Megadeth

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
<tr><th style="text-align:right; width=8em">Бывшие
участники</th><td class="" style="background:#eff0f7;"> См.: Бывшие участники </td></tr><tr><th colspan="2" style="text-align:center; background:#b0c4de;">[www.megadeth.com Megadeth.com]</th></tr> </table>MegadethMegadethMegadeth — американскаятрэш-метал-группа из города Лос-Анджелес, штат Калифорния, сформированная в 1983 году. Коллектив основан гитаристом и вокалистомДэйвом Мастейном и бас-гитаристомДэвидом Эллефсоном после того, как Мастейн был уволен из группы Metallica. С тех пор Megadeth выпустили 15 студийных альбомов[1]. Группа является одним из самых коммерчески успешных трэш-метал коллективов, продав более 50 миллионов альбомов по всему миру, включая номинированный на «Грэмми» мульти-платиновый альбом Countdown to Extinction[2]. В одних только Соединённых Штатах Megadeth получили семь платиновых, пять золотых альбомов и девять номинаций на премию «Грэмми», как лучший исполнитель музыки в жанре «хеви-метал»[3]. Группа распалась в 2002 году после того, как Мастейн тяжело повредил лучевой нерв[4], но, пройдя физиотерапию, в 2004 году Мастейн восстановил группу, которая в том же году выпустила альбом The System Has Failed, который стартовал на 18 месте в хит-параде популярных альбомов журнала Billboard[5]. За тридцать лет активной деятельности в Megadeth официально участвовало более двадцати музыкантов, и лишь Дэйв Мастейн остаётся лидером группы ещё с первого состава и основным автором песен. Megadeth вместе с группами Metallica, Anthrax и Slayer называют «большой четвёркой» трэш-метала.



История

Ранние годы (1983—1984)

Летом 1983 года через несколько месяцев после того, как ведущий гитарист Дэйв Мастейн был уволен из группы Metallica из-за проблем с алкоголем, наркотиками и конфликтов с другими музыкантами[6], он вместе с басистом Дэвидом Эллефсоном, гитаристом Грегом Хэндевидтом и барабанщиком Диджоном Каррутерсом создал группу Megadeth. Позже Мастейн сказал: «После увольнения из Metallica, всё что я помню — свою жажду крови. Их крови. Я хотел делать более быструю и тяжёлую музыку, чем они»[7]. Мастейн, движимый желанием мести[8], добавил музыке Megadeth мощи, увеличив скорость в уже имеющихся песнях, например, в «Mechanix», которую раннее Metallica исполняла в более медленном темпе. После почти шести месяцев безуспешных поисков вокалиста Мастейн решил самостоятельно заниматься ведущим вокалом, являясь также основным автором песен и музыки группы, а также соло и ритм-гитаристом. Каррутерса вскоре заменил барабанщик Ли Рауш, а гитарист Грег Хэндевидт покинул группу в конце 1983 года и основал собственную, Kublai Khan. В начале 1984 года Megadeth записала демо из трёх песен («Last Rites/Loved to Death», «Skull Beneath the Skin» и «Mechanix») в составе: Мастейн, Эллефсон и Рауш. Также к Megadeth в качестве второго гитариста присоединился Керри Кинг (известный по Slayer), который выступал с группой на концертах, пока ему подыскивалась постоянная замена. После нескольких выступлений в 1984 году Ли Рауша заменил ударник Гар Самуэльсон[9]. Благодаря своим трём демонстрационным песням группе удалось подписать контракт с независимой нью-йоркской звукозаписывающей компанией Combat Records, а в декабре в группе наконец появился второй гитарист Крис Поланд, который очень понравился Мастейну. Он идеально обыгрывал его ритм-партииК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3129 дней].

Killing Is My Business… And Business Is Good! (1985—1986)

В начале 1985 года группа получила $8,000 от Combat Records для записи и выпуска своего дебютного альбома. Однако после того, как они потратили половину от этой суммы на наркотики и алкоголь, музыканты были вынуждены уволить своего продюсера и самостоятельно заниматься выпуском альбома[10]. Несмотря на это альбом Killing Is My Business... And Business Is Good!, выпущенный в мае 1985 года, был хорошо принят музыкальными критиками. Музыкальная составляющая пластинки представляла собой смесь трэш-метала, спид-метала и панк-рока[11][12].

На альбоме был представлен первый из многочисленных каверов, исполненных Megadeth — версия классической песни Нэнси Синатры «These Boots Are Made For Walking» в стиле спид-метал и со словами, несколько изменёнными Мастейном. Позже вокруг этой композиции разгорелись споры, когда автор оригинала, Ли Хезлвуд, назвал сделанные Мастейном изменения «отвратительными и оскорбительными»[13] и потребовал, чтобы композицию убрали с альбома. Под угрозой судебного преследования с 1995 года альбом издавался без этой песни, однако в 2002 году альбом был переиздан с данным кавером, но все изменённые слова были заменены на звук «бип».

Летом 1985 года группа впервые отправилась в концертный тур по Соединённым Штатам и Канаде в поддержу Killing Is My Business… вместе с группой Exciter. Во время тура новый гитарист Крис Поланд неожиданно покинул Megadeth и был в срочном порядке заменён до конца тура Майком Альбертом. Поланд вернулся в группу в октябре 1985, незадолго до начала работы над вторым альбомом[14].

Peace Sells… but Who’s Buying? (1986—1987)

Второй альбом Megadeth, законченный в марте 1986, снова получил от Combat Records весьма скромный бюджет. К тому же, группа была неудовлетворена результатом микширования записи. В итоге, из-за недовольства постоянными финансовыми проблемами маленького независимого лейбла, Megadeth подписали контракт с крупной компанией Capitol Records, которая купила права на новый альбом. Лейбл нанял продюсера Пола Лени для повторного микширования альбома, и в сентябре 1986 Capitol Records выпустили Peace Sells… but Who’s Buying? Это был несомненный коммерческий успех для Megadeth: в одной только Америке было продано более миллиона копий[15].

Журнал All Music Guide назвал Peace Sells… «одним из самых влиятельных трэш-металлических альбомов десятилетия». На заглавный трек «Peace Sells» сняли клип, который регулярно транслировался на MTV в передаче «Headbangers Ball». Песня заняла 11 место в хит-параде «40 Greatest Metal Songs» на VH1. А ещё мелодия этой песни в течение многих лет использовалась как музыкальная заставка перед новостями на MTV. На альбоме Peace Sells… But Who’s Buying? проявил свои способности и художник Эд Репка (известный за работу со многими метал-группами, в том числе Death и Toxic Holocaust). Он не только переделал старый логотип-талисман группы (Vic Rattlehead), но и оформил несколько следующих альбомовК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 4033 дня].

В феврале 1987 года Megadeth выступают в разогреве у Элиса Купера во время тура «Constrictor», который следовал за кратким туром в поддержку Mercyful Fate в США. Купер вовремя заметил, что Megadeth пристрастились к тяжёлым наркотикам и алкоголю, и по-дружески помог им контролировать своих «демонов»[16]. С тех пор они сблизились, и Мастейн даже считает Купера своим крестным отцом. Позже Megadeth делают кавер на песню «No More Mr. Nice Guy» для саундтрека к фильму «Shocker». В марте этого же года в Великобритании группа начинает в качестве хедлайнеров своё первое мировое турне в компании таких групп, как Overkill и Necros[9].

После заключительного тура на Гавайях, в июле 1987, из-за проблем с наркотиками Гар Самуэльсон и Крис Поланд были уволены из группы. Мастейн утверждал, что Самуэльсона невозможно контролировать, когда он пьян. Для его замены на всякий случай даже пригласили барабанщика Чака Белера, так как были опасения, что во время последних туров Самуэльсон будет просто не в состоянии выйти на сцену. Мастейн говорил, что Поланд продавал оборудование группы, чтобы удовлетворять свои всё увеличивающиеся потребности в наркотиках. Об этом была сочинена песня «Liar». Сначала Поланд был заменён Джеем Рейнолдсом из Malice, но его группа как раз работала над записью своего альбома. Тогда Рейнолдса заменили на его преподавателя гитары Джеффа Янга, который на шесть недель присоединился к записи третьего альбома Megadeth вместе с Sersh.

So Far, So Good… So What! (1987—1989)

С крупным бюджетом записывающего лейбла и продюсером Полом Лэни за пультом, Megadeth провели пять месяцев за записью своего третьего альбома So Far, So Good… So What! В начале процесса возникли трудности, частично связанные с непрекращающейся борьбой Мастейна с наркотической зависимостью. Позже он говорил: «Результат был ужасен, в основном из-за наркотиков и приоритетов, которые у нас были или которых у нас вовремя не оказалось». Также происходили стычки Мастейна с Лэни, начавшиеся с того, что последний настаивал на записи барабанов отдельно от тарелок (неслыханное для рок-ударников). В процессе микширования Мастейн и Лэни поссорились, и Лэни был сменён продюсером Майклом Вагенером, который перемикшировал альбом.

В январе 1988 года Megadeth выпустили So Far, So Good… So What!, который, пока не стал платиновым в США, подвергался атакам критиков, утверждавших, что «альбому не хватает концептуальной и единой изюминки» и что он «нацелен на угрожающее звучание, но большей частью походит на натянутый и в какой-то степени незрелый». So Far, So Good… So What! содержал сингл «In My Darkest Hour». Музыка, написанная Дэйвом Мастэйном в качестве трибьюта погибшему басисту группы Metallica Клиффу Бертону. Песня приветствуется фанатами и исполняется с тех пор почти в каждом концерте. So Far, So Good… So What! также включал кавер на песню Sex Pistols «Anarchy In The U.K.» с изменёнными Мастейном словами (позже он признался, что плохо расслышал их).

В июне 1988 Megadeth появляются в документальном фильме Пенелопы Сферис The Decline of Western Civilization II: The Metal Years, который в хронологическом порядке описывал лос-анджелесскую метал-сцену поздних 80-х, основное внимание сосредотачивая на глэм-метале. На «In My Darkest Hour» Пенелопой Сферис был снят клип (к её работам также принадлежат клипы «Wake Up Dead» и «Anarchy In The UK»), который показывается в конце фильма. В 1991 году в Rusted Pieces Мастейн вспоминал о фильме как о разочаровании, которое сравняло Megadeth со «стадом дерьмовых групп».

Megadeth начали мировой тур в поддержку So Far, So Good… So What!, выступая на разогреве у Dio в Европе в феврале 1988 года, а позже присоединились к туру Iron Maiden в поддержку их Seventh Son of a Seventh Son в США. В свете нарастающих проблем с ударником Чаком Белером, Мастейн попросил барабанщика Ника Менцу работать барабанным техником. Как и предыдущий техник Гэр Сэмюэлсон, Менза должен был быть готов сесть за установку в случае, если Белер не сможет продолжать тур.

В августе 1988 Megadeth выступили на фестивале Monsters Of Rock в замке Доннингтон в Британии, наряду с Kiss, Iron Maiden, Helloween, Guns N' Roses и Девидом Ли Рот перед аудиторией более 300,000 человек. Вскоре группа присоединилась к европейскому туру «Monsters Of Rock», но выпала после первого же концерта. Через некоторое время Дэйв Мастэйн уволил Чака Белера и Джеффа Янга и вычеркнул их из запланированного Австралийского тура. Позже он вспоминал: «В дороге маленькие перепалки вырастают в полномасштабные войны, я думаю, многие из нас были непоследовательны из-за парня, которого мы ждали после концерта».

Будучи неспособным найти вовремя подходящего соло-гитариста, Мастейн записал кавер на «No More Mr. Mice Guy» Элиса Купера в трио (всё ещё не найдя барабанщика, Мастейн попросил Менцу записать партии для этой песни). Песня появилась в саундтреке к фильму ужасов «Электрошок» Уесли Крэйвена. В начале 1989 года Менца официально вошел в состав группы. Когда группа прослушивала новых кандидатов на место соло-гитариста летом того же года, Мастейн был арестован за вождение в состоянии наркотического опьянения и хранение наркотиков, когда он врезался в припаркованное транспортное средство, занятое полицейским, находящимся не при исполнении служебных обязанностей. Суд постановил начать в скором времени принудительную реабилитацию, и Дэйв впервые за десять лет рассудил на трезвую голову.

