The Complete Studio Recordings (бокс-сет The Doors)
Поделись знанием:
К:Альбомы 1999 года
Перед вечером караульный унтер офицер с двумя солдатами вошел в церковь и объявил Пьеру, что он прощен и поступает теперь в бараки военнопленных. Не понимая того, что ему говорили, Пьер встал и пошел с солдатами. Его привели к построенным вверху поля из обгорелых досок, бревен и тесу балаганам и ввели в один из них. В темноте человек двадцать различных людей окружили Пьера. Пьер смотрел на них, не понимая, кто такие эти люди, зачем они и чего хотят от него. Он слышал слова, которые ему говорили, но не делал из них никакого вывода и приложения: не понимал их значения. Он сам отвечал на то, что у него спрашивали, но не соображал того, кто слушает его и как поймут его ответы. Он смотрел на лица и фигуры, и все они казались ему одинаково бессмысленны.
С той минуты, как Пьер увидал это страшное убийство, совершенное людьми, не хотевшими этого делать, в душе его как будто вдруг выдернута была та пружина, на которой все держалось и представлялось живым, и все завалилось в кучу бессмысленного сора. В нем, хотя он и не отдавал себе отчета, уничтожилась вера и в благоустройство мира, и в человеческую, и в свою душу, и в бога. Это состояние было испытываемо Пьером прежде, но никогда с такою силой, как теперь. Прежде, когда на Пьера находили такого рода сомнения, – сомнения эти имели источником собственную вину. И в самой глубине души Пьер тогда чувствовал, что от того отчаяния и тех сомнений было спасение в самом себе. Но теперь он чувствовал, что не его вина была причиной того, что мир завалился в его глазах и остались одни бессмысленные развалины. Он чувствовал, что возвратиться к вере в жизнь – не в его власти.
Вокруг него в темноте стояли люди: верно, что то их очень занимало в нем. Ему рассказывали что то, расспрашивали о чем то, потом повели куда то, и он, наконец, очутился в углу балагана рядом с какими то людьми, переговаривавшимися с разных сторон, смеявшимися.
– И вот, братцы мои… тот самый принц, который (с особенным ударением на слове который)… – говорил чей то голос в противуположном углу балагана.
Молча и неподвижно сидя у стены на соломе, Пьер то открывал, то закрывал глаза. Но только что он закрывал глаза, он видел пред собой то же страшное, в особенности страшное своей простотой, лицо фабричного и еще более страшные своим беспокойством лица невольных убийц. И он опять открывал глаза и бессмысленно смотрел в темноте вокруг себя.
Рядом с ним сидел, согнувшись, какой то маленький человек, присутствие которого Пьер заметил сначала по крепкому запаху пота, который отделялся от него при всяком его движении. Человек этот что то делал в темноте с своими ногами, и, несмотря на то, что Пьер не видал его лица, он чувствовал, что человек этот беспрестанно взглядывал на него. Присмотревшись в темноте, Пьер понял, что человек этот разувался. И то, каким образом он это делал, заинтересовало Пьера.
Размотав бечевки, которыми была завязана одна нога, он аккуратно свернул бечевки и тотчас принялся за другую ногу, взглядывая на Пьера. Пока одна рука вешала бечевку, другая уже принималась разматывать другую ногу. Таким образом аккуратно, круглыми, спорыми, без замедления следовавшими одно за другим движеньями, разувшись, человек развесил свою обувь на колышки, вбитые у него над головами, достал ножик, обрезал что то, сложил ножик, положил под изголовье и, получше усевшись, обнял свои поднятые колени обеими руками и прямо уставился на Пьера. Пьеру чувствовалось что то приятное, успокоительное и круглое в этих спорых движениях, в этом благоустроенном в углу его хозяйстве, в запахе даже этого человека, и он, не спуская глаз, смотрел на него.
(перенаправлено с «L.A.Woman»)
| The Complete Studio Recordngs | ||||
 | ||||
| Бокс-сет The Doors | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Записан | ||||
| Жанр | ||||
| Длительность |
5:02:09 | |||
| Продюсер | ||||
| Страна | ||||
| Лейбл | ||||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология The Doors | ||||
| ||||
The Complete Studio Recordings (с англ. — «Полное собрание студийных записей») — комплект альбомов американской группы The Doors, выпущенный в 1999 году.
