Merzbow

Merzbow
Акита Масами на фестивале Moers Festival 2007
Основная информация
Полное имя	Акита Масами
Дата рождения	19 декабря 1956(1956-12-19) (67 лет)
Годы активности	1979–настоящее время
Страна	Япония
Жанры	Нойз Дарк-эмбиент Экспериментальная музыка Индастриал
Псевдонимы	Merzbow
Сотрудничество	Boris Sunn O))) Masonna Sonic Youth Shora Gore Beyond Necropsy
Лейблы	Important, Misanthropic Agenda, Relapse Records, Lowest Music & Arts, ZSF Produkt, другие
[www.merzbow.net/ merzbow.net]

Merzbow (яп. メルツバウ Мэруцубау) — главный проект японского нойз-музыканта Акиты Масами (яп. 秋田 昌美 Масами Акита), действующий с 1979 года. С этого момента он выпустил более 350 записей. Акита считается одним из самых известных и влиятельных нойз-музыкантов; All Music Guide назвал его «самой значимой фигурой в мире нойз-музыки». Помимо музыкальной деятельности, Акита на протяжении своей карьеры сотрудничал с рядом журналов как редактор и автор статей, а также написал 17 книг, посвящённых таким темам, как фетиш-культура, БДСМ, японский бондаж, авангардное искусство, защита прав животных и окружающей среды.

История

Масами Акита родился в Токио в 1956 году. В юности он слушал психоделический рок, прогрессив и фри-джаз и играл на барабанах в нескольких школьных рок-группах. В старших классах он познакомился с Киёси Мидзутани, своим будущим напарником по Merzbow. Периодически они музицировали вместе, записывая продолжительные джемы-импровизации в духе Can и Ash Ra Tempel.

После окончания школы Акита поступил в университет Тамагава, где изучал изящные искусства. В этот период он заинтересовался идеями дада и сюрреализма и, в частности, открыл для себя Курта Швиттерса и его концепцию Merz (искусства из отходов). «Merzbau» («„Merz“-здание») Швиттерса дало название будущему проекту — Merzbow.

Первые записи Merzbow, на тот момент существовавшего в виде дуэта Акиты и Мидзутани, появляются около 1979 года (позднее они были включены в бокс-сет Merzbox). Первый официальный релиз, Metal Acoustic Music, выходит в свет в 1981 году. Название отсылает к альбому Лу Рида Metal Machine Music, который считается одной из первых чисто нойзовых записей в истории популярной музыки. На ранних этапах своего творчества Акита активно использует закольцованные плёнки, нестандартную перкуссию и метод, который он называет «материальным воздействием»: запись тихих звуков с последующим их усилением и искажением. Свои кассеты он выпускает на собственном лейбле Lowest Music & Arts. В дальнейшем его сменил ZSF Produkt. Лейбл ZSF (от старинного японского слова, означавшего «магнетический») был основан в 1984 году, изначально — для выпуска записей дружественных андеграундных музыкантов, но впоследствии сконцентрировался на издании работ Merzbow. В этот период проект обращает на себя внимание критиков и энтузиастов, в том числе и из других стран, и начинает сотрудничать с международными звукозаписывающими компаниями. В конце 1980-x годов Merzbow выступает с концертами в разных странах, в том числе и в СССР. По окончании тура Киёси Мидзутани выходит из состава группы, таким образом, Merzbow фактически превращается в сольный проект Акиты.

В 1990-е годы музыка Merzbow становится заметно жёстче, чем прежде, и записывается на очень высокой громкости. В этот период Акита переходит на цифровую звукозапись и уменьшает использование стандартных инструментов и манипуляций с плёнками. Отчасти это связано с тем, что во время тура у него не было возможности использовать громоздкое студийное оборудование, и это повлияло на изменения в его стиле. Начиная с 1999 года он активно использует лэптоп при записи музыки. Около 2002 года он становится веганом (по его собственному признанию, на это его сподвигли домашние питомцы — цыплята-бентамки) и активно посвящает себя борьбе за права животных. В его записях появляются семплы звериных голосов, а названия альбомов и композиций отсылают к его деятельности по защите прав животных: например, альбом Bloody Sea посвящён протесту против забоя китов в Японии.