Rust In Peace (1990—1991)

После этого Мастейн дал объявление о наборе в группу нового гитариста. Мастейн хотел взять в группу настоящего гитариста-виртуоза и профессионала, с которым можно было бы легко работать и в плане исполнения, и в плане сочинения песен. Из предыдущих гитаристов Дейва вполне устраивали стиль работы Криса Поланда и техника Джеффа Янга, но ни один из них не устраивал его как личность. Поэтому приглашения были разосланы Даймбэгу Дарреллу из Pantera, Джеффу Уотерсу из Annihilator и нескольким другим. Джефф Уотерс отказал сразу, дела у его группы Annihilator шли и так неплохо, а Даймбэг Даррелл пришёл на прослушивание, но не захотел присоединяться, если группа не примет так же его брата, ударника Винни Эбботта. Так как у Megadeth уже был нанят ударник Ник Менца, Дарреллу пришлось отказать. Также среди прослушиваемых были Ли Альтус из Heathen и Эрик Мейер из Dark Angel[17].

В 1987 году на прослушивание пришёл шестнадцатилетний Джефф Лумис (из группы Sanctuary, позже присоединился к Nevermore). После Мастейн похвалил его за хороший навык игры, но отказал, так как Лумис был слишком молод[18]. Позже он попал на концерт группы Cacophony, в которой играли Марти Фридман и Джейсон Беккер, и рассказал Фридману (который в тот момент выпустил свой первый сольный альбом Dragon’s Kiss) об этом случае. Фридман пришёл на прослушивание. В феврале 1990 он официально присоединился к Megadeth[19].

В обновлённом составе группа с со-продюсером Майком Клинком отправилась в Rumbo Studios в марте 1990, чтобы начать работу над будущим альбомом Rust in Peace. Впервые за свою карьеру, группа работала в студии на трезвую голову, тем самым избежав многих проблем, с которыми столкнулись во время записи предыдущих альбомов. Клинк также был первым продюсером, удачно спродюсировавшим альбом Megadeth от начала до конца, не будучи уволенным[20].

Альбом Rust in Peace был выпущен 24 сентября 1990 года. Глубокое мелодичное содержание и впечатляющее техническое исполнение альбома принесли Megadeth номинацию на Грэмми в категории «Лучший рок альбом», но награду получила Metallica за сингл Stone Cold Crazy. Альбом был продан в США в количестве 1 миллиона 810 тысяч копий[21], за что получил платиновый статус, попал на 23 позицию американского чарта Billboard 200[22] и на 8 позицию британских чартов[23].

После выхода альбома Megadeth отправились в мировое турне, во время которого они посетили Южную Америку и Северную Америку, Европу и Азию и приняли участие на двух крупнейших рок-фестивалях — Monsters of Rock в Рио-де-Жанейро и Clash of the Titans в Лондоне, где играли с такими монстрами рока, как Judas Priest, Slayer, Sepultura, Guns N' Roses, Faith No More и Suicidal Tendencies.

Countdown to Extinction (1992—1993)

14 июля 1992 года вышел Countdown to Extinction, который стал самым коммерчески успешным альбомом в истории Megadeth. Группа изменила стиль звучания, уйдя в сторону традиционного хэви-метала (подобный шаг предприняла Metallica с их альбомом Metallica в 1991 году — этот их альбом также был куда более коммерческим, чем предыдущие)[24]. Синглы «Symphony of Destruction», «Sweating Bullets», «Skin o' My Teeth» и «Foreclosure of a Dream» стали хитами и самыми узнаваемыми песнями группы.

Альбом получился настолько успешным, что дебютировал на 2 месте американских чартов Billboard[25] и на 5 месте английских чартов[26]. Альбом номинировался на Грэмми в 1993 году в номинации «Лучшее метал исполнение» («Best Metal Performance»), получил двойную платину по итогам продаж в США[27], тройную платину в Канаде[28] и золото в Австралии и Аргентине, являясь, таким образом, самым продаваемым альбомом группы. Название альбому придумал Ник Менца[29], барабанщик группы.

В ноябре 1992 года Megadeth выпустили свой второй видео альбом Exposure of a Dream, а в декабре организовали мировое турне в поддержку Countdown to Extinction с группами Pantera и Suicidal Tendencies, за которым последовало турне по Северной Америке со Stone Temple Pilots в январе 1993 года. Через месяц, однако, концерты пришлось отменить из-за проблем с наркотиками у Дэйва Мастейна[30]. После шестинедельной реабилитации Мастейн тут же вернулся в Megadeth, и группа записала песню «Angry Again» для саундтрека к фильму Последний киногерой. В июне этого же года группа приняла участие в фестивале Milton Keynes Bowl вместе с Metallica[31]. Это был первый раз за десять лет, когда Дэйв Мастейн играл на одной сцене со своими бывшими «одногруппниками». Сам Мастейн прокомментировал это так: «Десять лет ребячества между Metallica и Megadeth кончились!», — положив этим конец вражде двух групп. В июле Megadeth также пригласили для участия в туре «Get A Grip US» легендарной рок-группы Aerosmith, но были сняты с программы уже через семь дней из-за комментариев Мастейна по поводу «преклонного возраста» Aerosmith.

В октябре-ноябре 1993 года Megadeth записали песню «99 Ways to Die», которая в 1995 году номинировалась на «Грэмми»[32].

Youthanasia (1994—1995)

В начале 1994 года Megadeth воссоединились с со-продюсером Максом Норманом для начала работы над следующим альбомом. С тремя членами группы в настоящее время проживающими в штате Аризона, начальная работа началась в Phase Four Studios в Финиксе. Через несколько дней подготовки производства, проблемы с оборудованием Phase Four вынудили группу искать альтернативную студию[33]. Мастейн настаивал на записи в Аризоне, однако подходящее место для записи не было найдено. По просьбе со-продюсера Нормана, группа решила построить свою собственную студию звукозаписи внутри арендованного склада в Финиксе, штат Аризона, которая позже получила название «Fat Planet in Hangar 18»[33]. Пока студия строилась, большая часть написания песен и аранжировок имели место в Vintage Recorders в Финиксе[34].

Youthanasia вышла 1 ноября 1994 года, дебютировав на 4 позиции американских и швейцарских чартов, на 6 позиции британских чартов и на 9 позиции австралийских. Альбом был сертифицирован на золото (это более 500,000 копий) в Канаде уже через полчаса после начала продаж, а позднее — и на платину, в том числе и в США. Альбом сразу отметился хитами «Train of Consequences» и «À Tout Le Monde», по которым были выпущены видеоклипы.

В ноябре 1994 года Megadeth отправились в турне в поддержку альбома, длившееся 11 месяцев, став самым обширным туром Megadeth на сегодняшний день. К концу 1995 года группа посетила Европу и Северную Америку, к которой присоединились ряд открывающих групп, в том числе Corrosion of Conformity, Korn и Fear Factory[35]. Тур завершился появлением на фестивале Monsters of Rock в Бразилии, в качестве со-хедлайнеров вместе с Элисом Купером и Оззи Осборном[36]. В январе 1995 года группа записала песню «Diadems» для саундтрека к фильму «Байки из склепа: Рыцарь-демон»[37]. В середине 1995 года был выпущен мини-альбом Hidden Treasures, состоявший из песен Megadeth, когда-либо вошедших в сборники, трибьюты и саундтреки к фильмам[38].

Cryptic Writings (1996—1998)

После масштабного мирового турне в поддержку Youthanasia Megadeth уходят в отпуск в конце 1995 года. Мастейн начинает работу над своим сайд-проектом MD.45 вместе с вокалистом группы Fear Ли Вингом[39]. Барабанщик Джимми Деграссо (который месяцем раньше играл в группе Элиса Купера в рамках южноамериканского тура Monsters of Rock) также вошёл в состав сайд-проекта[39]. Фридман построил звукозаписывающую студию в своем новом доме в Фениксе, где начал работу над сольным альбомом True Obsessions. В сентябре 1996 года в Лондоне участники Megadeth начинают писать песни для нового альбома, предварительно названного Needles and Pins[40]. Творческий процесс шёл под контролем нового продюсера Гилеса Мартина, который способствовал изменению музыки и текстов песен[41]. Многие тексты и названия песен были изменены по просьбе нового продюсера. После проблем с оригинальной обложкой к альбому картинка была заменена на символ верований Вуду, а название сменилось на Cryptic Writings.

17 июня 1997 года Capitol Records выпускают Cryptic Writings. Альбом дебютировал на десятой строчке чарта Billboard 200 и стал шестым по счету альбомом Megadeth, добившимся золотого статуса в США. Сингл «Trust» с данного альбома занял пятое место в Hot Mainstream Rock Tracks, что до сих пор является лучшим достижением группы, а в 1998 году сингл даже был номинирован на премию «Грэмми» в номинации «Лучшее метал-исполнение»[42][3]. Хотя альбом получил довольно смешанные оценки критиков[43][44][45], все синглы с альбома («Trust», «Almost Honest», «Use the Man» и «A Secret Place») вошли в первую двадцатку чарта Mainstream Rock Tracks[42]. На песни «Trust», «Almost Honest» и «A Secret Place» были сняты видеоклипы.

Музыка группы на альбоме тяготеет к традиционному хэви-металу, хотя некоторые песни, такие, как «The Disintegrators», «She-Wolf», «Vortex» и «FFF», напоминают их ранний трэш 80-х годов. Дэйв Мастейн в своем интервью журналу Guitar World рассказывает: «Мы разделили его (альбом) на три части. Часть альбома по-настоящему быстрая и агрессивная, часть выполнена в старом стиле Countdown to Extinction и Youthanasia, а часть — мелодичная и креативная»[46] (таковы, например, песни «I’ll Get Even» и «A Secret Place»).

В июне 1997 года группа отправилась в мировое турне с группой The Misfits, за которым последовал тур по Америке с группами Life of Agony и Coal Chamber, а в июле присоединилась к Ozzfest 98, во время которого Нику Мензе пришлось покинуть тур из-за проблем с коленом (врачи обнаружили опухоль)[47][48]. На замену ему подыскали барабанщика Джимми Деграссо, который так и остался в группе на постоянной основе[47].

Risk (1999—2000)

В январе 1999 года, уже с Джимми Деграссо в качестве барабанщика группы, Megadeth приступили к записи нового альбома. Дэйв Мастейн дал продюсеру Дэну Хаффу ещё больше контроля над процессом записи альбома, что было результатом большого успеха предыдущего альбома Cryptic Writings на радио. В итоге, это привело к обратным результатам[49]. Выпущенный 31 августа 1999 года, Risk был полностью провальным и в коммерческом, и в критическом плане, и вызвал отрицательную реакцию у многих фанатов группы[50]. На этом альбоме Megadeth ещё больше экспериментируют со своей музыкой: многие песни имеют черты хард-рока, а в некоторых даже используются семплы, присущие поп-музыке и диско[51]. Главный сингл альбома, «Crush Em», был использован в саундтреке к фильму Универсальный солдат 2: Возвращение, а также в качестве вступления на Чемпионате мира по рестлингу для рестлера Билла Голдберга. Позднее, «Crush Em» использовалась как официальная песня НХЛ.

22 июля 1999 года бывший барабанщик Гар Самуэльсон скончался в возрасте 41 года в Orange City, штат Флорида, от печеночной недостаточности. Три дня спустя, во время выступления Megadeth на Вудстоке 1999 года, Мастейн посвятил песню «Peace Sells» памяти Самуэльсона. Кроме того, в июле 1999 года Megadeth записали кавер-версию песни Black Sabbath «Never Say Die», который появился на втором трибьют-альбоме Nativity In Black. В январе 2000 года к Megadeth присоединился гитарист Эл Питрелли, ранее игравший в Savatage и Trans-Siberian Orchestra, в качестве замены Фридмана[52].

В апреле 2000 года Megadeth вернулись в студию, чтобы начать работу над своим девятым студийным альбомом. Тем не менее, после одного месяца работы, группе была предоставлена возможность присоединиться к туру Maximum Rock вместе с Anthrax и Mötley Crüe. Megadeth приостановили запись и гастролировали по Северной Америке в течение второго квартала 2000 года.

