Klipsch

Klipsch

Klipsch (по-русски произносится Клипш) — транснациональная компания, являющаяся крупным американским изготовителем Hi-Fi акустики (преимущественно класса Hi-End). Штаб-квартира и инженерно-технологический центр расположены в округе города Индианаполис (Indianapolis), США (USA), и занимают площадь в 30 000 м².

История

Компанию «Klipsch & Associates» в 1946 году основал Пол Уилбер Клипш (1904, Элкхарт, Индиана — 2002, Хоуп, Арканзас). Компания стала пятым по счету предприятием Клипша; на тот момент она представляла собой небольшую мастерскую в городе Хоуп в Арканзасе. Клипш сам собирал каждый громкоговоритель и лишь в 1948 году смог себе позволить нанять инженера в помощь.

В 1989 году Клипш продал компанию своему кузену Фреду Клипшу и его жене Джуди Клипш. Супруги запустили новую маркетинговую стратегию и изменили имиджа компании, что привело к ежегодному росту продаж более чем на 20 %.

В 1997 году имя Пола Клипша внесено в список Зала славы науки и техники наравне с Томасом Эдисоном и братьями Райт. На тот момент Клипшу принадлежало 23 патента.

В 2011 году выкупила право выпуска Hi-Fi систем марки JAMO, оставив последним только разработку дизайна.

Структура и управление

Klipsch Audio Technologies входит в состав группы компаний «Klipsch Speakers». Холдинг «Klipsch Speakers» наряду с акустическим брендом Klipsch включат в себя также бренды Jamo, Energy и Mirage. Головной офис и инженерно-технологический центр компании расположены в округе города Индианаполис (США). Инженерно-технологический центр, занимающий площадь более 30 000 м², является современным центром акустических исследований, оборудованный двумя безэховыми камерами, цифровыми электронными рабочими станциями и несколькими специализированными лабораториями, в том числе лабораторией по изучению преобразователей, опытным производством и лабораторией по изучению дизайна. Компания осуществляет продажи по всему миру. Klipsch Speakers также управляет деятельностью Klipsch Group Europe в городе Найве (Дания), Jamo International в городе Виборг (Дания), Mirage & Energy и в городе Торонто (провинция Онтарио, Канада). Производственные мощности компании расположены в городе Хоуп (штат Арканзас, США). Klipsch Speakers также имеет представительства по продажам в Калифорнии, канадской провинции Онтарио, Нидерландах, России, а также в Янчжоу и Фучжоу в Китае. Управляющий менеджмент группы Klipsch Speakers выглядит следующим образом:

• Фрэд Клипш (Klipsch, Fred S.) — Председатель совета директоров и Председатель правления (CEO).
• Джуди Клипш (Klipsch, Judy L.) — Заместитель председателя совета директоров.
• Пол Якобс (Jacobs, Paul) — Президент и операционный директор (COO).
• Дэйв Келли (Kelley, Dave) — Управляющий вице-президент по продажам в Северной Америке и в Тихоокеанском регионе Азии.
• Майкал Клипш (Klipsch, Michael F.) — Управляющий вице-президент по международным поставкам и главный юрист.
• Стив Клипш (Klipsch, Steve) — Младший вице-президент по организационной стратегии.
• Фрэд Фаррар (Farrar, Fred) — Финансовый директор и главный казначей.

Модельные линейки

• Palladium
• Icon
• THX Ultra
• Reference
• Heritage
• Встроенные аудиосистемы
• Решения для iPod/MP3
• Наушники
• Колонки для мультимедиа
• Профессиональная акустика для кинотеатров

Технологии

Известность и успех Пола У. Клипша связаны с технологическими инновациями, введёнными изобретателем, благодаря тому, что в несовершенстве звучания граммофонной пластинки в середине 40-х годов Клипш видел не столько технические недостатки, сколько технологические возможности для улучшения.

