Man in the Mirror
Поделись знанием:
Журналисты Rolling Stone назвали «Man in the Mirror» одной из самых «эмоциональных и амбициозных» баллад Джексона[4]. Это композиция среднего темпа, написанная в тональности соль мажор[14]. По мнению большинства критиков, она выдержана в жанре госпела[4][12][13]. В тексте Джексон призывает слушателей, прежде всего, взглянуть на себя со стороны и измениться к лучшему: таким образом можно изменить к лучшему и весь мир вокруг[12][13]. Некоторые рецензенты посчитали призыв певца «оторванным от реальности», а саму композицию «слащавой»[13][15].
2 марта 1988 года на 30-й церемонии вручения наград «Грэмми» певец завершил своё выступление исполнением «Man in the Mirror». В Rolling Stone писали: «Джексон исполнил её в лучших традициях церковного госпела. Это выступление настолько же грандиозно и определяюще как и лунная походка, исполненная им на 25-летии Motown Records»[26].
Предположения о сознании Наполеоном опасности растяжения линии и со стороны русских – о завлечении неприятеля в глубь России – принадлежат, очевидно, к этому разряду, и историки только с большой натяжкой могут приписывать такие соображения Наполеону и его маршалам и такие планы русским военачальникам. Все факты совершенно противоречат таким предположениям. Не только во все время войны со стороны русских не было желания заманить французов в глубь России, но все было делаемо для того, чтобы остановить их с первого вступления их в Россию, и не только Наполеон не боялся растяжения своей линии, но он радовался, как торжеству, каждому своему шагу вперед и очень лениво, не так, как в прежние свои кампании, искал сражения.
При самом начале кампании армии наши разрезаны, и единственная цель, к которой мы стремимся, состоит в том, чтобы соединить их, хотя для того, чтобы отступать и завлекать неприятеля в глубь страны, в соединении армий не представляется выгод. Император находится при армии для воодушевления ее в отстаивании каждого шага русской земли, а не для отступления. Устроивается громадный Дрисский лагерь по плану Пфуля и не предполагается отступать далее. Государь делает упреки главнокомандующим за каждый шаг отступления. Не только сожжение Москвы, но допущение неприятеля до Смоленска не может даже представиться воображению императора, и когда армии соединяются, то государь негодует за то, что Смоленск взят и сожжен и не дано пред стенами его генерального сражения.
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.
Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.
На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
За обедом в этот день на слова Десаля, говорившего о том, что, как слышно, французы уже вступили в Витебск, старый князь вспомнил о письме князя Андрея.
– Получил от князя Андрея нынче, – сказал он княжне Марье, – не читала?
– Нет, mon pere, [батюшка] – испуганно отвечала княжна. Она не могла читать письма, про получение которого она даже и не слышала.
– Он пишет про войну про эту, – сказал князь с той сделавшейся ему привычной, презрительной улыбкой, с которой он говорил всегда про настоящую войну.
– Должно быть, очень интересно, – сказал Десаль. – Князь в состоянии знать…
– Ах, очень интересно! – сказала m llе Bourienne.
– Подите принесите мне, – обратился старый князь к m llе Bourienne. – Вы знаете, на маленьком столе под пресс папье.
M lle Bourienne радостно вскочила.
– Ах нет, – нахмурившись, крикнул он. – Поди ты, Михаил Иваныч.
Михаил Иваныч встал и пошел в кабинет. Но только что он вышел, старый князь, беспокойно оглядывавшийся, бросил салфетку и пошел сам.
– Ничего то не умеют, все перепутают.
Пока он ходил, княжна Марья, Десаль, m lle Bourienne и даже Николушка молча переглядывались. Старый князь вернулся поспешным шагом, сопутствуемый Михаилом Иванычем, с письмом и планом, которые он, не давая никому читать во время обеда, положил подле себя.
Перейдя в гостиную, он передал письмо княжне Марье и, разложив пред собой план новой постройки, на который он устремил глаза, приказал ей читать вслух. Прочтя письмо, княжна Марья вопросительно взглянула на отца.
Он смотрел на план, очевидно, погруженный в свои мысли.
– Что вы об этом думаете, князь? – позволил себе Десаль обратиться с вопросом.
– Я! я!.. – как бы неприятно пробуждаясь, сказал князь, не спуская глаз с плана постройки.
– Весьма может быть, что театр войны так приблизится к нам…
– Ха ха ха! Театр войны! – сказал князь. – Я говорил и говорю, что театр войны есть Польша, и дальше Немана никогда не проникнет неприятель.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.
Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
На листочке бумаги у него было записано то, что нужно было в Смоленске, и он, ходя по комнате мимо дожидавшегося у двери Алпатыча, стал отдавать приказания.
