Ihagee

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Ihagee
Ihagee — германская компания, основанная в 1912 году в Дрездене.





История компании

Компания была основана под названием Industrie-und Handelsgesellschaft mbH (Индустриальное и Торговое Общество) выходцем из Нидерландов Йоханом Стинбергеном (Johan Steenbergen). В 1918 году в компанию было принято шесть столяров. Компания производила фотоаппараты и называлась Ihagee Kamerawerk Steenbergen & Co.

Exakta

Наиболее успешной камерой Ihagee была зеркальная камера Exakta, которая выпускалась несколько десятилетий. Серия Exakta начала производиться в 1933 году с камеры Standard Exakta, предназначенной для плёнки типа 127. В 1936 году появилась Kine Exakta для плёнки типа 135. Уменьшенная версия называлась Exa.

На фотоаппараты Exakta устанавливались объективы компаний: Carl Zeiss Jena, Meyer-Optik Goerlitz, Schneider Kreuznach и Schacht Ulm. Крепление объективов байонетное. Выпускалось три основных версии Exakta: Exakta Varex и более простые модели Exa Ia/b и IIb. Exa IIb имела резьбовое соединение объектива М42.

Компания Argus (США) зарегистрировала права на торговую марку «Varex», поэтому американский рынок сбыта для Exakta Varex оказался закрыт. Компания выпускала Exakta Varex под названием Exakta VX.

Вторая мировая война

В 1940 году компания остановила производство из-за начала Второй мировой войны. Стинберген был иностранным гражданином, он передал все права собственности в специальный фонд, которым владели его доверенные партнёры и сотрудники компании.

Стинберген уехал из Дрездена в 1942 году и уже никогда не возвращался в город. В апреле 1945 года завод Ihagee был разрушен во время бомбардировки города авиацией союзников.

Производство в ГДР

После Второй мировой войны Дрезден оказался в советской оккупационной зоне. После войны компания продолжила выпуск Exakta и Exa на уцелевшем оборудовании. В 1949 году началось производство Exakta II.

В 1951 году компания начала называться VEB Ihagee Kamerawerk. В 1960 году компания вошла в состав VEB Pentacon. В составе Pentacon Ihagee продолжала разрабатывать и выпускать фотоаппараты под названием Exakta, но в 1972 (или 1973) году производство Exakta было прекращено. Последней моделью стала Exakta RTL 1000, разработанная совместно с Pentacon. Производство Exa продолжалось до 1987 года.

Ihagee West

Стинберген вернулся в Западную Германию и в 1960 году создал новую компанию под названием Ihagee Kamerawerk AG с штаб-квартирой во Франкфурте. В 1966 году компания начала продажи собственной камеры Exakta real, но без особого успеха. После смерти Стинбергена в 1967 году, компания продавала камеры Exakta Twin TL, TL 500, TL 1000 и FE 2000, которые производили японские компании Cosina и Petri Camera. В 1967 году компания сменила наименование на Ihagee AG, и переехала в Западный Берлин.

29 сентября 1976 года Ihagee West прекратила свою деятельность из-за банкротства.

Разное

  • Камера Exakta VX использовалась в художественном фильме Альфреда Хичкока Окно во двор (1954 год).
  • В иностранных источниках Exakta считается первой в мире зеркальной однообъективной камерой. В советской литературе фотоаппарат «Спорт» категорически называли первой в мире однообъективной зеркальной камерой под 35-мм плёнку. По всей видимости, прототип «Спорта» был разработан несколько раньше, чем «Kine Exakta», а настоящее серийное производство развернулось позже.

Фотоаппараты Ihagee

1912—1918 год

Складные камеры:

  • Photorex
  • Photorekord
  • Photoklapp
  • Viktor
  • Patent-Duplex
  • Triplex
  • Weltrekord-Kamera
  • Microbie
  • Venus — 1916 год. Размер кадра 6,5×9 см. Объектив Ihagee Triplex Anastigmat 1:4,5 фокусное расстояние 105 мм. Диафрагма от 4,5 до 36. Экспозиции от 1 сек до 1/125 сек. Оптический и рамочный видоискатель.
  • Photoknips

