивания. Вверху, правее тройки, видны бабочки, а также голубь с гранатой.
Da Kurlzz	Простая белая театральная маска с узкими прорезями для глаз, двумя круглыми отверстиями для носа и маленьким ртом.	Белая маска, правая часть которой ухмыляется, а левая — злится. Правая часть имеет явное сходство с Майклом Джексоном	Белая маска, левая часть которой — весёлая, а правая — злая. На маске стало больше морщин, на «злой» половине проступают красные светящиеся прожилки. Также светится линия посередине маски, разделяющая две половины. Волосы растрёпаны.	Маска сохранила свои старые черты, но теперь стала более грозной. Морщин стало ещё больше, и теперь у маски две новые половины: грустная, испуганная с открытым ртом и обгорелая, злая.	У маски две половины: левая грустная (белая) и правая весёлая (чёрная). Более детализован рельеф, много морщин и складок.
Funny Man	На голове — чёрная ткань без прорезей, поверх очки с белой оправой.	Чёрная маска с золотыми буквами FM на левой щеке и три золотые точки под правым глазом, унылое выражение лица.	Чёрная тканевая маска без прорезей, на левой щеке белый значок с надписью UNDEAD, на правой щеке три белые точки.	Чёрная тканевая маска. На лице серебряный узор, придающий маске стиль мексиканских борцов Луча Либре. На правой щеке виднеются три белые точки, а на лбу надпись FM.	Чёрная тканевая маска без прорезей, на левой щеке белая надпись LA.
Danny	—	Золотая маска с чёрными пятнами	Золотая маска с металлическим блеском. Вокруг левого глаза — латинский крест.	Золотая маска с более строгими чертами лица. Латинский крест заменили гильзы от патронов.	Маска сплетена из колец (наподобие кольчуги) золотого цвета, отсутствуют прорези для глаз и рта, около левого глаза — силуэт гильзы.
Deuce	Белая хоккейная маска с голубыми подтёками под глазами. Рот заклеен тремя полосками розовой изоленты разной длины.	Серебряная маска. Рот заклеен тремя полосками розовой изоленты разной длины, имеется прорезь для рта	Как сольный исполнитель: Серебряная маска. Рот заклеен тремя полосками розовой изоленты разной длины, имеется прорезь для рта	Как сольный исполнитель: Серебряная маска, покрытая зеркальными пластинами; Маска, раскрашенная в цвета американского флага; Красная маска, покрытая надписями «Danger».	Как сольный исполнитель: Серебряная хоккейная маска с вкраплениями белого, рот заклеен тремя полосками розовой изоленты разной длины.
Shady Jeff	Чёрная\красная бандана, чёрные солнечные очки.

Дискография

• 2008: Swan Songs
• 2011: American Tragedy
• 2013: Notes From The Underground
• 2015: Day of the Dead

Награды и номинации

Год	Номинант	Категория	Результат	Место
2009	Hollywood Undead	Rock On Request: Top Crunk/Rock-rap Band	Победа	1
2011	«Been to Hell»	AOL Radio: Top 10 Rock Songs of 2011	Победа	5
	«Levitate (Digital Dog Club mix)»	WGRD’s 2011 Favorite Listener Band of The Year	Победа	1

Состав

Нынешний состав J-Dog — вокал, скрим, ритм-гитара, бас-гитара, клавишные, синтезатор, программирование (2005—настоящее время) Da Kurlzz — скрим, вокал, ударные, перкуссия (2005—настоящее время) Funny Man — вокал (2005—настоящее время) Jonny 3 Tears — вокал, скрим (2005—настоящее время), бас-гитара (2013—настоящее время) Charlie Scene — вокал, соло-гитара (2005—настоящее время) Danny — вокал (2009—настоящее время), клавишные (2011—настоящее время), ритм-гитара (2013—настоящее время) Нынешние сессионные участники Tyler Mahurin — ударные, перкуссия (2014—настоящее время)

Бывшие участники Shady Jeff — вокал, скрим (2005—2007) Deuce — вокал, скрим, бас-гитара, клавишные (2005—2009) Shady Fizz — пиар группы, участие в записи некоторых песен (2006—2007) Бывшие сессионные участники Glendon «Biscuitz» Crain — ударные, перкуссия (2008—2010) Daren Pfeifer — ударные, перкуссия (2010—2014)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:800 height:auto barincrement:22 PlotArea = left:100 bottom:100 top:0 right:10 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/01/2005 till:01/01/2016 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4 ScaleMajor = increment:1 start:2005 ScaleMinor = increment:1 start:2005

Colors =

 id:Vocals              value:red         legend:Вокал
 id:Guitar              value:green       legend:Гитара
 id:Bass                value:blue        legend:Бас
 id:Keys                value:orange      legend:Клавиши
 id:Drums               value:purple      legend:Ударные,_перкуссия
 id:Tour                value:yellow        legend:Сессионный_музыкант
 id:Lines1              value:black       legend:Студийные_альбомы
 id:bars                value:gray(0.95)