The World Needs a Hero (2001—2002)

В ноябре 2000 года группа сменила звукозаписывающий лейбл[53]. Их новым лейблом стала компания Sanctuary Records[53]. На этом перемены не закончились: Дэйв Мастейн, после провала предыдущего альбома, решил уволить продюсера Бада Прейджера и спродюсировать новый альбом сам. Альбом The World Needs a Hero, вышедший 15 мая 2001 года, получил смешанные отзывы критиков[54][55][56]. С одной стороны, они одобрили музыкальный стиль, напоминающий ранние работы Megadeth, и возвращение к трэшевым корням, с другой — отметили недостаток оригинальности[54]. Тем не менее, альбом отметился рядом интересных композиций, например «Return to Hangar», являющейся концептуальным продолжением песни «Hangar 18» с альбома Rust in Peace и «When», очень напоминающей по строению песню «Am I Evil?» группы Diamond Head (на эту песню также есть кавер в исполнении Metallica). Сам Мастейн отозвался о группе на момент выхода альбома так: «она будто корабль, потерявшийся в море и ищущий свой курс». Несмотря на скромные по меркам Megadeth продажи, сингл «Moto Psycho» достиг 22 позиции в американских чартах[57].

Лето 2001 года участники провели в гастролях по Европе с AC/DC в качестве хедлайнеров и по Америке с Iced Earth, а в сентябре выступали с ню-метал-группой Endo, но недолго — тур прервался из-за террористических актов 11 сентября. Они же послужили причиной отложенной записи DVD в Аргентине; тем не менее, группа все же записала DVD Rude Awakening, но уже в сентябре и в Аризоне, США. А в феврале 2002 года Билл Кеннеди перемикшировал дебютный альбом группы, Killing Is My Business... and Business Is Good!. Помимо ремастерированного звука, в переиздание также вошли несколько бонусных треков.

Распад (2002—2004)

В январе 2002 года у Дэйва Мастейна был обнаружен камень в почках, и он отправился на лечение в Техас[58]. Немного позже к этому диагнозу добавилась радиальная нейропатия, вызванная травмой руки, такой, что Дэйв больше не мог пользоваться своей кистью[4][53]. 3 апреля Мастейн объявил о роспуске группы[59]. Пройдя четырёхмесячную физиотерапию, Мастейн постепенно снова начал играть на гитаре, но ему пришлось «переучивать» левую руку.

Всё ещё связанный контрактом с Sanctuary Records, Мастейн 10 сентября выпускает сборник Still Alive… and Well?. Название альбома («Всё ещё жив… Ну и?») является ответом Мастейна на вопрос журналиста «что бы вы хотели написать на своем надгробии?». Первые шесть треков были записаны на концертном выступлении группы в городе Феникс, штат Аризона 17 ноября 2001 года. Остальные песни являются студийными записями с альбома The World Needs a Hero.

The System Has Failed (2004—2005)

После года реабилитации Дэйв Мастейн вернулся в студию, чтобы записать предполагаемый сольный альбом. Для этого он пригласил сессионных музыкантов Винни Колайута и Джимми Ли Слоаса в качестве барабанщика и бас-гитариста соответственно. Однако, согласно контракту с Европейским лейблом EMI, он должен был записать этот альбом под именем Megadeth. Мастейн решил восстановить группу в её лучшем, «классическом» составе: Дэйв, Марти Фридман, Дэвид Эллефсон и Ник Менца. Марти и Дэвид отказались по разным причинам, а Ник все-таки согласился на участие. Тем не менее, через две недели Мастейн предложил Менце покинуть группу: тому, как считал Мастейн, уже явно не хватало мастерства[60]. Тогда Дэйв пригласил тех же Винни Колайуту и Джимми Ли Слоаса для записи, дополнительно попросив давнего участника Megadeth Криса Поланда записать соло для альбома. Это было сюрпризом для всех фанатов группы.

В сентябре 2004 года альбом The System Has Failed ознаменовал возвращение группы, хотя он же был запланирован и последним в творчестве Megadeth. В качестве соло гитариста и барабанщика к группе присоединились братья Глен и Шон Дроверы, место за бас-гитарой занял Джеймс Макдонау, с участием которого был проведен всего один тур. Альбом дебютировал на 18 позиции американских чартов[25], а сингл «Die Dead Enough» — на 21[57] и получил положительные отзывы критиков[61][62]. В музыкальном плане альбом склоняется к жанру трэш-метал, что поприветствовалось давними фанатами группы.

Альбом также интересен своей обложкой, на которой изображены маскот группы Вик Раттлхэд, Джордж Буш, Хиллари Клинтон, Билл Клинтон, Дик Чейни, Кондолиза Райс и несколько других известных политиков. Подробнее об описании обложки см. статью The System Has Failed.

В июне 2005 года Capitol Records выпустили Greatest Hits: Back to the Start, сборник лучших хитов[9].

Gigantour (2005—2006)

Megadeth

Megadeth в 2010 году
Основная информация
Жанры

Спид-метал
Трэш-метал
Хеви-метал
Хард-рок

Годы

19832002
2004 — наши дни

Страна

США США

Город

Лос-Анджелес, Калифорния

Лейблы

Combat Records (1984—1986)
Capitol Records (1986—2000)
Sanctuary Records (2001—2006)
Roadrunner Records (2006—2013)
Tradecraft (2013—наши дни)

Состав

Дэйв Мастейн
Дэвид Эллефсон
Кико Лоурейро
Дирк Вербурен</span>ruen

United Abominations (2006—2009)

В феврале 2006 года МакДонау сменил басист Джеймс Ломенцо. В мае Megadeth анонсировали свой одиннадцатый студийный альбом, United Abominations. Альбом вышел через год, 15 мая 2007 года, и сразу попал в американские чарты, достигнув восьмой строчки в чартах США и пятой в чартах Канады[63]. Композиция «À Tout le Monde (Set Me Free)», вышедшая в качестве сингла, является ремейком известной песни «À Tout le Monde»; на роль бэк-вокалистки была приглашена Кристина Скаббия из группы Lacuna Coil[64]. Также альбом отметился синглами Gears of War (по одноимённой игре) и Never Walk Alone... A Call to Arms.

Endgame (2009—2010)

В январе 2008 года Глен Дровер уходит из группы, чтобы больше времени уделять своей семье. Его место занял гитарист-виртуоз Крис Бродерик. В феврале 2009 года у Megadeth вместе с Testament был запланирован «Priest Feast» — европейский тур вместе с Judas Priest, в качестве хедлайнеров[65]. В это же время, Metallica, которые были введены в Зал славы рок-н-ролла, пригласили Дэйва Мастейна, присутствовать на церемонии. Тем не менее, Мастейна уведомили, что он не будет введен в Зал славы рок-н-ролла с тем обоснованием, что такие почести были предоставлены только для тех членов группы, которые участвовали в записи альбомов Metallica. Мастейн поздравил их, но вместо церемонии отправился в Европейский тур с Judas Priest[66]. В апреле 2009 года, было принято решение что Megadeth и Slayer совместно выступят хэдлайнерами на Canadian Carnage. Это был первый раз, когда они выступали вместе за более чем 15 лет. В конце июня, они отыграли 4 концерта которые открывали Machine Head и Suicide Silence[67]. В мае 2009 года Megadeth закончили запись своего двенадцатого альбома и в течение следующего месяца, утвердили что он будет называться Endgame[68]. По словам Дейва Мастейна, название " Endgame " это дань уважения вышедшему в 2007 году одноимённому фильму Алекса Джонса[69]. Датой релиза Endgame на официальном сайте Megadeth, было объявлено 9 сентября 2009, и веб-сайт Metal Hammer был первым рецензировавшим альбом[70]. Megadeth начали Endgame тур в октябре 2009 , и закончили его в декабре того же года. Группами поддержки в туре были Machine Head, Suicide Silence и Warbringer[71]. В январе 2010 года Megadeth были включены в " American Carnage " тур с Slayer и Testament, как высоко уважаемые группы трэш и хеви-металл сцены. Тур должен был начаться 18 января, но был отложен из-за операции на позвоночнике Тома Арайи[72]. Несколько недель спустя, композиция Megadeth Head Crusher была номинирована на Грэмми в категории «Лучшее метал исполнение», что стало восьмой номинацией группы на Грэмми за 19 лет[73]. В марте 2010 года Megadeth приступили к их «Rust In Peace 20th Anniversary Tour», который проходил в Северной Америке при поддержке Exodus и Testament. Во время тура Megadeth играли Rust in Peace целиком, в ознаменование 20-й годовщины его выхода[74]. В феврале 2010 года до начала « Rust In Peace 20th Anniversary Tour», басист Дэвид Эллефсон вернулся в Megadeth после восьми лет отсутствия. В интервью Classic Rock он заявил, что барабанщик Megadeth Шон Дровер связался с ним, сообщив ему, что басист Джеймс Ломенцо покидает группу и что «если когда-либо и было для тебя и Дэйва [Мастейна] время поговорить, то это сейчас»[75].

Thirteen (2010—2012)

Megadeth наряду с Metallica, Slayer и Anthrax вместе известные как «Большая четверка» трэш-метала, согласились выступать на одной сцене в середине 2010 года. Эти выступления были частью фестиваля Sonisphere и были проведены в ряде европейских стран[76]. Одно из таких выступлений в Софии, Болгария, было снято и выпущено в качестве видео-альбома под названием The Big 4 Live from Sofia, Bulgaria[77].

В июле 2010 года, после европейских концертов «большой четверки», Megadeth и Slayer начали первый этап тура American Carnage Tour, где Megadeth полностью исполняли альбом Rust in Peace, в то время как Slayer свой альбом Seasons in the Abyss, оба выпущеные в 1990 году[78]. Вскоре после этого, две группы объединились с Anthrax для Jägermeister Music Tour в конце 2010 года[79]. Во время финального концерта тура Керри Кинг присоединился к Megadeth на сцене в Gibson Amphitheatre в Голливуде, сыграв «Rattlehead» Megadeth. Это был первый раз, когда Кинг выступал на сцене с Megadeth после 1984 года[80].

В сентябре группа выпустила DVD Rust in Peace Live, записанный в Hollywood Palladium в Лос-Анджелесе[81]. Позднее в том же месяце, Megadeth выпустили сингл «Sudden Death» для игры Guitar Hero: Warriors of Rock. Песня была написана по заказу издателей серии Guitar Hero, которые хотели песню с тёмной лирикой и несколькими гитарными соло[82]. В 2011 году песня была номинирована на Гремми в категории лучшее метал-исполнение[83].

Super Collider (2012—2014)

В 2012 году Megadeth объявили, что работают над новым, четырнадцатым студийным альбомом группы. В феврале 2013 года Дэйв Мастейн написал в Twitter о том, что у него есть планы пригласить для нового альбома гостевого вокалиста. В результате оказалось, что в записи альбома принял участие Девид Дрейман[84], вокалист группы Disturbed.

В этом же месяце Megadeth озвучили название нового альбома — «Super Collider». В интервью для ресурса Ultimate-Guitar.com Дейв Мастейн заявил, что он очень доволен записанным альбомом[85]. Выход альбома состоялся 4 июня 2013 года.

25 ноября 2014 года группу покинул барабанщик Шон Дровер (2004—2014)[86], а на следующий день об уходе из группы заявил гитарист Крис Бродерик (2008—2014)[87].

Dystopia (2015—настоящее время)

В конце марта 2015 года Крис Адлер, барабанщик группы Lamb of God, объявил о своём присоединении к Megadeth для записи следующего альбома[88].

2 апреля 2015 года, к группе в качестве полноправного участника присоединился гитарист Кико Лоурейро[89].

Новая песня «Fatal Illusion» вышла 1 октября 2015 года. В этот же день Megadeth озвучили название нового альбома — «Dystopia», который вышел в январе следующего года[90].

20 мая 2016 года было объявлено, что место Криса Адлера за ударной установкой временно займет Дирк Вербьюрен из шведской группы Soilwork, пока Адлер занят в турне с Lamb of God.

21 мая 2016 года скончался бывший ударник группы, Ник Менца[91]. На следующий день, 22 мая, Megadeth в ходе выступления на нью-йоркском фестивале Rock'N Derby почтили память Ника минутой молчания, а так же посвятили ему песню «Trust».

2 июля Крис Адлер закончил своё сотрудничество с группой[92]. 14 июля 2016 года было объявлено о присоединении барабанщика Дирка Вербурена в качестве полноправного участника группы[93][94][95].

Наследие

Megadeth традиционно признается одной из самых выдающихся метал групп. Альбомы Megadeth были проданы тиражом свыше 20 миллионов копий по всему миру. Восемь альбомов группы в разное время входили в американский хит-парад 40 лучших альбомов[5]; 18 синглов входили в американский хит-парад 40 лучших синглов[57]. Megadeth девять раз номинировались на «Грэмми»[3] и являются одной из самых успешных хеви-метал-групп всех времён[2]. Вместе с группами Metallica, Anthrax и Slayer Megadeth входит в так называемую «большую четвёрку» трэш-метала, уступая по продажам и коммерческому успеху лишь Metallica.