О бокс-сете
Сборник состоит из шести ремастированных на цифровой аппаратуре студийных альбомов группы (записанных при жизни Джима Моррисона) и ещё одного диска — сборника раритетов группы, составленного на основе предыдущего издания — The Doors Box Set. Все студийные альбомы выпущены с такими же обложками, как и на LP, их содержание также полностью идентично оригинальным изданиям. Издание снабжено 72-страничным буклетом с фотографиями, текстами всех песен и нотами.
Список композиций
Диск 1. The Doors
Диск 2. Strange Days
Диск 3. Waiting for the Sun
Диск 4. The Soft Parade
Диск 5. Morrison Hotel
Диск 6. L.A. Woman
Диск 7. Essential Rarities (с англ. — «Существенные раритеты»)
- «Hello to the Cities» (с англ. — «Приветствие городам») — 0:56; концерт на шоу Эда Салливана, 1967 и в Cobo Hall, Детройт, 1970
- «Break on Through (To the Other Side)» (с англ. — «Прорывайся (на другую сторону)») — 4:32; концерт на фестивале острова Уайт, Англия, 1970
- «Roadhouse Blues» (с англ. — «Блюз придорожного трактира») — 4:19; концерт в Madison Square Garden, Нью-Йорк, 1970
- «Hyacinth House» (с англ. — «Гиацинтовый дом») — 2:40; демозапись, сделанная на домашней студии Робби Кригера, 1969
- «Who Scared You» (с англ. — «Кто тебя напугал?») — 3:16; записано на Elektra Studios, 1969
- «Whiskey, Mystics and Men» (с англ. — «Виски, мистики и люди») — 2:19; записано на Elektra Studios, 1970
- «I Will Never Be Untrue» (с англ. — «Я никогда не буду неправ») — 3:56; концерт в Aquarius Theatre, Голливуд, 1970
- «Moonlight Drive (Demo)» (с англ. — «Гонка при лунном свете») — 2:31; демозапись, сделанная на World Pacific Studios, 1965
- «Queen of the Highway» (с англ. — «Королева шоссе») — 3:32; альтернативная версия, записанная на Elektra Studios, 1969
- «Someday Soon» (с англ. — «Когда-нибудь скоро») — 3:41; концерт в Seattle Center, Сиэтл, 1970
- «Hello, I Love You» (с англ. — «Привет, я люблю тебя») — 2:28; демозапись, сделанная на World Pacific Studios, 1965
- «Orange Country Suite» (с англ. — «Свита Оранжевой страны») — 5:27; записано на Elektra Studios, 1970
- «The Soft Parade» (с англ. — «Тихий парад») — 10:03; концерт на PBS Television, Нью-Йорк, 1970
- «The End» (с англ. — «Конец») — 18:01; концерт в Madison Square Garden, Нью-Йорк, 1970
- «Woman is a Devil» (с англ. — «Женщина — дьявол») — 4:08; записано на Elektra Studios, ЛА, 1969
Участники записи
- вокал — Jim Morrison
- гитара — Robby Krieger;
- оркестровые аранжировки — Paul Harris (с дорожки 4.1 по 4.9);
- бас — Douglas Lubahn (с 3.1 по 4.9) , Harvey Brooks (с 4.1 по 4.9) , Jerry Scheff (с 6.1 по 6.10) , Ray Manzarek (с 1.1 по 1.7);
- ударные — John Densmore;
- инженер — Bruce Botnick (с 1.1 по 5.11):
- инженер (ассистент) — Fritz Ritchmond (с 7.1 по 7.15) , John Haeny (с 7.1 по 7.15);
- ритм-гитара — Marc Benno (с 6.3 по 6.5, 6.8);
- английский рожок — Champ Webb (с 4.1 по 4.9);
- клавишные — Ray Manzarek (2.1 по 4.9, с 7.1 по 7.15);
- мандолина — Jesse McReynolds (с 4.1 по 4.9);
- маримба — Ray Manzarek (с 2.1 по 2.10);
- перкуссия (конга) — Reinol Andino (с 4.1 по 4.9);
- фортепьяно, орган — Ray Manzarek (с 1.1 по 1.7, с 5.1 по 6.10);
- продюсеры — Bruce Botnick (с 6.1 по 7.15) , Дорз (c 6.1 по 7.15) , Paul A. Rothchild (с 1.1 по 5.11);
- запись, микширование, мастеринг — Bruce Botnick (с 7.1 по 7.15);
- саксофон — Curtis Amy (с 4.1 по 4.9);
- тромбон — George Bohanan (c 4.1 по 4.9);
- скрипка (фиддл) — Jimmy Buchanan (с 4.1 по 4.9);
Напишите отзыв о статье "The Complete Studio Recordings (бокс-сет The Doors)"
Отрывок, характеризующий The Complete Studio Recordings (бокс-сет The Doors)
