Modern Jazz Quartet
| Modern Jazz Quartet | |
 Modern Jazz Quartet в 1964 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанры | |
| Годы | |
| Страна | |
| Состав |
Милт Джексон (вибрафон) |
| Бывшие участники | |
Modern Jazz Quartet (MJQ, Модерн Джаз Квартет) — джазовый квартет, созданный в 1952 году вибрафонистом Милтом Джексоном, пианистом Джоном Льюисом, контрабасистом Перси Хитом и ударником Кенни Кларком. Окончательный состав квартета сформировался в 1955, когда Конни Кэй заменил Кенни Кларка. В этом составе группа существовала до 1974 года.
Содержание
История
Милт Джексон, Джон Льюис и Кенни Кларк выступали в составе оркестра Диззи Гиллеспи с 1946 по 1950 годы. Вместе с басистом Рэем Брауном они стали играть в перерывах между выступлениями оркестра, чтобы дать отдых духовым, игравшим напряжённые партии в верхнем регистре. Затем группа стала выступать независимо от основного оркестра как квартет Милта Джексона.
В 1952 в группу вошёл контрабасист Перси Хит, и коллектив стал называться The Modern Jazz Quartet. Хотя название подчеркивало, что у ансамбля официально нет одного-единственного лидера, Льюис постепенно взял на себя роль музыкального руководителя квартета. Он стремился облечь импровизации в более интересную форму, чем было принято в джазе, у него были идеи и хорошая подготовка, позволившая ему воплотить их в музыке. Льюис нашёл баланс между собственными сдержанными композициями и более энергичной манерой Джексона и переориентировал стиль группы, синтезировав технику джазовой импровизации с традициями классической европейской камерной музыки (например, элементами полифонического развития). Сочетание экспрессивной манеры вибрафона Джексона с задумчивым фортепиано Льюиса, контрабасом и ударными создало характерное звучание MJQ.
Репертуар группы состоял как из стандартов эры свинга и бибопа, так и из оригинальных композиций, таких как «Django» (написанной Льюисом в память о джазовом гитаристе Джанго Рейнхардте) и пьесы Джексона «Bags' Groove» (название образовано от прозвища Джексона — «Bags»). Интерес Льюиса к музыке барокко побудил его к сочинению композиций в форме фуги (в частности, альбом Blues on Bach).
С 1954 по 1974 год квартет получил всемирное признание, записав более тридцати альбомов и объехав с концертами почти весь мир. Джексон покинул группу в 1974 году, отчасти из-за того, что стремился к более свободному стилю игры, отчасти из-за финансовых трудностей. В 1981 MJQ был реорганизован, сначала для выступлений на фестивалях, затем на постоянной основе в течение шести месяцев в год.
Группа записала более сорока альбомов, последние записи MJQ были сделаны в 1993 году. Перси Хит, последний из оставшихся в живых членов квартета, умер в 2005 году.
Дискография
- 1952: The Quartet (Savoy Records — Nippon Columbia)
- 1952: M.J.Q. (Prestige Records)
- 1953: An Exceptional Encounter
- 1953: Django
- 1955: Concorde
- 1956: Fontessa
- 1957: No Sun in Venice
- 1957: Modern Jazz Quartet: 1957
- 1958: The Modern Jazz Quartet Live
- 1959: Odds Against Tomorrow
- 1959: Longing For The Continent
- 1960: Pyramid
- 1960: Third Stream Music
- 1960: Immortal Concerts
- 1960: European Concert
- 1960: Modern Jazz Quartet in Concert, recorded in Ljubljana, Yugoslavia, May 27, 1960
- 1960: Modern Jazz Quartet live and at its best
- 1960: «Patterns», United Artists
- 1961: Compact Jazz
- 1961: The Modern Jazz Quartet & Orchestra
- 1962: Lonely Woman
- 1962: The Comedy
- 1963: In a Crowd [Live]
- 1964: Collaboration with Almeida
- 1964: The Sheriff, Atlantic Records
- 1966: Place Vendôme The Modern Jazz Quartet and The Swingle Singers (Philips Records)
- 1966: Blues At Carnegie Hall
- 1966: Plays George Gershwin’s Porgy and Bess
- 1969: Under The Jasmine Tree (Apple Records)
- 1969: Space (Apple Records)
- 1971: Plastic Dreams
- 1971: Paul Desmond with the Modern Jazz Quartet, Live in New York
- 1972: The Legendary Profile (Atlantic Records)
- 1973: The Art of The Modern Jazz Quartet/The Atlantic Years, 2-LP Anthology (Atlantic Records)
- 1973: In Memoriam (Little David Records)
- 1974: Blues on Bach
- 1974: The Complete Last Concert
- 1981: Reunion at Budokan
- 1982: Together Again! Modern Jazz Quartet Live At The Montreux Jazz Festival 1982 (Pablo Records)
- 1984: Echoes
- 1987: Three Windows — The Modern Jazz Quartet with The New York Chamber Symphony (Atlantic Jazz)
- 1988: For Ellington (EastWest)
- 1988: The Modern Jazz Quartet at Music Inn — Volume 2 — Guest Artist: Sonny Rollins (Atlantic Jazz)
- 1988: The Best of The Modern Jazz Quartet
- 1994: MJQ & Friends — A 40th Anniversary Celebration (Atlantic Jazz)
- 1995: Dedicated to Connie, released 1995, recorded live in Slovenia in 1960
- 2001: A Night at the Opera (Jazz Door)
- 2006: La Ronde: A Proper Introduction to the Modern Jazz Quartet
- 2009: Monterey Jazz Festival (Douglas Records)
Фильмография
- 2005: The Modern Jazz Quartet: 35th Anniversary Tour
- 2007: 40 Years of MJQ
- 2008: Django
Напишите отзыв о статье "Modern Jazz Quartet"
Ссылки
См. также
- [music80.org/node/423 The Modern Jazz Quartet — история творчества, дискография]
- [jazz-portal.blogspot.com/2010/03/modern-jazz-quartet.html Прощай, Модерн Джаз Квартет]
- [muslib.ru/b909766/Modern+Jazz+Quartet/ Modern Jazz Quartet — песни, клипы, фото]
Отрывок, характеризующий Modern Jazz Quartet
Князь Андрей подошел к Пьеру и Пьер заметил новое, молодое выражение и в лице своего друга.Пьер несколько раз пересаживался во время игры, то спиной, то лицом к Наташе, и во всё продолжение 6 ти роберов делал наблюдения над ней и своим другом.
