Leica III

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Leica IIIf
</td></tr> Производитель Leica Camera
(Германия)
Год выпуска 1950-1956
Тип дальномерный фотоаппарат
Фотоматериал Плёнка типа 135
Размер кадра 24×36 мм.
Тип затвора Шторно-щелевой, механический, с горизонтальным ходом матерчатых шторок
Крепление объектива Резьбовое соединение M39×1/28,8
Фокусировка ручная, с помощью дальномера
Экспозамер ручная
Вспышка кабельный синхроконтакт,
выдержка синхронизации — 1/20 с
Видоискатель отдельный от дальномера
Размеры 138×77×38 мм.
Масса 431,8 г.
 Изображения на Викискладе

Leica III — линейка малоформатных дальномерных фотоаппаратов, разные модели которой выпускались немецкой компанией Leica Camera в общей сложности 27 лет с 1933 до 1960 года.

Базовая модель «Leica III» разработана как усовершенствованная версия камеры «Leica II». Основное отличие — расширенный диапазон выдержек, дополненный длинными, которые устанавливаются второй головкой на передней стенке корпуса[1][2].





Модификации

Фотоаппарат «Leica III» («Leica F») впервые увидел свет в 1933 году, через год после выпуска своего предшественника «Leica II». Отличие состояло в появлении механизма задержки второй шторки затвора, получившего длинные выдержки в диапазоне от 1/8 до 1 секунды[1]. Новые выдержки включались дополнительным диском, установленным на передней панели при выбранном значении 20-1 на головке основных выдержек, расположенной там же, где и на «Leica II».

Ещё одним новшеством стало возросшее в полтора раза увеличение окуляра дальномера, по прежнему отдельного от видоискателя. В результате, при прежней номинальной базе 39 мм, дальномер новой камеры обеспечивал эффективную базу 58,5 мм, сравнявшись по этому параметру с основным конкурентом «Contax»[3][4][5]. Для точной фокусировки при недостатках зрения дальномер впервые оснащён диоптрийной коррекцией, рычажок которой расположен на окуляре. Модель также стала первой, оснащённой проушинами для наплечного ремня и пригодной для стыковки с приставными пружинными вайндерами. Под заводским кодом AFOOV выпускалась вплоть до 1939 года в хромированном и чёрном исполнениях[6][* 1].

Следующая камера «Leica IIIa» («Leica G») была выпущена в апреле 1935 года и её затвор впервые получил короткую выдержку в 1/1000 секунды. Других отличий модификация не имела и её выпуск под заводским кодом AGNOO продолжался с перерывом на войну вплоть до 1950 года[6]. Последний фотоаппарат «Leica», в разработке которого принимал участие Оскар Барнак[5][1]. Камеры этой модели выпускались только в хромированном исполнении, варианты с чёрным корпусом являются доработанными на заводе стандартными «Leica III»[5].

«Leica IIIb» считается модификацией модели «IIIa» с видоизменённым визирно-дальномерным устройством. Окуляры видоискателя и дальномера, у всех предыдущих «Леек» разнесённые на расстояние 20 мм, здесь максимально сближены, позволяя ускорить процесс подготовки к съёмке. Такое изменение повлекло увеличение высоты фотоаппарата на 1 мм и перенос рычага диоптрийной коррекции под головку обратной перемотки. Башмак для принадлежностей дополнительно оснащён пружинящими прижимами, ставшими стандартом для всех последующих моделей. Под заводским кодом ATOOH фотоаппарат выпускался с 1938 до 1946 года, став последним с длиной корпуса 133 мм[6]. Часть камер выпускалась в специальной комплектации для Люфтваффе, став предметом многочисленных подделок. Послевоенный выпуск был возобновлён после перерыва из оставшегося запаса деталей. Производство модели «IIIb» было временно прекращено в связи с выходом в 1940 году более совершенной «Leica IIIc», конструкция которой значительно отличалась от всех предыдущих моделей[1]. Механизм фотоаппарата собирался на цельнолитом алюминиевом шасси, включавшем также резьбовой фланец для крепления объектива[8]. При этом функции и характеристики фотоаппарата полностью совпадают с предыдущей моделью. Период выпуска Leica IIIc обычно делят на довоенный этап с заводским кодом LOOGZ, и послевоенный LOOHW с границей в 1946 году[6]. Считается, что послевоенные фотоаппараты обладают более высоким качеством сборки[8]. В среде коллекционеров ценятся довоенные фотоаппараты с шторками затвора красного цвета, изготовленными из единственного доступного материала в условиях военного дефицита. Такую же редкость представляют фотоаппараты с литерой «K» после серийного номера. Модификация, условно называемая «Leica IIIc K», оснащалась затвором, оси которого закреплены в шарикоподшипниках, обеспечивающих устойчивую работоспособность при низких температурах[8]. Большинство таких фотоаппаратов окрашивались тёмно-серой эмалью, но встречаются и хромированные экземпляры, в которых буква «К» отпечатана на шторках[9].