– Первое, бумаги почтовой, слышишь, восемь дестей, вот по образцу; золотообрезной… образчик, чтобы непременно по нем была; лаку, сургучу – по записке Михаила Иваныча.
Он походил по комнате и заглянул в памятную записку.
– Потом губернатору лично письмо отдать о записи.
Потом были нужны задвижки к дверям новой постройки, непременно такого фасона, которые выдумал сам князь. Потом ящик переплетный надо было заказать для укладки завещания.
Отдача приказаний Алпатычу продолжалась более двух часов. Князь все не отпускал его. Он сел, задумался и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч пошевелился.
– Ну, ступай, ступай; ежели что нужно, я пришлю.
Алпатыч вышел. Князь подошел опять к бюро, заглянув в него, потрогал рукою свои бумаги, опять запер и сел к столу писать письмо губернатору.
Уже было поздно, когда он встал, запечатав письмо. Ему хотелось спать, но он знал, что не заснет и что самые дурные мысли приходят ему в постели. Он кликнул Тихона и пошел с ним по комнатам, чтобы сказать ему, где стлать постель на нынешнюю ночь. Он ходил, примеривая каждый уголок.
Везде ему казалось нехорошо, но хуже всего был привычный диван в кабинете. Диван этот был страшен ему, вероятно по тяжелым мыслям, которые он передумал, лежа на нем. Нигде не было хорошо, но все таки лучше всех был уголок в диванной за фортепиано: он никогда еще не спал тут.
Тихон принес с официантом постель и стал уставлять.
– Не так, не так! – закричал князь и сам подвинул на четверть подальше от угла, и потом опять поближе.
«Ну, наконец все переделал, теперь отдохну», – подумал князь и предоставил Тихону раздевать себя.
Досадливо морщась от усилий, которые нужно было делать, чтобы снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело опустился на кровать и как будто задумался, презрительно глядя на свои желтые, иссохшие ноги. Он не задумался, а он медлил перед предстоявшим ему трудом поднять эти ноги и передвинуться на кровати. «Ох, как тяжело! Ох, хоть бы поскорее, поскорее кончились эти труды, и вы бы отпустили меня! – думал он. Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но едва он лег, как вдруг вся постель равномерно заходила под ним вперед и назад, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это бывало с ним почти каждую ночь. Он открыл закрывшиеся было глаза.
| «Man in the Mirror» | ||||||||
 | ||||||||
| Сингл Майкла Джексона с альбома Bad | ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Сторона «Б» |
«Man in the Mirror» (Instrumental) | |||||||
| Выпущен |
9 января 1988 | |||||||
| Формат |
7", 12" | |||||||
| Записан |
1987 | |||||||
| Жанр | ||||||||
| Длительность |
4:55 | |||||||
| Продюсеры | ||||||||
| Авторы песни | ||||||||
| Лейбл | ||||||||
| Epic Records |
34-07668 | |||||||
|
| ||||||||
|
| ||||||||
| Хронология синглов Майкла Джексона | ||||||||
| ||||||||
| ||||||||
«Man in the Mirror» (с англ. — ««Человек в Зеркале»») — четвёртый сингл из седьмого студийного альбома американского музыканта Майкла Джексона Bad. Выпущен на лейбле Epic Records 9 января 1988 года. Композиция, выдержанная в жанре госпела, была написана Саидой Гарретт и Гленом Баллардом и спродюсирована Джексоном и Куинси Джонсом. В тексте звучит призыв слушателям, прежде всего, взглянуть на себя со стороны и измениться к лучшему: таким образом можно изменить к лучшему и весь мир вокруг.
Видеоклип на песню, режиссёром которого выступил Дональд Уилсон, демонстрирует картины массового голода, войны и проявлений расизма. Джексон появляется в кадре лишь однажды, в самом конце ролика.
Возглавив американский чарт Billboard Hot 100, «Man in the Mirror» стала четвёртым синглом из пластинки Джексона Bad, достигшим первой строчки списка. В 1988 году песня была номинирована на «Грэмми» в категории Запись года. Кроме того, в 1989 году певец получил за сингл и видеоклип к нему две статуэтки «Soul Train Music Awards». По данным британской компании Official Charts Company на 2014 год, «Man in the Mirror» — самый продаваемый сингл Джексона в цифровом формате на территории Великобритании.
Содержание
История создания и выпуск сингла
В 1987 году американская певица Саида Гарретт стала одним из шести авторов, которых продюсер Куинси Джонс попросил написать несколько композиций, чтобы завершить проект альбома Майкла Джексона Bad[1].