BackgroundColors = bars:bars

LineData =

 layer:back
 color:Lines1
 at:02/09/2008
 at:04/04/2011
 at:08/01/2013
 at:31/03/2015

BarData =

bar:De         text:"Deuce"
bar:Da         text:"Danny"
bar:JD         text:"J-Dog"
bar:CS         text:"Charlie Scene"
bar:SJ         text:"Shady Jeff"
bar:FM         text:"Funny Man"
bar:J3T        text:"Johnny 3 Tears"
bar:DK         text:"Da Kurlzz"
bar:GC         text:"Biscuitz"
bar:DP         text:"Daren Pfeifer"
bar:TM         text:"Tyler Mahurin"

PlotData =

 width:13 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:SJ         from:15/02/2005 till:15/06/2007 color:Vocals
 bar:JD         from:01/01/2005 till:end color:Vocals
 bar:De         from:01/01/2005 till:15/01/2010 color:Vocals
 bar:Da         from:10/10/2009 till:end color:Vocals
 bar:FM         from:03/06/2005 till:end color:Vocals
 bar:J3T        from:03/06/2005 till:end color:Vocals
 bar:CS         from:03/06/2005 till:end color:Vocals
 bar:DK         from:12/04/2005 till:end color:Vocals
 bar:GC         from:01/01/2008 till:01/01/2010 color:Drums
 bar:DP         from:01/01/2010 till:30/10/2014 color:Drums
 bar:TM         from:30/10/2014 till:end color:Drums

 width:9
 bar:JD         from:01/01/2005 till:end color:Bass

 width:7
 bar:De         from:01/01/2005 till:15/01/2010 color:Keys
 bar:Da         from:08/01/2013 till:end color:Guitar

 width:5
 bar:JD         from:01/01/2005 till:end color:Keys

 width:3
 bar:JD         from:01/01/2005 till:end color:Guitar 
 bar:De         from:01/01/2005 till:15/01/2010 color:Bass 
 bar:Da         from:10/10/2009 till:15/01/2010 color:Tour 
 bar:Da         from:22/03/2011 till:end color:Keys 
 bar:J3T        from:08/01/2013 till:end color:Bass 
 bar:CS         from:03/06/2005 till:end color:Guitar 
 bar:DK         from:12/04/2005 till:end color:Drums 
 bar:GC         from:01/01/2008 till:01/01/2010 color:Tour 
 bar:DP         from:01/01/2010 till:30/10/2014 color:Tour 
 bar:TM         from:30/10/2014 till:end color:Tour 

</timeline>

Дополнительные факты

• Прозвища участников связаны с чем-либо, например: J-Dog — с инициалами «JD» (Jorel Decker), Johnny 3 Tears образовано от названия его прежней группы «3 Tears», Da Kurlzz назвали в честь его кудрявых волос, Deuce — сокращение Tha Producer, Funny Man — так как весёлый, Charlie Scene — по словам Чарли это первое что пришло ему в голову, Danny — от его настоящего имени — Daniel
• Многие фанаты принимают песню «I Must Be Emo» за творчество Hollywood Undead, однако она написана дуэтом Adam & Andrew. «Люди настолько, блин, тупые, что считают эту песню нашей!» — прокомментировал Da Kurlzz.
• Символом группы является голубь, несущий гранату. По словам Johnny 3 Tears, он означает, что в любом положении есть выбор, за который мы впоследствии несём ответственность.

Ссылки

• [hollywoodundead.com/ Официальный сайт] (англ.)
• [www.youtube.com/HollywoodUndeadVEVO Видеоканал Hollywood Undead] на YouTube.
• [myspace.com/hollywoodundead Официальная страница Hollywood Undead] (англ.) на сайте Myspace.
• [instagram.com/hollywoodundead Официальная страница Hollywood Undead] в Instagram.
• [twitter.com/hollywoodundead Официальная страница Hollywood Undead] в Twitter.
• [www.lastfm.ru/music/Hollywood+Undead Профиль Hollywood Undead] на Last.fm.

Отрывок, характеризующий Hollywood Undead

– Запишите, это нехорошо. Очень нехорошо, – строго сказал ему генерал с белыми усами и красным, румяным лицом.
На четвертый день пожары начались на Зубовском валу.
Пьера с тринадцатью другими отвели на Крымский Брод, в каретный сарай купеческого дома. Проходя по улицам, Пьер задыхался от дыма, который, казалось, стоял над всем городом. С разных сторон виднелись пожары. Пьер тогда еще не понимал значения сожженной Москвы и с ужасом смотрел на эти пожары.
В каретном сарае одного дома у Крымского Брода Пьер пробыл еще четыре дня и во время этих дней из разговора французских солдат узнал, что все содержащиеся здесь ожидали с каждым днем решения маршала. Какого маршала, Пьер не мог узнать от солдат. Для солдата, очевидно, маршал представлялся высшим и несколько таинственным звеном власти.
Эти первые дни, до 8 го сентября, – дня, в который пленных повели на вторичный допрос, были самые тяжелые для Пьера.