В середине 2000-x годов Акита начинает выпускать записи с чётким, акцентированным ритмом, что вызывает некоторые противоречия среди фанатов. В 2009 он впервые за долгие годы снова садится за барабаны, с игры на которых когда-то начинал свою музыкальную деятельность. Кроме того, в последние годы он активно переиздаёт свои старые работы и выпускает неизданные ранние записи.

Другие проекты

• Bustmonster — «концептуальная дет-метал-группа» с Тэцуо Сайкабарой, Фумио Косакаем (Incapacitants), Масахико Оно, Сёхэем Ивасаки, Масо Ямадзаки (Masonna) и Зевом Ашером
• Flying Testicle — супергруппа Акиты, Масо и Ашера
• Tibeta Ubik — дуэт Акиты и Кадзюки Кисино (см. также Merzbow Null)
• True Romance — перформанс-группа с Тэцуо Сакайбарой (впоследствии выступавшим с Merzbow на концертах) и Тосюки Сэйдо, вдохновлённая венским акционизмом
• Commando Bruno Sanmartino с Incapacitants и Масаей Накахара
• Kikuri с Кейдзи Хайно
• Maldoror с Майком Паттоном
• MARZ с Збигневом Карковски
• Melting Lips с Hanayo
• Muscats с Hanayo и Масаей Накахара
• Merz-Banana с Melt-Banana
• Satanstornade c Расселом Хэсуэллом (одноимённый альбом, однако, был выпущен как Masami Akita & Russell Haswell)
• Secrets с Тэцуей Мугусима
• Shalon Kelly King с Фумио Косакаем

Кроме того, Акита выступал с экспериментальной сладж-группой Boris и играл на барабанах во влиятельном японском нойз-ансамбле Hijokaidan в середине 1990-x годов.

Творческие работы (неполный список)