Певица рассказала о том, как ей пришла в голову идея написать «Man in the Mirror»: в 1985 году она вместе с Гленом Баллардом писала музыку для джазового клавишника Джона Бейсли[1]. Во время одного из телефонных разговоров с Бейсли она запомнила и машинально записала сказанную им фразу: «Человек? Какой человек? А, человек в зеркале». Спустя два года, пытаясь написать песню для Джексона, она пролистала свою записную книжку и прочла: «Man in the Mirror». В тот самый момент Баллард, сидя за роялем, занимался поисками мелодии. Девушка услышала аккорды, ставшие впоследствии вступлением к новой песне, и быстро написала первый куплет[1]. К концу недели Баллард и Гарретт подготовили первую демоверсию[1]. Певица продемонстрировала свою запись продюсеру Куинси Джонсу, и тот передал её Джексону[2]. Певец, предпочитавший включать в список композиций новой пластинки песни собственного авторства, был впечатлён демоверсией Гарретт и решил записать трек для альбома[2]. В процессе работы над песней музыкант попросил Гаррет изменить в тексте несколько строчек, на следующий день певица написала для него шесть новых строф, из которых Джексон выбрал наиболее подходящий вариант[3].
Для записи бэк-вокала Джексон пригласил в студию хор Андре Крауча. Сандра Крауч, сестра Андре, вспоминала: «Он [Джексон] сказал нам: „Я хочу, чтобы ваш вокал звучал громко — сделайте это так, как вам удобно. Создайте госпел-звучание, пусть это будет похоже на церковные песнопения“. Так мы и сделали»[4]. В записи приняла участие и Саида Гарретт[4]. Спустя некоторое время Джексон записал с ней дуэт «I Just Can't Stop Loving You»[5].
«Man in the Mirror» была выпущена в качестве четвёртого сингла из альбома Джексона Bad 9 января 1988 года на 7-ми и 12-дюймовых виниловых пластинках[6]. Все доходы с продаж сингла были отправлены на благотворительные цели[7]. Когда композиция возглавила американский чарт Billboard Hot 100, был установлен новый рекорд: четыре сингла из альбома Джексона Bad достигли первой строчки списка[8][9]. Рекорд был побит после релиза следующей песни из пластинки музыканта, «Dirty Diana», она стала пятой композицией из альбома, расположившейся на вершине чарта[8]. По данным британской компании Official Charts Company на 2014 год, «Man in the Mirror» — самый продаваемый сингл Джексона в цифровом формате на территории Великобритании[10]. В 2016 году композиция получила платиновую сертификацию от BPI[11].
Реакция критиков и особенности композиции
| |
| «Man in the Mirror» (1987) | |
| | |
| Помощь по воспроизведению | |
Обозреватели PopMatters писали: «В куплетах «Man in the Mirror» описываются многие беды нашего мира, а припев заставляет слушателя почувствовать, что он может стать частью его исцеления. Композицию можно считать полноценным гимном. Сложно создать такую песню, не свалившись в позёрство, но «Man in the Mirror» успешно удерживает этот баланс»[16]. Ричард Кромелин из Los Angeles Times посчитал песню «главным украшением» альбома Джексона Bad, отметив «побуждающие к действию слова и сильную музыку»[12]. Критик журнала The Root назвал «Man in the Mirror» «краеугольным камнем» альбома Bad и охарактеризовал её как «вдохновляющий мощный гимн»[17].
В 1988 году «Man in the Mirror» была номинирована на «Грэмми» в категории Запись года, а в 1989 году певец получил за сингл и видеоклип к нему две статуэтки «Soul Train Music Awards»[18][19].
Музыкальное видео
Джексон рассказал, что идея концепции видеоклипа на «Man in the Mirror» пришла ему в голову, когда он был с гастролями в Гонконге[20]. Режиссёром ролика стал Дональд Уилсон, он уже работал с музыкантом над несколькими проектами в начале 80-х гг[21]. Джексон встретился с Уилсоном в октябре 1987 года, чтобы обсудить подробности будущего видео[21]. После того как был составлен список материалов, которые певцу хотелось бы включить в ролик, Уилсон отправился в архивы и собрал около двухсот часов съёмок[21][22]. Режиссёр сам занимался монтажом видеоклипа, певец пришёл к нему лишь однажды: просмотрев ещё сырую работу Уилсона, он попросил больше не вносить в ролик существенных изменений[21]. Уилсон вспоминает: «Мне хотелось, чтобы, просмотрев видео, зрители увидели, что всё в нашем мире начинается с чистоты и невинности, но человеческое безразличие, жестокость и несправедливость создают хаос и безнадёжность, это приводит к войне»[21]. Видеоклип демонстрирует картины массового голода, войны и проявлений расизма: голод в Эфиопии, убийства Джона и Роберта Кеннеди, война во Вьетнаме[23]. В ролик вошли кадры с известными историческими личностями: Мартин Лютер Кинг, Махатма Ганди, мать Тереза, Адольф Гитлер, Иди Амин, представители движения Ку-клукс-клан[23][24].