Х
8 го сентября в сарай к пленным вошел очень важный офицер, судя по почтительности, с которой с ним обращались караульные. Офицер этот, вероятно, штабный, с списком в руках, сделал перекличку всем русским, назвав Пьера: celui qui n'avoue pas son nom [тот, который не говорит своего имени]. И, равнодушно и лениво оглядев всех пленных, он приказал караульному офицеру прилично одеть и прибрать их, прежде чем вести к маршалу. Через час прибыла рота солдат, и Пьера с другими тринадцатью повели на Девичье поле. День был ясный, солнечный после дождя, и воздух был необыкновенно чист. Дым не стлался низом, как в тот день, когда Пьера вывели из гауптвахты Зубовского вала; дым поднимался столбами в чистом воздухе. Огня пожаров нигде не было видно, но со всех сторон поднимались столбы дыма, и вся Москва, все, что только мог видеть Пьер, было одно пожарище. Со всех сторон виднелись пустыри с печами и трубами и изредка обгорелые стены каменных домов. Пьер приглядывался к пожарищам и не узнавал знакомых кварталов города. Кое где виднелись уцелевшие церкви. Кремль, неразрушенный, белел издалека с своими башнями и Иваном Великим. Вблизи весело блестел купол Ново Девичьего монастыря, и особенно звонко слышался оттуда благовест. Благовест этот напомнил Пьеру, что было воскресенье и праздник рождества богородицы. Но казалось, некому было праздновать этот праздник: везде было разоренье пожарища, и из русского народа встречались только изредка оборванные, испуганные люди, которые прятались при виде французов.
Очевидно, русское гнездо было разорено и уничтожено; но за уничтожением этого русского порядка жизни Пьер бессознательно чувствовал, что над этим разоренным гнездом установился свой, совсем другой, но твердый французский порядок. Он чувствовал это по виду тех, бодро и весело, правильными рядами шедших солдат, которые конвоировали его с другими преступниками; он чувствовал это по виду какого то важного французского чиновника в парной коляске, управляемой солдатом, проехавшего ему навстречу. Он это чувствовал по веселым звукам полковой музыки, доносившимся с левой стороны поля, и в особенности он чувствовал и понимал это по тому списку, который, перекликая пленных, прочел нынче утром приезжавший французский офицер. Пьер был взят одними солдатами, отведен в одно, в другое место с десятками других людей; казалось, они могли бы забыть про него, смешать его с другими. Но нет: ответы его, данные на допросе, вернулись к нему в форме наименования его: celui qui n'avoue pas son nom. И под этим названием, которое страшно было Пьеру, его теперь вели куда то, с несомненной уверенностью, написанною на их лицах, что все остальные пленные и он были те самые, которых нужно, и что их ведут туда, куда нужно. Пьер чувствовал себя ничтожной щепкой, попавшей в колеса неизвестной ему, но правильно действующей машины.
Пьера с другими преступниками привели на правую сторону Девичьего поля, недалеко от монастыря, к большому белому дому с огромным садом. Это был дом князя Щербатова, в котором Пьер часто прежде бывал у хозяина и в котором теперь, как он узнал из разговора солдат, стоял маршал, герцог Экмюльский.
Их подвели к крыльцу и по одному стали вводить в дом. Пьера ввели шестым. Через стеклянную галерею, сени, переднюю, знакомые Пьеру, его ввели в длинный низкий кабинет, у дверей которого стоял адъютант.
Даву сидел на конце комнаты над столом, с очками на носу. Пьер близко подошел к нему. Даву, не поднимая глаз, видимо справлялся с какой то бумагой, лежавшей перед ним. Не поднимая же глаз, он тихо спросил:
– Qui etes vous? [Кто вы такой?]
Пьер молчал оттого, что не в силах был выговорить слова. Даву для Пьера не был просто французский генерал; для Пьера Даву был известный своей жестокостью человек. Глядя на холодное лицо Даву, который, как строгий учитель, соглашался до времени иметь терпение и ждать ответа, Пьер чувствовал, что всякая секунда промедления могла стоить ему жизни; но он не знал, что сказать. Сказать то же, что он говорил на первом допросе, он не решался; открыть свое звание и положение было и опасно и стыдно. Пьер молчал. Но прежде чем Пьер успел на что нибудь решиться, Даву приподнял голову, приподнял очки на лоб, прищурил глаза и пристально посмотрел на Пьера.