Сайт digitaldreamdoors.com поставил Megadeth на 7 место в списке величайших метал-групп и на 2 место в списке трэш-метал-групп.

Альбом Peace Sells... But Who's Buying? считается важным событием в истории трэш-метала, All Music Guide называет его «одним из самых важных метал-альбомов десятилетия и одним из действительно определяющих альбомов для трэш-метала», а также «одним из лучших альбомов метала всех времен»[96]. В мае 2006 года канал VH1 поставил композицию «Peace Sells» на 11-ю позицию в хит-параде 40 величайших песен метала[97].

В 2004 году журнал Guitar World отдал Дэйву Мастейну и Марти Фридману 19-ое место в списке 100 величайших гитаристов хеви-метала всех времен[98].

В качестве одного из первопроходцев трэш-метала группа Megadeth повлияла на развитие движения экстремального метала в конце 1980-х и в начале 1990-х годов. Многие известные металические группы, включая Pantera, Arch Enemy, Lamb of God[99], In Flames[100], Machine Head[101], Trivium[102] и Avenged Sevenfold[103], называют Megadeth в числе вдохновителей своей музыки.

Популярная культура

Упоминания Megadeth присутствуют во многих фильмах и телевизионных шоу, включая «Симпсоны», «Без ума от тебя», «Шоу Дрю Кэри», «Секретные материалы» и «Дак Доджерс» (в одноим из эпизодов этого мультсериала, In Space, Nobody Can Hear You Rock 2005 года, группа присутствовала в виде мультипликационных героев[104].) Megadeth упоминается в кинокомедии 1993 года «Мир Уэйна 2», где Хони Хорни (Ким Бейсингер) спрашивает Гарта (Дана Карви) «Не хочешь послушать музыку?», на что Гарт отвечает «А у тебя есть Megadeth?». Группа также упоминается в фильме 1991 года «Новое приключение Билла и Теда», где во время пребывания главных героев в Аду Билл (Алекс Винтер) говорит: «Тед, знаешь, если я умру, ты можешь забрать себе мою коллекцию Megadeth»[105].

В 1990-х годах российский депутат Вячеслав Марычев появлялся на заседаниях Государственной думы в футболке «Мегадет», отлично заметной из-под распахнутого пиджака.

Композиции Megadeth вошли в саундтреки к фильмам «Электрошок», «Новое приключение Билла и Теда», «Последний киногерой», «Рыцарь-демон», «Супербратья Марио», «Универсальный солдат: Возвращение» и «Затерянный мир»[106], а также музыка группы звучит в нескольких компьютерных играх. Песня Peace Sells звучит на радиостанции V-Rock в игре 2002 года Grand Theft Auto: Vice City, а также в игре 2003 года True Crime: Streets of LA. Symphony of Destruction присутствует в видеоиграх на платформе PlayStation 2 — Guitar Hero и WWE SmackDown! vs. RAW 2006. Также её можно услышать в FlatOut 2, выпущенной на PC. Специальная версия композиции Hangar 18 звучит в ещё одной игре на PS2 — Guitar Hero II[107]. В 1999 году две песни Megadeth, «Duke Nukem Theme» и «New World Order», вошли в саундтрек Duke Nukem: Music to Score By. А в 2006 году под впечатлением от видеоигры Gears of War Дэйв Мастейн написал одноимённую песню, которая вышла в альбом United Abominations. В конце 2010 года вышел новый трек Sudden Death для игры Guitar Hero: Warriors of Rock[108]. Также Megadeth переиграли титульную мелодию из игры Duke Nukem 3D. Впоследствии этот кавер стал основой для заглавного саундтрека Duke Nukem Forever.

Дискография

Состав группы

Текущий состав

Бывшие сессионные музыканты

Бывшие участники

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:1100 height:auto barincrement:17 PlotArea = left:100 bottom:80 top:10 right:10 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:01/01/1983 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:3

Colors=

 id:Lines1   value:black      legend:Студийные_альбомы
 id:Lines2   value:gray(0.5) legend:Прочие_релизы

Legend = orientation:horizontal position:top

Colors =

 id:Vocals   value:red        legend:Вокал
 id:Guitars  value:green      legend:Гитара
 id:Session1 value:teal       legend:Гитара_(сессионно)
 id:Bass     value:blue       legend:Бас
 id:Session2 value:skyblue    legend:Бас_(сессионно)
 id:Drums    value:purple     legend:Ударные
 id:Session3 value:pink       legend:Ударные_(сессионно)
 id:bars     value:gray(0.94)

BackgroundColors = bars:bars

Legend = orientation:vertical position:bottom columns:1

ScaleMajor = increment:2 start:1983 ScaleMinor = unit:year increment:1 start:1984

LineData =

 at:05/01/1985 color:black layer:back
 at:11/01/1986 color:black layer:back
 at:01/19/1988 color:black layer:back
 at:09/24/1990 color:black layer:back
 at:07/14/1992 color:black layer:back
 at:10/31/1994 color:black layer:back
 at:06/17/1997 color:black layer:back
 at:08/31/1999 color:black layer:back
 at:05/15/2001 color:black layer:back
 at:09/14/2004 color:black layer:back
 at:05/14/2007 color:black layer:back
 at:09/15/2009 color:black layer:back
 at:11/01/2011 color:black layer:back
 at:06/01/2013 color:black layer:back
 at:01/22/2016 color:black layer:back
 at:03/09/1984 color:Lines2 layer:back
 at:11/16/2001 color:Lines2 layer:back
 at:10/09/2005 color:Lines2 layer:back
 at:03/31/2010 color:Lines2 layer:back

BarData =

 bar:Mustaine   text:"Дэйв Мастейн"
 bar:Ellefson   text:"Дэвид Эллефсон"
 bar:Sloas      text:"Джимми Слоас"
 bar:MacDonough text:"Джеймс Макдонау"
 bar:LoMenzo    text:"Джеймс Ломенцо"
 bar:Handevidt  text:"Грег Хэндевидт"
 bar:King       text:"Керри Кинг"
 bar:Poland     text:"Крис Поланд"
 bar:Young      text:"Джефф Янг"
 bar:Friedman   text:"Марти Фридман"
 bar:Pitrelli   text:"Эл Питрелли"
 bar:Glen       text:"Глен Дровер
 bar:Broderick  text:"Крис Бродерик" 
 bar:Loureiro   text:"Кико Лоурейро" 
 bar:Carruthers text:"Диджон Каррутерс"
 bar:Rausch     text:"Ли Рауш"
 bar:Samuelson  text:"Гар Самуэльсон"
 bar:Behler     text:"Чак Белер"
 bar:Menza      text:"Ник Менца"
 bar:DeGrasso   text:"Джимми Деграссо"
 bar:Colaiuta   text:"Винни Колайута"
 bar:Shawn      text:"Шон Дровер" 
 bar:Chris      text:"Крис Адлер"
 bar:Verbeuren  text:"Дирк Вербурен"

PlotData=

 width:11 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Mustaine   from:01/01/1983 till:04/01/2002 color:Vocals
 bar:Mustaine   from:01/01/1983 till:04/01/2002 color:Guitars  width:3
 bar:Ellefson   from:01/01/1983 till:04/01/2002 color:Bass
 bar:Sloas      from:01/01/2004 till:09/14/2004 color:Session2
 bar:MacDonough from:10/01/2004 till:03/01/2006 color:Bass
 bar:LoMenzo    from:03/01/2006 till:02/01/2010 color:Bass
 bar:Ellefson   from:02/01/2010 till:end        color:Bass
 bar:Handevidt  from:01/01/1983 till:01/01/1984 color:Guitars
 bar:King       from:02/19/1984 till:07/01/1984 color:Guitars 
 bar:Poland     from:12/01/1984 till:06/01/1985 color:Guitars
 bar:Poland     from:10/01/1985 till:07/01/1987 color:Guitars
 bar:Young      from:12/01/1987 till:08/01/1988 color:Guitars
 bar:Friedman   from:02/01/1990 till:12/01/1999 color:Guitars
 bar:Pitrelli   from:01/01/2000 till:04/01/2002 color:Guitars
 bar:Poland     from:01/01/2004 till:09/14/2004 color:Session1
 bar:Glen       from:10/01/2004 till:01/01/2008 color:Guitars
 bar:Broderick  from:01/01/2008 till:11/26/2014 color:Guitars
 bar:Loureiro   from:04/02/2015 till:end color:Guitars
 bar:Carruthers from:01/01/1983 till:01/01/1984 color:Drums
 bar:Rausch     from:01/01/1984 till:06/01/1984 color:Drums
 bar:Samuelson  from:06/01/1984 till:07/01/1987 color:Drums
 bar:Behler     from:08/01/1987 till:08/01/1988 color:Drums
 bar:Menza      from:07/01/1989 till:07/01/1998 color:Drums
 bar:DeGrasso   from:07/01/1998 till:04/01/2002 color:Drums
 bar:Colaiuta   from:01/01/2004 till:09/14/2004 color:Session3
 bar:Shawn      from:11/10/2004 till:11/26/2014 color:Drums
 bar:Menza      from:10/01/2004 till:10/31/2004 color:Drums
 bar:Mustaine   from:01/01/2004 till:end        color:Vocals
 bar:Mustaine   from:01/01/2004 till:end color:Guitars  width:3
 bar:Chris      from:03/29/2015 till:07/02/2016       color:Session3
bar:Verbeuren   from:07/14/2016 till:end       color:Drums

</timeline>

Напишите отзыв о статье "Megadeth"