«Я смонтировал ролик из новостных репортажей, которые люди уже видели, но переключали канал, поскольку их слишком тяжело или скучно смотреть, — вспоминает Уилсон. — Мне хотелось, чтобы они смотрели видео и говорили: „Ух ты, я не видел такого до этого момента“. О, нет, ты видел эти кадры»[22]. «Я хотел затронуть чувства людей, — говорил Джексон в интервью. — Этот ролик побуждает зрителя что-то предпринять, это намного важнее, чем просто наблюдать за сложившейся ситуацией»[20]. Сам певец появляется в видеоклипе лишь на несколько секунд в самом конце ролика[25].
По словам режиссёра, вместе с Джексоном они планировали создать новую версию видеоклипа. В связи со смертью певца, эти планы не получили развития[21][22].
Концертные выступления
Джексон завершает один из концертов Bad World Tour исполнением «Man in the Mirror» (1988—89 гг.)
Композиция звучала в финале концертов второй части сольного тура Джексона Bad World Tour (1988 г.) и завершала шоу его тура Dangerous World Tour (1992—93 гг.)[27]. Прозвучала на концерте, посвящённом дню рождения султана Брунея в 1996 году[27]. Планировалось, что «Man in the Mirror» войдёт в сет-лист несостоявшегося в связи с кончиной певца тура This Is It[28].
Концертные выступления были официально выпущены на DVD: Live in Bucharest: The Dangerous Tour и Live at Wembley July 16, 1988[29][30]. Репетиция для тура This Is It вошла в документальный музыкальный фильм Майкл Джексон: Вот и всё[31]. Видеоролик, смонтированный из нескольких выступлений с «Man in the Mirror» на Bad World Tour, открывает музыкальный фильм «Лунная походка» с Джексоном в главной роли[32].
Список композиций
-
7" (номер в каталоге Epic Records — 34-07668)[6]
| Сторона A | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Длительность | |||||||
| 1. | «Man in the Mirror» | 4:55 | |||||||
| Сторона B | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Длительность | |||||||
| 2. | «Man in the Mirror» (Instrumental) | 4:55 | |||||||
12" (номер в каталоге Epic Records — 651388 6)[6]
| Сторона A | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Длительность | |||||||
| 1. | «Man in the Mirror» (Single Mix) | 4:55 | |||||||
| Сторона B | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Длительность | |||||||
| 2. | «Man in the Mirror» (Album Mix) | 4:55 | |||||||
Участники записи
|
|
Награды и номинации
| Год | Награда | Номинированная работа | Категория | Результат | Источник |
|---|---|---|---|---|---|
| 1988 | Grammy Awards | Сингл | Запись года | Номинация | [18] |
| 1989 | Soul Train Music Awards | Лучший сингл в жанре современного ритм-н-блюза | Победа | [19] | |
| Видеоклип | Лучший видеоклип в жанре современного ритм-н-блюза | Победа | [19] |
Позиции в чартах и сертификации
Позиции в чартах
|
Сертификации
|
Напишите отзыв о статье "Man in the Mirror"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 Harvey, Kyle. [thegrio.com/2012/10/05/siedah-garrett-talks-michael-jackson-writing-man-in-the-mirror/ Siedah Garrett talks Michael Jackson, writing ‘Man In The Mirror’] (англ.). The Grio (5 October 2012). Проверено 4 июля 2014.
- ↑ 1 2 Gardner, Robert. [music.yahoo.com/blogs/hip-hop-media-training/siedah-garrett-writing-michael-jackson-man-mirror-couldn-233618345.html Siedah Garrett On Writing Michael Jackson’s ‘Man In The Mirror’: I Couldn’t Write An ‘Oh Baby Baby Song‘] (англ.). Yahoo! Music (18 September 2012). Проверено 4 июля 2014.
- ↑ Christian, Margena A. [www.ebony.com/entertainment-culture/michael-jacksons-bad-album-re-released-on-25th-anniversary Michael Jackson’s BAD Album Re-Released On 25th Anniversary] (англ.). Ebony (18 September 2012). Проверено 18 августа 2014.
- ↑ 1 2 3 4 5 [www.rollingstone.com/music/pictures/50-best-michael-jackson-songs-20140623/12-man-in-the-mirror-0921137 50 Best Michael Jackson Songs — "Man in the Mirror"] (англ.). Rolling Stone (23 June 2014). Проверено 7 июля 2014.