– Я знаю этого человека, – мерным, холодным голосом, очевидно рассчитанным для того, чтобы испугать Пьера, сказал он. Холод, пробежавший прежде по спине Пьера, охватил его голову, как тисками.
– Mon general, vous ne pouvez pas me connaitre, je ne vous ai jamais vu… [Вы не могли меня знать, генерал, я никогда не видал вас.]
– C'est un espion russe, [Это русский шпион,] – перебил его Даву, обращаясь к другому генералу, бывшему в комнате и которого не заметил Пьер. И Даву отвернулся. С неожиданным раскатом в голосе Пьер вдруг быстро заговорил.
– Non, Monseigneur, – сказал он, неожиданно вспомнив, что Даву был герцог. – Non, Monseigneur, vous n'avez pas pu me connaitre. Je suis un officier militionnaire et je n'ai pas quitte Moscou. [Нет, ваше высочество… Нет, ваше высочество, вы не могли меня знать. Я офицер милиции, и я не выезжал из Москвы.]
– Votre nom? [Ваше имя?] – повторил Даву.
– Besouhof. [Безухов.]
– Qu'est ce qui me prouvera que vous ne mentez pas? [Кто мне докажет, что вы не лжете?]
– Monseigneur! [Ваше высочество!] – вскрикнул Пьер не обиженным, но умоляющим голосом.
Даву поднял глаза и пристально посмотрел на Пьера. Несколько секунд они смотрели друг на друга, и этот взгляд спас Пьера. В этом взгляде, помимо всех условий войны и суда, между этими двумя людьми установились человеческие отношения. Оба они в эту одну минуту смутно перечувствовали бесчисленное количество вещей и поняли, что они оба дети человечества, что они братья.
В первом взгляде для Даву, приподнявшего только голову от своего списка, где людские дела и жизнь назывались нумерами, Пьер был только обстоятельство; и, не взяв на совесть дурного поступка, Даву застрелил бы его; но теперь уже он видел в нем человека. Он задумался на мгновение.
– Comment me prouverez vous la verite de ce que vous me dites? [Чем вы докажете мне справедливость ваших слов?] – сказал Даву холодно.
Пьер вспомнил Рамбаля и назвал его полк, и фамилию, и улицу, на которой был дом.
– Vous n'etes pas ce que vous dites, [Вы не то, что вы говорите.] – опять сказал Даву.
Пьер дрожащим, прерывающимся голосом стал приводить доказательства справедливости своего показания.
Но в это время вошел адъютант и что то доложил Даву.
Даву вдруг просиял при известии, сообщенном адъютантом, и стал застегиваться. Он, видимо, совсем забыл о Пьере.
Когда адъютант напомнил ему о пленном, он, нахмурившись, кивнул в сторону Пьера и сказал, чтобы его вели. Но куда должны были его вести – Пьер не знал: назад в балаган или на приготовленное место казни, которое, проходя по Девичьему полю, ему показывали товарищи.
Он обернул голову и видел, что адъютант переспрашивал что то.
– Oui, sans doute! [Да, разумеется!] – сказал Даву, но что «да», Пьер не знал.
Пьер не помнил, как, долго ли он шел и куда. Он, в состоянии совершенного бессмыслия и отупления, ничего не видя вокруг себя, передвигал ногами вместе с другими до тех пор, пока все остановились, и он остановился. Одна мысль за все это время была в голове Пьера. Это была мысль о том: кто, кто же, наконец, приговорил его к казни. Это были не те люди, которые допрашивали его в комиссии: из них ни один не хотел и, очевидно, не мог этого сделать. Это был не Даву, который так человечески посмотрел на него. Еще бы одна минута, и Даву понял бы, что они делают дурно, но этой минуте помешал адъютант, который вошел. И адъютант этот, очевидно, не хотел ничего худого, но он мог бы не войти. Кто же это, наконец, казнил, убивал, лишал жизни его – Пьера со всеми его воспоминаниями, стремлениями, надеждами, мыслями? Кто делал это? И Пьер чувствовал, что это был никто.
Это был порядок, склад обстоятельств.
Порядок какой то убивал его – Пьера, лишал его жизни, всего, уничтожал его.


