Kyuss
| Kyuss | |
| Жанр | |
|---|---|
| Годы | |
| Страна | |
| Город | |
| Другое название |
Katzenjammer (1987—1989) |
| Язык песен | |
| Лейбл |
Dali Records |
| Бывшие участники |
Джош Хомме |
| Другие проекты |
Kyuss Lives! |
Kyuss (произносится как ˈkaɪ.əs) — стоунер-рок-группа из Калифорнии, США. Многими признаётся как родоначальник стоунер-рока.
Содержание
История
Katzenjammer и Sons of Kyuss
Группа, образованная в 1987, первоначально носила название Katzenjammer, но вскоре оно поменялось на Sons of Kyuss. Такое название было взято из ролевой игры Dungeons & Dragons. В 1989 был записан одноимённый дебютный EP, который является единственным релизом, на котором присутствует басист Крис Кокрелл. После того, как в 1990 мини-альбом был выпущен, в группу вернулся Ник Оливери, который до этого играл в Katzenjammer на гитаре, чтобы заменить Кокрела, а название было сокращено до Kyuss.
Kyuss (1991—1995)
Первый состав группы под этим названием выглядел следующим образом: вокалист Джон Гарсия, гитарист Джош Хомме, басист Ник Оливери и барабанщик Брэнт Бьорк. Kyuss дебютировала в сентябре 1991 года с альбомом Wretch, выпущенном на независимом лейбле Dali Records; но продажи шли медленно, даже после их живых выступлений, пользующихся популярностью. Группа давала концерты по всей южной Калифорнии: для её импровизированных выступлений (которые получили название «генераторных»), проводившихся преимущественно на воздухе, были характерны небольшие группки людей, пиво и использования бензиновых генераторов, вырабатывающих электричество для оборудования. Джош Хомме стал известен тем, что играл на электрической гитаре, пропуская звук через басовые усилители для того, чтобы получить «тяжёлый» звук. Многие могли бы посчитать их просто очередной рок-металической группой, если бы не талант Джоша Хомме и его психоделичная манера игры. Гитарист отмечал, что игра в пустыне была «определяющим фактором для группы», говоря также, что «там нет клубов, так что ты можешь играть только бесплатно. Если ты не понравишься людям, они тебе скажут. Ты не можешь провалиться.».
В 1992 Kyuss приступили к записи нового альбома, продюсером которого стал Крис Госс. Он понял группу, и попытался ухватить живой саунд группы в студии. После завершения работы над записью Ник Оливери покинул группу, а заменил его Скотт Ридер. Выпущенный в июне альбом Blues for the Red Sun (название дано в честь пятого эпизода сериала «Космос: персональное путешествие», озаглавленного «Блюз красной планеты» (англ. Blues for a Red Planet)) получил большое количество положительных отзывов и стал поворотным в истории группы. На сегодняшний день он считается одним из первых стоунер-рок-альбомов. В конце 1993 Kyuss отправились в тур по Австралии с Metallica.
В связи с финансовыми проблемами Dali Records был поглощён Elektra Records, и группа оказалась подписана уже на этот лейбл. В связи с этими и ещё некоторыми внезапными изменениями релиз альбома Pools Of Mercury, записанного в 1993, откладывался до 1994 года. После завершения работы Брэнт Бьорк покинул группу, и его заменил Альфредо Эрнандес, который ранее играл вместе с Ридером в Across the River. Наконец-то выпущенная запись, озаглавленная Welcome to Sky Valley, была очередным детищем сотрудничества группы с Крисом Госсом. Альбом продемонстрировал более зрелый психоделический саунд и получил множество позитивных отзывов.
В 1995 вышел четвёртый и последний альбом ...And the Circus Leaves Town, коммерческий успех которого был хуже, чем предыдущего. Спустя 3 месяца после его выхода, то есть в октябре 1995 группа распалась. Нужно отметить, что весть о распаде группы привлекла больше внимания к последнему альбому.
После распада
Хомме играл с Screaming Trees, а позже он и Эрнандес воссоединились в созданной ими Queens of the Stone Age. Позже к ним в качестве басиста примкнул Оливери. Гарсия принимал участие в нескольких проектах: Unida, Hermano и Slo Burn. Альфредо позже играл с Fatso Jetson, Orquestra Del Desierto и Yawning Man. Барабанщик Брэнт Бьорк выпустил несколько сольников и основал Brant Bjork and the Bros, в составе которого выступал с Fu Manchu и Mondo Generator, основанного Ником Оливери.
