London ’66–’67
London ’66–’67 | |||||
Мини-альбом Pink Floyd | |||||
---|---|---|---|---|---|
Дата выпуска |
19 сентября 1995 | ||||
Записан |
11–12 января 1967 | ||||
Жанр | |||||
Длительность |
28:30 | ||||
Продюсер |
Джо Бойд | ||||
Страна | |||||
Лейблы |
See for Miles Ltd. | ||||
Профессиональные рецензии | |||||
Хронология видео Pink Floyd | |||||
|
|||||
CD+DVD | |||||
Переиздание 2005 года от Snapper Music |
London ’66-’67 — мини-альбом и фильм группы Pink Floyd, содержащий два «потерянных» трека — полную (около 17 минут) версию композиции «Interstellar Overdrive» и ранее никогда не издававшуюся «Nick's Boogie». Обе записи были сделаны в январе 1967 года в Лондоне.
Альбом был первоначально издан в 1995 году. 13 сентября 2005 года лейбл Snapper Music выпустил ремастированное переиздание альбома на CD и DVD.
По словам Джо Бойда «Записанные нами версии „Interstellar Overdrive“ и „Nick’s Boogie“ дают достаточно точное представление о том, как группа звучала на сцене зимой 1966-67 годов»[2].
Список композиций
- «Interstellar Overdrive» — 16:46 (Барретт, Уотерс, Райт, Мэйсон)
- «Nick's Boogie» — 11:55 (Мэйсон)
История
11-12 января 1967 года на звукозаписывающей студии «Sound Techniques Studio» в Лондоне начинающая группа Pink Floyd записала две инструментальные композиции: «Interstellar Overdrive» и «Nick’s Boogie». Эти композиции предназначались для фильма Питера Уайтхеда Tonite Lets All Make Love in London, вышедшего в 1968 году.[3][4] Однако в первую версию фильма вошли лишь небольшие фрагменты «Interstellar Overdrive», а «Nick’s Boogie» не была использована вовсе (сделанная позже более короткая версия «Interstellar Overdrive» вошла в дебютный альбом группы The Piper at the Gates of Dawn, который вышел в августе 1967 года). В оригинальном виде обе композиции появились лишь в новой версии фильма (1990 года), после того, как компания «See for Miles Records» приобрела оригинал записи этих композиций, они же были включены и в мини-альбом London ’66—’67[3].
DVD
- London ’66—’67 — оригинальный фильм, содержащий полные версии композиций «Interstellar Overdrive» и «Nick’s Boogie».
- Интервью с Миком Джагером, Дэвидом Хокни, Майклом Кейном и Джули Кристи.
- Документальные съёмки Лондона конца шестидесятых.
- Обзор режиссёра Питера Уайтхеда.
Участники записи
- Сид Барретт — электрогитара
- Роджер Уотерс — бас-гитара
- Ричард Райт — орган Фарфиса
- Ник Мэйсон — барабаны, перкуссия
- звукоозапись и продюсирование
- Джо Бойд — продюсер;
- Джон Вуд — звукоинженер.
Напишите отзыв о статье "London ’66–’67"
Примечания
Ссылки
- [www.discogs.com/Pink-Floyd-London-19661967/master/20643 London 1966/1967] (все издания) на сайте Discogs
|
Отрывок, характеризующий London ’66–’67
– Марья Львовна Карагина с дочерью! – басом доложил огромный графинин выездной лакей, входя в двери гостиной.Графиня подумала и понюхала из золотой табакерки с портретом мужа.
– Замучили меня эти визиты, – сказала она. – Ну, уж ее последнюю приму. Чопорна очень. Проси, – сказала она лакею грустным голосом, как будто говорила: «ну, уж добивайте!»
Высокая, полная, с гордым видом дама с круглолицей улыбающейся дочкой, шумя платьями, вошли в гостиную.
«Chere comtesse, il y a si longtemps… elle a ete alitee la pauvre enfant… au bal des Razoumowsky… et la comtesse Apraksine… j'ai ete si heureuse…» [Дорогая графиня, как давно… она должна была пролежать в постеле, бедное дитя… на балу у Разумовских… и графиня Апраксина… была так счастлива…] послышались оживленные женские голоса, перебивая один другой и сливаясь с шумом платьев и передвиганием стульев. Начался тот разговор, который затевают ровно настолько, чтобы при первой паузе встать, зашуметь платьями, проговорить: «Je suis bien charmee; la sante de maman… et la comtesse Apraksine» [Я в восхищении; здоровье мамы… и графиня Апраксина] и, опять зашумев платьями, пройти в переднюю, надеть шубу или плащ и уехать. Разговор зашел о главной городской новости того времени – о болезни известного богача и красавца Екатерининского времени старого графа Безухого и о его незаконном сыне Пьере, который так неприлично вел себя на вечере у Анны Павловны Шерер.
– Я очень жалею бедного графа, – проговорила гостья, – здоровье его и так плохо, а теперь это огорченье от сына, это его убьет!
– Что такое? – спросила графиня, как будто не зная, о чем говорит гостья, хотя она раз пятнадцать уже слышала причину огорчения графа Безухого.
– Вот нынешнее воспитание! Еще за границей, – проговорила гостья, – этот молодой человек предоставлен был самому себе, и теперь в Петербурге, говорят, он такие ужасы наделал, что его с полицией выслали оттуда.
– Скажите! – сказала графиня.
– Он дурно выбирал свои знакомства, – вмешалась княгиня Анна Михайловна. – Сын князя Василия, он и один Долохов, они, говорят, Бог знает что делали. И оба пострадали. Долохов разжалован в солдаты, а сын Безухого выслан в Москву. Анатоля Курагина – того отец как то замял. Но выслали таки из Петербурга.
– Да что, бишь, они сделали? – спросила графиня.
– Это совершенные разбойники, особенно Долохов, – говорила гостья. – Он сын Марьи Ивановны Долоховой, такой почтенной дамы, и что же? Можете себе представить: они втроем достали где то медведя, посадили с собой в карету и повезли к актрисам. Прибежала полиция их унимать. Они поймали квартального и привязали его спина со спиной к медведю и пустили медведя в Мойку; медведь плавает, а квартальный на нем.
– Хороша, ma chere, фигура квартального, – закричал граф, помирая со смеху.
– Ах, ужас какой! Чему тут смеяться, граф?
Но дамы невольно смеялись и сами.
– Насилу спасли этого несчастного, – продолжала гостья. – И это сын графа Кирилла Владимировича Безухова так умно забавляется! – прибавила она. – А говорили, что так хорошо воспитан и умен. Вот всё воспитание заграничное куда довело. Надеюсь, что здесь его никто не примет, несмотря на его богатство. Мне хотели его представить. Я решительно отказалась: у меня дочери.
– Отчего вы говорите, что этот молодой человек так богат? – спросила графиня, нагибаясь от девиц, которые тотчас же сделали вид, что не слушают. – Ведь у него только незаконные дети. Кажется… и Пьер незаконный.