«Что то очень важное происходит между ними», думал Пьер, и радостное и вместе горькое чувство заставляло его волноваться и забывать об игре.
После 6 ти роберов генерал встал, сказав, что эдак невозможно играть, и Пьер получил свободу. Наташа в одной стороне говорила с Соней и Борисом, Вера о чем то с тонкой улыбкой говорила с князем Андреем. Пьер подошел к своему другу и спросив не тайна ли то, что говорится, сел подле них. Вера, заметив внимание князя Андрея к Наташе, нашла, что на вечере, на настоящем вечере, необходимо нужно, чтобы были тонкие намеки на чувства, и улучив время, когда князь Андрей был один, начала с ним разговор о чувствах вообще и о своей сестре. Ей нужно было с таким умным (каким она считала князя Андрея) гостем приложить к делу свое дипломатическое искусство.
Когда Пьер подошел к ним, он заметил, что Вера находилась в самодовольном увлечении разговора, князь Андрей (что с ним редко бывало) казался смущен.
– Как вы полагаете? – с тонкой улыбкой говорила Вера. – Вы, князь, так проницательны и так понимаете сразу характер людей. Что вы думаете о Натали, может ли она быть постоянна в своих привязанностях, может ли она так, как другие женщины (Вера разумела себя), один раз полюбить человека и навсегда остаться ему верною? Это я считаю настоящею любовью. Как вы думаете, князь?
– Я слишком мало знаю вашу сестру, – отвечал князь Андрей с насмешливой улыбкой, под которой он хотел скрыть свое смущение, – чтобы решить такой тонкий вопрос; и потом я замечал, что чем менее нравится женщина, тем она бывает постояннее, – прибавил он и посмотрел на Пьера, подошедшего в это время к ним.
– Да это правда, князь; в наше время, – продолжала Вера (упоминая о нашем времени, как вообще любят упоминать ограниченные люди, полагающие, что они нашли и оценили особенности нашего времени и что свойства людей изменяются со временем), в наше время девушка имеет столько свободы, что le plaisir d'etre courtisee [удовольствие иметь поклонников] часто заглушает в ней истинное чувство. Et Nathalie, il faut l'avouer, y est tres sensible. [И Наталья, надо признаться, на это очень чувствительна.] Возвращение к Натали опять заставило неприятно поморщиться князя Андрея; он хотел встать, но Вера продолжала с еще более утонченной улыбкой.
– Я думаю, никто так не был courtisee [предметом ухаживанья], как она, – говорила Вера; – но никогда, до самого последнего времени никто серьезно ей не нравился. Вот вы знаете, граф, – обратилась она к Пьеру, – даже наш милый cousin Борис, который был, entre nous [между нами], очень и очень dans le pays du tendre… [в стране нежностей…]
Князь Андрей нахмурившись молчал.
– Вы ведь дружны с Борисом? – сказала ему Вера.
– Да, я его знаю…
– Он верно вам говорил про свою детскую любовь к Наташе?
– А была детская любовь? – вдруг неожиданно покраснев, спросил князь Андрей.
– Да. Vous savez entre cousin et cousine cette intimite mene quelquefois a l'amour: le cousinage est un dangereux voisinage, N'est ce pas? [Знаете, между двоюродным братом и сестрой эта близость приводит иногда к любви. Такое родство – опасное соседство. Не правда ли?]
– О, без сомнения, – сказал князь Андрей, и вдруг, неестественно оживившись, он стал шутить с Пьером о том, как он должен быть осторожным в своем обращении с своими 50 ти летними московскими кузинами, и в середине шутливого разговора встал и, взяв под руку Пьера, отвел его в сторону.
– Ну что? – сказал Пьер, с удивлением смотревший на странное оживление своего друга и заметивший взгляд, который он вставая бросил на Наташу.
– Мне надо, мне надо поговорить с тобой, – сказал князь Андрей. – Ты знаешь наши женские перчатки (он говорил о тех масонских перчатках, которые давались вновь избранному брату для вручения любимой женщине). – Я… Но нет, я после поговорю с тобой… – И с странным блеском в глазах и беспокойством в движениях князь Андрей подошел к Наташе и сел подле нее. Пьер видел, как князь Андрей что то спросил у нее, и она вспыхнув отвечала ему.
Но в это время Берг подошел к Пьеру, настоятельно упрашивая его принять участие в споре между генералом и полковником об испанских делах.
Берг был доволен и счастлив. Улыбка радости не сходила с его лица. Вечер был очень хорош и совершенно такой, как и другие вечера, которые он видел. Всё было похоже. И дамские, тонкие разговоры, и карты, и за картами генерал, возвышающий голос, и самовар, и печенье; но одного еще недоставало, того, что он всегда видел на вечерах, которым он желал подражать.
Недоставало громкого разговора между мужчинами и спора о чем нибудь важном и умном. Генерал начал этот разговор и к нему то Берг привлек Пьера.