Примечания

  1. [www.megadeth.com/discography.php Megadeth discography] (англ.). Megadeth.com. Проверено 18 февраля 2010. [www.webcitation.org/65Tm7JHCm Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  2. 1 2 Официальный сайт Megadeth, «Megadeth Behind the Music Press Release», 2001, на [www.megadeth.com/news/pr/behindthemusic.html Megadeth.com]; проверено 15 ноября 2006.
  3. 1 2 3 Официальный сайт «Rock On The Net». «Grammy Awards: Best Metal Performance», на [www.rockonthenet.com/grammy/metal.htm Rockonthenet.com]; проверено 13 октября 2006.
  4. 1 2 Официальный сайт Megadeth, «Megadeth Disbands Press Release», 2006, на [www.megadeth.com/news/pr/disband.html Megadeth.com]; проверено 15 ноября 2006.
  5. 1 2 Официальный сайт журнала Billboard. «Megadeth album chart positions», на [web.archive.org/web/20070929133127/www.billboard.com/bbcom/retrieve_chart_history.do?model.chartFormatGroupName=Albums&model.vnuArtistId=5179&model.vnuAlbumId=646198 Billboard.com] (недоступная ссылка с 12-08-2013 (3881 день) — историякопия); проверено 16 ноября 2006.
  6. Cecolini, Vinny. «Foreclosure of a Team», ноябрь 1998, Metal Hammer, на [megadeth.rockmetal.art.pl/interviews_metalhammer1998_2.html The Realms of Deth]; проверено 16 ноября 2006.
  7. «Killing Is My Business… And Business Is Good» remastered album notes. май 2002, Loud Records, 9046-2.
  8. Ling, Dave. «At the Start It Was About Revenge», сентябрь 1999, Metal Hammer, на [megadeth.rockmetal.art.pl/articles_metalhammer1999.html The Realms of Deth]; проверено 28 ноября 2006.
  9. 1 2 3 Официальный сайт Megadeth, «Timeline», 2006, на [www.megadeth.com/index.php?section=history Megadeth.com]; проверено 11 октября 2006.
  10. Byrne, Suzy [music.yahoo.com/blogs/music-news/total-recall--david-ellefson-reflects-on-30-years-of-megadeth--including-his-biggest-regret-222638483.html Total Recall: David Ellefson Reflects on 30 Years of Megadeth, Including His Biggest Regret]. Yahoo! Music (December 6, 2013). Проверено 8 декабря 2013.
  11. Huey, Steve. «Killing Is My Business… And Business Is Good! AMG Review», на [www.allmusic.com/album/killing-is-my-businessand-business-is-good-r12847 AMG.com]; проверено 16 ноября 2006.
  12. Bregman, Adam. «Killing Is My Business… And Business Is Good!» Remastered version AMG Review, на [www.allmusic.com/album/killing-is-my-businessand-business-is-good-remixed-r568972 AMG.com]; проверено 16 ноября 2006.
  13. Killing Is My Business... and Business Is Good! liner notes (2002 reissue). — Loud Records, 2002. — P. 8.
  14. Ellefson & McIver, 2013, p. 58.
  15. [www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?content_selector=gold-platinum-searchable-database RIAA platinum sales, Megadeth]. Recording Industry Association of America. Проверено 7 октября 2011. [www.webcitation.org/6F9BxiYnY Архивировано из первоисточника 16 марта 2013].
  16. [www.youtube.com/watch?v=0w-E7uThrqs Megadeth documentary (Part 6 of 11)]. YouTube. Проверено 17 марта 2010. Событие произошло 3:40.
  17. [www.guitarplayer.ru/old/friedman/ GuitarPlayer.Ru / Гитаристы / Marty Friedman]
  18. [metal-rules.com/interviews/Nevermore-July2003.htm Nevermore Interview with Jeff Loomis] (англ.). Metal-Rules.com. Проверено 27 августа 2009. [www.webcitation.org/65Tm8Arb5 Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  19. Джон Стикс. [megadeth.rockmetal.art.pl/interviews_practisingmusician1990.html A Founding Forefather of Thrash (taken from Guitar for the Practicing Musician, 1990)] (англ.). The Realms of Deth. Проверено 27 августа 2009. [www.webcitation.org/65Tm8bsx2 Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  20. [megadeth.rockmetal.art.pl/interviews_practisingmusician1990.html Dave the Human, Mustaine the Artist] (англ.). The Realms of Deth. Проверено 27 августа 2009. [www.webcitation.org/65Tm8bsx2 Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  21. [www.megadeth.com/discography Дискография Megadeth на сайте Megadeth]
  22. [www.allmusic.com/artist/megadeth-p4885 Рецензия на сайте Allmusic.com]
  23. [archive.is/20120530091748/www.chartstats.com/artistinfo.php?id=5007 Архив британских чартов]
  24. [www.allmusic.com/album/countdown-to-extinction-r12849 Рецензия на сайте Allmusic.com]
  25. 1 2 [web.archive.org/web/20070929133127/www.billboard.com/bbcom/retrieve_chart_history.do?model.chartFormatGroupName=Albums&model.vnuArtistId=5179&model.vnuAlbumId=646198 Megadeth > Позиции в чартах и награды > Billboard ]
  26. [archive.is/20120530091748/www.chartstats.com/artistinfo.php?id=5007 Архив позиций альбомов и синглов Megadeth в чартах Великобритании]
  27. [www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?table=SEARCH_RESULTS&artist=Megadeth&format=ALBUM&go=Search&perPage=50 Количество проданных альбомов группы Megadeth на сайте RIAA]
  28. [www.cria.ca/cert_db_search.php Архив сертификации Канады]
  29. Джон Стикс. [megadeth.rockmetal.art.pl/articles_metalhammer1992.html Deth Metal! (1992)] (англ.). The Realms of Deth. [www.webcitation.org/65Tm9Cwys Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  30. Джон Стикс. [megadeth.rockmetal.art.pl/interviews_rip1993.html Trial by Fire (1992)] (англ.). The Realms of Deth. [www.webcitation.org/65Tm9hZ9f Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  31. Джон Стикс. [megadeth.rockmetal.art.pl/related_metallica.html Megadeth vs. Metallica] (англ.). The Realms of Deth. [www.webcitation.org/65TmABWFJ Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  32. [www.rockonthenet.com/grammy/metal.htm Номинации и награды «Грэмми»]
  33. 1 2 Мастейн, 2012, p. 156.
  34. Rees & Crampton, 1999, p. 658.
  35. [www.roadrunnerrecords.com/news/exclusive-the-killing-road-a-history-of-megadeth-s-opening-acts The Killing Road - A History Of Megadeth's Opening Acts] (англ.). Roadrunner Records (2 февраля 2012). Проверено 16 декабря 2013.
  36. Мастейн, 2012, p. 157.
  37. Henderson, Alex. [www.allmusic.com/album/tales-from-the-crypt-demon-knight-original-soundtrack-mw0000627023 Tales from the Crypt: Demon Knight (Original Soundtrack)] (англ.). Allmusic. Проверено 16 декабря 2013.
  38. Golemis, Dean. [articles.chicagotribune.com/1995-11-09/features/9511090296_1_sabbath-bedtime-guitar Megadeth: Hidden Treasures (Capitol)] (англ.), Chicago Tribune (9 ноября 1995). Проверено 16 декабря 2013.
  39. 1 2 Mustaine, 2011, p. 166.
  40. Mustaine, 2011, p. 172.
  41. Mustaine, 2011, p. 174.
  42. 1 2 Mustaine, 2011, p. 175.
  43. [www.rollingstone.com/artists/megadeth/albums/album/258853/review/5946247/cryptic_writings Megadeth — Cryptic Writings]. — Рецензия. [web.archive.org/web/20071107093810/www.rollingstone.com/artists/megadeth/albums/album/258853/review/5946247/cryptic_writings Архивировано из первоисточника 12 августа 2013].
  44. Рецензия на сайте [www.allmusic.com/album/cryptic-writings-r277549 Allmusic.com]
  45. Обзор переиздания альбома. [www.allmusic.com/album/cryptic-writings-bonus-tracks-r700923 Allmusic.com]
  46. Джон Стикс. [megadeth.rockmetal.art.pl/interviews_guitarworld1998.html «Last Men Standing» (1998)] (англ.). The Realms of Deth. [www.webcitation.org/65TmBEomG Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  47. 1 2 Mustaine, 2011, p. 178.
  48. Феррес Ник. [megadeth.rockmetal.art.pl/interviews_rockmetal2001.html An Ugly American, (1992)] (англ.). The Realms of Deth. [www.webcitation.org/65TmBjbru Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  49. Хелм Фредрик. [megadeth.rockmetal.art.pl/interviews_shockwaves2001.html It Wasn't Fun Anymore] (англ.). The Realms of Deth. [www.webcitation.org/65TmCIonh Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  50. Рецензия на сайте [www.music-reviewer.com/11_99/newrel25i.htm Music-reviewer.com]
  51. Рецензия на сайте [www.allmusic.com/album/risk-bonus-tracks-r700830 Allmusic.com]
  52. Макайвер, 2012, p. 175.
  53. 1 2 3 Mustaine, 2011, p. 185.
  54. 1 2 Рецензия на сайте [www.allmusic.com/album/the-world-needs-a-hero-r532450 Allmusic]
  55. Рецензия на сайте [www.orlandoweekly.com/music/review.asp?rid=2359 OrlandoWeekly]
  56. Рецензия на сайте [www.tartareandesire.com/reviews/megadeth_hero.html Tartarean Desire]
  57. 1 2 3 Официальный сайт журнала Billboard. «Megadeth singles chart positions», на [web.archive.org/web/20070817023056/www.billboard.com/bbcom/retrieve_chart_history.do?model.vnuArtistId=5179&model.vnuAlbumId=646198 Billboard.com] (недоступная ссылка с 12-08-2013 (3881 день) — историякопия); проверено 16 ноября 2006.
  58. Mustaine, 2011, p. 186.
  59. [www.megadeth.com/news/pr/disband.html www.MEGADETH.com » Press Release](недоступная ссылка — история). Проверено 26 января 2016. [web.archive.org/web/20030202091500/www.megadeth.com/news/pr/disband.html Архивировано из первоисточника 2 февраля 2003].
  60. Мастейн из Megadeth заявляет, что Ник Менца не готов к туру с группой. [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=29219 Roadrunnerrecords.com]
  61. Рецензия на сайте [www.allmusic.com/album/the-system-has-failed-r706077 Allmusic.com]
  62. Журнал Revolver назвал The System Has Failed самым мстительным и концептуальным альбомом с 1992 года. [www.megadeth.com/news/pr/releasetour.html Megadeth.com]
  63. «Megadeth album chart positions», архив Billboard.com на [www.allmusic.com/artist/megadeth-p4885 Allmusic.com]
  64. [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=70868 Megadeth: "A Tout Le Monde (Set Me Free)" Video Posted Online]. Blabbermouth.net (2007-04-19). Проверено 3 февраля 2008. [www.webcitation.org/65TmCnIq0 Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  65. [www.blabbermouth.net/news/priest-feast-featuring-judas-priest-megadeth-testament-dutch-date-added/ 'Priest Feast' Featuring Judas Priest, Megadeth, Testament: Dutch Date Added]. Blabbermouth.net.
  66. [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=115274 Dave Mustaine to Metallica: I Am So Very Proud of All You Have Accomplished], Blabbermouth.net.
  67. [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.Net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=118898 Megadeth And Slayer To Co-Headline 'Canadian Carnage' Trek]. Blabbermouth.net.
  68. Bezer, Terry [www.metalhammer.co.uk/news/megadeth-reveal-more-about-new-album/ Megadeth Reveal More About New Album]. Metal Hammer.
  69. Jones, Alex [www.infowars.com/megadeth-awakens-to-the-new-world-order/ Megadeth Awakens to the New World Order]. Infowars.com.
  70. Bezer, Terry [www.metalhammer.co.uk/news/megadeth-endgame-track-by-track-preview/ Megadeth 'Endgame' Track-By-Track Preview]. Metal Hammer (July 27, 2009).
  71. Buchanan, David [consequenceofsound.net/2009/09/megadeth-brings-endgame-to-life-tours-north-america/ Megadeth brings Endgame to life, tours North America]. Consequence of Sound.
  72. [www.blabbermouth.net/news/slayer-megadeth-testament-complete-american-carnage-details-revealed/ Slayer, Megadeth, Testament: Complete 'American Carnage' Details Revealed]. Blabbermouth.net (November 16, 2009). Проверено 19 ноября 2013.
  73. [www.roadrunnerrecords.com/news/megadeth-s-head-crusher-nominated-for-a-grammy Megadeth's "Head Crusher" Nominated For a Grammy]. Roadrunner Records.
  74. GuitarWorld Staff Member. [www.guitarworld.com/megadeth-announce-rust-peace-20th-anniversary-tour-dates Megadeth Announce 'Rust In Peace' 20th Anniversary Tour Dates]. Guitar World.
  75. Dome, Malcolm [www.classicrockmagazine.com/news/dave-ellefson-exclusive-why-im-back-in-megadeth/ David Ellefson Exclusive: Why I'm Back In Megadeth]. Classic Rock.
  76. [www.musicradar.com/news/guitars/thrash-metals-big-four-for-sonisphere-2010-229761/ Thrash metal's 'Big Four' for Sonisphere 2010!] (англ.). MusicRadar (15 декабря 2009). Проверено 29 мая 2016.
  77. Andre Paine. [www.billboard.com/articles/news/957831/metallica-heading-to-cinemas Metallica Heading To Cinemas] (англ.). Billboard (10 июня 2010). Проверено 29 мая 2016.
  78. [www.guitarworld.com/slayer-perform-complete-seasons-abyss-album-upcoming-tour Slayer to Perform Complete 'Seasons in the Abyss' Album on Upcoming Tour] (англ.). Guitar World (26 апреля 2010). Проверено 29 мая 2016.
  79. Pete Freedman. [www.spin.com/articles/backstage-anthrax-megadeth-slayer/ Backstage with Anthrax, Megadeth & Slayer!] (англ.). Spin (30 сентября 2010). Проверено 29 мая 2016.
  80. Megan Vick. [www.billboard.com/articles/columns/viral-videos/952724/slayers-kerry-king-performs-with-megadeth Slayer's Kerry King Performs with Megadeth] (англ.). Billboard (25 октября 2010). Проверено 29 мая 2016.
  81. [www.guitarworld.com/megadeth-release-rust-peace-live-blu-ray-dvd-and-cd Megadeth to Release 'Rust In Peace Live' Blu-Ray, DVD and CD] (англ.). Guitar World (23 июня 2010). Проверено 29 мая 2016.
  82. Chris Harris. [www.rollingstone.com/music/news/mustaine-pens-fresh-megadeth-track-for-guitar-hero-20100604 Mustaine Pens Fresh Megadeth Track For 'Guitar Hero'] (англ.). Rolling Stone (4 июня 2010). Проверено 29 мая 2016.
  83. Amy Sciarretto. [noisecreep.com/grammy-nominees-2011-metal-hard-rock/ Grammy Nominees 2011 Announced for Hard Rock and Metal] (англ.). Noisecreep (1 декабря 2010). Проверено 29 мая 2016.
  84. [www.rockyourlife.ru/novosti/item/1406-megadeth-записали-super-collider-при-участии-девида-дреймана-david-draiman.html Megadeth записали Super Collider при участии Девида Дреймана — Rockyourlife.ru]
  85. [www.rockyourlife.ru/novosti/item/1497-дейв-мастейн-об-альбоме-super-collider.html Дейв Мастейн об альбоме «Super Collider»  (рус.)]
  86. [www.blabbermouth.net/news/drummer-shawn-drover-quits-megadeth/ Drummer Shawn Drover Quits Megadeth] (November 25, 2014). Проверено 26 ноября 2014.
  87. [www.blabbermouth.net/news/guitarist-chris-broderick-quits-megadeth/ Guitarist Chris Broderick Quits Megadeth] (November 26, 2014). Проверено 26 ноября 2014.
  88. [www.km.ru/muzyka/2015/03/30/muzyka-v-mire/756773-megadeth-nazvali-imya-gostevogo-barabanshchika-na-svoem-novom Megadeth назвали имя гостевого барабанщика на своем новом альбоме]. km.ru. Проверено 31 марта 2015.
  89. [www.megadeth.com/news/kiko-loureiro-angra-officially-joins-megadeth News | Megadeth.com]
  90. [www.blabbermouth.net/news/hear-megadeths-brand-new-song-fatal-illusion-right-now/ MEGADETH To Release 'Dystopia' Album In January; Hear Brand New Song 'Fatal Illusion' Right Now]. blabbermouth.net (1 октября 2015). Проверено 2 октября 2015.
  91. [metaladdicts.com/site/former-megadeth-drummer-nick-menza-dead-at-age-51 Former Megadeth drummer Nick Menza dead at age 51].
  92. [www.blabbermouth.net/news/dave-mustaine-chris-adler-has-nothing-to-do-with-megadeth-anymore/ DAVE MUSTAINE: CHRIS ADLER 'Has Nothing To Do' With MEGADETH Anymore] (en-US) (3 июля 2016).
  93. [www.megadeth.com/news/welcome-dirk-verbeuren-megadeths-new-drummer News | Megadeth.com]
  94. [loudwire.com/megadeth-officially-confirm-dirk-verbeuren-new-drummer/ Megadeth Officially Confirm Dirk Verbeuren as New Drummer]
  95. [www.blabbermouth.net/news/megadeth-names-dirk-verbeuren-new-full-time-drummer/ Megadeth Names Dirk Verbeuren New Full Time Drummer - Blabbermouth.net]
  96. Birchmeier, Jason. «Peace Sells… But Who’s Buying?» Remastered version AMG Review, на [www.allmusic.com/album/peace-sellsbut-whos-buying-bonus-tracks-r700886 All Music Guide]; проверено 23 ноября 2006.
  97. «VH1 40 Greatest Metal Songs», 1-4 мая 2006, Канал VH1, на [www.vh1.com/shows/dyn/the_greatest/103446/episode_this_list.jhtml VH1.com]; проверено 10 сентября 2006.
  98. «Guitar World’s 100 Greatest Heavy Metal Guitarists of All Time», 23 января 2004, журнал Guitar World, на [www.emptywords.org/GuitarWorld_03-2004.htm www.emptywords.org]; проверено 23 ноября 2006.
  99. Blabbermouth.net, «MEGADETH, ARCH ENEMY, LAMB OF GOD Members Discuss GIGANTOUR», 16 сентября 2006, на [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=58545 Blabbermouth.net]; проверено 23 ноября 2006.
  100. Blabbermouth.net, «IN FLAMES Bassist Says Meeting RONNIE JAMES DIO Has Been An Inspiration», 19 октября 2006, на [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=60567 Blabbermouth.net]; проверено 23 ноября 2006.
  101. Blabbermouth.net, «MACHINE HEAD Guitarist PHIL DEMMEL Is 'Extremely Proud' Of Band’s New Material», 8 августа 2006, на [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=56167 Blabbermouth.net]; проверено 23 ноября 2006.
  102. Blabbermouth.net, «TRIVIUM Are Making 'A Pure Ass-Kicking Metal Record'», 27 мая 2006, на [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=52889 Blabbermouth.net]; проверено 23 ноября 2006.
  103. Blabbermouth.net, «AVENGED SEVENFOLD Get Props From METALLICA, PANTERA», 4 января 2006, на [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=46370 Blabbermouth.net]; проверено 23 ноября 2006.
  104. Internet Movie Database «Dave Mustaine IMDB webpage», на [www.imdb.com/name/nm0615962/ IMDB.com]; проверено 20 ноября 2006.
  105. Internet Movie Database «Memorable Quotes from Bill & Ted’s Bogus Journey», на [www.imdb.com/title/tt0101452/quotes IMDB.com]; проверено 20 ноября 2006.
  106. Роман Патрашов. [www.headbanger.ru/news/4621 Лидер MEGADETH написал музыку для фильма 'Land Of The Lost'] (рус.) (14 июня 2009). Проверено 20 августа 2009. [www.webcitation.org/65TmDraCq Архивировано из первоисточника 16 февраля 2012].
  107. Internet Movie Database «Dave Mustaine IMDB webpage», на [www.imdb.com/name/nm0615962/ IMDB.com]; проверено 20 ноября 2006
  108. Константин Клищенко. [news.techlabs.by/17_71067.html Полный треклист Guitar Hero: Warriors of Rock] (19 августа 2010). Проверено 30 мая 2014.

