Meshuggah

Meshuggah
Meshuggah на фестивале в Wacken Open Air, 2013 г.
Основная информация
Жанры	Раннее творчество: грув-метал, прогрессивный метал Позднее творчество: мат-метал, экспериментальный метал
Годы	1987 — наши дни
Страна	Швеция Швеция
Откуда	Умео
Лейблы	Nuclear Blast Fractured Transmitter
Состав	Йенс Кидман Фредрик Тордендаль Мортен Хагстрём Томас Хааке Дик Лёвгрен
[www.meshuggah.net/ meshuggah.net]

MeshuggahMeshuggah

Meshuggah — шведская метал-группа, играющая в направлении мат-метал и являющаяся основателем этого жанра. Образована в 1987 году в городе Умео. Название группы являет собой транслитерацию с иврита на английский язык слова משוגע («сумасшедший»; на иврите произносится как «мешуга» с ударением на последний слог).

Группа привлекла к себе внимание после выхода второго студийного альбома Destroy Erase Improve, сочетающего в себе элементы грув-метала, треш-метала и прогрессивного метала. С альбома 2002 года издания, Nothing, музыканты стали использовать семиструнные и восьмиструнные гитары. Meshuggah стала известной благодаря своему новаторскому музыкальному стилю, для которого была характерна запутанная структура песен и полиритмия. Meshuggah вошла в десятку лучших метал групп по версии Rolling Stone и в список наиболее влиятельных групп по версии Alternative Press. Хотя Meshuggah не достигли существенного коммерческого успеха, они являются значительным явлением в экстремальной музыке. Однако, с начала 2000-ых группа стала пользоваться более широкой популярностью, оказав влияние на djent-движение.

С момента формирования, Meshuggah выпустила восемь студийных альбомов, шесть EP и девять музыкальных клипов. Группа выступала на различных международных музыкальных фестивалях, включая Ozzfest и Download, и т.н. obZen world tour, продлившийся с 2008-ого по 2010 год. Последний альбом Meshuggah, The Violent Sleep of Reason, был издан 7 октября 2016 года. Nothing и последующие альбомы стабильно попадали в Billboard 200. Наиболее успешным альбомом Meshuggah является Koloss, дебютировавший под 17-ым номером в США, разойдясь в первую неделю в количестве 18,342 копий. В 2006-ом и 2009 году, группа номинировалась на Swedish Grammy Award.

Биография

Формирование и Contradictions Collapse (1987–1994)

В 1985 году, гитарист Фредерик Тортендаль организовал собственную группу в Умео,небольшом студенческом городке на севере Швеции. Группа, названная Metallien, записала одно демо, после чего была распущена, но Тортендаль продолжил играть с новыми музыкантами по разными названиями.

Meshuggah была создана в 1987 году вокалистом и гитаристом Йенсом Кидманом,, который и придумал название группе. Однако вскоре Кидман покинул группу и коллектив был расформирован. Позднее Йенс Кидман вместе с гитаристом Тортендалем, басистом Петером Норденом и ударником Никласом Лундгреном организовал новую группу, Kidman, who also played guitar, которую в итоге было решено назвать так же, как и предыдущую - Meshuggah.

3 февраля 1989 года Meshuggah самостоятельно выпустила одноименный мини-альбом, также известный как Psykisk Testbild Альбом был издан на виниле, и разошелся в количестве 1,000 копий.

В 1990 году на замену Никласу Лунндгрену, в группу приходит Томас Хааке. В том же году Meshuggah подписывает контракт с Nuclear Blast, и приступает к записи своего первого полноформатного альбома, Contradictions Collapse. Альбом, изначально получивший название (All this because of) Greed, был выпущен в 1991 году. Contradictions Collapse получил положительные оценки критиков, но не снискал коммерческого успеха. После релиза Кидман решил сконцентрироваться на вокале,, в связи с чем в группу приходит второй гитарист - Мартин Хегстрем, В таком составе, в 1994 году группа записывает новый EP None на студии Tonteknik Recordings в Умео.

В 1995 году, Фредрик Тордендаль в результате несчастного случая лишился кончика пальца на левой руке. Кончик пальца пришили, и вскоре Фредрик смог играть как и прежде, но в следствие этого инциндента группе пришлось отменить все свои выступления на несколько месяцев. После восстановления Тортендаля группа в мае записывает очередной EP Selfcaged, который увидел свет позднее в том же году.