Одной из модификаций «Leica IIIc» считается модель «IIId», отличающаяся только наличием механизма автоспуска. Выпущено всего несколько сот таких фотоаппаратов, не имеющих даже отдельного внутризаводского кода. В сентабре 1950 года на сборочном конвейере появилась «Leica IIIf», впервые оборудованная штатным синхроконтактом. Внешне эту модель легко отличить по наличию диска регулировки опережения зажигания вспышки, расположенного под головкой моментальных выдержек. На головке взвода затвора появился указатель типа и светочувствительности плёнки с двумя окнами и внутренней шкалой. Начиная с 1954 года модель получила механизм автоспуска[10]. Фотоаппарат производился под внутризаводским кодом LOOHN с 1950 до 1956 года только в хромированном исполнении. Небольшая партия с чёрной окраской выпущена в 1956 году для шведских вооружённых сил и считается коллекционной редкостью. Для своего времени этот фотоаппарат был одним из лучших, и несмотря на высокую цену, эквивалентную современным 3500 долларам, первые два года продавался только по предварительному заказу[10].

Последняя модель линейки и последняя резьбовая «Leica IIIg» выпущена в 1957 году, уже после выхода нового семейства байонетных фотоаппаратов, и производилась параллельно с «Leica M3» и «M2». Камера оснащена совершенно новым видоискателем с автоматической коррекцией параллакса. Дополнительная рамка показывала поле зрения объектива с фокусным расстоянием 90 мм[5]. Все фотоаппараты модели «IIIg» оснащены автоспуском. Под внутризаводским кодом GOOEF с 1957 до 1960 года выпущено 163 000 экземпляров камеры[6].

Встречаются экземпляры «Leica III», в которых отдельные детали не соответствуют заявленной модели, относясь к предыдущим. Это объясняется практикой заводов Ernst Leitz, дорабатывавших ранние модели «Leica» до более современных по желанию заказчика[7]. Большинство версий «Leica III» могли быть получены из более ранних, а также из «Leica II» и даже «Leica Standard».

Модификации «Leica III»
Название Годы Основные отличия Изображение
Leica F
(Leica III)		 1933-
1939 		Усовершенствованная Leica II с дополнительной головкой длинных выдержек на передней стенке корпуса. Повышено увеличение дальномера и добавлена диоптрийная коррекция рычагом, соосным с окуляром[1]
Leica 250 Reporter II 1933-
1946 		Leica III или IIIa с кассетами на 250 кадров (10 метров плёнки).
Leica G
(Leica IIIa)		 1935-
1940 		Добавлена выдержка 1/1000 с
Leica IIIb 1938-
1940 		Сближены окуляры дальномера и видоискателя. Рычаг диоптрийной коррекции дальномера перенесён под головку обратной перемотки плёнки. Добавлен пружинный прижим в башмаке для принадлежностей[1]
Leica IIIc 1940-
1951		 Цельнолитое шасси с интегрированным фланцем объектива в удлинённом на 3 мм корпусе[1]
Leica IIId 1940-
1945		 Leica IIIc с автоспуском. Редкая модель, выпущено 427 экз.
Leica IIIf 1950-
1956 		Встроенный синхроконтакт с регулятором опережения. После 1954 года добавлен автоспуск
Leica IIIg 1957-
1960		 Видоискатель новой конструкции с автоматической компенсацией параллакса. Штатный автоспуск

Клоны и копии фотоаппарата Leica III

В 1939—1940 годах в СССР выпускался фотоаппарат «ФЭД-Б» с механизмом длинных выдержек от 1/20 до 1 секунды[11][12]. Встречаются сведения о начале выпуска копии «Leica III» под названием «ФЭД-В» в 1941 году[13].