От дома князя Щербатова пленных повели прямо вниз по Девичьему полю, левее Девичьего монастыря и подвели к огороду, на котором стоял столб. За столбом была вырыта большая яма с свежевыкопанной землей, и около ямы и столба полукругом стояла большая толпа народа. Толпа состояла из малого числа русских и большого числа наполеоновских войск вне строя: немцев, итальянцев и французов в разнородных мундирах. Справа и слева столба стояли фронты французских войск в синих мундирах с красными эполетами, в штиблетах и киверах.
Преступников расставили по известному порядку, который был в списке (Пьер стоял шестым), и подвели к столбу. Несколько барабанов вдруг ударили с двух сторон, и Пьер почувствовал, что с этим звуком как будто оторвалась часть его души. Он потерял способность думать и соображать. Он только мог видеть и слышать. И только одно желание было у него – желание, чтобы поскорее сделалось что то страшное, что должно было быть сделано. Пьер оглядывался на своих товарищей и рассматривал их.
Два человека с края были бритые острожные. Один высокий, худой; другой черный, мохнатый, мускулистый, с приплюснутым носом. Третий был дворовый, лет сорока пяти, с седеющими волосами и полным, хорошо откормленным телом. Четвертый был мужик, очень красивый, с окладистой русой бородой и черными глазами. Пятый был фабричный, желтый, худой малый, лет восемнадцати, в халате.
Пьер слышал, что французы совещались, как стрелять – по одному или по два? «По два», – холодно спокойно отвечал старший офицер. Сделалось передвижение в рядах солдат, и заметно было, что все торопились, – и торопились не так, как торопятся, чтобы сделать понятное для всех дело, но так, как торопятся, чтобы окончить необходимое, но неприятное и непостижимое дело.
Чиновник француз в шарфе подошел к правой стороне шеренги преступников в прочел по русски и по французски приговор.
Потом две пары французов подошли к преступникам и взяли, по указанию офицера, двух острожных, стоявших с края. Острожные, подойдя к столбу, остановились и, пока принесли мешки, молча смотрели вокруг себя, как смотрит подбитый зверь на подходящего охотника. Один все крестился, другой чесал спину и делал губами движение, подобное улыбке. Солдаты, торопясь руками, стали завязывать им глаза, надевать мешки и привязывать к столбу.
Двенадцать человек стрелков с ружьями мерным, твердым шагом вышли из за рядов и остановились в восьми шагах от столба. Пьер отвернулся, чтобы не видать того, что будет. Вдруг послышался треск и грохот, показавшиеся Пьеру громче самых страшных ударов грома, и он оглянулся. Был дым, и французы с бледными лицами и дрожащими руками что то делали у ямы. Повели других двух. Так же, такими же глазами и эти двое смотрели на всех, тщетно, одними глазами, молча, прося защиты и, видимо, не понимая и не веря тому, что будет. Они не могли верить, потому что они одни знали, что такое была для них их жизнь, и потому не понимали и не верили, чтобы можно было отнять ее.
Пьер хотел не смотреть и опять отвернулся; но опять как будто ужасный взрыв поразил его слух, и вместе с этими звуками он увидал дым, чью то кровь и бледные испуганные лица французов, опять что то делавших у столба, дрожащими руками толкая друг друга. Пьер, тяжело дыша, оглядывался вокруг себя, как будто спрашивая: что это такое? Тот же вопрос был и во всех взглядах, которые встречались со взглядом Пьера.
На всех лицах русских, на лицах французских солдат, офицеров, всех без исключения, он читал такой же испуг, ужас и борьбу, какие были в его сердце. «Да кто жо это делает наконец? Они все страдают так же, как и я. Кто же? Кто же?» – на секунду блеснуло в душе Пьера.