Ссылки

  • [myspace.com/Megadeth Официальная страница Megadeth] (англ.) на сайте Myspace
  • [facebook.com/Megadeth Официальная страница Megadeth] в социальной сети Facebook
  • Megadeth в «Твиттере»
  • [www.megadeth.ru/ Русскоязычный фан-сайт]
  • [sitnikoff.net/content/view/80/105/ История группы на русском языке]
  • [rockfaces.ru/m/megadeth.htm Megadeth в рок-энциклопедии]
  • [musicbrainz.org/artist/a9044915-8be3-4c7e-b11f-9e2d2ea0a91e.html.html Megadeth] (англ.) на сайте MusicBrainz (англ.)
  • [www.allmusic.com/artist/megadeth-p4885 Megadeth] на All Music Guide (англ.)
  • [www.metal-archives.com/band.php?id=138 Megadeth] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
  • [www.last.fm/ru/music/Megadeth Профиль Megadeth] на Last.fm
  • [headbanger.ru/reports/4163 Отчёт с концерта Москва 15 марта 2011 года]

Отрывок, характеризующий Megadeth

Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.
Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.


Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
– Врешь, барин, – прокричал он Николаю. Николай в скок пустил всех лошадей и перегнал Захара. Лошади засыпали мелким, сухим снегом лица седоков, рядом с ними звучали частые переборы и путались быстро движущиеся ноги, и тени перегоняемой тройки. Свист полозьев по снегу и женские взвизги слышались с разных сторон.
Опять остановив лошадей, Николай оглянулся кругом себя. Кругом была всё та же пропитанная насквозь лунным светом волшебная равнина с рассыпанными по ней звездами.
«Захар кричит, чтобы я взял налево; а зачем налево? думал Николай. Разве мы к Мелюковым едем, разве это Мелюковка? Мы Бог знает где едем, и Бог знает, что с нами делается – и очень странно и хорошо то, что с нами делается». Он оглянулся в сани.
– Посмотри, у него и усы и ресницы, всё белое, – сказал один из сидевших странных, хорошеньких и чужих людей с тонкими усами и бровями.
«Этот, кажется, была Наташа, подумал Николай, а эта m me Schoss; а может быть и нет, а это черкес с усами не знаю кто, но я люблю ее».
– Не холодно ли вам? – спросил он. Они не отвечали и засмеялись. Диммлер из задних саней что то кричал, вероятно смешное, но нельзя было расслышать, что он кричал.
– Да, да, – смеясь отвечали голоса.
– Однако вот какой то волшебный лес с переливающимися черными тенями и блестками алмазов и с какой то анфиладой мраморных ступеней, и какие то серебряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких то зверей. «А ежели и в самом деле это Мелюковка, то еще страннее то, что мы ехали Бог знает где, и приехали в Мелюковку», думал Николай.
Действительно это была Мелюковка, и на подъезд выбежали девки и лакеи со свечами и радостными лицами.
– Кто такой? – спрашивали с подъезда.
– Графские наряженные, по лошадям вижу, – отвечали голоса.


Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.
– Ах, узнать нельзя! А Наташа то! Посмотрите, на кого она похожа! Право, напоминает кого то. Эдуард то Карлыч как хорош! Я не узнала. Да как танцует! Ах, батюшки, и черкес какой то; право, как идет Сонюшке. Это еще кто? Ну, утешили! Столы то примите, Никита, Ваня. А мы так тихо сидели!
– Ха ха ха!… Гусар то, гусар то! Точно мальчик, и ноги!… Я видеть не могу… – слышались голоса.
Наташа, любимица молодых Мелюковых, с ними вместе исчезла в задние комнаты, куда была потребована пробка и разные халаты и мужские платья, которые в растворенную дверь принимали от лакея оголенные девичьи руки. Через десять минут вся молодежь семейства Мелюковых присоединилась к ряженым.
Пелагея Даниловна, распорядившись очисткой места для гостей и угощениями для господ и дворовых, не снимая очков, с сдерживаемой улыбкой, ходила между ряжеными, близко глядя им в лица и никого не узнавая. Она не узнавала не только Ростовых и Диммлера, но и никак не могла узнать ни своих дочерей, ни тех мужниных халатов и мундиров, которые были на них.
– А это чья такая? – говорила она, обращаясь к своей гувернантке и глядя в лицо своей дочери, представлявшей казанского татарина. – Кажется, из Ростовых кто то. Ну и вы, господин гусар, в каком полку служите? – спрашивала она Наташу. – Турке то, турке пастилы подай, – говорила она обносившему буфетчику: – это их законом не запрещено.
Иногда, глядя на странные, но смешные па, которые выделывали танцующие, решившие раз навсегда, что они наряженные, что никто их не узнает и потому не конфузившиеся, – Пелагея Даниловна закрывалась платком, и всё тучное тело ее тряслось от неудержимого доброго, старушечьего смеха. – Сашинет то моя, Сашинет то! – говорила она.
После русских плясок и хороводов Пелагея Даниловна соединила всех дворовых и господ вместе, в один большой круг; принесли кольцо, веревочку и рублик, и устроились общие игры.
Через час все костюмы измялись и расстроились. Пробочные усы и брови размазались по вспотевшим, разгоревшимся и веселым лицам. Пелагея Даниловна стала узнавать ряженых, восхищалась тем, как хорошо были сделаны костюмы, как шли они особенно к барышням, и благодарила всех за то, что так повеселили ее. Гостей позвали ужинать в гостиную, а в зале распорядились угощением дворовых.
– Нет, в бане гадать, вот это страшно! – говорила за ужином старая девушка, жившая у Мелюковых.
– Отчего же? – спросила старшая дочь Мелюковых.
– Да не пойдете, тут надо храбрость…
– Я пойду, – сказала Соня.
– Расскажите, как это было с барышней? – сказала вторая Мелюкова.
– Да вот так то, пошла одна барышня, – сказала старая девушка, – взяла петуха, два прибора – как следует, села. Посидела, только слышит, вдруг едет… с колокольцами, с бубенцами подъехали сани; слышит, идет. Входит совсем в образе человеческом, как есть офицер, пришел и сел с ней за прибор.
– А! А!… – закричала Наташа, с ужасом выкатывая глаза.
– Да как же, он так и говорит?
– Да, как человек, всё как должно быть, и стал, и стал уговаривать, а ей бы надо занять его разговором до петухов; а она заробела; – только заробела и закрылась руками. Он ее и подхватил. Хорошо, что тут девушки прибежали…
– Ну, что пугать их! – сказала Пелагея Даниловна.
– Мамаша, ведь вы сами гадали… – сказала дочь.
– А как это в амбаре гадают? – спросила Соня.
– Да вот хоть бы теперь, пойдут к амбару, да и слушают. Что услышите: заколачивает, стучит – дурно, а пересыпает хлеб – это к добру; а то бывает…
– Мама расскажите, что с вами было в амбаре?
Пелагея Даниловна улыбнулась.
– Да что, я уж забыла… – сказала она. – Ведь вы никто не пойдете?
– Нет, я пойду; Пепагея Даниловна, пустите меня, я пойду, – сказала Соня.
– Ну что ж, коли не боишься.
– Луиза Ивановна, можно мне? – спросила Соня.
Играли ли в колечко, в веревочку или рублик, разговаривали ли, как теперь, Николай не отходил от Сони и совсем новыми глазами смотрел на нее. Ему казалось, что он нынче только в первый раз, благодаря этим пробочным усам, вполне узнал ее. Соня действительно этот вечер была весела, оживлена и хороша, какой никогда еще не видал ее Николай.
«Так вот она какая, а я то дурак!» думал он, глядя на ее блестящие глаза и счастливую, восторженную, из под усов делающую ямочки на щеках, улыбку, которой он не видал прежде.
– Я ничего не боюсь, – сказала Соня. – Можно сейчас? – Она встала. Соне рассказали, где амбар, как ей молча стоять и слушать, и подали ей шубку. Она накинула ее себе на голову и взглянула на Николая.
«Что за прелесть эта девочка!» подумал он. «И об чем я думал до сих пор!»
Соня вышла в коридор, чтобы итти в амбар. Николай поспешно пошел на парадное крыльцо, говоря, что ему жарко. Действительно в доме было душно от столпившегося народа.
На дворе был тот же неподвижный холод, тот же месяц, только было еще светлее. Свет был так силен и звезд на снеге было так много, что на небо не хотелось смотреть, и настоящих звезд было незаметно. На небе было черно и скучно, на земле было весело.
«Дурак я, дурак! Чего ждал до сих пор?» подумал Николай и, сбежав на крыльцо, он обошел угол дома по той тропинке, которая вела к заднему крыльцу. Он знал, что здесь пойдет Соня. На половине дороги стояли сложенные сажени дров, на них был снег, от них падала тень; через них и с боку их, переплетаясь, падали тени старых голых лип на снег и дорожку. Дорожка вела к амбару. Рубленная стена амбара и крыша, покрытая снегом, как высеченная из какого то драгоценного камня, блестели в месячном свете. В саду треснуло дерево, и опять всё совершенно затихло. Грудь, казалось, дышала не воздухом, а какой то вечно молодой силой и радостью.
С девичьего крыльца застучали ноги по ступенькам, скрыпнуло звонко на последней, на которую был нанесен снег, и голос старой девушки сказал:
– Прямо, прямо, вот по дорожке, барышня. Только не оглядываться.
– Я не боюсь, – отвечал голос Сони, и по дорожке, по направлению к Николаю, завизжали, засвистели в тоненьких башмачках ножки Сони.
Соня шла закутавшись в шубку. Она была уже в двух шагах, когда увидала его; она увидала его тоже не таким, каким она знала и какого всегда немножко боялась. Он был в женском платье со спутанными волосами и с счастливой и новой для Сони улыбкой. Соня быстро подбежала к нему.
«Совсем другая, и всё та же», думал Николай, глядя на ее лицо, всё освещенное лунным светом. Он продел руки под шубку, прикрывавшую ее голову, обнял, прижал к себе и поцеловал в губы, над которыми были усы и от которых пахло жженой пробкой. Соня в самую середину губ поцеловала его и, выпростав маленькие руки, с обеих сторон взяла его за щеки.
– Соня!… Nicolas!… – только сказали они. Они подбежали к амбару и вернулись назад каждый с своего крыльца.