1920—1931 год

  • Tropen Neugold — 1920-е. Версия Patent-Duplex для тропического климата. Складной мех, деревянный корпус. Размер кадра 6,5×9 см и 9×12 см. Кассета для пластинок из никеля.
  • Roll-Paff — 1921 год. Зеркальная камера коробочного типа. Корпус деревянный. Выпускалась в версиях для плёнки и для пластинок. Две экспозиции. Менисковая линза или объектив Meyer Trioplan 1:6,8 фокусное расстояние 90 мм. Видоискатель шахтного типа.
    • Roll-Paff-Reflex — Вариант Roll-Paff для фотоплёнки.
    • Plan-Paff-Reflex — Вариант Roll-Paff для пластинок. Размер кадра 6×4,5 см. Объектив Meyer 1:6,3 фокусное расстояние 105 мм.
  • Corona — камера для путешественников. Корпус деревянный. Выпускалась для 5 размеров кадра.
  • Derby
  • Ultrix — Производилась с 1930 или 1931 года. Полное название Ihagee Zweiformat Auto Ultrix. Складной мех. Корпус металлический, кожезаменитель. Выпускалась в двух вариантах: для плёнки типа 120 (размер кадра 4,5×6 см или 6×9 см) и стеклянные пластинки 6,5х9 см. Объективы Schneider Kreuznach или Ihagee. Оптический и рамочный видоискатель.
  • Patent-Klappreflex
  • Ama
  • Luxus Duplex
  • Ultrix Stereo
  • Stereo-Automat
  • Serien-Reflex
  • Zweiverschluss Duplex
  • Auto-Photoklapp
  • Nachtreflex
  • Sport-Kamera
  • Auto-Ultrix
  • Parvola — 1931 год. Плёнка типа 127. Выпускалась в двух версиях: с размером кадра 3×4 см и 4×6,5 см. Объектив выдвигался из корпуса не на мехах, а на металлических кольцах с резьбой.
  • Westentaschen-Auto-Ultrix

Exakta

Exa

Напишите отзыв о статье "Ihagee"

Ссылки

  • [camerapedia.org/wiki/Ihagee Ihagee в Camerapedia]
  • [www.exakta.org/ Сообщество коллекционеров Exakta]

Отрывок, характеризующий Ihagee

«Я бы рада была отдохнуть и посидеть с вами, я устала; но вы видите, как меня выбирают, и я этому рада, и я счастлива, и я всех люблю, и мы с вами всё это понимаем», и еще многое и многое сказала эта улыбка. Когда кавалер оставил ее, Наташа побежала через залу, чтобы взять двух дам для фигур.
«Ежели она подойдет прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой», сказал совершенно неожиданно сам себе князь Андрей, глядя на нее. Она подошла прежде к кузине.
«Какой вздор иногда приходит в голову! подумал князь Андрей; но верно только то, что эта девушка так мила, так особенна, что она не протанцует здесь месяца и выйдет замуж… Это здесь редкость», думал он, когда Наташа, поправляя откинувшуюся у корсажа розу, усаживалась подле него.
В конце котильона старый граф подошел в своем синем фраке к танцующим. Он пригласил к себе князя Андрея и спросил у дочери, весело ли ей? Наташа не ответила и только улыбнулась такой улыбкой, которая с упреком говорила: «как можно было спрашивать об этом?»
– Так весело, как никогда в жизни! – сказала она, и князь Андрей заметил, как быстро поднялись было ее худые руки, чтобы обнять отца и тотчас же опустились. Наташа была так счастлива, как никогда еще в жизни. Она была на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне доверчив и не верит в возможность зла, несчастия и горя.

Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.
Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.


На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
И это простое рассуждение вдруг уничтожило для князя Андрея весь прежний интерес совершаемых преобразований. В этот же день князь Андрей должен был обедать у Сперанского «en petit comite«, [в маленьком собрании,] как ему сказал хозяин, приглашая его. Обед этот в семейном и дружеском кругу человека, которым он так восхищался, прежде очень интересовал князя Андрея, тем более что до сих пор он не видал Сперанского в его домашнем быту; но теперь ему не хотелось ехать.
В назначенный час обеда, однако, князь Андрей уже входил в собственный, небольшой дом Сперанского у Таврического сада. В паркетной столовой небольшого домика, отличавшегося необыкновенной чистотой (напоминающей монашескую чистоту) князь Андрей, несколько опоздавший, уже нашел в пять часов собравшееся всё общество этого petit comite, интимных знакомых Сперанского. Дам не было никого кроме маленькой дочери Сперанского (с длинным лицом, похожим на отца) и ее гувернантки. Гости были Жерве, Магницкий и Столыпин. Еще из передней князь Андрей услыхал громкие голоса и звонкий, отчетливый хохот – хохот, похожий на тот, каким смеются на сцене. Кто то голосом, похожим на голос Сперанского, отчетливо отбивал: ха… ха… ха… Князь Андрей никогда не слыхал смеха Сперанского, и этот звонкий, тонкий смех государственного человека странно поразил его.