После казни Пьера отделили от других подсудимых и оставили одного в небольшой, разоренной и загаженной церкви.Перед вечером караульный унтер офицер с двумя солдатами вошел в церковь и объявил Пьеру, что он прощен и поступает теперь в бараки военнопленных. Не понимая того, что ему говорили, Пьер встал и пошел с солдатами. Его привели к построенным вверху поля из обгорелых досок, бревен и тесу балаганам и ввели в один из них. В темноте человек двадцать различных людей окружили Пьера. Пьер смотрел на них, не понимая, кто такие эти люди, зачем они и чего хотят от него. Он слышал слова, которые ему говорили, но не делал из них никакого вывода и приложения: не понимал их значения. Он сам отвечал на то, что у него спрашивали, но не соображал того, кто слушает его и как поймут его ответы. Он смотрел на лица и фигуры, и все они казались ему одинаково бессмысленны.
С той минуты, как Пьер увидал это страшное убийство, совершенное людьми, не хотевшими этого делать, в душе его как будто вдруг выдернута была та пружина, на которой все держалось и представлялось живым, и все завалилось в кучу бессмысленного сора. В нем, хотя он и не отдавал себе отчета, уничтожилась вера и в благоустройство мира, и в человеческую, и в свою душу, и в бога. Это состояние было испытываемо Пьером прежде, но никогда с такою силой, как теперь. Прежде, когда на Пьера находили такого рода сомнения, – сомнения эти имели источником собственную вину. И в самой глубине души Пьер тогда чувствовал, что от того отчаяния и тех сомнений было спасение в самом себе. Но теперь он чувствовал, что не его вина была причиной того, что мир завалился в его глазах и остались одни бессмысленные развалины. Он чувствовал, что возвратиться к вере в жизнь – не в его власти.
Вокруг него в темноте стояли люди: верно, что то их очень занимало в нем. Ему рассказывали что то, расспрашивали о чем то, потом повели куда то, и он, наконец, очутился в углу балагана рядом с какими то людьми, переговаривавшимися с разных сторон, смеявшимися.
– И вот, братцы мои… тот самый принц, который (с особенным ударением на слове который)… – говорил чей то голос в противуположном углу балагана.
Молча и неподвижно сидя у стены на соломе, Пьер то открывал, то закрывал глаза. Но только что он закрывал глаза, он видел пред собой то же страшное, в особенности страшное своей простотой, лицо фабричного и еще более страшные своим беспокойством лица невольных убийц. И он опять открывал глаза и бессмысленно смотрел в темноте вокруг себя.
Рядом с ним сидел, согнувшись, какой то маленький человек, присутствие которого Пьер заметил сначала по крепкому запаху пота, который отделялся от него при всяком его движении. Человек этот что то делал в темноте с своими ногами, и, несмотря на то, что Пьер не видал его лица, он чувствовал, что человек этот беспрестанно взглядывал на него. Присмотревшись в темноте, Пьер понял, что человек этот разувался. И то, каким образом он это делал, заинтересовало Пьера.
Размотав бечевки, которыми была завязана одна нога, он аккуратно свернул бечевки и тотчас принялся за другую ногу, взглядывая на Пьера. Пока одна рука вешала бечевку, другая уже принималась разматывать другую ногу. Таким образом аккуратно, круглыми, спорыми, без замедления следовавшими одно за другим движеньями, разувшись, человек развесил свою обувь на колышки, вбитые у него над головами, достал ножик, обрезал что то, сложил ножик, положил под изголовье и, получше усевшись, обнял свои поднятые колени обеими руками и прямо уставился на Пьера. Пьеру чувствовалось что то приятное, успокоительное и круглое в этих спорых движениях, в этом благоустроенном в углу его хозяйстве, в запахе даже этого человека, и он, не спуская глаз, смотрел на него.
