Kansas
| Kansas | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанры | |
| Годы | |
| Страна | |
| Город | |
| Лейблы |
Kirshner Records |
| Состав |
Фил Эхарт |
| Бывшие участники |
Керри Ливгрен |
| [www.kansasband.com/ sasband.com] | |
Kansas — американская рок-группа, образовавшаяся в 1970 году в городе Топика, Канзас.[1] Kansas вошли в историю как одна из первых и ведущих групп «стадионного рока», а наивысших позиций в чартах достигли с хит-синглами «Dust in the Wind» (#6, США) и «Carry On My Wayward Son» (#11).[2]
Содержание
История
Корни Kansas уходят в 1969 год, когда гитарист Керри Ливгрен образовал группу The Reasons Why, в состав которой также вошли вокалист Линн Мередит (англ. Lynn Meredith), клавишники Дон Мотрё (англ. Don Montre) и Дэн Райт (англ. Dan Wright). В 1970 году группа переименовалась в Saratoga: в состав её вошли басист Скотт Кесслер (англ. Scott Kessler) и барабанщик Зик Лоу (англ. Zeke Lowe), которого позже заменил Брэд Шульц. В 1970 году группа вернула себе название Kansas, объединившись с другой местной группой White Clover. Теперь здесь играли также басист Дэйв Хоуп, барабанщик Фил Эхарт и скрипач с классическим образованием Робби Стейнхардт.
Состав (который иногда именуется Kansas I) в 1971 году временно распался (Эхарт и Хоуп реформировали White Clover), но воссоединился год спустя, когда в него вошли поющий клавишник Стив Уолш и гитарист Ричард Уильямс.[1]. Промежуточный состав (с Родом Микински вместо Хоупа и саксофонистом Джоном Болтоном) иногда называют Kansas II; тридцать лет спустя он воссоединился под названием Proto-Kaw.
В 1973 году, после непрерывных гастролей, Kansas подписали контракт с лейблом Kirshner Records.[1] Дебютный альбом, записанный в начале 1974 года, вышел в марте и поднялся до #174 в Billboard 200. Звучание пластинки уже содержало в себе все элементы фирменного стиля группы: сложные симфонические прог-аранжировками со сменами темпа, во многом созвучные с вещами Genesis и ELP, и мощный гитарный драйв, создававший атмосферу чисто американского буги/паб-рока. Продолжительные гастроли и хорошая раскрутка лейблом альбома привели к тому, что две следующие работы группы, Song for America (#57) и разошедшийся более чем 250-тысячным тиражом[1] Masque (#70), сделали её достаточно известной в США и за их пределами.
Звёздный статус группе (согласно Allmusic) обеспечил альбом 1976 года Leftoverture: на волне успеха хит-сингла «Carry On Wayward Son», пластинка вошла в первую пятерку «Биллборда» и разошлась более чем 3-миллионным тиражом. Ещё более успешным оказался Point of Know Return (1977), сингл из которого, «Dust in the Wind», также стал хитом. Несколько хуже продавался концертный Two for the Show (1978), но последовавший за ним студийный Monolith (первый релиз группы, спродюсированный её участниками самостоятельно), вновь вошёл в американский Top 10. В том же году Уолш выпустил свой первый сольный альбом Schemer-Dreamer.[1]
После выхода альбома Audio-Visions (1980) в группе наметились разногласия: Хоуп и Ливгрен стали «рождёнными свыше христианами», второй из них дебютировал соло с альбомом Seeds of Change. Вслед за ним вышел из состава Уолш, образовавший группу Streets; его заменил новый вокалист Джон Элефанте, с которым Kansas записали альбом Vinyl Confessions (1982). Выпущенный из него сингл «Play the Game Tonight» стал хитом, но после Drastic Measures (1983) Kansas распались.
В 1986 году группа воссоединилась: ядро нового коллектива составили Эхарт, Уильямс и Уолш, к которым присоеднились известный гитарист Стив Морс и басист Билли Гриэр (англ. Billy Greer). Новый состав выпустил альбом Power, с синглом «All I Wanted» (#19 Billboard Hot 100). In the Spirit of Things (1988) имел значительно меньший успех, и прошло семь лет, прежде чем группа записала и выпустила альбом Freaks of Nature, за которым последовали Always Never the Same (1998) и записанный с вернувшимся Керри Ливгреном Somewhere to Elsewhere (2000). С тех пор группа практически не записывалась, но ежегодно выходит в большие гастрольные туры.