После вступления США во Вторую мировую войну, в соответствии с «Актом об изъятии иностранной недвижимости» (англ. Alien Property Custodian Act) все заводы американского отделения «Ernst Leitz» перешли в собственность правительства. Выпуск фотоаппаратов «Leica IIIa» был продолжен для нужд армии США. В дальнейшем производственные мощности были переданы предпринимателю Питеру Кардону русского происхождения, который продолжил выпуск модифицированной «Leica III» под названием «Kardon»[14][15]. После прекращения поставок из Германии из-за военных действий на море, в 1942 году в Японии было налажено производство копии «Leica III» под названием «Nippon». После войны этот фотоаппарат продавался под названиями «Yashica» и «Tower», а затем «Nicca»[16]. Leica III также послужила основой для разработки собственных конструкций, положивших начало таким брендам, как современные Canon и Nikon[17].

После поражения Германии во Второй Мировой войне все немецкие патенты стали общедоступными, и фотоаппараты, в той или иной мере копирующие «Leica III», выпускались многими производителями в разных странах[18][19]:

  • 1950—1961: «Leotax D IV» (Япония)
  • 1953—1959: «Minolta-35» (Япония)
  • 1947—1954: «Kardon» (США)
  • 1952—1959: «Nicca III-S» (Япония)
  • 1949—1968: «Kwanon» (первое название фотоаппаратов Canon, Япония)
  • 1949—1960: «Tower Type III» (Китай)
  • 1955—1959: «Tanack IV-S» (Япония)
  • 1953—1961: «Corfield Periflex» (Великобритания)
  • 1950—1963: «Shanghai 58-I» (КНР)
  • 1956—1961: «Pax M2» (Япония)
  • 1957—1962: «Alta-Bower» (Япония по заказу США)
  • 1959—1960: «Yashica YE» (Япония)

Благодаря этому среди коллекционеров фотоаппаратуры возникло новое направление: коллекционирование копий «Leica» разных производителей[20].

Интересные факты

  • Модель IIIа, продававшаяся в СССР перед войной, получила у фотографов прозвище «Аннушка»[21];
  • Во время Великой Отечественной войны на съёмку иностранной фотоаппаратурой, в том числе «Лейкой», в прифронтовой полосе требовалось специальное разрешение[21];

См. также

Напишите отзыв о статье "Leica III"

Примечания

  1. ↑ Здесь приводятся заводские коды для фотоаппарата с основным штатным объективом. В зависимости от комплектации код мог изменяться