• 1979 OM Electrique
• 1980 Metal Acoustic Music
• 1980 Remblandt Assemblage
• 1981 Collection Era Vol. 1
• 1981 Collection Era Vol. 2
• 1981 Material Action For 2 Microphones
• 1981 Paradoxa Paradoxa
• 1981 Yantra Material Action
• 1982 Collection Era Vol. 3
• 1982 Dying Mapa Tapes 1-2
• 1982 Dying Mapa Tapes 2-3
• 1982 Expanded Music
• 1982 Material Action 2 (N.A.M.)
• 1982 Nil Vagina Tape Loops
• 1982 Solonoise
• 1983 Mechanization Takes Command
• 1984 Mortegage — Batztoutai Extra
• 1984 Pornoise-1kg Vol. 1
• 1984 Pornoise-1kg Vol. 2
• 1984 Pornoise-1kg Vol. 3
• 1984 Pornoise Extra
• 1985 Agni Hotra
• 1985 Sadomasochismo — The Lampinak
• 1986 Antimonument
• 1986 Loop Panic Limited
• 1987 Vratya Southward
• 1988 Collaborative
• 1988 Crocidura Dsi Nezumi
• 1988 Fission Dialogue
• 1988 Live Khabarovsk, CCCP (I’m Proud By Rank Of The Workers)
• 1988 SCUM — Scissors For Cutting Merzbow Vol. 1
• 1988 SCUM — Scissors For Cutting Merzbow Vol. 2
• 1988 Storage
• 1989 Enclosure — Libido Economy
• 1989 KIR Transformation
• 1989 SCUM — Severances
• 1989 SCUM — Steel Cum
• 1990 Cloud Cock OO Grand
• 1990 Hannover Cloud
• 1990 Newark Hellfire — Live On WFMU
• 1991 Stacy Q, Hi Fi Sweet Leaf
• 1991 Artificial Invagination
• 1991 Grav
• 1992 Metal Mad Man
• 1993 Merzbow & Kapotte Muziek — Continuum
• 1993 Metalvelodrome — Exposition of Electro-Vivisection (BoxSet 4CD)
• 1993 Sleeper Awakes On The Edge Of The Abyss
• 1993 Space Desia
• 1993 Brain Ticket Death
• 1993 Music For True Romance Vol. 1
• 1993 Sons Of Slash Noise Metal
• 1994 Flare Gun
• 1994 Noisembryo
• 1994 Venereology
• 1994 Exotic Apple
• 1995 Horn Of The Goat
• 1995 Liquid City
• 1995 Marfan Syndrome
• 1996 Destructible Foundation, Drain
• 1996 Electric Salad
• 1996 Pulse Demon
• 1996 Red Magnesia Pink
• 1996 Rhinogradentia
• 1997 Hybrid Noisebloom
• 1997 Rectal Anarchy (With Gore Beyond Necropsy)
• 1997 Scumtron
• 1997 Tint
• 1997 Annihiloscillator
• 1997 Motorond
• 1997 Space Mix Travelling Band
• 1998 1930
• 1998 Balance
• 1998 Door Open At 8 AM
• 1998 Maschinenstil
• 1998 MAZK — Sound Pressure Level
• 1998 New Takamagahara
• 1998 Aqua Necromancer
• 1999 Blues Maggots
• 1999 Collapse 12 Floors
• 1999 Happenings 1000 Years Time Ago
• 1999 Music For Man With No Name
• 1999 Paradise Pachinko
• 1999 Split Series #4
• 1999 Subsidia pataphysica
• 2000 Uterus And Human
• 2001 Dharma
• 2001 Live At Molde International Jazz Festival
• 2001 Split (Merzbow and Kouhei Matsunaga)
• 2001 Untitled
• 2002 A Taste Of… Merzbow
• 2002 Boris with Merzbow — Megatone
• 2002 Fantail
• 2002 Frog (2CD)
• 2002 Ikebukuro Dada
• 2002 Masami Akita (Merzbow) + Russell Haswell — Satanstornade
• 2002 Merzzow
• 2002 Switching Rethorics
• 2002 24 Hours — A Day of Seals
• 2002 Amlux
• 2002 Merzbeat
• 2003 Cycle
• 2003 Live CBGB’s NYC (1998)
• 2003 SCSI Duck
• 2003 Animal Magnetism
• 2003 Timehunter
• 2004 Electro Magnetic Unit
• 2004 Loft, Shinjuku, Tokyo (Merzbow and Keiji Haino)
• 2004 Merzbow vs Nordvargr — Partikel
• 2004 Tamago
• 2004 Last of Analog Sessions
• 2004 Merzbird
• 2004 Rondo — 7Phases — Blowback
• 2004 Yoshinotsune
• 2005 Houjoue (6 CD Box Set)
• 2005 Boris with Merzbow
• 2005 Boris With Merzbow — Sun Baked Snow Cave
• 2005 Merzbuddha
• 2005 Merzbuta
• 2005 Rattus Rattus
• 2005 Senmaida
• 2005 Sphere
• 2005 Tranz
• 2006 Merzdub
• 2006 Turmeric
• 2006 Metamorphism
• 2006 Minazo Vol.1
• 2006 Bloody Sea
• 2007 Boris With Merzbow — Rock Dream (2CD)
• 2007 Boris with Merzbow — Walrus & Groon
• 2007 Partikel II (with Nordvargr)
• 2007 Merzbear
• 2008 Arijigoku
• 2008 Anicca
• 2008 Dead Leaves
• 2008 Dolphin Sonar
• 2008 Eucalypse
• 2008 Here
• 2008 Hodosan
• 2008 Protean World
• 2008 Split with Sutcliffe Jugend & Satori
• 2008 SYR8: Andre Sider Af Sonic Youth
• 2008 Tombo
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.1: Suzume
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.2: Fukurou
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.3: Yurikamome
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.4: Karasu
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.5: Uzura
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.6: Kamo
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.7: Kujakubato
• 2009 13 Japanese Birds Vol.8: Kokuchou
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.9: Hiyodori
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.10: Niwatori
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.11: Shirasagi
• 2009 13 Japanese Birds, Vol.12: Tsubame
• 2009 Camouflage
• 2009 Don't Steal My Goat
• 2009 Hiranya
• 2009 Microkosmos, Vol.1
• 2009 Somei
• 2009 Tempi / Matatabi [EP]
• 2010 13 Japanese Birds, Vol.13: Chabo
• 2010 9888A
• 2010 Graft
• 2010 Marmo
• 2010 Merzbient
• 2010 Oh Lucy!!! [EP]
• 2010 Ouroboros
• 2010 Spiral Right / Spiral Left [With Z'EV]
• 2010 Untitled Nov 1989
• 2011 Jigokuhen
• 2011 Zara [EP]
• 2011 Boris with Merzbow - Klatter