Рупор Клипша

Клипш сумел воплотить революционную на тот момент идею рупора свёрнутого внутри колонки. Краеугольным камнем всей работы Пола Клипша стала разработка угловой рупорной колонки. Изначально данная идея коллегами и конкурентами всерьёз не воспринималась из-за близости стен, которые должны были мешать звуку столь открытой колонки. Но Пол Клипш заставил именно отражения звуковых волн служить колонке, тем самым увеличив её КПД — при расчете параметров динамика стены и углы рассматривались Клипшем как продолжение корпуса колонки. Колонка, оснащенная подобной системой, получила название «Klipschorn» (Клипшорн) и была запатентована в 1945 году. Несмотря на свою массу, эта колонка впечатляла объёмом и панорамой своего звучания, а габариты были компактнее, чем у конкурентов.

На сегодняшний день в компании выделяют следующие преимущества рупора Клипша:

• снижение вредного отражения звуковых волн и увеличение чистоты звука с минимальными искажениями;
• прозрачное и детализированное звучание музыки;
• более артикулированное воспроизведение диалогов;
• звуковая картина одновременно широка и сфокусирована;
• звук более динамичный и ударный.

Конструкция рупора Клипша сегодня называется «Tractrix» и реализуется в подавляющем большинстве изделий компании, за исключением активных сабвуферов и мультимедии, где применение подобного расчета необоснованно физически. Упрощенный вариант данной конструкции («MicroTractrix») используется в производстве менее требовательной и компактной акустики. Рупорная технология «Tractrix» совместима с другими запатентованными Клипшем разработоками, например, с технологией «XT». Подобное смешивание технологий реализовано в серии «Klipsch Icon» с особо диффузным (широким) звуковым полем и мягким пространственным ощущением. Вне зависимости от объёма камеры твитера и толщины его панели, подобное звучание идентично в любой точке диапазона 80 градусов в вертикальной и горизонтальной плоскостях.

Другие технологии

Материал Cerametallic — вуферы (басовики), устанавливаемые в моделях серии «Reference», оснащены жесткими и в то же время легкими и высокоподвижными диффузорами нового поколения собственной разработки компании Klipsch. Вуферы с диффузорами «Cerametallic» избавлены от избыточных резонансов и имеют высокую чувствительность на сигнал, благодаря чему справляются с самым разнообразным звуковым материалом.

Технология Tapered Away — эксклюзивная технология компании Klipsch, используется для целенаправленного и профессионального исполнения речи, диалога и закадрового перевода саундтреков.

Wide Dispersion Surround Technology (WDST) — доработанный и усовершенствованный дипольный тип колонки с идентичными разнонаправленными динамиками. Колонки объёмного звучания Klipsch (тыловая акустика) с широким применением технологии WDST игнорируют резонирующую поверхность и иные заслоняющие поверхности.

Технология Corner Port — технология использования пространства корпуса с помощью увеличения длины лабиринта воздушной волны для гомогенизации и умножения, увеличивая на выходе реалистичность и глубину звучания. Технология используется в сабвуферах Klipsch RW-12d и Klipsch RW-10d.

Digitally Controlled Subwoofer (DCS) — функция цифрового управления настраивания уровня громкости и параметров баса на сабвуфере к конкретной системе, специфической установке и параметрам помещения. Технология DCS используется в модельной линейке Reference.

Ссылки

• [www.klipsch.com/na-en/ Глобальный сайт компании]
• [www.klipsch.ru/ Русифицированный официальный сайт компании]