В июле 2014 года Kansas покидает бессменный вокалист и клавишник Стив Уолш. Его место занял Ронни Платт, первое выступление с которым состоялось 12 сентября. Кроме того, основные клавишные партии на сцене взял на себя многолетний осветитель группы Дэвид Мэнион, который является клавишником и в группе басиста Kansas Билли Грира Seventh Key.
Состав
Текущий состав
- Фил Эхарт — ударные (1973—1984, 1985—наши дни)
- Рич Уильямс — гитара (1973—1984, 1985—наши дни)
- Билли Грир — бас-гитара, вокал (1985—наши дни)
- Дэвид Рэгсдейл — скрипка, гитара, вокал (1991—1997, 2006—наши дни)
- Дэвид Мэнион — клавишные, вокал (2014—наши дни)
- Ронни Платт — вокал, клавишные (2014—наши дни)
Бывшие участники
- Керри Ливгрен — гитара, клавишные, вокал (1973—1983, 1990—1991, 1999—2000)
- Дэвид Хоуп — бас-гитара, вокал (1973—1983, 1990, 2000)
- Робби Стенхард — скрипка, вокал (1973—1983, 1997—2006)
- Стив Уолш — клавишные, перкуссия, вокал (1973—1981, 1985—2014)
- Джон Элефанте — клавишные, вокал (1981—1984)
- Стив Морс — гитара, вокал (1985—1989, 1991)
- Грег Роберт — клавишные, вокал (1990—1997)
Временная шкала
<timeline> ImageSize = width:1000 height:330 PlotArea = left:150 bottom:120 top:0 right:14 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/01/1973 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4 ScaleMajor = increment:2 start:1973 ScaleMinor = increment:1 start:1973
Colors =
id:voc value:red legend:Вокал id:g value:blue legend:Гитара id:b value:green legend:Бас-гитара id:key value:gray(0.3) legend:Клавишные id:viol value:orange legend:Скрипка id:dr value:purple legend:Ударные id:alb value:black legend:Студийный_альбом
LineData =
at:01/03/1974 color:black layer:back at:01/02/1975 color:black layer:back at:01/09/1975 color:black layer:back at:01/10/1976 color:black layer:back at:11/10/1977 color:black layer:back at:01/05/1979 color:black layer:back at:01/09/1980 color:black layer:back at:01/06/1982 color:black layer:back at:01/07/1983 color:black layer:back at:01/11/1986 color:black layer:back at:01/10/1988 color:black layer:back at:02/07/1995 color:black layer:back at:19/05/1998 color:black layer:back at:11/07/2000 color:black layer:back
PlotData =
width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,–4) bar:Фил Эхарт from:start till:01/07/1984 color:dr bar:Фил Эхарт from:01/07/1985 till:end color:dr bar:Дэвид Хоуп from:start till:01/01/1984 color:b bar:Дэвид Хоуп from:01/05/1990 till:01/09/1990 color:b bar:Дэвид Хоуп from:01/07/1999 till:01/07/2000 color:b bar:Билли Грир from:01/07/1985 till:end color:b bar:Робби Стенхард from:start till:01/07/1982 color:viol bar:Робби Стенхард from:start till:01/07/1982 color:voc width:3 bar:Робби Стенхард from:01/07/1997 till:01/07/2006 color:viol bar:Робби Стенхард from:01/07/1997 till:01/07/2006 color:voc width:3 bar:Дэвид Рэгсдейл from:01/04/1991 till:01/07/1997 color:viol bar:Дэвид Рэгсдейл from:01/04/1991 till:01/07/1997 color:g width:3 bar:Дэвид Рэгсдейл from:01/07/2006 till:end color:viol bar:Дэвид Рэгсдейл from:01/07/2006 till:end color:g width:3 bar:Грег Роберт from:01/05/1990 till:01/07/1997 color:key bar:Дэвид Мэнион from:24/07/2014 till:end color:key bar:Стив Уолш from:start till:01/01/1982 color:voc bar:Стив Уолш from:start till:01/01/1982 color:key width:3 bar:Стив Уолш from:01/07/1985 till:14/08/2014 color:voc bar:Стив Уолш from:01/07/1985 till:14/08/2014 color:key width:3 bar:Джон Элефанте from:01/01/1982 