- ↑ Hogan, Ed. [www.allmusic.com/song/i-just-cant-stop-loving-you-mt0030067300 Siedah Garrett / Michael Jackson — I Just Can't Stop Loving You] (англ.). Allmusic. Проверено 24 июля 2014.
- ↑ 1 2 3 [www.discogs.com/release/1007078 Michael Jackson — Man In The Mirror] (англ.). Discogs. Проверено 7 июля 2014.
- ↑ Daunt, Tina. [articles.latimes.com/2009/jul/08/entertainment/et-cause8 Michael Jackson's generous legacy] (англ.). Los Angeles Times (8 July 2009). Проверено 17 июля 2015. [web.archive.org/web/20121110201541/articles.latimes.com/2009/jul/08/entertainment/et-cause8 Архивировано из первоисточника 10 ноября 2012].
- ↑ 1 2 Caulfield, Keith. [www.billboard.com/articles/columns/chart-beat/1568790/july-2-1988-michael-jackson-scores-fifth-hot-100-no-1-from-bad July 2, 1988: Michael Jackson Scores Fifth Hot 100 No. 1 From 'Bad'] (англ.). Billboard (2 July 2013). Проверено 7 июля 2014.
- ↑ [www.hollywoodreporter.com/earshot/michael-jackson-death-5th-anniversary-714824 Michael Jackson's Top 10 Billboard Hits] (англ.). The Hollywood Reporter (25 June 2014). Проверено 16 июля 2014.
- ↑ Lane, Daniel. [www.officialcharts.com/chart-news/michael-jacksons-top-10-most-downloaded-songs-since-his-death-3111/ Michael Jackson’s Top 10 most downloaded songs since his death] (англ.). Official Charts Company (26 June 2014).
- ↑ 1 2 [www.bpi.co.uk/certified-awards.aspx Certified Awards] (англ.). BPI. — Необходимо задать параметр „Keywords“ как «Man in the Mirror», и параметр „Search By“ — как «Title». Проверено 1 июля 2016.
- ↑ 1 2 3 4 Cromelin, Richard. [www.latimes.com/la-archive-bad-review-aug31-story.html#axzz2rEEniZGE Michael Jackson has a good thing in 'Bad']. Los Angeles Times (31 августа 1987). Проверено 14 июля 2014.
- ↑ 1 2 3 4 Pareles, Jon. [www.nytimes.com/1987/08/31/arts/pop-michael-jackson-s-bad-follow-up-to-a-blockbuster.html Pop: Michael Jackson's 'Bad' Follow-Up to a Blockbuster] (англ.). The New York Times (31 August 1987). Проверено 13 июля 2014.
- ↑ [www.musicnotes.com/sheetmusic/mtdFPE.asp?ppn=MN0037340&mnuid%3DN3ZZ46WSHFT2NMQDRLTPDY2P16K8NVM81011PVM8 Man in the Mirror By Michael Jackson — Digital Sheet Music] (англ.). MusicNotes.com. Проверено 23 июля 2014.
- ↑ Erlewine, Stephen Thomas. [www.allmusic.com/album/bad-mw0000650293 Bad — Michael Jackson] (англ.). Allmusic. Проверено 13 июля 2014.
- ↑ Sawdey, Evan. [www.popmatters.com/review/163219-michael-jackson-bad-25/ Michael Jackson: Bad 25 (Deluxe Edition)] (англ.). PopMatters (20 September 2012). Проверено 14 июля 2014.
- ↑ King, Jason. [www.theroot.com/articles/culture/2012/09/michael_jacksons_bad_25th_anniversary_rerelease_still_holds_up.3.html 'Bad' Is Back and It's Just as Good] (англ.). The Root (13 September 2012). Проверено 17 июля 2015. [web.archive.org/web/20150624070748/www.theroot.com/articles/culture/2012/09/michael_jacksons_bad_25th_anniversary_rerelease_still_holds_up.3.html Архивировано из первоисточника 24 июня 2015].
- ↑ 1 2 Grein, Paul. [music.yahoo.com/blogs/stop-the-presses/grammy-preview-grammys-15-biggest-goofs-172415525.html Grammy Preview: The Grammys’ 15 Biggest Goofs]. Yahoo! Music (4 февраля 2013). Проверено 21 июля 2014.
- ↑ 1 2 3 McMillian, Stephen. [soultrain.com/2013/06/17/soul-train-history-book-the-king-of-pop-michael-jackson/ Soul Train History Book: The King of Pop, Michael Jackson] (англ.). Soultrain.com (17 June 2013). Проверено 21 июля 2014.