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Klipsch

Но Борис, заметив, что Ростов сбирался посмеяться над Бергом, искусно отклонил разговор. Он попросил Ростова рассказать о том, как и где он получил рану. Ростову это было приятно, и он начал рассказывать, во время рассказа всё более и более одушевляясь. Он рассказал им свое Шенграбенское дело совершенно так, как обыкновенно рассказывают про сражения участвовавшие в них, то есть так, как им хотелось бы, чтобы оно было, так, как они слыхали от других рассказчиков, так, как красивее было рассказывать, но совершенно не так, как оно было. Ростов был правдивый молодой человек, он ни за что умышленно не сказал бы неправды. Он начал рассказывать с намерением рассказать всё, как оно точно было, но незаметно, невольно и неизбежно для себя перешел в неправду. Ежели бы он рассказал правду этим слушателям, которые, как и он сам, слышали уже множество раз рассказы об атаках и составили себе определенное понятие о том, что такое была атака, и ожидали точно такого же рассказа, – или бы они не поверили ему, или, что еще хуже, подумали бы, что Ростов был сам виноват в том, что с ним не случилось того, что случается обыкновенно с рассказчиками кавалерийских атак. Не мог он им рассказать так просто, что поехали все рысью, он упал с лошади, свихнул руку и изо всех сил побежал в лес от француза. Кроме того, для того чтобы рассказать всё, как было, надо было сделать усилие над собой, чтобы рассказать только то, что было. Рассказать правду очень трудно; и молодые люди редко на это способны. Они ждали рассказа о том, как горел он весь в огне, сам себя не помня, как буря, налетал на каре; как врубался в него, рубил направо и налево; как сабля отведала мяса, и как он падал в изнеможении, и тому подобное. И он рассказал им всё это.
В середине его рассказа, в то время как он говорил: «ты не можешь представить, какое странное чувство бешенства испытываешь во время атаки», в комнату вошел князь Андрей Болконский, которого ждал Борис. Князь Андрей, любивший покровительственные отношения к молодым людям, польщенный тем, что к нему обращались за протекцией, и хорошо расположенный к Борису, который умел ему понравиться накануне, желал исполнить желание молодого человека. Присланный с бумагами от Кутузова к цесаревичу, он зашел к молодому человеку, надеясь застать его одного. Войдя в комнату и увидав рассказывающего военные похождения армейского гусара (сорт людей, которых терпеть не мог князь Андрей), он ласково улыбнулся Борису, поморщился, прищурился на Ростова и, слегка поклонившись, устало и лениво сел на диван. Ему неприятно было, что он попал в дурное общество. Ростов вспыхнул, поняв это. Но это было ему всё равно: это был чужой человек. Но, взглянув на Бориса, он увидал, что и ему как будто стыдно за армейского гусара. Несмотря на неприятный насмешливый тон князя Андрея, несмотря на общее презрение, которое с своей армейской боевой точки зрения имел Ростов ко всем этим штабным адъютантикам, к которым, очевидно, причислялся и вошедший, Ростов почувствовал себя сконфуженным, покраснел и замолчал. Борис спросил, какие новости в штабе, и что, без нескромности, слышно о наших предположениях?
– Вероятно, пойдут вперед, – видимо, не желая при посторонних говорить более, отвечал Болконский.
Берг воспользовался случаем спросить с особенною учтивостию, будут ли выдавать теперь, как слышно было, удвоенное фуражное армейским ротным командирам? На это князь Андрей с улыбкой отвечал, что он не может судить о столь важных государственных распоряжениях, и Берг радостно рассмеялся.
– Об вашем деле, – обратился князь Андрей опять к Борису, – мы поговорим после, и он оглянулся на Ростова. – Вы приходите ко мне после смотра, мы всё сделаем, что можно будет.
И, оглянув комнату, он обратился к Ростову, которого положение детского непреодолимого конфуза, переходящего в озлобление, он и не удостоивал заметить, и сказал:
– Вы, кажется, про Шенграбенское дело рассказывали? Вы были там?
– Я был там, – с озлоблением сказал Ростов, как будто бы этим желая оскорбить адъютанта.
Болконский заметил состояние гусара, и оно ему показалось забавно. Он слегка презрительно улыбнулся.
– Да! много теперь рассказов про это дело!
– Да, рассказов, – громко заговорил Ростов, вдруг сделавшимися бешеными глазами глядя то на Бориса, то на Болконского, – да, рассказов много, но наши рассказы – рассказы тех, которые были в самом огне неприятеля, наши рассказы имеют вес, а не рассказы тех штабных молодчиков, которые получают награды, ничего не делая.
– К которым, вы предполагаете, что я принадлежу? – спокойно и особенно приятно улыбаясь, проговорил князь Андрей.
Странное чувство озлобления и вместе с тем уважения к спокойствию этой фигуры соединялось в это время в душе Ростова.
– Я говорю не про вас, – сказал он, – я вас не знаю и, признаюсь, не желаю знать. Я говорю вообще про штабных.
– А я вам вот что скажу, – с спокойною властию в голосе перебил его князь Андрей. – Вы хотите оскорбить меня, и я готов согласиться с вами, что это очень легко сделать, ежели вы не будете иметь достаточного уважения к самому себе; но согласитесь, что и время и место весьма дурно для этого выбраны. На днях всем нам придется быть на большой, более серьезной дуэли, а кроме того, Друбецкой, который говорит, что он ваш старый приятель, нисколько не виноват в том, что моя физиономия имела несчастие вам не понравиться. Впрочем, – сказал он, вставая, – вы знаете мою фамилию и знаете, где найти меня; но не забудьте, – прибавил он, – что я не считаю нисколько ни себя, ни вас оскорбленным, и мой совет, как человека старше вас, оставить это дело без последствий. Так в пятницу, после смотра, я жду вас, Друбецкой; до свидания, – заключил князь Андрей и вышел, поклонившись обоим.
Ростов вспомнил то, что ему надо было ответить, только тогда, когда он уже вышел. И еще более был он сердит за то, что забыл сказать это. Ростов сейчас же велел подать свою лошадь и, сухо простившись с Борисом, поехал к себе. Ехать ли ему завтра в главную квартиру и вызвать этого ломающегося адъютанта или, в самом деле, оставить это дело так? был вопрос, который мучил его всю дорогу. То он с злобой думал о том, с каким бы удовольствием он увидал испуг этого маленького, слабого и гордого человечка под его пистолетом, то он с удивлением чувствовал, что из всех людей, которых он знал, никого бы он столько не желал иметь своим другом, как этого ненавидимого им адъютантика.