till:01/07/1984 color:voc bar:Джон Элефанте from:01/01/1982 till:01/07/1984 color:key width:3 bar:Ронни Платт from:14/07/2014 till: end color:voc bar:Ронни Платт from:14/07/2014 till: end color:key width:3 bar:Рич Уильямс from:start till:01/07/1984 color:g bar:Рич Уильямс from:01/07/1985 till:end color:g bar:Керри Ливгрен from:start till:01/01/1984 color:g bar:Керри Ливгрен from:start till:01/01/1984 color:key width:3 bar:Керри Ливгрен from:01/05/1990 till:01/07/1991 color:g bar:Керри Ливгрен from:01/05/1990 till:01/07/1991 color:key width:3 bar:Керри Ливгрен from:01/07/1999 till:01/07/2000 color:g bar:Керри Ливгрен from:01/07/1999 till:01/07/2000 color:key width:3 bar:Стив Морс from:01/07/1985 till:01/07/1989 color:g bar:Стив Морс from:01/07/1991 till:01/11/1991 color:g </timeline>
Дискография
Студийные альбомы
- Kansas (1974)
- Song for America (1975)
- Masque (1975)
- Leftoverture (1976)
- Point of Know Return (1977)
- Monolith (1979)
- Audio-Visions (1980)
- Vinyl Confessions (1982)
- Drastic Measures (1983)
- Power (1986)
- In the Spirit of Things (1988)
- Freaks of Nature (1995)
- Always Never the Same (1998)
- Somewhere to Elsewhere (2000)
- The Prelude Implicit (2016)
Синглы
| Год | Песня | US Hot 100[2] | US Mainstream Rock[2] | US Adult Contemporary[2] | Альбом |
|---|---|---|---|---|---|
| 1974 | «Can I Tell You» | — | — | — | Kansas |
| 1975 | «Bringing It Back» | — | — | — | Kansas |
| 1975 | «Song For America» (radio edit) | — | — | — | Song for America |
| 1976 | «It Takes A Woman’s Love (To Make A Man)» | — | — | — | Masque |
| 1976 | «Carry On Wayward Son» | #11 (certified Gold single) | — | — | Leftoverture |
| 1977 | «What’s On My Mind» | — | — | — | Leftoverture |
| 1977 | «Point of Know Return» | #28 | — | — | Point of Know Return |
| 1978 | «Dust in the Wind» | #6 (certified Gold single and download) | — | #6 | Point of Know Return |
| 1978 | «Portrait (He Knew)» | #64 | — | — | Point of Know Return |
| 1979 | «Lonely Wind» | #60 | — | — | Two for the Show |
| 1979 | «People Of The South Wind» | #23 | — | — | Monolith |
| 1979 | «Reason To Be» | #52 | — | — | Monolith |
| 1980 | «Hold On» | #40 | — | — | Audio-Visions |
| 1980 | «Got To Rock On» | #76 | — | — | Audio-Visions |
| 1982 | «Play The Game Tonight» | #17 | #4 | — | Vinyl Confessions |
| 1982 | «Right Away» | #73 | #33 | — | Vinyl Confessions |
| 1982 | «Chasing Shadows» | — | #54 | — | Vinyl Confessions |
| 1983 | «Fight Fire With Fire» | #58 | #3 | — | Drastic Measures |
| 1983 | «Everybody’s My Friend» | — | #34 | — | Drastic Measures |
| 1984 | «Perfect Lover» | — | #54 | — | The Best of Kansas |
| 1986 | «All I Wanted» | #19 | #10 | #14 | Power |
| 1987 | «Power» | #84 | #38 | — | Power |
| 1987 | «Can’t Cry Anymore» | — | — | — | Power |
| 1988 | «Stand Beside Me» | — | #13 | — | In the Spirit of Things |
| 1995 | «Desperate Times» | — | — | — | Freaks of Nature |
| 1995 | «Hope Once Again» (radio edit) | — | — | — | Freaks of Nature |
Напишите отзыв о статье "Kansas"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 Jason Ankeny. [www.allmusic.com/artist/kansas-p4655 Kansas]. www.allmusic.com. Проверено 18 ноября 2009. [www.webcitation.org/65enzmBeP Архивировано из первоисточника 23 февраля 2012].
- ↑ 1 2 3 4 [www.allmusic.com/artist/kansas-p4655 allmusic (((Kansas > Charts & Awards > Billboard Singles)))]
Ссылки
- [www.kansasband.com/ Официальный сайт группы] (англ.)
