Monstereophonic – Theaterror vs. Demonarchy

К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)

</td></tr>

Monstereophonic – Theaterror vs. Demonarchy
Студийный альбом Lordi
Дата выпуска	16 сентября 2016
Записан	Апрель-Май 2016
Жанры	хард-рок хеви-метал шок-рок
Длительность	76:08
Продюсер	Нино Лауренне
Страна	Финляндия Финляндия
Лейбл	AFM Records
Хронология Lordi
Scare Force One (2014) Monstereophonic – Theaterror vs. Demonarchy (2016)

К:Альбомы 2016 года

Monstereophonic – Theaterror vs. Demonarchy — восьмой студийный альбом финской хэви-метал-группы Lordi, релиз которого в Европе назначен на 16 сентября 2016 года, и 30 сентября в США.

Об альбоме

В сентябре 2015 года, гитарист Амен на своей страничке в Twitter, сообщил о том, что группа начала работу над восьмым студийным альбомом. Группа планировала начать запись в студии уже в декабре, но запись была перенесена на следующий год, когда вокалист Мр. Лорди узнал о смерти своего отца. Запись альбома началась 19 апреля 2016 года, в студии Sonic Pump Studios вместе с продюсером Нино Лауренне, который уже работал над четвёртым альбомом группы — Deadache. Запись продлилась до начала июня.

В середине июня, в ходе интервью для Spark TV, Мр. Лорди сообщил что новый альбом выйдет в сентябре, также фронтмен рассказал что новая пластинка будет содержать 2 части, каждая по 7 треков. Вторая часть альбома будет напоминать творчество музыканта King Diamond. Также, вокалист раскрыл несколько деталей о дизайне новых костюмов, которые будут сходны с концепцией альбома.

13 июля Lordi представили обложку и трек-лист нового альбома, который получил название «Monstereophonic: Theaterror Vs. Demonarchy», в этот-же день были представлены и новые костюмы. Первый сингл и видеоклип на песню Hug you hardcore будет выпущен в середине августа.

Музыка

Альбом показывает группу с двух сторон в музыкальном плане. Сторона "А" - Theaterror - содержит классические для Lordi треки, в так называемом стиле хэви-метал 80-ых. А вот сторона "B" - Demonarchy - является тематической и рассказывает историю зомби (The Undead Son), вампира (The Bloodsucking Count), девушки-оборотня (The She-Wolf) и ведьмы (The Witch). Часть "Demonarchy" показывает Lordi c более современной стороны, в музыкальном плане. Музыка ударяет в лицо своей агрессивностью - чего мы не слышали от монстров ранее. 

Список композиций

№	Название	Автор	Длительность
1.	«SCG8: One Message Waiting»	Mr. Lordi	3:54
2.	«Let's Go Slaughter He-Man (I Wanna Be The Beast-Man In The Masters Of The Universe»		3:36
3.	«Hug You Hardcore»		4:14
4.	«Down With The Devil»		3:17
5.	«Mary Is Dead»	Mr. Lordi, Mana	4:07
6.	«Sick Flick»		3:50
7.	«None For One»		3:58
8.	«SCGVIII: Opening Scene»		2:02
9.	«Demonarchy»		9:56
10.	«The Unholy Gathering»		4:22
11.	«Heaven Sent Hell On Earth»		5:06
12.	«And The Zombie Says»		3:38
13.	«Break Of Dawn»		6:06
14.	«The Night The Monsters Died»		12:00
76:08

Участники записи

• Mr. Lordi — вокал
• Amen — гитара
• Ox — бас-гитара
• Hella — клавишные
• Mana — ударные

Позиции в чартах

Чарт (2016)	Позиция
Finnish Albums (Suomen virallinen lista)	10
German Albums (Offizielle Top 100)	52
Swiss Albums (Schweizer Hitparade)	83