На другой день свидания Бориса с Ростовым был смотр австрийских и русских войск, как свежих, пришедших из России, так и тех, которые вернулись из похода с Кутузовым. Оба императора, русский с наследником цесаревичем и австрийский с эрцгерцогом, делали этот смотр союзной 80 титысячной армии.
С раннего утра начали двигаться щегольски вычищенные и убранные войска, выстраиваясь на поле перед крепостью. То двигались тысячи ног и штыков с развевавшимися знаменами и по команде офицеров останавливались, заворачивались и строились в интервалах, обходя другие такие же массы пехоты в других мундирах; то мерным топотом и бряцанием звучала нарядная кавалерия в синих, красных, зеленых шитых мундирах с расшитыми музыкантами впереди, на вороных, рыжих, серых лошадях; то, растягиваясь с своим медным звуком подрагивающих на лафетах, вычищенных, блестящих пушек и с своим запахом пальников, ползла между пехотой и кавалерией артиллерия и расставлялась на назначенных местах. Не только генералы в полной парадной форме, с перетянутыми донельзя толстыми и тонкими талиями и красневшими, подпертыми воротниками, шеями, в шарфах и всех орденах; не только припомаженные, расфранченные офицеры, но каждый солдат, – с свежим, вымытым и выбритым лицом и до последней возможности блеска вычищенной аммуницией, каждая лошадь, выхоленная так, что, как атлас, светилась на ней шерсть и волосок к волоску лежала примоченная гривка, – все чувствовали, что совершается что то нешуточное, значительное и торжественное. Каждый генерал и солдат чувствовали свое ничтожество, сознавая себя песчинкой в этом море людей, и вместе чувствовали свое могущество, сознавая себя частью этого огромного целого.