- ↑ 1 2 [books.google.ru/books?id=jrsDAAAAMBAJ&pg=PA52&dq=&hl=ru&sa=X&ei=HqCpVLjYDuS_ywO6kIDoBw&ved=0CBsQ6AEwAA#v=onepage&q=michael%20jackson%20man%20in%20the%20mirror&f=false Jackson Savors The Fact He Is Now On His Own] (англ.) // Jet : журнал. — 1988. — Vol. 73, no. 25. — P. 63. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0021-5996&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0021-5996].
- ↑ 1 2 3 4 5 6 [www.americanpopularculture.com/archive/music/wilson.htm Man in the Mirror: Don Wilson on Michael Jackson] (англ.). Magazine Americana (June 2009). Проверено 14 июля 2014.
- ↑ 1 2 3 [www.rollingstone.com/music/pictures/michael-jacksons-20-greatest-videos-the-stories-behind-the-vision-20140624/16-man-in-the-mirror-1987-0500753 Michael Jackson's 20 Greatest Videos: The Stories Behind the Vision — "Man in the Mirror" (1987)] (англ.). Rolling Stone (24 June 2014). Проверено 14 июля 2014.
- ↑ 1 2 [www.contactmusic.com/in-depth/michael-jackson-songs-the-top-20-most-loved_3513246/page/0/1 Michael Jackson Songs: The 20 Most Loved] (англ.). New Musical Express (8 March 2013). Проверено 18 августа 2014.
- ↑ Халстед & Кадман 2010, С. 110
- ↑ [youtube.com/watch?v=PivWY9wn5ps Michael Jackson — Man in the Mirror] (англ.). michaeljacksonVEVO. — 4:39 — единственное появление Джексона в видеоклипе «Man in the Mirror». Проверено 21 июля 2014.
- ↑ [www.rollingstone.com/music/pictures/michael-jackson-25-essential-moments-20140626/man-in-the-mirror-at-the-grammy-awards-1988-0364574 Michael Jackson: 25 Essential Moments — "Man in the Mirror" at the Grammy Awards, 1988]. Rolling Stone. Проверено 19 июля 2014.
- ↑ 1 2 Халстед & Кадман 2010, С. 111
- ↑ [www.nme.com/news/michael-jackson/43397 Michael Jackson's London O2 Arena setlist revealed] (англ.). NME (12 March 2009). Проверено 19 июля 2014.
- ↑ [www.discogs.com/Michael-Jackson-Live-In-Bucharest-The-Dangerous-Tour/release/753675?ev=rr Michael Jackson — Live In Bucharest: The Dangerous Tour] (англ.). Discogs. Проверено 19 июля 2014.
- ↑ [www.discogs.com/Michael-Jackson-Live-At-Wembley-July-16-1988/release/3886316 Michael Jackson – Live At Wembley July 16, 1988] (англ.). Discogs. Проверено 19 июля 2014.
- ↑ [www.imdb.com/title/tt1477715/synopsis?ref_=ttpl_ql_3 Michael Jackson's This Is It] (англ.). IMDb. Проверено 19 июля 2014.
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0095655/soundtrack Moonwalker (1988) Soundtracks] (англ.). IMDb. Проверено 19 июля 2014.
- ↑ 1 2 [www.austriancharts.at/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (нем.). Ö3 Austria Top 40. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ 1 2 [www.officialcharts.com/artist/_/michael%20jackson/ Michael Jackson. Artist] (англ.). Official Charts Company. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [www.ultratop.be/nl/song/3111/Michael-Jackson-Man-In-The-Mirror Michael Jackson — Man in the Mirror] (нем.). Ultratop 40. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [www.irishcharts.ie/search/placement Search The Charts] (англ.). IRMA. — Необходимо задать параметр «Search by Artist» как «Michael Jackson», а параметр «Search by Song Title» — как «Man in the Mirror». Проверено 24 июля 2014.
- ↑ [www.collectionscanada.gc.ca/rpm/028020-119.01-e.php?&file_num=nlc008388.0959&type=1&interval=50 RPM 100 Singles] (англ.). RPM (9 April 1988). Проверено 22 июля 2014.
- ↑ 1 2 [dutchcharts.nl/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (нид.). MegaCharts. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ 1 2 [charts.org.nz/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (англ.). RIANZ. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [www.billboard.com/archive/charts/1988/hot-100 The Hot 100 — 1988 Archive] (англ.). Billboard. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [www.billboard.com/archive/charts/1988/r-b-hip-hop-songs Hot R&B/Hip-Hop Songs — 1988 Archive] (англ.). Billboard. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [australian-charts.com/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (англ.). ARIA Charts. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [danishcharts.com/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (англ.). IFPI. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [spanishcharts.com/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (исп.). PROMUSICAE. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [norwegiancharts.com/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (англ.). VG-lista. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [www.billboard.com/charts/2009-07-18/digital-songs Digital Songs] (англ.). Billboard (18 July 2009). Проверено 26 июля 2014.