Отрывок, характеризующий Monstereophonic – Theaterror vs. Demonarchy

Пьер, задыхаясь от радости, подбежал к девочке и хотел взять ее на руки. Но, увидав чужого человека, золотушно болезненная, похожая на мать, неприятная на вид девочка закричала и бросилась бежать. Пьер, однако, схватил ее и поднял на руки; она завизжала отчаянно злобным голосом и своими маленькими ручонками стала отрывать от себя руки Пьера и сопливым ртом кусать их. Пьера охватило чувство ужаса и гадливости, подобное тому, которое он испытывал при прикосновении к какому нибудь маленькому животному. Но он сделал усилие над собою, чтобы не бросить ребенка, и побежал с ним назад к большому дому. Но пройти уже нельзя было назад той же дорогой; девки Аниски уже не было, и Пьер с чувством жалости и отвращения, прижимая к себе как можно нежнее страдальчески всхлипывавшую и мокрую девочку, побежал через сад искать другого выхода.


Когда Пьер, обежав дворами и переулками, вышел назад с своей ношей к саду Грузинского, на углу Поварской, он в первую минуту не узнал того места, с которого он пошел за ребенком: так оно было загромождено народом и вытащенными из домов пожитками. Кроме русских семей с своим добром, спасавшихся здесь от пожара, тут же было и несколько французских солдат в различных одеяниях. Пьер не обратил на них внимания. Он спешил найти семейство чиновника, с тем чтобы отдать дочь матери и идти опять спасать еще кого то. Пьеру казалось, что ему что то еще многое и поскорее нужно сделать. Разгоревшись от жара и беготни, Пьер в эту минуту еще сильнее, чем прежде, испытывал то чувство молодости, оживления и решительности, которое охватило его в то время, как он побежал спасать ребенка. Девочка затихла теперь и, держась ручонками за кафтан Пьера, сидела на его руке и, как дикий зверек, оглядывалась вокруг себя. Пьер изредка поглядывал на нее и слегка улыбался. Ему казалось, что он видел что то трогательно невинное и ангельское в этом испуганном и болезненном личике.
На прежнем месте ни чиновника, ни его жены уже не было. Пьер быстрыми шагами ходил между народом, оглядывая разные лица, попадавшиеся ему. Невольно он заметил грузинское или армянское семейство, состоявшее из красивого, с восточным типом лица, очень старого человека, одетого в новый крытый тулуп и новые сапоги, старухи такого же типа и молодой женщины. Очень молодая женщина эта показалась Пьеру совершенством восточной красоты, с ее резкими, дугами очерченными черными бровями и длинным, необыкновенно нежно румяным и красивым лицом без всякого выражения. Среди раскиданных пожитков, в толпе на площади, она, в своем богатом атласном салопе и ярко лиловом платке, накрывавшем ее голову, напоминала нежное тепличное растение, выброшенное на снег. Она сидела на узлах несколько позади старухи и неподвижно большими черными продолговатыми, с длинными ресницами, глазами смотрела в землю. Видимо, она знала свою красоту и боялась за нее. Лицо это поразило Пьера, и он, в своей поспешности, проходя вдоль забора, несколько раз оглянулся на нее. Дойдя до забора и все таки не найдя тех, кого ему было нужно, Пьер остановился, оглядываясь.
Фигура Пьера с ребенком на руках теперь была еще более замечательна, чем прежде, и около него собралось несколько человек русских мужчин и женщин.
– Или потерял кого, милый человек? Сами вы из благородных, что ли? Чей ребенок то? – спрашивали у него.
Пьер отвечал, что ребенок принадлежал женщине и черном салопе, которая сидела с детьми на этом месте, и спрашивал, не знает ли кто ее и куда она перешла.
– Ведь это Анферовы должны быть, – сказал старый дьякон, обращаясь к рябой бабе. – Господи помилуй, господи помилуй, – прибавил он привычным басом.
– Где Анферовы! – сказала баба. – Анферовы еще с утра уехали. А это либо Марьи Николавны, либо Ивановы.
– Он говорит – женщина, а Марья Николавна – барыня, – сказал дворовый человек.