Destroy Erase Improve (1995—1997)

В январе 1995 г. Meshuggah отправились в небольшой тур по Европе, организованный рекорд-лейблом. Вскоре после возвращения они записывают второй альбом «Destroy Erase Improve» и вновь отправляются в тур с американской группой Machine Head. В самом разгаре гастролей басист Питер Нордин начал испытывать серьёзные проблемы с вестибулярным аппаратом. У него постоянно кружилась голова и было такое ощущение, будто он падает. Питер был вынужден вернуться домой, в Швецию, и группа осталась без басиста. Бас-гитарист Machine Head Адам Дьюс предложил свою помощь, но Meshuggah отказались, решив попробовать играть вчетвером. Иногда Фредрик исполнял басовые партии при помощи гитарного оборудования, иногда группа просто обходилась двумя гитаристами (Мартен использовал октавер для исполнения своих патрий на октаву ниже). Когда Фредрик достаточно освоил бас-гитару, он даже стал исполнять соло-партии, где использовал различные «фишки» (к примеру, теппинг). Релиз «Destroy Erase Improve» состоялся в мае 1995. Затем последовал небольшой тур по Скандинавии и Германии. Первые несколько концертов были отыграны без басиста: Петер Нордин к тому времени уже покинул группу. В Гамбурге на место Нордина встает Густаф Хильм (ранее игравший в Charta 77 и Pain of Salvation). На протяжении этой осени Meshuggah также провели месячный тур с группой Hypocrisy.

В течение 1996 и первой половины 1997 гг. Фредрик работает над сольным альбомом. В мае 1997 г. группа переезжает в Стокгольм и записывает EP «The True Human Design», куда входит новый трек «Sane» и три версии заглавного трека «Future Breed Machine» с альбома «Destroy Erase Improve». Из-за задержек по вине рекорд-лейбла релиз состоялся только осенью. Примерно в это же время в США выходит сольный альбом Фредрика «Sol Niger Within»

Chaosphere и Nothing (1998—2003)

В январе 1998 после двух месяцев в статусе сессионного участника к группе окончательно присоединяется Густаф Хильм. В феврале Nuclear Blast переиздает альбом «Contradictions Collapse», включив в него 4 трека с «None». Тем временем нарастают слухи о следующем альбоме Meshuggah. В мае становится известно название нового альбома — «Chaosphere». В это же время начинается работа в студии. Сразу после записи группа отправляется в небольшой тур по США. После серии очередных задержек в ноябре 1998 г. «Chaosphere» все-таки выходит в свет. По словам Томаса Хааке, «DEI был милым и беззаботным. Chaosphere — нет!». Кто-то говорил, что Meshuggah оставили живость и прогрессивность, в то время как некоторые утверждали, что группа естественно развивается, фокусируясь на своем оригинальном звучании. Сразу после релиз альбома Meshuggah проводит большой тур по Скандинавии совместно с группой Entombed.

1999 год начался с запланированного, а затем отмененного тура по США. Но вскоре проблемы разрешились, и группа отправилась за океан вместе со Slayer. Последний альбом, а также живые выступления группы получили массу положительных отзывов в различных американских СМИ. В начале 2000 г. появились слухи о новом альбоме Meshuggah. В ожидании пластинки фанаты могли насладиться компиляцией «Rare Trax», куда вошли демо и редкие записи группы. Её релиз состоялся только осенью 2001 г. Первый тираж был выпущен без обещанных видеоматериалов, поэтому он был отозван, а компиляция переиздана.

В 2001 г. группу покидает Густаф Хильм (вероятно, из-за внутренних разногласий). Meshuggah отправляется в большое турне по США вместе с группой Tool. В общей сложности Meshuggah отыграли более чем перед стотысячной аудиторией. В марте 2002 слухи о новом альбоме подтвердились: группа записала три новых трека. Были использованы семплы ударных (записи Drumkit from Hell, комплекта ударных, используемого Томасом). Запись непосредственно альбома началась в мае и была завершена за 5-6 недель. Сразу после окончания работы в студии Meshuggah снова отправились в США, чтобы принять участие в Ozzfest. Новый альбом «Nothing» был размещен в Интернете в июле 2002 г. «Раздача» не была особо известна, поэтому ущерб оказался незначительным. Спустя месяц состоялся официальный релиз. Следом за выходом альбома состоялся ещё один тур совместно с Tool.

I, Catch Thirtythree, obZen и Koloss (2004-наши дни)

В 2004 г. на лейбле Fractured Transmitter Records выходит EP «I», состоящий из одного 21-минутного трека, записанного во время джем-сессии Хааке и Тордендаля.