См. также

• Нойз
• Индастриал
• Дарк-эмбиент

Ссылки

• [www.merzbow.net официальный сайт Merzbow]
• [www.mrzb.ru/ Мерзбариум]
• [www.kurt-schwitters.org/ О творчестве Курта Швиттерса]
• [www.oppositerecords.com/artists/merzdiscog.html Наиболее полная дискография (в алфавитном порядке)]
• [users.tkk.fi/~omertalo/Merzbow.html Дискография по датам выпуска]
• [www.esoterra.org/merzbow.htm интервью журналу Esoterra в 1999]
• [www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/4872339797/ последняя книга Масами Акита]
• [www.musicandmeaning.net/issues/showArticle.php?artID=2.4#sec_4_4_3 Torben Sangild on Merzbow (часть академической статьи)]
• [www.kinopoisk.ru/name/798170/ фильмография Масами Акита на «КиноПоиске»]

• Paul Hegarty. Noise threshold: Merzbow and the end of natural sound (англ.) // Organised Sound. — 2002. — Vol. 7, no. 1. — P. 193-200. — DOI:10.1017/S1355771801003053.

Отрывок, характеризующий Merzbow

Играли ли в колечко, в веревочку или рублик, разговаривали ли, как теперь, Николай не отходил от Сони и совсем новыми глазами смотрел на нее. Ему казалось, что он нынче только в первый раз, благодаря этим пробочным усам, вполне узнал ее. Соня действительно этот вечер была весела, оживлена и хороша, какой никогда еще не видал ее Николай.
«Так вот она какая, а я то дурак!» думал он, глядя на ее блестящие глаза и счастливую, восторженную, из под усов делающую ямочки на щеках, улыбку, которой он не видал прежде.
– Я ничего не боюсь, – сказала Соня. – Можно сейчас? – Она встала. Соне рассказали, где амбар, как ей молча стоять и слушать, и подали ей шубку. Она накинула ее себе на голову и взглянула на Николая.
«Что за прелесть эта девочка!» подумал он. «И об чем я думал до сих пор!»
Соня вышла в коридор, чтобы итти в амбар. Николай поспешно пошел на парадное крыльцо, говоря, что ему жарко. Действительно в доме было душно от столпившегося народа.
На дворе был тот же неподвижный холод, тот же месяц, только было еще светлее. Свет был так силен и звезд на снеге было так много, что на небо не хотелось смотреть, и настоящих звезд было незаметно. На небе было черно и скучно, на земле было весело.
«Дурак я, дурак! Чего ждал до сих пор?» подумал Николай и, сбежав на крыльцо, он обошел угол дома по той тропинке, которая вела к заднему крыльцу. Он знал, что здесь пойдет Соня. На половине дороги стояли сложенные сажени дров, на них был снег, от них падала тень; через них и с боку их, переплетаясь, падали тени старых голых лип на снег и дорожку. Дорожка вела к амбару. Рубленная стена амбара и крыша, покрытая снегом, как высеченная из какого то драгоценного камня, блестели в месячном свете. В саду треснуло дерево, и опять всё совершенно затихло. Грудь, казалось, дышала не воздухом, а какой то вечно молодой силой и радостью.
С девичьего крыльца застучали ноги по ступенькам, скрыпнуло звонко на последней, на которую был нанесен снег, и голос старой девушки сказал:
– Прямо, прямо, вот по дорожке, барышня. Только не оглядываться.
– Я не боюсь, – отвечал голос Сони, и по дорожке, по направлению к Николаю, завизжали, засвистели в тоненьких башмачках ножки Сони.
Соня шла закутавшись в шубку. Она была уже в двух шагах, когда увидала его; она увидала его тоже не таким, каким она знала и какого всегда немножко боялась. Он был в женском платье со спутанными волосами и с счастливой и новой для Сони улыбкой. Соня быстро подбежала к нему.
«Совсем другая, и всё та же», думал Николай, глядя на ее лицо, всё освещенное лунным светом. Он продел руки под шубку, прикрывавшую ее голову, обнял, прижал к себе и поцеловал в губы, над которыми были усы и от которых пахло жженой пробкой. Соня в самую середину губ поцеловала его и, выпростав маленькие руки, с обеих сторон взяла его за щеки.
– Соня!… Nicolas!… – только сказали они. Они подбежали к амбару и вернулись назад каждый с своего крыльца.