Источники

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Борис Бакст. [r-s-u.livejournal.com/13870.html{{подст:не АИ}} LEICA Парад совершенства. Глава 3] (рус.). Фотомастерские РСУ (12 сентября 2012). Проверено 8 мая 2015.
  2. ↑ Советское фото, 1934, с. 38.
  3. ↑ Фотомагазин, 1996, с. 31.
  4. ↑ Г. Абрамов. [www.photohistory.ru/RF-base.html Эффективная база дальномера] (рус.). Этапы отечественного фотоаппаратостроения. Проверено 31 мая 2015.
  5. ↑ 1 2 3 4 Ken Rockwell. [www.kenrockwell.com/leica/screw-mount/iiia.htm Autofocal Camera Model G] (англ.). Screw Mount Leicas. Персональный сайт. Проверено 10 мая 2015.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 [br.collection.pagesperso-orange.fr/leica/ Leica Cameras Historica Illustrated Pages] (англ.). JCBraconi. Проверено 8 мая 2015.
  7. ↑ 1 2 Stephen Gandy. [www.cameraquest.com/Leica3fBDST.htm The Camera that «Does Not Exist»] (англ.). Camera Articles. Stephen Gandy's CameraQuest (30 September 2005). Проверено 11 мая 2015.
  8. ↑ 1 2 3 Борис Бакст. [r-s-u.livejournal.com/15606.html{{подст:не АИ}} LEICA Парад совершенства. Глава 5] (рус.). Фотомастерские РСУ (21 января 2013). Проверено 8 мая 2015.
  9. ↑ Stephen Gandy. [www.cameraquest.com/leica_iiic_k_gray.htm Leica IIIc K] (англ.). Camera Articles. Stephen Gandy's CameraQuest (6 March 2015). Проверено 11 мая 2015.
  10. ↑ 1 2 Ken Rockwell. [www.kenrockwell.com/leica/screw-mount/iiif.htm Leica IIIf] (англ.). Screw Mount Leicas. Проверено 10 мая 2015.
  11. ↑ Краткая история советского фотоаппарата, 1993, с. 17.
  12. ↑ Советское фото, 1957, с. 49.
  13. ↑ Г. Абрамов. [www.photohistory.ru/1211830320838208.html «ФЭД», 1934—1955, «ФЭД-С», 1938—1941] (рус.). 35-мм дальномерные фотоаппараты. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Проверено 10 мая 2015.
  14. ↑ Sandy Ritz, Dean Ritz. [www.shutterbug.com/content/kardon-camera-american-tale The Kardon Camera; An American Tale] (англ.). Classic Cameras. журнал «Shutterbug» (1 January 2006). Проверено 5 мая 2015.
  15. ↑ Г. Абрамов. [masterok.livejournal.com/933509.html{{подст:не АИ}} История советского фотоаппарата] (рус.). Мастерок. Проверено 29 апреля 2015.
  16. ↑ Фотокурьер №4, 2005, с. 25.
  17. ↑ Фотокурьер №11, 2005, с. 23.
  18. ↑ [perevodika.ru/articles/8856.html Германские репарации] (рус.). «Politik» (26 февраля 2001). Проверено 14 января 2015.
  19. ↑ [www.leitzmuseum.org/CameraMakes/LeicaCopies/getcopies.html Leica Copies] (англ.). Leitz Museum. Проверено 28 апреля 2015.
  20. ↑ Фотокурьер №9, 2005, с. 16.
  21. ↑ 1 2 Foto&video, 2005.

Литература

  • И. Бажан Краткая история дальномерных камер. Часть I (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 9 (105). — С. 13—17.
  • И. Бажан Краткая история дальномерных камер. Часть II (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 11 (107). — С. 23—26.
  • Д. Бунимович «Лейка» (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1934. — № 3. — С. 36—39. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  • Б. Кучеренко «Лейка» контра «Контакс» (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 1996. — № 1. — С. 30, 31. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=1029-609-3&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 1029-609-3].
  • Ю. Рышков. [rangefinder.ru/manual/books/rbIwkov.pdf Краткая история советского фотоаппарата (1929—1991)] / Б. Быков. — Р.: ПТК «Искусство», 1993. — С. 12—17. — 72 с. — 5 000 экз. — ISBN 5-88330-002-2.
  • Федор ЛИСИЦЫН [www.foto-video.ru/practice/review/1870/ Для прицельных кадров] (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2005. — № 5.
  • А. Соколов Отсталая модернизация (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1957. — № 3. — С. 49—50. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].
  • Оригинальная Nicca (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 4 (100). — С. 25—27.

Ссылки

  • Karen Nakamura. [www.photoethnography.com/ClassicCameras/index-frameset.html?LeicaIII.html~mainFrame Leica III] (англ.). Classic Cameras. Photoethnography.com's Classic Camera DB (6 January 2011). Проверено 12 мая 2015.
  • [www.cosmonet.org/camera/leica3_e.htm Leica III made since 1933] (англ.). Leica. The Classic Camera. Проверено 12 мая 2015.
  • [elshaw.tripod.com/LTM2.html Leica Screwmount] (англ.). «Tripod». Проверено 12 мая 2015.
<td class="navbox-list navbox-even" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px;background: #FFF5EE"></td><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background: #DDCCBB">
Leica Digilux
</div></th><td class="navbox-list navbox-odd" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px;background: #F5F5DC"></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background: #DDCCBB">
Компактные цифровые фотоаппараты
</div></th><td class="navbox-list navbox-even" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px;background: #FFF5EE"></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background: #DDCCBB">
См. также
</th><td class="navbox-list navbox-odd" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px;background: #F5F5DC"></td></tr></table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Leica III