В феврале 2004 г. к Meshuggah присоединяется басист Дик Ловгрен. После шести месяцев студийной работы выходит новый альбом «Catch Thirtythree». Примечателен он тем, что является единственным альбомом, в котором использованы программные ударные. «Catch Thirtythree» получил шведский аналог премии Grammy.

В 2006 г. после юбилейного переиздания альбома Nothing группа приступает к записи нового альбома, получившего название «obZen». Студийная работа заняла почти год — рекорд для Meshuggah. Официальный релиз состоялся в марте 2008 г. После выхода obZen последовал большой тур, начавшийся в США и продолжившися в Европе, Азии и Австралии. В феврале 2009 г. в одном из интервью Хааке сказал, что поздней весной или ранней осенью 2009 г. группа планирует выпустить концертный DVD.

23 марта 2012 г. выходит седьмой студийный полноформатник, который получил название «Koloss». Это первый альбом Meshuggah, при записи которого принимал участие Дик Ловгрен. Альбом был завершен в декабре 2011 года. Альбом получил высокие оценки критиков и противоречивые отзывы со стороны слушателей. Кто-то утверждает, что группа поддалась мейнстримовой волне и оставили прогрессивность, в то время как другие утверждают, что «Koloss» — ещё одна ступень развития Meshuggah.

12 мая 2016 г. на официальном канале группы на YouTube появился видео-тизер нового альбома, выход которого планируется осенью этого же года.

Состав

Текущий состав

• Йенс Кидман (швед. Jens Kidman) — вокал (1987-настоящее время), гитара (1987—1992)
• Фредрик Тордендаль (швед. Fredrik Thordendal) — гитара, бэк-вокал (1987-настоящее время), бас-гитара (2001—2004)
• Томас Хааке (швед. Tomas Haake) — ударные (1990-настоящее время)
• Мортен Хагстрем (швед. Mårten Hagström) — гитара, бэк-вокал (1992-настоящее время)
• Дик Лёвгрен (швед. Dick Lövgren) — бас-гитара (2004-настоящее время)

Бывшие участники

• Никлас Лундгрен — ударные (1987—1990)
• Петер Нордин — бас-гитара (1987—1995)
• Густав Хильм — бас-гитара (1995—2001)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:900 height:auto barincrement:22 PlotArea = left:100 bottom:80 top:10 right:20 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/01/1987 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4 ScaleMajor = increment:2 start:1987 ScaleMinor = increment:1 start:1988

Colors =

 id:Vocals    value:red          legend:Вокал
 id:Lead      value:green         legend:Соло-гитара
 id:Rhythm    value:brightgreen  legend:Ритм-гитара
 id:Bass      value:blue         legend:Бас-гитара
 id:Drums     value:orange       legend:Ударные
 id:Albums    value:black        legend:Альбом
 id:EPs       value:gray(0.7)    legend:EP

LineData =

 at:01/07/1988 color:EPs   layer:back
 at:03/02/1989 color:EPs   layer:back
 at:01/10/1991 color:black layer:back
 at:08/11/1994 color:EPs   layer:back
 at:25/07/1995 color:black layer:back
 at:15/11/1995 color:EPs   layer:back
 at:19/08/1997 color:EPs   layer:back
 at:10/11/1998 color:black layer:back
 at:06/08/2002 color:black layer:back
 at:13/07/2004 color:EPs   layer:back
 at:16/05/2005 color:black layer:back
 at:31/10/2006 color:black layer:back
 at:07/03/2008 color:black layer:back
 at:23/03/2012 color:black layer:back
 at:04/02/2013 color:EPs   layer:back
 at:26/09/2014 color:EPs   layer:back
 at:07/10/2016 color:black layer:back

BarData =

bar:Kidman     text:"Йенс Кидман"
bar:Thordendal text:"Фредрик Тортендаль"
bar:Hagström   text:"Мартен Хегстрем"
bar:Nordin     text:"Петер Нордин"
bar:Hielm      text:"Густав Хелм"
bar:Lövgren    text:"Дик Ловгрен"
bar:Lundgren   text:"Никлас Лундгрен"
bar:Haake      text:"Томас Хааке"