Когда все поехали назад от Пелагеи Даниловны, Наташа, всегда всё видевшая и замечавшая, устроила так размещение, что Луиза Ивановна и она сели в сани с Диммлером, а Соня села с Николаем и девушками.
Николай, уже не перегоняясь, ровно ехал в обратный путь, и всё вглядываясь в этом странном, лунном свете в Соню, отыскивал при этом всё переменяющем свете, из под бровей и усов свою ту прежнюю и теперешнюю Соню, с которой он решил уже никогда не разлучаться. Он вглядывался, и когда узнавал всё ту же и другую и вспоминал, слышав этот запах пробки, смешанный с чувством поцелуя, он полной грудью вдыхал в себя морозный воздух и, глядя на уходящую землю и блестящее небо, он чувствовал себя опять в волшебном царстве.
– Соня, тебе хорошо? – изредка спрашивал он.
– Да, – отвечала Соня. – А тебе ?
На середине дороги Николай дал подержать лошадей кучеру, на минутку подбежал к саням Наташи и стал на отвод.
– Наташа, – сказал он ей шопотом по французски, – знаешь, я решился насчет Сони.
– Ты ей сказал? – спросила Наташа, вся вдруг просияв от радости.
– Ах, какая ты странная с этими усами и бровями, Наташа! Ты рада?
– Я так рада, так рада! Я уж сердилась на тебя. Я тебе не говорила, но ты дурно с ней поступал. Это такое сердце, Nicolas. Как я рада! Я бываю гадкая, но мне совестно было быть одной счастливой без Сони, – продолжала Наташа. – Теперь я так рада, ну, беги к ней.
– Нет, постой, ах какая ты смешная! – сказал Николай, всё всматриваясь в нее, и в сестре тоже находя что то новое, необыкновенное и обворожительно нежное, чего он прежде не видал в ней. – Наташа, что то волшебное. А?
– Да, – отвечала она, – ты прекрасно сделал.
«Если б я прежде видел ее такою, какою она теперь, – думал Николай, – я бы давно спросил, что сделать и сделал бы всё, что бы она ни велела, и всё бы было хорошо».
– Так ты рада, и я хорошо сделал?
– Ах, так хорошо! Я недавно с мамашей поссорилась за это. Мама сказала, что она тебя ловит. Как это можно говорить? Я с мама чуть не побранилась. И никому никогда не позволю ничего дурного про нее сказать и подумать, потому что в ней одно хорошее.
– Так хорошо? – сказал Николай, еще раз высматривая выражение лица сестры, чтобы узнать, правда ли это, и, скрыпя сапогами, он соскочил с отвода и побежал к своим саням. Всё тот же счастливый, улыбающийся черкес, с усиками и блестящими глазами, смотревший из под собольего капора, сидел там, и этот черкес был Соня, и эта Соня была наверное его будущая, счастливая и любящая жена.
Приехав домой и рассказав матери о том, как они провели время у Мелюковых, барышни ушли к себе. Раздевшись, но не стирая пробочных усов, они долго сидели, разговаривая о своем счастьи. Они говорили о том, как они будут жить замужем, как их мужья будут дружны и как они будут счастливы.
На Наташином столе стояли еще с вечера приготовленные Дуняшей зеркала. – Только когда всё это будет? Я боюсь, что никогда… Это было бы слишком хорошо! – сказала Наташа вставая и подходя к зеркалам.
– Садись, Наташа, может быть ты увидишь его, – сказала Соня. Наташа зажгла свечи и села. – Какого то с усами вижу, – сказала Наташа, видевшая свое лицо.
– Не надо смеяться, барышня, – сказала Дуняша.
Наташа нашла с помощью Сони и горничной положение зеркалу; лицо ее приняло серьезное выражение, и она замолкла. Долго она сидела, глядя на ряд уходящих свечей в зеркалах, предполагая (соображаясь с слышанными рассказами) то, что она увидит гроб, то, что увидит его, князя Андрея, в этом последнем, сливающемся, смутном квадрате. Но как ни готова она была принять малейшее пятно за образ человека или гроба, она ничего не видала. Она часто стала мигать и отошла от зеркала.
– Отчего другие видят, а я ничего не вижу? – сказала она. – Ну садись ты, Соня; нынче непременно тебе надо, – сказала она. – Только за меня… Мне так страшно нынче!
Соня села за зеркало, устроила положение, и стала смотреть.
– Вот Софья Александровна непременно увидят, – шопотом сказала Дуняша; – а вы всё смеетесь.
Соня слышала эти слова, и слышала, как Наташа шопотом сказала:
– И я знаю, что она увидит; она и прошлого года видела.
Минуты три все молчали. «Непременно!» прошептала Наташа и не докончила… Вдруг Соня отсторонила то зеркало, которое она держала, и закрыла глаза рукой.
– Ах, Наташа! – сказала она.
– Видела? Видела? Что видела? – вскрикнула Наташа, поддерживая зеркало.
Соня ничего не видала, она только что хотела замигать глазами и встать, когда услыхала голос Наташи, сказавшей «непременно»… Ей не хотелось обмануть ни Дуняшу, ни Наташу, и тяжело было сидеть. Она сама не знала, как и вследствие чего у нее вырвался крик, когда она закрыла глаза рукою.
– Его видела? – спросила Наташа, хватая ее за руку.
– Да. Постой… я… видела его, – невольно сказала Соня, еще не зная, кого разумела Наташа под словом его: его – Николая или его – Андрея.
«Но отчего же мне не сказать, что я видела? Ведь видят же другие! И кто же может уличить меня в том, что я видела или не видала?» мелькнуло в голове Сони.
– Да, я его видела, – сказала она.
– Как же? Как же? Стоит или лежит?
– Нет, я видела… То ничего не было, вдруг вижу, что он лежит.
– Андрей лежит? Он болен? – испуганно остановившимися глазами глядя на подругу, спрашивала Наташа.
– Нет, напротив, – напротив, веселое лицо, и он обернулся ко мне, – и в ту минуту как она говорила, ей самой казалось, что она видела то, что говорила.
– Ну а потом, Соня?…
– Тут я не рассмотрела, что то синее и красное…
– Соня! когда он вернется? Когда я увижу его! Боже мой, как я боюсь за него и за себя, и за всё мне страшно… – заговорила Наташа, и не отвечая ни слова на утешения Сони, легла в постель и долго после того, как потушили свечу, с открытыми глазами, неподвижно лежала на постели и смотрела на морозный, лунный свет сквозь замерзшие окна.