Пьер не помнил, как, долго ли он шел и куда. Он, в состоянии совершенного бессмыслия и отупления, ничего не видя вокруг себя, передвигал ногами вместе с другими до тех пор, пока все остановились, и он остановился. Одна мысль за все это время была в голове Пьера. Это была мысль о том: кто, кто же, наконец, приговорил его к казни. Это были не те люди, которые допрашивали его в комиссии: из них ни один не хотел и, очевидно, не мог этого сделать. Это был не Даву, который так человечески посмотрел на него. Еще бы одна минута, и Даву понял бы, что они делают дурно, но этой минуте помешал адъютант, который вошел. И адъютант этот, очевидно, не хотел ничего худого, но он мог бы не войти. Кто же это, наконец, казнил, убивал, лишал жизни его – Пьера со всеми его воспоминаниями, стремлениями, надеждами, мыслями? Кто делал это? И Пьер чувствовал, что это был никто.
Это был порядок, склад обстоятельств.
Порядок какой то убивал его – Пьера, лишал его жизни, всего, уничтожал его.


От дома князя Щербатова пленных повели прямо вниз по Девичьему полю, левее Девичьего монастыря и подвели к огороду, на котором стоял столб. За столбом была вырыта большая яма с свежевыкопанной землей, и около ямы и столба полукругом стояла большая толпа народа. Толпа состояла из малого числа русских и большого числа наполеоновских войск вне строя: немцев, итальянцев и французов в разнородных мундирах. Справа и слева столба стояли фронты французских войск в синих мундирах с красными эполетами, в штиблетах и киверах.
Преступников расставили по известному порядку, который был в списке (Пьер стоял шестым), и подвели к столбу. Несколько барабанов вдруг ударили с двух сторон, и Пьер почувствовал, что с этим звуком как будто оторвалась часть его души. Он потерял способность думать и соображать. Он только мог видеть и слышать. И только одно желание было у него – желание, чтобы поскорее сделалось что то страшное, что должно было быть сделано. Пьер оглядывался на своих товарищей и рассматривал их.
Два человека с края были бритые острожные. Один высокий, худой; другой черный, мохнатый, мускулистый, с приплюснутым носом. Третий был дворовый, лет сорока пяти, с седеющими волосами и полным, хорошо откормленным телом. Четвертый был мужик, очень красивый, с окладистой русой бородой и черными глазами. Пятый был фабричный, желтый, худой малый, лет восемнадцати, в халате.
Пьер слышал, что французы совещались, как стрелять – по одному или по два? «По два», – холодно спокойно отвечал старший офицер. Сделалось передвижение в рядах солдат, и заметно было, что все торопились, – и торопились не так, как торопятся, чтобы сделать понятное для всех дело, но так, как торопятся, чтобы окончить необходимое, но неприятное и непостижимое дело.
Чиновник француз в шарфе подошел к правой стороне шеренги преступников в прочел по русски и по французски приговор.
Потом две пары французов подошли к преступникам и взяли, по указанию офицера, двух острожных, стоявших с края. Острожные, подойдя к столбу, остановились и, пока принесли мешки, молча смотрели вокруг себя, как смотрит подбитый зверь на подходящего охотника. Один все крестился, другой чесал спину и делал губами движение, подобное улыбке. Солдаты, торопясь руками, стали завязывать им глаза, надевать мешки и привязывать к столбу.
Двенадцать человек стрелков с ружьями мерным, твердым шагом вышли из за рядов и остановились в восьми шагах от столба. Пьер отвернулся, чтобы не видать того, что будет. Вдруг послышался треск и грохот, показавшиеся Пьеру громче самых страшных ударов грома, и он оглянулся. Был дым, и французы с бледными лицами и дрожащими руками что то делали у ямы. Повели других двух. Так же, такими же глазами и эти двое смотрели на всех, тщетно, одними глазами, молча, прося защиты и, видимо, не понимая и не веря тому, что будет. Они не могли верить, потому что они одни знали, что такое была для них их жизнь, и потому не понимали и не верили, чтобы можно было отнять ее.
Пьер хотел не смотреть и опять отвернулся; но опять как будто ужасный взрыв поразил его слух, и вместе с этими звуками он увидал дым, чью то кровь и бледные испуганные лица французов, опять что то делавших у столба, дрожащими руками толкая друг друга. Пьер, тяжело дыша, оглядывался вокруг себя, как будто спрашивая: что это такое? Тот же вопрос был и во всех взглядах, которые встречались со взглядом Пьера.