Когда все поехали назад от Пелагеи Даниловны, Наташа, всегда всё видевшая и замечавшая, устроила так размещение, что Луиза Ивановна и она сели в сани с Диммлером, а Соня села с Николаем и девушками.
Николай, уже не перегоняясь, ровно ехал в обратный путь, и всё вглядываясь в этом странном, лунном свете в Соню, отыскивал при этом всё переменяющем свете, из под бровей и усов свою ту прежнюю и теперешнюю Соню, с которой он решил уже никогда не разлучаться. Он вглядывался, и когда узнавал всё ту же и другую и вспоминал, слышав этот запах пробки, смешанный с чувством поцелуя, он полной грудью вдыхал в себя морозный воздух и, глядя на уходящую землю и блестящее небо, он чувствовал себя опять в волшебном царстве.
– Соня, тебе хорошо? – изредка спрашивал он.
– Да, – отвечала Соня. – А тебе ?
На середине дороги Николай дал подержать лошадей кучеру, на минутку подбежал к саням Наташи и стал на отвод.
– Наташа, – сказал он ей шопотом по французски, – знаешь, я решился насчет Сони.
– Ты ей сказал? – спросила Наташа, вся вдруг просияв от радости.
– Ах, какая ты странная с этими усами и бровями, Наташа! Ты рада?
– Я так рада, так рада! Я уж сердилась на тебя. Я тебе не говорила, но ты дурно с ней поступал. Это такое сердце, Nicolas. Как я рада! Я бываю гадкая, но мне совестно было быть одной счастливой без Сони, – продолжала Наташа. – Теперь я так рада, ну, беги к ней.
– Нет, постой, ах какая ты смешная! – сказал Николай, всё всматриваясь в нее, и в сестре тоже находя что то новое, необыкновенное и обворожительно нежное, чего он прежде не видал в ней. – Наташа, что то волшебное. А?
– Да, – отвечала она, – ты прекрасно сделал.
«Если б я прежде видел ее такою, какою она теперь, – думал Николай, – я бы давно спросил, что сделать и сделал бы всё, что бы она ни велела, и всё бы было хорошо».
– Так ты рада, и я хорошо сделал?
– Ах, так хорошо! Я недавно с мамашей поссорилась за это. Мама сказала, что она тебя ловит. Как это можно говорить? Я с мама чуть не побранилась. И никому никогда не позволю ничего дурного про нее сказать и подумать, потому что в ней одно хорошее.
– Так хорошо? – сказал Николай, еще раз высматривая выражение лица сестры, чтобы узнать, правда ли это, и, скрыпя сапогами, он соскочил с отвода и побежал к своим саням. Всё тот же счастливый, улыбающийся черкес, с усиками и блестящими глазами, смотревший из под собольего капора, сидел там, и этот черкес был Соня, и эта Соня была наверное его будущая, счастливая и любящая жена.
Приехав домой и рассказав матери о том, как они провели время у Мелюковых, барышни ушли к себе. Раздевшись, но не стирая пробочных усов, они долго сидели, разговаривая о своем счастьи. Они говорили о том, как они будут жить замужем, как их мужья будут дружны и как они будут счастливы.
На Наташином столе стояли еще с вечера приготовленные Дуняшей зеркала. – Только когда всё это будет? Я боюсь, что никогда… Это было бы слишком хорошо! – сказала Наташа вставая и подходя к зеркалам.
– Садись, Наташа, может быть ты увидишь его, – сказала Соня. Наташа зажгла свечи и села. – Какого то с усами вижу, – сказала Наташа, видевшая свое лицо.
– Не надо смеяться, барышня, – сказала Дуняша.
Наташа нашла с помощью Сони и горничной положение зеркалу; лицо ее приняло серьезное выражение, и она замолкла. Долго она сидела, глядя на ряд уходящих свечей в зеркалах, предполагая (соображаясь с слышанными рассказами) то, что она увидит гроб, то, что увидит его, князя Андрея, в этом последнем, сливающемся, смутном квадрате. Но как ни готова она была принять малейшее пятно за образ человека или гроба, она ничего не видала. Она часто стала мигать и отошла от зеркала.
– Отчего другие видят, а я ничего не вижу? – сказала она. – Ну садись ты, Соня; нынче непременно тебе надо, – сказала она. – Только за меня… Мне так страшно нынче!
Соня села за зеркало, устроила положение, и стала смотреть.
– Вот Софья Александровна непременно увидят, – шопотом сказала Дуняша; – а вы всё смеетесь.
Соня слышала эти слова, и слышала, как Наташа шопотом сказала:
– И я знаю, что она увидит; она и прошлого года видела.
Минуты три все молчали. «Непременно!» прошептала Наташа и не докончила… Вдруг Соня отсторонила то зеркало, которое она держала, и закрыла глаза рукой.
– Ах, Наташа! – сказала она.
– Видела? Видела? Что видела? – вскрикнула Наташа, поддерживая зеркало.
Соня ничего не видала, она только что хотела замигать глазами и встать, когда услыхала голос Наташи, сказавшей «непременно»… Ей не хотелось обмануть ни Дуняшу, ни Наташу, и тяжело было сидеть. Она сама не знала, как и вследствие чего у нее вырвался крик, когда она закрыла глаза рукою.
– Его видела? – спросила Наташа, хватая ее за руку.
– Да. Постой… я… видела его, – невольно сказала Соня, еще не зная, кого разумела Наташа под словом его: его – Николая или его – Андрея.
«Но отчего же мне не сказать, что я видела? Ведь видят же другие! И кто же может уличить меня в том, что я видела или не видала?» мелькнуло в голове Сони.
– Да, я его видела, – сказала она.
– Как же? Как же? Стоит или лежит?
– Нет, я видела… То ничего не было, вдруг вижу, что он лежит.
– Андрей лежит? Он болен? – испуганно остановившимися глазами глядя на подругу, спрашивала Наташа.
– Нет, напротив, – напротив, веселое лицо, и он обернулся ко мне, – и в ту минуту как она говорила, ей самой казалось, что она видела то, что говорила.
– Ну а потом, Соня?…
– Тут я не рассмотрела, что то синее и красное…
– Соня! когда он вернется? Когда я увижу его! Боже мой, как я боюсь за него и за себя, и за всё мне страшно… – заговорила Наташа, и не отвечая ни слова на утешения Сони, легла в постель и долго после того, как потушили свечу, с открытыми глазами, неподвижно лежала на постели и смотрела на морозный, лунный свет сквозь замерзшие окна.