PlotData=

 width:11 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Kidman     from: 01/01/1987 till: end        color:Vocals
 bar:Thordendal from: 01/01/1987 till: end        color:Lead
 bar:Nordin     from: 01/01/1987 till: 01/12/1995 color:Bass
 bar:Lundgren   from: 01/01/1987 till: 01/01/1990 color:Drums
 bar:Haake      from: 01/01/1990 till: end        color:Drums
 bar:Hagström   from: 01/01/1992 till: end        color:Rhythm
 bar:Hielm      from: 01/12/1995 till: 01/01/2001 color:Bass
 bar:Lövgren    from: 20/07/2004 till: end        color:Bass
 width:3
 bar:Kidman     from: 01/01/1987 till: 01/01/1992 color:Rhythm
 bar:Thordendal from: 01/01/2001 till: 20/07/2004 color:Bass
 bar:Hagström   from: 01/01/2001 till: 20/07/2004 color:Bass
 bar:Thordendal from: 01/01/1987 till: 01/01/1992 color:Vocals
 bar:Haake      from: 01/01/1990 till: end        color:Vocals

</timeline>

Дискография

Студийные альбомы

• 1991 — Contradictions Collapse
• 1995 — Destroy Erase Improve
• 1998 — Chaosphere
• 2002 — Nothing
• 2005 — Catch Thirtythree
• 2008 — obZen
• 2012 — Koloss
• 2016 — The Violent Sleep of Reason

Ссылки

• [www.meshuggah.net/ Сайт группы  (англ.)]
• [www.metal-archives.com/band.php?id=21 Meshuggah] (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum
• [www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=113746 Meshuggah планирует выпустить концертный DVD в 2009 г.]
• [www.headbanger.ru/reports/4219 Отчет с концерта Москва 3 апреля 2011 года]

Отрывок, характеризующий Meshuggah

В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
– Вот ловко то! А? Дядюшка Игнат! – говорил мальчик, вдруг начиная хлопать обеими руками по клавишам.
– Ишь ты! – отвечал Игнат, дивуясь на то, как все более и более улыбалось его лицо в зеркале.
– Бессовестные! Право, бессовестные! – заговорил сзади их голос тихо вошедшей Мавры Кузминишны. – Эка, толсторожий, зубы то скалит. На это вас взять! Там все не прибрано, Васильич с ног сбился. Дай срок!
Игнат, поправляя поясок, перестав улыбаться и покорно опустив глаза, пошел вон из комнаты.
– Тетенька, я полегоньку, – сказал мальчик.
– Я те дам полегоньку. Постреленок! – крикнула Мавра Кузминишна, замахиваясь на него рукой. – Иди деду самовар ставь.
Мавра Кузминишна, смахнув пыль, закрыла клавикорды и, тяжело вздохнув, вышла из гостиной и заперла входную дверь.
Выйдя на двор, Мавра Кузминишна задумалась о том, куда ей идти теперь: пить ли чай к Васильичу во флигель или в кладовую прибрать то, что еще не было прибрано?
В тихой улице послышались быстрые шаги. Шаги остановились у калитки; щеколда стала стучать под рукой, старавшейся отпереть ее.
Мавра Кузминишна подошла к калитке.
– Кого надо?
– Графа, графа Илью Андреича Ростова.
– Да вы кто?
– Я офицер. Мне бы видеть нужно, – сказал русский приятный и барский голос.
Мавра Кузминишна отперла калитку. И на двор вошел лет восемнадцати круглолицый офицер, типом лица похожий на Ростовых.
– Уехали, батюшка. Вчерашнего числа в вечерни изволили уехать, – ласково сказала Мавра Кузмипишна.
Молодой офицер, стоя в калитке, как бы в нерешительности войти или не войти ему, пощелкал языком.
– Ах, какая досада!.. – проговорил он. – Мне бы вчера… Ах, как жалко!..
Мавра Кузминишна между тем внимательно и сочувственно разглядывала знакомые ей черты ростовской породы в лице молодого человека, и изорванную шинель, и стоптанные сапоги, которые были на нем.
– Вам зачем же графа надо было? – спросила она.
– Да уж… что делать! – с досадой проговорил офицер и взялся за калитку, как бы намереваясь уйти. Он опять остановился в нерешительности.
– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.
– Были бы их сиятельства дома, известно бы, они бы, точно, по родственному, а вот может… теперича… – Мавра Кузминишна заробела и смешалась. Но офицер, не отказываясь и не торопясь, взял бумажку и поблагодарил Мавру Кузминишну. – Как бы граф дома были, – извиняясь, все говорила Мавра Кузминишна. – Христос с вами, батюшка! Спаси вас бог, – говорила Мавра Кузминишна, кланяясь и провожая его. Офицер, как бы смеясь над собою, улыбаясь и покачивая головой, почти рысью побежал по пустым улицам догонять свой полк к Яузскому мосту.
А Мавра Кузминишна еще долго с мокрыми глазами стояла перед затворенной калиткой, задумчиво покачивая головой и чувствуя неожиданный прилив материнской нежности и жалости к неизвестному ей офицерику.