На всех лицах русских, на лицах французских солдат, офицеров, всех без исключения, он читал такой же испуг, ужас и борьбу, какие были в его сердце. «Да кто жо это делает наконец? Они все страдают так же, как и я. Кто же? Кто же?» – на секунду блеснуло в душе Пьера.
– Tirailleurs du 86 me, en avant! [Стрелки 86 го, вперед!] – прокричал кто то. Повели пятого, стоявшего рядом с Пьером, – одного. Пьер не понял того, что он спасен, что он и все остальные были приведены сюда только для присутствия при казни. Он со все возраставшим ужасом, не ощущая ни радости, ни успокоения, смотрел на то, что делалось. Пятый был фабричный в халате. Только что до него дотронулись, как он в ужасе отпрыгнул и схватился за Пьера (Пьер вздрогнул и оторвался от него). Фабричный не мог идти. Его тащили под мышки, и он что то кричал. Когда его подвели к столбу, он вдруг замолк. Он как будто вдруг что то понял. То ли он понял, что напрасно кричать, или то, что невозможно, чтобы его убили люди, но он стал у столба, ожидая повязки вместе с другими и, как подстреленный зверь, оглядываясь вокруг себя блестящими глазами.
Пьер уже не мог взять на себя отвернуться и закрыть глаза. Любопытство и волнение его и всей толпы при этом пятом убийстве дошло до высшей степени. Так же как и другие, этот пятый казался спокоен: он запахивал халат и почесывал одной босой ногой о другую.
Когда ему стали завязывать глаза, он поправил сам узел на затылке, который резал ему; потом, когда прислонили его к окровавленному столбу, он завалился назад, и, так как ему в этом положении было неловко, он поправился и, ровно поставив ноги, покойно прислонился. Пьер не сводил с него глаз, не упуская ни малейшего движения.
Должно быть, послышалась команда, должно быть, после команды раздались выстрелы восьми ружей. Но Пьер, сколько он ни старался вспомнить потом, не слыхал ни малейшего звука от выстрелов. Он видел только, как почему то вдруг опустился на веревках фабричный, как показалась кровь в двух местах и как самые веревки, от тяжести повисшего тела, распустились и фабричный, неестественно опустив голову и подвернув ногу, сел. Пьер подбежал к столбу. Никто не удерживал его. Вокруг фабричного что то делали испуганные, бледные люди. У одного старого усатого француза тряслась нижняя челюсть, когда он отвязывал веревки. Тело спустилось. Солдаты неловко и торопливо потащили его за столб и стали сталкивать в яму.
Все, очевидно, несомненно знали, что они были преступники, которым надо было скорее скрыть следы своего преступления.
Пьер заглянул в яму и увидел, что фабричный лежал там коленами кверху, близко к голове, одно плечо выше другого. И это плечо судорожно, равномерно опускалось и поднималось. Но уже лопатины земли сыпались на все тело. Один из солдат сердито, злобно и болезненно крикнул на Пьера, чтобы он вернулся. Но Пьер не понял его и стоял у столба, и никто не отгонял его.
Когда уже яма была вся засыпана, послышалась команда. Пьера отвели на его место, и французские войска, стоявшие фронтами по обеим сторонам столба, сделали полуоборот и стали проходить мерным шагом мимо столба. Двадцать четыре человека стрелков с разряженными ружьями, стоявшие в середине круга, примыкали бегом к своим местам, в то время как роты проходили мимо них.
Пьер смотрел теперь бессмысленными глазами на этих стрелков, которые попарно выбегали из круга. Все, кроме одного, присоединились к ротам. Молодой солдат с мертво бледным лицом, в кивере, свалившемся назад, спустив ружье, все еще стоял против ямы на том месте, с которого он стрелял. Он, как пьяный, шатался, делая то вперед, то назад несколько шагов, чтобы поддержать свое падающее тело. Старый солдат, унтер офицер, выбежал из рядов и, схватив за плечо молодого солдата, втащил его в роту. Толпа русских и французов стала расходиться. Все шли молча, с опущенными головами.
– Ca leur apprendra a incendier, [Это их научит поджигать.] – сказал кто то из французов. Пьер оглянулся на говорившего и увидал, что это был солдат, который хотел утешиться чем нибудь в том, что было сделано, но не мог. Не договорив начатого, он махнул рукою и пошел прочь.