Вскоре после святок Николай объявил матери о своей любви к Соне и о твердом решении жениться на ней. Графиня, давно замечавшая то, что происходило между Соней и Николаем, и ожидавшая этого объяснения, молча выслушала его слова и сказала сыну, что он может жениться на ком хочет; но что ни она, ни отец не дадут ему благословения на такой брак. В первый раз Николай почувствовал, что мать недовольна им, что несмотря на всю свою любовь к нему, она не уступит ему. Она, холодно и не глядя на сына, послала за мужем; и, когда он пришел, графиня хотела коротко и холодно в присутствии Николая сообщить ему в чем дело, но не выдержала: заплакала слезами досады и вышла из комнаты. Старый граф стал нерешительно усовещивать Николая и просить его отказаться от своего намерения. Николай отвечал, что он не может изменить своему слову, и отец, вздохнув и очевидно смущенный, весьма скоро перервал свою речь и пошел к графине. При всех столкновениях с сыном, графа не оставляло сознание своей виноватости перед ним за расстройство дел, и потому он не мог сердиться на сына за отказ жениться на богатой невесте и за выбор бесприданной Сони, – он только при этом случае живее вспоминал то, что, ежели бы дела не были расстроены, нельзя было для Николая желать лучшей жены, чем Соня; и что виновен в расстройстве дел только один он с своим Митенькой и с своими непреодолимыми привычками.
Отец с матерью больше не говорили об этом деле с сыном; но несколько дней после этого, графиня позвала к себе Соню и с жестокостью, которой не ожидали ни та, ни другая, графиня упрекала племянницу в заманивании сына и в неблагодарности. Соня, молча с опущенными глазами, слушала жестокие слова графини и не понимала, чего от нее требуют. Она всем готова была пожертвовать для своих благодетелей. Мысль о самопожертвовании была любимой ее мыслью; но в этом случае она не могла понять, кому и чем ей надо жертвовать. Она не могла не любить графиню и всю семью Ростовых, но и не могла не любить Николая и не знать, что его счастие зависело от этой любви. Она была молчалива и грустна, и не отвечала. Николай не мог, как ему казалось, перенести долее этого положения и пошел объясниться с матерью. Николай то умолял мать простить его и Соню и согласиться на их брак, то угрожал матери тем, что, ежели Соню будут преследовать, то он сейчас же женится на ней тайно.
Графиня с холодностью, которой никогда не видал сын, отвечала ему, что он совершеннолетний, что князь Андрей женится без согласия отца, и что он может то же сделать, но что никогда она не признает эту интригантку своей дочерью.
Взорванный словом интригантка , Николай, возвысив голос, сказал матери, что он никогда не думал, чтобы она заставляла его продавать свои чувства, и что ежели это так, то он последний раз говорит… Но он не успел сказать того решительного слова, которого, судя по выражению его лица, с ужасом ждала мать и которое может быть навсегда бы осталось жестоким воспоминанием между ними. Он не успел договорить, потому что Наташа с бледным и серьезным лицом вошла в комнату от двери, у которой она подслушивала.
– Николинька, ты говоришь пустяки, замолчи, замолчи! Я тебе говорю, замолчи!.. – почти кричала она, чтобы заглушить его голос.
– Мама, голубчик, это совсем не оттого… душечка моя, бедная, – обращалась она к матери, которая, чувствуя себя на краю разрыва, с ужасом смотрела на сына, но, вследствие упрямства и увлечения борьбы, не хотела и не могла сдаться.
– Николинька, я тебе растолкую, ты уйди – вы послушайте, мама голубушка, – говорила она матери.
Слова ее были бессмысленны; но они достигли того результата, к которому она стремилась.
Графиня тяжело захлипав спрятала лицо на груди дочери, а Николай встал, схватился за голову и вышел из комнаты.
Наташа взялась за дело примирения и довела его до того, что Николай получил обещание от матери в том, что Соню не будут притеснять, и сам дал обещание, что он ничего не предпримет тайно от родителей.
С твердым намерением, устроив в полку свои дела, выйти в отставку, приехать и жениться на Соне, Николай, грустный и серьезный, в разладе с родными, но как ему казалось, страстно влюбленный, в начале января уехал в полк.
После отъезда Николая в доме Ростовых стало грустнее чем когда нибудь. Графиня от душевного расстройства сделалась больна.
Соня была печальна и от разлуки с Николаем и еще более от того враждебного тона, с которым не могла не обращаться с ней графиня. Граф более чем когда нибудь был озабочен дурным положением дел, требовавших каких нибудь решительных мер. Необходимо было продать московский дом и подмосковную, а для продажи дома нужно было ехать в Москву. Но здоровье графини заставляло со дня на день откладывать отъезд.
Наташа, легко и даже весело переносившая первое время разлуки с своим женихом, теперь с каждым днем становилась взволнованнее и нетерпеливее. Мысль о том, что так, даром, ни для кого пропадает ее лучшее время, которое бы она употребила на любовь к нему, неотступно мучила ее. Письма его большей частью сердили ее. Ей оскорбительно было думать, что тогда как она живет только мыслью о нем, он живет настоящею жизнью, видит новые места, новых людей, которые для него интересны. Чем занимательнее были его письма, тем ей было досаднее. Ее же письма к нему не только не доставляли ей утешения, но представлялись скучной и фальшивой обязанностью. Она не умела писать, потому что не могла постигнуть возможности выразить в письме правдиво хоть одну тысячную долю того, что она привыкла выражать голосом, улыбкой и взглядом. Она писала ему классически однообразные, сухие письма, которым сама не приписывала никакого значения и в которых, по брульонам, графиня поправляла ей орфографические ошибки.
Здоровье графини все не поправлялось; но откладывать поездку в Москву уже не было возможности. Нужно было делать приданое, нужно было продать дом, и притом князя Андрея ждали сперва в Москву, где в эту зиму жил князь Николай Андреич, и Наташа была уверена, что он уже приехал.
Графиня осталась в деревне, а граф, взяв с собой Соню и Наташу, в конце января поехал в Москву.



Пьер после сватовства князя Андрея и Наташи, без всякой очевидной причины, вдруг почувствовал невозможность продолжать прежнюю жизнь. Как ни твердо он был убежден в истинах, открытых ему его благодетелем, как ни радостно ему было то первое время увлечения внутренней работой самосовершенствования, которой он предался с таким жаром, после помолвки князя Андрея с Наташей и после смерти Иосифа Алексеевича, о которой он получил известие почти в то же время, – вся прелесть этой прежней жизни вдруг пропала для него. Остался один остов жизни: его дом с блестящею женой, пользовавшеюся теперь милостями одного важного лица, знакомство со всем Петербургом и служба с скучными формальностями. И эта прежняя жизнь вдруг с неожиданной мерзостью представилась Пьеру. Он перестал писать свой дневник, избегал общества братьев, стал опять ездить в клуб, стал опять много пить, опять сблизился с холостыми компаниями и начал вести такую жизнь, что графиня Елена Васильевна сочла нужным сделать ему строгое замечание. Пьер почувствовав, что она была права, и чтобы не компрометировать свою жену, уехал в Москву.
В Москве, как только он въехал в свой огромный дом с засохшими и засыхающими княжнами, с громадной дворней, как только он увидал – проехав по городу – эту Иверскую часовню с бесчисленными огнями свеч перед золотыми ризами, эту Кремлевскую площадь с незаезженным снегом, этих извозчиков и лачужки Сивцева Вражка, увидал стариков московских, ничего не желающих и никуда не спеша доживающих свой век, увидал старушек, московских барынь, московские балы и Московский Английский клуб, – он почувствовал себя дома, в тихом пристанище. Ему стало в Москве покойно, тепло, привычно и грязно, как в старом халате.
Московское общество всё, начиная от старух до детей, как своего давно жданного гостя, которого место всегда было готово и не занято, – приняло Пьера. Для московского света, Пьер был самым милым, добрым, умным веселым, великодушным чудаком, рассеянным и душевным, русским, старого покроя, барином. Кошелек его всегда был пуст, потому что открыт для всех.
Бенефисы, дурные картины, статуи, благотворительные общества, цыгане, школы, подписные обеды, кутежи, масоны, церкви, книги – никто и ничто не получало отказа, и ежели бы не два его друга, занявшие у него много денег и взявшие его под свою опеку, он бы всё роздал. В клубе не было ни обеда, ни вечера без него. Как только он приваливался на свое место на диване после двух бутылок Марго, его окружали, и завязывались толки, споры, шутки. Где ссорились, он – одной своей доброй улыбкой и кстати сказанной шуткой, мирил. Масонские столовые ложи были скучны и вялы, ежели его не было.
Когда после холостого ужина он, с доброй и сладкой улыбкой, сдаваясь на просьбы веселой компании, поднимался, чтобы ехать с ними, между молодежью раздавались радостные, торжественные крики. На балах он танцовал, если не доставало кавалера. Молодые дамы и барышни любили его за то, что он, не ухаживая ни за кем, был со всеми одинаково любезен, особенно после ужина. «Il est charmant, il n'a pas de seхе», [Он очень мил, но не имеет пола,] говорили про него.
Пьер был тем отставным добродушно доживающим свой век в Москве камергером, каких были сотни.
Как бы он ужаснулся, ежели бы семь лет тому назад, когда он только приехал из за границы, кто нибудь сказал бы ему, что ему ничего не нужно искать и выдумывать, что его колея давно пробита, определена предвечно, и что, как он ни вертись, он будет тем, чем были все в его положении. Он не мог бы поверить этому! Разве не он всей душой желал, то произвести республику в России, то самому быть Наполеоном, то философом, то тактиком, победителем Наполеона? Разве не он видел возможность и страстно желал переродить порочный род человеческий и самого себя довести до высшей степени совершенства? Разве не он учреждал и школы и больницы и отпускал своих крестьян на волю?
А вместо всего этого, вот он, богатый муж неверной жены, камергер в отставке, любящий покушать, выпить и расстегнувшись побранить легко правительство, член Московского Английского клуба и всеми любимый член московского общества. Он долго не мог помириться с той мыслью, что он есть тот самый отставной московский камергер, тип которого он так глубоко презирал семь лет тому назад.
Иногда он утешал себя мыслями, что это только так, покамест, он ведет эту жизнь; но потом его ужасала другая мысль, что так, покамест, уже сколько людей входили, как он, со всеми зубами и волосами в эту жизнь и в этот клуб и выходили оттуда без одного зуба и волоса.
В минуты гордости, когда он думал о своем положении, ему казалось, что он совсем другой, особенный от тех отставных камергеров, которых он презирал прежде, что те были пошлые и глупые, довольные и успокоенные своим положением, «а я и теперь всё недоволен, всё мне хочется сделать что то для человечества», – говорил он себе в минуты гордости. «А может быть и все те мои товарищи, точно так же, как и я, бились, искали какой то новой, своей дороги в жизни, и так же как и я силой обстановки, общества, породы, той стихийной силой, против которой не властен человек, были приведены туда же, куда и я», говорил он себе в минуты скромности, и поживши в Москве несколько времени, он не презирал уже, а начинал любить, уважать и жалеть, так же как и себя, своих по судьбе товарищей.
На Пьера не находили, как прежде, минуты отчаяния, хандры и отвращения к жизни; но та же болезнь, выражавшаяся прежде резкими припадками, была вогнана внутрь и ни на мгновенье не покидала его. «К чему? Зачем? Что такое творится на свете?» спрашивал он себя с недоумением по нескольку раз в день, невольно начиная вдумываться в смысл явлений жизни; но опытом зная, что на вопросы эти не было ответов, он поспешно старался отвернуться от них, брался за книгу, или спешил в клуб, или к Аполлону Николаевичу болтать о городских сплетнях.
«Елена Васильевна, никогда ничего не любившая кроме своего тела и одна из самых глупых женщин в мире, – думал Пьер – представляется людям верхом ума и утонченности, и перед ней преклоняются. Наполеон Бонапарт был презираем всеми до тех пор, пока он был велик, и с тех пор как он стал жалким комедиантом – император Франц добивается предложить ему свою дочь в незаконные супруги. Испанцы воссылают мольбы Богу через католическое духовенство в благодарность за то, что они победили 14 го июня французов, а французы воссылают мольбы через то же католическое духовенство о том, что они 14 го июня победили испанцев. Братья мои масоны клянутся кровью в том, что они всем готовы жертвовать для ближнего, а не платят по одному рублю на сборы бедных и интригуют Астрея против Ищущих манны, и хлопочут о настоящем Шотландском ковре и об акте, смысла которого не знает и тот, кто писал его, и которого никому не нужно. Все мы исповедуем христианский закон прощения обид и любви к ближнему – закон, вследствие которого мы воздвигли в Москве сорок сороков церквей, а вчера засекли кнутом бежавшего человека, и служитель того же самого закона любви и прощения, священник, давал целовать солдату крест перед казнью». Так думал Пьер, и эта вся, общая, всеми признаваемая ложь, как он ни привык к ней, как будто что то новое, всякий раз изумляла его. – «Я понимаю эту ложь и путаницу, думал он, – но как мне рассказать им всё, что я понимаю? Я пробовал и всегда находил, что и они в глубине души понимают то же, что и я, но стараются только не видеть ее . Стало быть так надо! Но мне то, мне куда деваться?» думал Пьер. Он испытывал несчастную способность многих, особенно русских людей, – способность видеть и верить в возможность добра и правды, и слишком ясно видеть зло и ложь жизни, для того чтобы быть в силах принимать в ней серьезное участие. Всякая область труда в глазах его соединялась со злом и обманом. Чем он ни пробовал быть, за что он ни брался – зло и ложь отталкивали его и загораживали ему все пути деятельности. А между тем надо было жить, надо было быть заняту. Слишком страшно было быть под гнетом этих неразрешимых вопросов жизни, и он отдавался первым увлечениям, чтобы только забыть их. Он ездил во всевозможные общества, много пил, покупал картины и строил, а главное читал.
Он читал и читал всё, что попадалось под руку, и читал так что, приехав домой, когда лакеи еще раздевали его, он, уже взяв книгу, читал – и от чтения переходил ко сну, и от сна к болтовне в гостиных и клубе, от болтовни к кутежу и женщинам, от кутежа опять к болтовне, чтению и вину. Пить вино для него становилось всё больше и больше физической и вместе нравственной потребностью. Несмотря на то, что доктора говорили ему, что с его корпуленцией, вино для него опасно, он очень много пил. Ему становилось вполне хорошо только тогда, когда он, сам не замечая как, опрокинув в свой большой рот несколько стаканов вина, испытывал приятную теплоту в теле, нежность ко всем своим ближним и готовность ума поверхностно отзываться на всякую мысль, не углубляясь в сущность ее. Только выпив бутылку и две вина, он смутно сознавал, что тот запутанный, страшный узел жизни, который ужасал его прежде, не так страшен, как ему казалось. С шумом в голове, болтая, слушая разговоры или читая после обеда и ужина, он беспрестанно видел этот узел, какой нибудь стороной его. Но только под влиянием вина он говорил себе: «Это ничего. Это я распутаю – вот у меня и готово объяснение. Но теперь некогда, – я после обдумаю всё это!» Но это после никогда не приходило.