Вскоре после святок Николай объявил матери о своей любви к Соне и о твердом решении жениться на ней. Графиня, давно замечавшая то, что происходило между Соней и Николаем, и ожидавшая этого объяснения, молча выслушала его слова и сказала сыну, что он может жениться на ком хочет; но что ни она, ни отец не дадут ему благословения на такой брак. В первый раз Николай почувствовал, что мать недовольна им, что несмотря на всю свою любовь к нему, она не уступит ему. Она, холодно и не глядя на сына, послала за мужем; и, когда он пришел, графиня хотела коротко и холодно в присутствии Николая сообщить ему в чем дело, но не выдержала: заплакала слезами досады и вышла из комнаты. Старый граф стал нерешительно усовещивать Николая и просить его отказаться от своего намерения. Николай отвечал, что он не может изменить своему слову, и отец, вздохнув и очевидно смущенный, весьма скоро перервал свою речь и пошел к графине. При всех столкновениях с сыном, графа не оставляло сознание своей виноватости перед ним за расстройство дел, и потому он не мог сердиться на сына за отказ жениться на богатой невесте и за выбор бесприданной Сони, – он только при этом случае живее вспоминал то, что, ежели бы дела не были расстроены, нельзя было для Николая желать лучшей жены, чем Соня; и что виновен в расстройстве дел только один он с своим Митенькой и с своими непреодолимыми привычками.