После казни Пьера отделили от других подсудимых и оставили одного в небольшой, разоренной и загаженной церкви.
Перед вечером караульный унтер офицер с двумя солдатами вошел в церковь и объявил Пьеру, что он прощен и поступает теперь в бараки военнопленных. Не понимая того, что ему говорили, Пьер встал и пошел с солдатами. Его привели к построенным вверху поля из обгорелых досок, бревен и тесу балаганам и ввели в один из них. В темноте человек двадцать различных людей окружили Пьера. Пьер смотрел на них, не понимая, кто такие эти люди, зачем они и чего хотят от него. Он слышал слова, которые ему говорили, но не делал из них никакого вывода и приложения: не понимал их значения. Он сам отвечал на то, что у него спрашивали, но не соображал того, кто слушает его и как поймут его ответы. Он смотрел на лица и фигуры, и все они казались ему одинаково бессмысленны.
С той минуты, как Пьер увидал это страшное убийство, совершенное людьми, не хотевшими этого делать, в душе его как будто вдруг выдернута была та пружина, на которой все держалось и представлялось живым, и все завалилось в кучу бессмысленного сора. В нем, хотя он и не отдавал себе отчета, уничтожилась вера и в благоустройство мира, и в человеческую, и в свою душу, и в бога. Это состояние было испытываемо Пьером прежде, но никогда с такою силой, как теперь. Прежде, когда на Пьера находили такого рода сомнения, – сомнения эти имели источником собственную вину. И в самой глубине души Пьер тогда чувствовал, что от того отчаяния и тех сомнений было спасение в самом себе. Но теперь он чувствовал, что не его вина была причиной того, что мир завалился в его глазах и остались одни бессмысленные развалины. Он чувствовал, что возвратиться к вере в жизнь – не в его власти.
Вокруг него в темноте стояли люди: верно, что то их очень занимало в нем. Ему рассказывали что то, расспрашивали о чем то, потом повели куда то, и он, наконец, очутился в углу балагана рядом с какими то людьми, переговаривавшимися с разных сторон, смеявшимися.
– И вот, братцы мои… тот самый принц, который (с особенным ударением на слове который)… – говорил чей то голос в противуположном углу балагана.
Молча и неподвижно сидя у стены на соломе, Пьер то открывал, то закрывал глаза. Но только что он закрывал глаза, он видел пред собой то же страшное, в особенности страшное своей простотой, лицо фабричного и еще более страшные своим беспокойством лица невольных убийц. И он опять открывал глаза и бессмысленно смотрел в темноте вокруг себя.
Рядом с ним сидел, согнувшись, какой то маленький человек, присутствие которого Пьер заметил сначала по крепкому запаху пота, который отделялся от него при всяком его движении. Человек этот что то делал в темноте с своими ногами, и, несмотря на то, что Пьер не видал его лица, он чувствовал, что человек этот беспрестанно взглядывал на него. Присмотревшись в темноте, Пьер понял, что человек этот разувался. И то, каким образом он это делал, заинтересовало Пьера.