– Tirailleurs du 86 me, en avant! [Стрелки 86 го, вперед!] – прокричал кто то. Повели пятого, стоявшего рядом с Пьером, – одного. Пьер не понял того, что он спасен, что он и все остальные были приведены сюда только для присутствия при казни. Он со все возраставшим ужасом, не ощущая ни радости, ни успокоения, смотрел на то, что делалось. Пятый был фабричный в халате. Только что до него дотронулись, как он в ужасе отпрыгнул и схватился за Пьера (Пьер вздрогнул и оторвался от него). Фабричный не мог идти. Его тащили под мышки, и он что то кричал. Когда его подвели к столбу, он вдруг замолк. Он как будто вдруг что то понял. То ли он понял, что напрасно кричать, или то, что невозможно, чтобы его убили люди, но он стал у столба, ожидая повязки вместе с другими и, как подстреленный зверь, оглядываясь вокруг себя блестящими глазами.
Пьер уже не мог взять на себя отвернуться и закрыть глаза. Любопытство и волнение его и всей толпы при этом пятом убийстве дошло до высшей степени. Так же как и другие, этот пятый казался спокоен: он запахивал халат и почесывал одной босой ногой о другую.
Когда ему стали завязывать глаза, он поправил сам узел на затылке, который резал ему; потом, когда прислонили его к окровавленному столбу, он завалился назад, и, так как ему в этом положении было неловко, он поправился и, ровно поставив ноги, покойно прислонился. Пьер не сводил с него глаз, не упуская ни малейшего движения.
Должно быть, послышалась команда, должно быть, после команды раздались выстрелы восьми ружей. Но Пьер, сколько он ни старался вспомнить потом, не слыхал ни малейшего звука от выстрелов. Он видел только, как почему то вдруг опустился на веревках фабричный, как показалась кровь в двух местах и как самые веревки, от тяжести повисшего тела, распустились и фабричный, неестественно опустив голову и подвернув ногу, сел. Пьер подбежал к столбу. Никто не удерживал его. Вокруг фабричного что то делали испуганные, бледные люди. У одного старого усатого француза тряслась нижняя челюсть, когда он отвязывал веревки. Тело спустилось. Солдаты неловко и торопливо потащили его за столб и стали сталкивать в яму.
Все, очевидно, несомненно знали, что они были преступники, которым надо было скорее скрыть следы своего преступления.
Пьер заглянул в яму и увидел, что фабричный лежал там коленами кверху, близко к голове, одно плечо выше другого. И это плечо судорожно, равномерно опускалось и поднималось. Но уже лопатины земли сыпались на все тело. Один из солдат сердито, злобно и болезненно крикнул на Пьера, чтобы он вернулся. Но Пьер не понял его и стоял у столба, и никто не отгонял его.
Когда уже яма была вся засыпана, послышалась команда. Пьера отвели на его место, и французские войска, стоявшие фронтами по обеим сторонам столба, сделали полуоборот и стали проходить мерным шагом мимо столба. Двадцать четыре человека стрелков с разряженными ружьями, стоявшие в середине круга, примыкали бегом к своим местам, в то время как роты проходили мимо них.
Пьер смотрел теперь бессмысленными глазами на этих стрелков, которые попарно выбегали из круга. Все, кроме одного, присоединились к ротам. Молодой солдат с мертво бледным лицом, в кивере, свалившемся назад, спустив ружье, все еще стоял против ямы на том месте, с которого он стрелял. Он, как пьяный, шатался, делая то вперед, то назад несколько шагов, чтобы поддержать свое падающее тело. Старый солдат, унтер офицер, выбежал из рядов и, схватив за плечо молодого солдата, втащил его в роту. Толпа русских и французов стала расходиться. Все шли молча, с опущенными головами.
– Ca leur apprendra a incendier, [Это их научит поджигать.] – сказал кто то из французов. Пьер оглянулся на говорившего и увидал, что это был солдат, который хотел утешиться чем нибудь в том, что было сделано, но не мог. Не договорив начатого, он махнул рукою и пошел прочь.