- ↑ [hitparade.ch/song/Michael-Jackson/Man-In-The-Mirror-12561 Michael Jackson — Man in the Mirror] (нем.). Schweizer Hitparade. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [swedishcharts.com/showitem.asp?interpret=Michael+Jackson&titel=Man+In+The+Mirror&cat=s Michael Jackson — Man in the Mirror] (англ.). Sverigetopplistan. Проверено 22 июля 2014.
- ↑ [www.ifpi.dk/?q=content/michael-jackson-man-mirror-sme Michael Jackson "Man In The Mirror" (SME)] (англ.). IFPI. Проверено 17 июля 2015. [web.archive.org/web/20150518190313/ifpi.dk/?q=content/michael-jackson-man-mirror-sme Архивировано из первоисточника 18 мая 2015].
Литература
- Халстед, Крейг & Кадман, Крис. (2010), Майкл Джексон. Энциклопедия творчества, ИП Зайцева Е. В., ISBN 978-5-9902359-1-5
Ссылки
- [www.discogs.com/release/1007078 «Man in the Mirror»] (англ.) на сайте Discogs
Отрывок, характеризующий Man in the Mirror
В исторических сочинениях о 1812 м годе авторы французы очень любят говорить о том, как Наполеон чувствовал опасность растяжения своей линии, как он искал сражения, как маршалы его советовали ему остановиться в Смоленске, и приводить другие подобные доводы, доказывающие, что тогда уже будто понята была опасность кампании; а авторы русские еще более любят говорить о том, как с начала кампании существовал план скифской войны заманивания Наполеона в глубь России, и приписывают этот план кто Пфулю, кто какому то французу, кто Толю, кто самому императору Александру, указывая на записки, проекты и письма, в которых действительно находятся намеки на этот образ действий. Но все эти намеки на предвидение того, что случилось, как со стороны французов так и со стороны русских выставляются теперь только потому, что событие оправдало их. Ежели бы событие не совершилось, то намеки эти были бы забыты, как забыты теперь тысячи и миллионы противоположных намеков и предположений, бывших в ходу тогда, но оказавшихся несправедливыми и потому забытых. Об исходе каждого совершающегося события всегда бывает так много предположений, что, чем бы оно ни кончилось, всегда найдутся люди, которые скажут: «Я тогда еще сказал, что это так будет», забывая совсем, что в числе бесчисленных предположений были делаемы и совершенно противоположные.Предположения о сознании Наполеоном опасности растяжения линии и со стороны русских – о завлечении неприятеля в глубь России – принадлежат, очевидно, к этому разряду, и историки только с большой натяжкой могут приписывать такие соображения Наполеону и его маршалам и такие планы русским военачальникам. Все факты совершенно противоречат таким предположениям. Не только во все время войны со стороны русских не было желания заманить французов в глубь России, но все было делаемо для того, чтобы остановить их с первого вступления их в Россию, и не только Наполеон не боялся растяжения своей линии, но он радовался, как торжеству, каждому своему шагу вперед и очень лениво, не так, как в прежние свои кампании, искал сражения.
При самом начале кампании армии наши разрезаны, и единственная цель, к которой мы стремимся, состоит в том, чтобы соединить их, хотя для того, чтобы отступать и завлекать неприятеля в глубь страны, в соединении армий не представляется выгод. Император находится при армии для воодушевления ее в отстаивании каждого шага русской земли, а не для отступления. Устроивается громадный Дрисский лагерь по плану Пфуля и не предполагается отступать далее. Государь делает упреки главнокомандующим за каждый шаг отступления. Не только сожжение Москвы, но допущение неприятеля до Смоленска не может даже представиться воображению императора, и когда армии соединяются, то государь негодует за то, что Смоленск взят и сожжен и не дано пред стенами его генерального сражения.
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.
Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.
На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
За обедом в этот день на слова Десаля, говорившего о том, что, как слышно, французы уже вступили в Витебск, старый князь вспомнил о письме князя Андрея.
– Получил от князя Андрея нынче, – сказал он княжне Марье, – не читала?
– Нет, mon pere, [батюшка] – испуганно отвечала княжна. Она не могла читать письма, про получение которого она даже и не слышала.
– Он пишет про войну про эту, – сказал князь с той сделавшейся ему привычной, презрительной улыбкой, с которой он говорил всегда про настоящую войну.
