Liberty Films

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Liberty Films
Основание

1945

Упразднена

1951

Причина упразднения

Поглощена Paramount Pictures

Основатели

Фрэнк Капра
Самуэль Брискин
Уильям Уайлер
Джордж Стивенс

Расположение

США США: Калифорния

Отрасль

киноиндустрия

К:Компании, основанные в 1945 годуК:Компании, упразднённые в 1951 году

«Liberty Films»американская независимая киностудия, которую основали в 1945 году Фрэнк Капра и Самуэль Брискин. В число соучредителей вскоре также вошли Уильям Уайлер и Джордж Стивенс[1]. Единственным фильмом, выпущенным студией под своими реквизитами, остался «Эта прекрасная жизнь» (1946), но он впоследствии вошёл в классику кинематографа США и с 1970-х показывается в этой стране по телевидению под Рождество[2].





История создания

Фрэнк Капра сделал себе имя ещё в 1934 году оскароносным «Это случилось однажды ночью». В 1939 он открыл компанию «Frank Capra Productions» и выпустил фильм «Познакомьтесь с Джоном Доу[en]». Однако 7 декабря 1941 произошло нападение на Пёрл-Харбор и США вступили во Вторую мировую войну. Капра закрыл компанию и вступил в Войсках связи США ( U.S. Army Signal Corps), где занимался подготовкой и выпуском документальных и художественных фильмов для нужд военной пропаганды. Дослужился до звания полковника, как и его коллега по службе Самуэль Брискин.

Весной 1945 Капра и Брискин были демобилизованы и решили открыть собственную киностудию, а не работать на крупные студии Голливуда. Как пояснил Капра, его не устраивала сложившаяся система «Золотого века Голливуда», где киностудии являлись и владельцами собственных сетей кинотеатров. В этой ситуации художественные таланты режиссёра отходили на второй план перед стандартизацией сюжетов и умением преподнести фильм владельцу студии[3].

Вскоре в долю компании также вошли Уильям Уайлер и Джордж Стивенс. Все четверо имели равное право голоса при принятии решений, хоть и разное количество акций (из чего исчислялась личная прибыль): 32 % у Капры как президента компании, 18 % у Брискина, по 25 % у Уайлера и Стивенса. Всего удалось добиться капитализации в 1 000 000 долларов плюс договориться с банком об открытии кредита на 3 500 000. Это было несравнимо с бюджетами больших голливудских студий, но по послевоенным расценкам достаточно, чтобы приступить к съёмкам[4].

Фильмы компании

До Антимонопольного решения[en] Верховного суда США в ноябре 1948 года, любой и каждый кинотеатр в США входил в одну из сетей, принадлежащих одной из студий-мейджоров Голливуда. Поэтому мало было сделать фильм для показа, нужно было заранее договориться о показе. «Liberty Films» сумели договориться с «RKO Pictures» о показе 9 своих фильмов. Планировалось, что каждый из трёх продюсеров компании (Капра, Уайлер, Стивенс) снимут по три фильма, по фильму в год. Самуэль Брискин ранее вышел своей долей из компании и работал продюсером в CBC (современная «Columbia Pictures»).

Первым к съёмкам приступил Капра. Его фантазийная мелодрама «Эта прекрасная жизнь» с Джеймсом Стюартом в главной роли вышла на экраны в 1946 году. Фильм имел успех в прокате, а позднее вошёл в классику американского кинематографа. Однако «RKO Pictures» имела наименьшую из больших студий сеть кинотеатров, и первоначального успеха оказалось недостаточно для компенсации большого бюджета фильма (свыше трёх миллионов долларов).

Дальнейшая судьба компании

Так как банк для возращения кредитов мог выставить компанию на продажу, Капра предложил продать, пока не поздно, «Liberty Films» одной из крупных студий на максимально выгодных условиях. По воспоминаниям Капры, Уайлер и Стивенс были сначала решительно против этого, однако в конце концов примирились с неизбежным[4].

Компания была куплена студией «Paramount Pictures» в мае 1947 года со всеми правами на уже снятые и начатые фильмы, а также на готовые сценарии. Капра, Уайлер и Стивенс получили в сумме 3 450 000 в акциях студии и право на съёмку до 5 фильмов каждый под лейблом «Paramount Pictures» (при условии утверждения сценария и бюджета в каждом случае).

Формальное закрытие компании как юридического лица произошло в 1951 году.

Напишите отзыв о статье "Liberty Films"

Примечания

  1. Pryor T. M. [www.nytimes.com/packages/html/movies/bestpictures/miniver-years-ar.html William Wyler and his screen philosophy] (англ.) // The New York Times. — 17 ноября 1946.
  2. Lee M. [www.telegraph.co.uk/culture/film/filmreviews/3670066/Its-a-Wonderful-Life-review.html It's a Wonderful Life, review] (англ.) // The Telegraph. — 24 декабря 2013.
  3. Capra F. Breaking Hollywood's „Pattern of Sameness“ (англ.) // The New York Times. — 5 мая 1946.
  4. 1 2 Capra F. The Name above the title: An Autobiography. — reprint. — US: Da Capo Press, 1997. — P. 372—373, 387. — ISBN 0306807718.