После казни Пьера отделили от других подсудимых и оставили одного в небольшой, разоренной и загаженной церкви.
Перед вечером караульный унтер офицер с двумя солдатами вошел в церковь и объявил Пьеру, что он прощен и поступает теперь в бараки военнопленных. Не понимая того, что ему говорили, Пьер встал и пошел с солдатами. Его привели к построенным вверху поля из обгорелых досок, бревен и тесу балаганам и ввели в один из них. В темноте человек двадцать различных людей окружили Пьера. Пьер смотрел на них, не понимая, кто такие эти люди, зачем они и чего хотят от него. Он слышал слова, которые ему говорили, но не делал из них никакого вывода и приложения: не понимал их значения. Он сам отвечал на то, что у него спрашивали, но не соображал того, кто слушает его и как поймут его ответы. Он смотрел на лица и фигуры, и все они казались ему одинаково бессмысленны.
С той минуты, как Пьер увидал это страшное убийство, совершенное людьми, не хотевшими этого делать, в душе его как будто вдруг выдернута была та пружина, на которой все держалось и представлялось живым, и все завалилось в кучу бессмысленного сора. В нем, хотя он и не отдавал себе отчета, уничтожилась вера и в благоустройство мира, и в человеческую, и в свою душу, и в бога. Это состояние было испытываемо Пьером прежде, но никогда с такою силой, как теперь. Прежде, когда на Пьера находили такого рода сомнения, – сомнения эти имели источником собственную вину. И в самой глубине души Пьер тогда чувствовал, что от того отчаяния и тех сомнений было спасение в самом себе. Но теперь он чувствовал, что не его вина была причиной того, что мир завалился в его глазах и остались одни бессмысленные развалины. Он чувствовал, что возвратиться к вере в жизнь – не в его власти.
Вокруг него в темноте стояли люди: верно, что то их очень занимало в нем. Ему рассказывали что то, расспрашивали о чем то, потом повели куда то, и он, наконец, очутился в углу балагана рядом с какими то людьми, переговаривавшимися с разных сторон, смеявшимися.
– И вот, братцы мои… тот самый принц, который (с особенным ударением на слове который)… – говорил чей то голос в противуположном углу балагана.
Молча и неподвижно сидя у стены на соломе, Пьер то открывал, то закрывал глаза. Но только что он закрывал глаза, он видел пред собой то же страшное, в особенности страшное своей простотой, лицо фабричного и еще более страшные своим беспокойством лица невольных убийц. И он опять открывал глаза и бессмысленно смотрел в темноте вокруг себя.
Рядом с ним сидел, согнувшись, какой то маленький человек, присутствие которого Пьер заметил сначала по крепкому запаху пота, который отделялся от него при всяком его движении. Человек этот что то делал в темноте с своими ногами, и, несмотря на то, что Пьер не видал его лица, он чувствовал, что человек этот беспрестанно взглядывал на него. Присмотревшись в темноте, Пьер понял, что человек этот разувался. И то, каким образом он это делал, заинтересовало Пьера.
Размотав бечевки, которыми была завязана одна нога, он аккуратно свернул бечевки и тотчас принялся за другую ногу, взглядывая на Пьера. Пока одна рука вешала бечевку, другая уже принималась разматывать другую ногу. Таким образом аккуратно, круглыми, спорыми, без замедления следовавшими одно за другим движеньями, разувшись, человек развесил свою обувь на колышки, вбитые у него над головами, достал ножик, обрезал что то, сложил ножик, положил под изголовье и, получше усевшись, обнял свои поднятые колени обеими руками и прямо уставился на Пьера. Пьеру чувствовалось что то приятное, успокоительное и круглое в этих спорых движениях, в этом благоустроенном в углу его хозяйстве, в запахе даже этого человека, и он, не спуская глаз, смотрел на него.
– А много вы нужды увидали, барин? А? – сказал вдруг маленький человек. И такое выражение ласки и простоты было в певучем голосе человека, что Пьер хотел отвечать, но у него задрожала челюсть, и он почувствовал слезы. Маленький человек в ту же секунду, не давая Пьеру времени выказать свое смущение, заговорил тем же приятным голосом.
– Э, соколик, не тужи, – сказал он с той нежно певучей лаской, с которой говорят старые русские бабы. – Не тужи, дружок: час терпеть, а век жить! Вот так то, милый мой. А живем тут, слава богу, обиды нет. Тоже люди и худые и добрые есть, – сказал он и, еще говоря, гибким движением перегнулся на колени, встал и, прокашливаясь, пошел куда то.
– Ишь, шельма, пришла! – услыхал Пьер в конце балагана тот же ласковый голос. – Пришла шельма, помнит! Ну, ну, буде. – И солдат, отталкивая от себя собачонку, прыгавшую к нему, вернулся к своему месту и сел. В руках у него было что то завернуто в тряпке.
– Вот, покушайте, барин, – сказал он, опять возвращаясь к прежнему почтительному тону и развертывая и подавая Пьеру несколько печеных картошек. – В обеде похлебка была. А картошки важнеющие!
Пьер не ел целый день, и запах картофеля показался ему необыкновенно приятным. Он поблагодарил солдата и стал есть.
– Что ж, так то? – улыбаясь, сказал солдат и взял одну из картошек. – А ты вот как. – Он достал опять складной ножик, разрезал на своей ладони картошку на равные две половины, посыпал соли из тряпки и поднес Пьеру.
– Картошки важнеющие, – повторил он. – Ты покушай вот так то.
Пьеру казалось, что он никогда не ел кушанья вкуснее этого.
– Нет, мне все ничего, – сказал Пьер, – но за что они расстреляли этих несчастных!.. Последний лет двадцати.