В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.
– Куда идет народ то?
– Известно куда, к начальству идет.
– Что ж, али взаправду наша не взяла сила?
– А ты думал как! Гляди ко, что народ говорит.
Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.
– Он покажи порядок, закон покажи, на то начальство поставлено! Так ли я говорю, православные? – говорил высокий малый, чуть заметно улыбаясь.
– Он думает, и начальства нет? Разве без начальства можно? А то грабить то мало ли их.
– Что пустое говорить! – отзывалось в толпе. – Как же, так и бросят Москву то! Тебе на смех сказали, а ты и поверил. Мало ли войсков наших идет. Так его и пустили! На то начальство. Вон послушай, что народ то бает, – говорили, указывая на высокого малого.
У стены Китай города другая небольшая кучка людей окружала человека в фризовой шинели, держащего в руках бумагу.
– Указ, указ читают! Указ читают! – послышалось в толпе, и народ хлынул к чтецу.
Человек в фризовой шинели читал афишку от 31 го августа. Когда толпа окружила его, он как бы смутился, но на требование высокого малого, протеснившегося до него, он с легким дрожанием в голосе начал читать афишку сначала.
«Я завтра рано еду к светлейшему князю, – читал он (светлеющему! – торжественно, улыбаясь ртом и хмуря брови, повторил высокий малый), – чтобы с ним переговорить, действовать и помогать войскам истреблять злодеев; станем и мы из них дух… – продолжал чтец и остановился („Видал?“ – победоносно прокричал малый. – Он тебе всю дистанцию развяжет…»)… – искоренять и этих гостей к черту отправлять; я приеду назад к обеду, и примемся за дело, сделаем, доделаем и злодеев отделаем».
Последние слова были прочтены чтецом в совершенном молчании. Высокий малый грустно опустил голову. Очевидно было, что никто не понял этих последних слов. В особенности слова: «я приеду завтра к обеду», видимо, даже огорчили и чтеца и слушателей. Понимание народа было настроено на высокий лад, а это было слишком просто и ненужно понятно; это было то самое, что каждый из них мог бы сказать и что поэтому не мог говорить указ, исходящий от высшей власти.
Все стояли в унылом молчании. Высокий малый водил губами и пошатывался.
– У него спросить бы!.. Это сам и есть?.. Как же, успросил!.. А то что ж… Он укажет… – вдруг послышалось в задних рядах толпы, и общее внимание обратилось на выезжавшие на площадь дрожки полицеймейстера, сопутствуемого двумя конными драгунами.
Полицеймейстер, ездивший в это утро по приказанию графа сжигать барки и, по случаю этого поручения, выручивший большую сумму денег, находившуюся у него в эту минуту в кармане, увидав двинувшуюся к нему толпу людей, приказал кучеру остановиться.
– Что за народ? – крикнул он на людей, разрозненно и робко приближавшихся к дрожкам. – Что за народ? Я вас спрашиваю? – повторил полицеймейстер, не получавший ответа.
– Они, ваше благородие, – сказал приказный во фризовой шинели, – они, ваше высокородие, по объявлению сиятельнейшего графа, не щадя живота, желали послужить, а не то чтобы бунт какой, как сказано от сиятельнейшего графа…
– Граф не уехал, он здесь, и об вас распоряжение будет, – сказал полицеймейстер. – Пошел! – сказал он кучеру. Толпа остановилась, скучиваясь около тех, которые слышали то, что сказало начальство, и глядя на отъезжающие дрожки.
Полицеймейстер в это время испуганно оглянулся, что то сказал кучеру, и лошади его поехали быстрее.
– Обман, ребята! Веди к самому! – крикнул голос высокого малого. – Не пущай, ребята! Пущай отчет подаст! Держи! – закричали голоса, и народ бегом бросился за дрожками.
Толпа за полицеймейстером с шумным говором направилась на Лубянку.
– Что ж, господа да купцы повыехали, а мы за то и пропадаем? Что ж, мы собаки, что ль! – слышалось чаще в толпе.


Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.