Отрывок, характеризующий Liberty Films

Уже смерклось, когда князь Андрей и Пьер подъехали к главному подъезду лысогорского дома. В то время как они подъезжали, князь Андрей с улыбкой обратил внимание Пьера на суматоху, происшедшую у заднего крыльца. Согнутая старушка с котомкой на спине, и невысокий мужчина в черном одеянии и с длинными волосами, увидав въезжавшую коляску, бросились бежать назад в ворота. Две женщины выбежали за ними, и все четверо, оглядываясь на коляску, испуганно вбежали на заднее крыльцо.
– Это Машины божьи люди, – сказал князь Андрей. – Они приняли нас за отца. А это единственно, в чем она не повинуется ему: он велит гонять этих странников, а она принимает их.
– Да что такое божьи люди? – спросил Пьер.
Князь Андрей не успел отвечать ему. Слуги вышли навстречу, и он расспрашивал о том, где был старый князь и скоро ли ждут его.
Старый князь был еще в городе, и его ждали каждую минуту.
Князь Андрей провел Пьера на свою половину, всегда в полной исправности ожидавшую его в доме его отца, и сам пошел в детскую.
– Пойдем к сестре, – сказал князь Андрей, возвратившись к Пьеру; – я еще не видал ее, она теперь прячется и сидит с своими божьими людьми. Поделом ей, она сконфузится, а ты увидишь божьих людей. C'est curieux, ma parole. [Это любопытно, честное слово.]
– Qu'est ce que c'est que [Что такое] божьи люди? – спросил Пьер
– А вот увидишь.
Княжна Марья действительно сконфузилась и покраснела пятнами, когда вошли к ней. В ее уютной комнате с лампадами перед киотами, на диване, за самоваром сидел рядом с ней молодой мальчик с длинным носом и длинными волосами, и в монашеской рясе.
На кресле, подле, сидела сморщенная, худая старушка с кротким выражением детского лица.
– Andre, pourquoi ne pas m'avoir prevenu? [Андрей, почему не предупредили меня?] – сказала она с кротким упреком, становясь перед своими странниками, как наседка перед цыплятами.
– Charmee de vous voir. Je suis tres contente de vous voir, [Очень рада вас видеть. Я так довольна, что вижу вас,] – сказала она Пьеру, в то время, как он целовал ее руку. Она знала его ребенком, и теперь дружба его с Андреем, его несчастие с женой, а главное, его доброе, простое лицо расположили ее к нему. Она смотрела на него своими прекрасными, лучистыми глазами и, казалось, говорила: «я вас очень люблю, но пожалуйста не смейтесь над моими ». Обменявшись первыми фразами приветствия, они сели.
– А, и Иванушка тут, – сказал князь Андрей, указывая улыбкой на молодого странника.
– Andre! – умоляюще сказала княжна Марья.
– Il faut que vous sachiez que c'est une femme, [Знай, что это женщина,] – сказал Андрей Пьеру.
– Andre, au nom de Dieu! [Андрей, ради Бога!] – повторила княжна Марья.
Видно было, что насмешливое отношение князя Андрея к странникам и бесполезное заступничество за них княжны Марьи были привычные, установившиеся между ними отношения.
– Mais, ma bonne amie, – сказал князь Андрей, – vous devriez au contraire m'etre reconaissante de ce que j'explique a Pierre votre intimite avec ce jeune homme… [Но, мой друг, ты должна бы быть мне благодарна, что я объясняю Пьеру твою близость к этому молодому человеку.]
– Vraiment? [Правда?] – сказал Пьер любопытно и серьезно (за что особенно ему благодарна была княжна Марья) вглядываясь через очки в лицо Иванушки, который, поняв, что речь шла о нем, хитрыми глазами оглядывал всех.
Княжна Марья совершенно напрасно смутилась за своих. Они нисколько не робели. Старушка, опустив глаза, но искоса поглядывая на вошедших, опрокинув чашку вверх дном на блюдечко и положив подле обкусанный кусочек сахара, спокойно и неподвижно сидела на своем кресле, ожидая, чтобы ей предложили еще чаю. Иванушка, попивая из блюдечка, исподлобья лукавыми, женскими глазами смотрел на молодых людей.
– Где, в Киеве была? – спросил старуху князь Андрей.
– Была, отец, – отвечала словоохотливо старуха, – на самое Рожество удостоилась у угодников сообщиться святых, небесных тайн. А теперь из Колязина, отец, благодать великая открылась…
– Что ж, Иванушка с тобой?
– Я сам по себе иду, кормилец, – стараясь говорить басом, сказал Иванушка. – Только в Юхнове с Пелагеюшкой сошлись…
Пелагеюшка перебила своего товарища; ей видно хотелось рассказать то, что она видела.
– В Колязине, отец, великая благодать открылась.
– Что ж, мощи новые? – спросил князь Андрей.
– Полно, Андрей, – сказала княжна Марья. – Не рассказывай, Пелагеюшка.
– Ни… что ты, мать, отчего не рассказывать? Я его люблю. Он добрый, Богом взысканный, он мне, благодетель, рублей дал, я помню. Как была я в Киеве и говорит мне Кирюша юродивый – истинно Божий человек, зиму и лето босой ходит. Что ходишь, говорит, не по своему месту, в Колязин иди, там икона чудотворная, матушка пресвятая Богородица открылась. Я с тех слов простилась с угодниками и пошла…
Все молчали, одна странница говорила мерным голосом, втягивая в себя воздух.
– Пришла, отец мой, мне народ и говорит: благодать великая открылась, у матушки пресвятой Богородицы миро из щечки каплет…