– Тц, тц… – сказал маленький человек. – Греха то, греха то… – быстро прибавил он, и, как будто слова его всегда были готовы во рту его и нечаянно вылетали из него, он продолжал: – Что ж это, барин, вы так в Москве то остались?
– Я не думал, что они так скоро придут. Я нечаянно остался, – сказал Пьер.
– Да как же они взяли тебя, соколик, из дома твоего?
– Нет, я пошел на пожар, и тут они схватили меня, судили за поджигателя.
– Где суд, там и неправда, – вставил маленький человек.
– А ты давно здесь? – спросил Пьер, дожевывая последнюю картошку.
– Я то? В то воскресенье меня взяли из гошпиталя в Москве.
– Ты кто же, солдат?
– Солдаты Апшеронского полка. От лихорадки умирал. Нам и не сказали ничего. Наших человек двадцать лежало. И не думали, не гадали.
– Что ж, тебе скучно здесь? – спросил Пьер.
– Как не скучно, соколик. Меня Платоном звать; Каратаевы прозвище, – прибавил он, видимо, с тем, чтобы облегчить Пьеру обращение к нему. – Соколиком на службе прозвали. Как не скучать, соколик! Москва, она городам мать. Как не скучать на это смотреть. Да червь капусту гложе, а сам прежде того пропадае: так то старички говаривали, – прибавил он быстро.
– Как, как это ты сказал? – спросил Пьер.
– Я то? – спросил Каратаев. – Я говорю: не нашим умом, а божьим судом, – сказал он, думая, что повторяет сказанное. И тотчас же продолжал: – Как же у вас, барин, и вотчины есть? И дом есть? Стало быть, полная чаша! И хозяйка есть? А старики родители живы? – спрашивал он, и хотя Пьер не видел в темноте, но чувствовал, что у солдата морщились губы сдержанною улыбкой ласки в то время, как он спрашивал это. Он, видимо, был огорчен тем, что у Пьера не было родителей, в особенности матери.
– Жена для совета, теща для привета, а нет милей родной матушки! – сказал он. – Ну, а детки есть? – продолжал он спрашивать. Отрицательный ответ Пьера опять, видимо, огорчил его, и он поспешил прибавить: – Что ж, люди молодые, еще даст бог, будут. Только бы в совете жить…
– Да теперь все равно, – невольно сказал Пьер.
– Эх, милый человек ты, – возразил Платон. – От сумы да от тюрьмы никогда не отказывайся. – Он уселся получше, прокашлялся, видимо приготовляясь к длинному рассказу. – Так то, друг мой любезный, жил я еще дома, – начал он. – Вотчина у нас богатая, земли много, хорошо живут мужики, и наш дом, слава тебе богу. Сам сем батюшка косить выходил. Жили хорошо. Христьяне настоящие были. Случилось… – И Платон Каратаев рассказал длинную историю о том, как он поехал в чужую рощу за лесом и попался сторожу, как его секли, судили и отдали ь солдаты. – Что ж соколик, – говорил он изменяющимся от улыбки голосом, – думали горе, ан радость! Брату бы идти, кабы не мой грех. А у брата меньшого сам пят ребят, – а у меня, гляди, одна солдатка осталась. Была девочка, да еще до солдатства бог прибрал. Пришел я на побывку, скажу я тебе. Гляжу – лучше прежнего живут. Животов полон двор, бабы дома, два брата на заработках. Один Михайло, меньшой, дома. Батюшка и говорит: «Мне, говорит, все детки равны: какой палец ни укуси, все больно. А кабы не Платона тогда забрили, Михайле бы идти». Позвал нас всех – веришь – поставил перед образа. Михайло, говорит, поди сюда, кланяйся ему в ноги, и ты, баба, кланяйся, и внучата кланяйтесь. Поняли? говорит. Так то, друг мой любезный. Рок головы ищет. А мы всё судим: то не хорошо, то не ладно. Наше счастье, дружок, как вода в бредне: тянешь – надулось, а вытащишь – ничего нету. Так то. – И Платон пересел на своей соломе.
Помолчав несколько времени, Платон встал.
– Что ж, я чай, спать хочешь? – сказал он и быстро начал креститься, приговаривая:
– Господи, Иисус Христос, Никола угодник, Фрола и Лавра, господи Иисус Христос, Никола угодник! Фрола и Лавра, господи Иисус Христос – помилуй и спаси нас! – заключил он, поклонился в землю, встал и, вздохнув, сел на свою солому. – Вот так то. Положи, боже, камушком, подними калачиком, – проговорил он и лег, натягивая на себя шинель.
– Какую это ты молитву читал? – спросил Пьер.
– Ась? – проговорил Платон (он уже было заснул). – Читал что? Богу молился. А ты рази не молишься?
– Нет, и я молюсь, – сказал Пьер. – Но что ты говорил: Фрола и Лавра?
– А как же, – быстро отвечал Платон, – лошадиный праздник. И скота жалеть надо, – сказал Каратаев. – Вишь, шельма, свернулась. Угрелась, сукина дочь, – сказал он, ощупав собаку у своих ног, и, повернувшись опять, тотчас же заснул.
Наружи слышались где то вдалеке плач и крики, и сквозь щели балагана виднелся огонь; но в балагане было тихо и темно. Пьер долго не спал и с открытыми глазами лежал в темноте на своем месте, прислушиваясь к мерному храпенью Платона, лежавшего подле него, и чувствовал, что прежде разрушенный мир теперь с новой красотой, на каких то новых и незыблемых основах, воздвигался в его душе.


В балагане, в который поступил Пьер и в котором он пробыл четыре недели, было двадцать три человека пленных солдат, три офицера и два чиновника.
Все они потом как в тумане представлялись Пьеру, но Платон Каратаев остался навсегда в душе Пьера самым сильным и дорогим воспоминанием и олицетворением всего русского, доброго и круглого. Когда на другой день, на рассвете, Пьер увидал своего соседа, первое впечатление чего то круглого подтвердилось вполне: вся фигура Платона в его подпоясанной веревкою французской шинели, в фуражке и лаптях, была круглая, голова была совершенно круглая, спина, грудь, плечи, даже руки, которые он носил, как бы всегда собираясь обнять что то, были круглые; приятная улыбка и большие карие нежные глаза были круглые.