– Должно быть, очень интересно, – сказал Десаль. – Князь в состоянии знать…
– Ах, очень интересно! – сказала m llе Bourienne.
– Подите принесите мне, – обратился старый князь к m llе Bourienne. – Вы знаете, на маленьком столе под пресс папье.
M lle Bourienne радостно вскочила.
– Ах нет, – нахмурившись, крикнул он. – Поди ты, Михаил Иваныч.
Михаил Иваныч встал и пошел в кабинет. Но только что он вышел, старый князь, беспокойно оглядывавшийся, бросил салфетку и пошел сам.
– Ничего то не умеют, все перепутают.
Пока он ходил, княжна Марья, Десаль, m lle Bourienne и даже Николушка молча переглядывались. Старый князь вернулся поспешным шагом, сопутствуемый Михаилом Иванычем, с письмом и планом, которые он, не давая никому читать во время обеда, положил подле себя.
Перейдя в гостиную, он передал письмо княжне Марье и, разложив пред собой план новой постройки, на который он устремил глаза, приказал ей читать вслух. Прочтя письмо, княжна Марья вопросительно взглянула на отца.
Он смотрел на план, очевидно, погруженный в свои мысли.
– Что вы об этом думаете, князь? – позволил себе Десаль обратиться с вопросом.
– Я! я!.. – как бы неприятно пробуждаясь, сказал князь, не спуская глаз с плана постройки.
– Весьма может быть, что театр войны так приблизится к нам…
– Ха ха ха! Театр войны! – сказал князь. – Я говорил и говорю, что театр войны есть Польша, и дальше Немана никогда не проникнет неприятель.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.
Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
На листочке бумаги у него было записано то, что нужно было в Смоленске, и он, ходя по комнате мимо дожидавшегося у двери Алпатыча, стал отдавать приказания.
– Первое, бумаги почтовой, слышишь, восемь дестей, вот по образцу; золотообрезной… образчик, чтобы непременно по нем была; лаку, сургучу – по записке Михаила Иваныча.
Он походил по комнате и заглянул в памятную записку.
– Потом губернатору лично письмо отдать о записи.
Потом были нужны задвижки к дверям новой постройки, непременно такого фасона, которые выдумал сам князь. Потом ящик переплетный надо было заказать для укладки завещания.
Отдача приказаний Алпатычу продолжалась более двух часов. Князь все не отпускал его. Он сел, задумался и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч пошевелился.
– Ну, ступай, ступай; ежели что нужно, я пришлю.
Алпатыч вышел. Князь подошел опять к бюро, заглянув в него, потрогал рукою свои бумаги, опять запер и сел к столу писать письмо губернатору.
Уже было поздно, когда он встал, запечатав письмо. Ему хотелось спать, но он знал, что не заснет и что самые дурные мысли приходят ему в постели. Он кликнул Тихона и пошел с ним по комнатам, чтобы сказать ему, где стлать постель на нынешнюю ночь. Он ходил, примеривая каждый уголок.
Везде ему казалось нехорошо, но хуже всего был привычный диван в кабинете. Диван этот был страшен ему, вероятно по тяжелым мыслям, которые он передумал, лежа на нем. Нигде не было хорошо, но все таки лучше всех был уголок в диванной за фортепиано: он никогда еще не спал тут.
Тихон принес с официантом постель и стал уставлять.
– Не так, не так! – закричал князь и сам подвинул на четверть подальше от угла, и потом опять поближе.
«Ну, наконец все переделал, теперь отдохну», – подумал князь и предоставил Тихону раздевать себя.
Досадливо морщась от усилий, которые нужно было делать, чтобы снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело опустился на кровать и как будто задумался, презрительно глядя на свои желтые, иссохшие ноги. Он не задумался, а он медлил перед предстоявшим ему трудом поднять эти ноги и передвинуться на кровати. «Ох, как тяжело! Ох, хоть бы поскорее, поскорее кончились эти труды, и вы бы отпустили меня! – думал он. Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но едва он лег, как вдруг вся постель равномерно заходила под ним вперед и назад, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это бывало с ним почти каждую ночь. Он открыл закрывшиеся было глаза.
Категории:
- Синглы по алфавиту
- Песни по алфавиту
- Синглы 1988 года
- Синглы Майкла Джексона
- Видео Майкла Джексона
- Синглы Epic Records
- Синглы, возглавлявшие Billboard Hot 100
- Синглы, возглавлявшие Billboard Hot R&B/Hip-Hop Songs
- Синглы, сертифицированные как золотые Британской ассоциацией производителей фонограмм
- Протестные песни