В 1997 вышел совместный сплит, на котором были представлены три песни Kyuss и три Queens of the Stone Age. В 2000 был выпущен сборник лучших песен группы Kyuss Muchas Gracias: The Best of Kyuss, который помимо главных хитов группы включал ранее не выходившие песни.
Слухи среди фанов о воссоединении стали постоянными и настойчивыми. Однако, когда в 2004 Омма спросили о воссоединении Kyuss, он ответил, что был бы не очень рад этому ближайшее будущее. Но уже в декабре 2005 года Гарсия появился на сцене вместе с Queens of the Stone Age в Лос Анджелесе, и вместе они исполнили 3 песни Kyuss: «Thumb», «Hurricane» и «Supa Scoopa and Mighty Scoop».
Kyuss Lives!
В 2011 году трое бывших членов группы — Гарсия, Оливери и Бьорк — приступили к выступлениям под названием Kyuss Lives! (вместе с гитаристом Бруно Фивери)[1]. В марте 2012 года другие бывшие участники Kyuss Хомме и Ридер подали в суд на Гарсию и Бьорка, обвинив последних в нарушении авторского права и обмане потребителей[2].
Дискография
Студийные альбомы
| Дата выхода | Название | Лейбл | Примечание |
|---|---|---|---|
| 1990 | Sons of Kyuss | Black Highway | Самостоятельно записанный и выпущенный мини-альбом под именем Sons of Kyuss. |
| 1991 | Wretch | Dali Records | Официальный дебютный альбом группы как Kyuss; первый альбом на Dali Records и с басистом Ником Оливери, хотя в записи также принимал участие первый басист Крис Кокрелл. |
| 30 июня, 1992 | Blues for the Red Sun | Dali Records | Последний альбом на Dali Records и с басистом Ником Оливери. |
| 28 июня, 1994 | (Welcome to) Sky Valley | Elektra Records | Первый альбом на Elektra Records; первый альбом с басистом Скоттом Ридером и последний с барабанщиком Брэнтом Бьорком. |
| 11 июля 1995 | ...And the Circus Leaves Town | Elektra Records | Последний альбом. |
Сборники и сплиты
| Дата выхода | Название | Лейбл | Примечание |
|---|---|---|---|
| 1996 | Shine! | Bong Load Records | Совместный 7" с Wool, выпущен после распада. |
| 1997 | Kyuss/Queens of the Stone Age | Man's Ruin | Совместный релиз с Queens of the Stone Age. |
| 2000 | Muchas Gracias: The Best of Kyuss | Man's Ruin | Сборник лучших и ранее не выпускавшихся песен. |
Синглы
| Год | Название | Альбом |
|---|---|---|
| 1992 | «Thong Song» | Blues for the Red Sun |
| 1992 | «Green Machine» | Blues for the Red Sun |
| 1994 | «Demon Cleaner» | (Welcome to) Sky Valley |
| 1994 | «Gardenia» | (Welcome to) Sky Valley |
| 1994 | «Part III: Odyssey/Conan Troutman/N.O./Whitewater» | (Welcome to) Sky Valley |
| 1995 | «One Inch Man» | ...And the Circus Leaves Town |
Видеоклипы
- Thong Song — 1992
- Green Machine — 1992
- Demon Cleaner — 1994
- Supa Scoopa and Mighty Scoop — 1995
- One Inch Man — 1995
Участники
- Джош Хомме (гитара)
- Джон Гарсия (вокал)
- Брэнт Бьорк (барабаны)
- Ник Оливери (бас)
- Скотт Ридер (бас)
- Альфредо Эрнандес (барабаны)
- Крис Кокрелл (бас в Sons of Kyuss EP)
Напишите отзыв о статье "Kyuss"
Примечания
- ↑ Прато, Грег. [rollingstone.ru/articles/music/news/10580.html Джош Хомм против бывших коллег из Kyuss] (рус.). Rolling Stone Russia (10 марта 2012). Проверено 23 мая 2012. [www.webcitation.org/68hHO4z1o Архивировано из первоисточника 26 июня 2012].
- ↑ Прато, Грег. [www.rollingstone.ru//articles/music/interview/11514.html?utm_source=FB&utm_medium=o&utm_campaign=rs Участники Kyuss Lives! Гарсиа и Бьорк рассказали RS о жадности Джоша Хомма] (рус.). Rolling Stone Russia (22 мая 2012). Проверено 23 мая 2012. [www.webcitation.org/68hHXR9f4 Архивировано из первоисточника 26 июня 2012].
Ссылки
- [www.metal-archives.com/band.php?id=398 Kyuss] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
- [www.metal-archives.com/band.php?id=72545 Sons of Kyuss] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
Отрывок, характеризующий Kyuss
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!
Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