- [progrockmuseum.ru/kansas.html Kansas в Музее Прогрока]
- [progressor.net/list/lynn_meredith_interview.html Интервью с Lynn Meredith (Proto-Kaw)]
Отрывок, характеризующий Kansas
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
– Врешь, барин, – прокричал он Николаю. Николай в скок пустил всех лошадей и перегнал Захара. Лошади засыпали мелким, сухим снегом лица седоков, рядом с ними звучали частые переборы и путались быстро движущиеся ноги, и тени перегоняемой тройки. Свист полозьев по снегу и женские взвизги слышались с разных сторон.
Опять остановив лошадей, Николай оглянулся кругом себя. Кругом была всё та же пропитанная насквозь лунным светом волшебная равнина с рассыпанными по ней звездами.
«Захар кричит, чтобы я взял налево; а зачем налево? думал Николай. Разве мы к Мелюковым едем, разве это Мелюковка? Мы Бог знает где едем, и Бог знает, что с нами делается – и очень странно и хорошо то, что с нами делается». Он оглянулся в сани.
– Посмотри, у него и усы и ресницы, всё белое, – сказал один из сидевших странных, хорошеньких и чужих людей с тонкими усами и бровями.
«Этот, кажется, была Наташа, подумал Николай, а эта m me Schoss; а может быть и нет, а это черкес с усами не знаю кто, но я люблю ее».
– Не холодно ли вам? – спросил он. Они не отвечали и засмеялись. Диммлер из задних саней что то кричал, вероятно смешное, но нельзя было расслышать, что он кричал.
– Да, да, – смеясь отвечали голоса.
– Однако вот какой то волшебный лес с переливающимися черными тенями и блестками алмазов и с какой то анфиладой мраморных ступеней, и какие то серебряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких то зверей. «А ежели и в самом деле это Мелюковка, то еще страннее то, что мы ехали Бог знает где, и приехали в Мелюковку», думал Николай.
Действительно это была Мелюковка, и на подъезд выбежали девки и лакеи со свечами и радостными лицами.
– Кто такой? – спрашивали с подъезда.
– Графские наряженные, по лошадям вижу, – отвечали голоса.
Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.
– Ах, узнать нельзя! А Наташа то! Посмотрите, на кого она похожа! Право, напоминает кого то. Эдуард то Карлыч как хорош! Я не узнала. Да как танцует! Ах, батюшки, и черкес какой то; право, как идет Сонюшке. Это еще кто? Ну, утешили! Столы то примите, Никита, Ваня. А мы так тихо сидели!
– Ха ха ха!… Гусар то, гусар то! Точно мальчик, и ноги!… Я видеть не могу… – слышались голоса.
Наташа, любимица молодых Мелюковых, с ними вместе исчезла в задние комнаты, куда была потребована пробка и разные халаты и мужские платья, которые в растворенную дверь принимали от лакея оголенные девичьи руки. Через десять минут вся молодежь семейства Мелюковых присоединилась к ряженым.
Пелагея Даниловна, распорядившись очисткой места для гостей и угощениями для господ и дворовых, не снимая очков, с сдерживаемой улыбкой, ходила между ряжеными, близко глядя им в лица и никого не узнавая. Она не узнавала не только Ростовых и Диммлера, но и никак не могла узнать ни своих дочерей, ни тех мужниных халатов и мундиров, которые были на них.
– А это чья такая? – говорила она, обращаясь к своей гувернантке и глядя в лицо своей дочери, представлявшей казанского татарина. – Кажется, из Ростовых кто то. Ну и вы, господин гусар, в каком полку служите? – спрашивала она Наташу. – Турке то, турке пастилы подай, – говорила она обносившему буфетчику: – это их законом не запрещено.
Иногда, глядя на странные, но смешные па, которые выделывали танцующие, решившие раз навсегда, что они наряженные, что никто их не узнает и потому не конфузившиеся, – Пелагея Даниловна закрывалась платком, и всё тучное тело ее тряслось от неудержимого доброго, старушечьего смеха. – Сашинет то моя, Сашинет то! – говорила она.
После русских плясок и хороводов Пелагея Даниловна соединила всех дворовых и господ вместе, в один большой круг; принесли кольцо, веревочку и рублик, и устроились общие игры.
Через час все костюмы измялись и расстроились. Пробочные усы и брови размазались по вспотевшим, разгоревшимся и веселым лицам. Пелагея Даниловна стала узнавать ряженых, восхищалась тем, как хорошо были сделаны костюмы, как шли они особенно к барышням, и благодарила всех за то, что так повеселили ее. Гостей позвали ужинать в гостиную, а в зале распорядились угощением дворовых.