Размотав бечевки, которыми была завязана одна нога, он аккуратно свернул бечевки и тотчас принялся за другую ногу, взглядывая на Пьера. Пока одна рука вешала бечевку, другая уже принималась разматывать другую ногу. Таким образом аккуратно, круглыми, спорыми, без замедления следовавшими одно за другим движеньями, разувшись, человек развесил свою обувь на колышки, вбитые у него над головами, достал ножик, обрезал что то, сложил ножик, положил под изголовье и, получше усевшись, обнял свои поднятые колени обеими руками и прямо уставился на Пьера. Пьеру чувствовалось что то приятное, успокоительное и круглое в этих спорых движениях, в этом благоустроенном в углу его хозяйстве, в запахе даже этого человека, и он, не спуская глаз, смотрел на него.
– А много вы нужды увидали, барин? А? – сказал вдруг маленький человек. И такое выражение ласки и простоты было в певучем голосе человека, что Пьер хотел отвечать, но у него задрожала челюсть, и он почувствовал слезы. Маленький человек в ту же секунду, не давая Пьеру времени выказать свое смущение, заговорил тем же приятным голосом.
– Э, соколик, не тужи, – сказал он с той нежно певучей лаской, с которой говорят старые русские бабы. – Не тужи, дружок: час терпеть, а век жить! Вот так то, милый мой. А живем тут, слава богу, обиды нет. Тоже люди и худые и добрые есть, – сказал он и, еще говоря, гибким движением перегнулся на колени, встал и, прокашливаясь, пошел куда то.
– Ишь, шельма, пришла! – услыхал Пьер в конце балагана тот же ласковый голос. – Пришла шельма, помнит! Ну, ну, буде. – И солдат, отталкивая от себя собачонку, прыгавшую к нему, вернулся к своему месту и сел. В руках у него было что то завернуто в тряпке.
– Вот, покушайте, барин, – сказал он, опять возвращаясь к прежнему почтительному тону и развертывая и подавая Пьеру несколько печеных картошек. – В обеде похлебка была. А картошки важнеющие!
Пьер не ел целый день, и запах картофеля показался ему необыкновенно приятным. Он поблагодарил солдата и стал есть.
– Что ж, так то? – улыбаясь, сказал солдат и взял одну из картошек. – А ты вот как. – Он достал опять складной ножик, разрезал на своей ладони картошку на равные две половины, посыпал соли из тряпки и поднес Пьеру.
– Картошки важнеющие, – повторил он. – Ты покушай вот так то.
Пьеру казалось, что он никогда не ел кушанья вкуснее этого.
– Нет, мне все ничего, – сказал Пьер, – но за что они расстреляли этих несчастных!.. Последний лет двадцати.
– Тц, тц… – сказал маленький человек. – Греха то, греха то… – быстро прибавил он, и, как будто слова его всегда были готовы во рту его и нечаянно вылетали из него, он продолжал: – Что ж это, барин, вы так в Москве то остались?
– Я не думал, что они так скоро придут. Я нечаянно остался, – сказал Пьер.
– Да как же они взяли тебя, соколик, из дома твоего?
– Нет, я пошел на пожар, и тут они схватили меня, судили за поджигателя.
– Где суд, там и неправда, – вставил маленький человек.
– А ты давно здесь? – спросил Пьер, дожевывая последнюю картошку.
– Я то? В то воскресенье меня взяли из гошпиталя в Москве.
– Ты кто же, солдат?
– Солдаты Апшеронского полка. От лихорадки умирал. Нам и не сказали ничего. Наших человек двадцать лежало. И не думали, не гадали.
– Что ж, тебе скучно здесь? – спросил Пьер.
– Как не скучно, соколик. Меня Платоном звать; Каратаевы прозвище, – прибавил он, видимо, с тем, чтобы облегчить Пьеру обращение к нему. – Соколиком на службе прозвали. Как не скучать, соколик! Москва, она городам мать. Как не скучать на это смотреть. Да червь капусту гложе, а сам прежде того пропадае: так то старички говаривали, – прибавил он быстро.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Leica_III&oldid=77513779»

Навигация