New York Dolls

New York Dolls
	New York Dolls
Основная информация
Жанры	Глэм-рок; Панк-рок; Прото-панк; Рок-н-ролл; Глэм-панк
Годы	1971 — 1977; 2004 — наши дни
Страна	США
Город	Нью-Йорк
Язык песен	английский
Лейблы	Roadrunner Records
Состав	Дэвид Йохансен; Сильвен Сильвен; Брайан Делани; Клейтон Питчер
Бывшие; участники	См.: Бывшие участники
[www.nydolls.org/ New York Dolls Official Website]

New York Dolls New York Dolls

New York Dolls (рус. Нью-Йорские куколки) — американская прото-панк-группа, созданная в Нью-Йорке в 1971 году. Перед тем как организовать проект, все музыканты играли в различных нью-йоркских группах. В первый состав вошли Джонни Сандерс (гитара), Рик Риветс (англ. Rick Rivets, гитара), Артур Кэйн (англ. Arthur Kane, бас), Билли Мерсиа (англ. Billy Murcia, ударные) и Дэвид Йохансен (англ. David Johansen, вокал). В начале 1972 года Риветса сменил Сил Сильвиан (англ. Sylvain Sylvain, и группа принялась активно выступать в окрестностях Манхэттэна, в основном в Mercer Arts Center.

В конце 1972 года команда впервые отправилась на гастроли — в Англию. Турне окончилось смертью Мерсиа, скончавшегося от передозировки наркотиков и алкоголя. Место ударника занял Джерри Нолан (англ. Jerry Nolan) из Queen Elizabeth.

К тому времени группа получила контракт от Mercury Records.

Релиз был произведён летом 1973 года. Диск занял 116-е место в чартах США.

С 1976 по 1977 годы в коллективе, кроме Сила и Дэвида, выступали Питер Джордан (бас), Тони Мэшин (ударные) и Бобби Блэйн (клавишные). Эта конфигурация не оставила после себя никаких записей. С уходом в начале 1977 года Йохансена New York Dolls прекратили своё существование.

В 2004 году группа воссоздана с тремя первоначальными членами, два из которых, Дэвид Йохансен и Сил Сильвиан, продолжают работу до сих пор и выпустили новые альбомы в 2006, 2009, 2011 годах.

Дискография

Студийные альбомы

1973 — New York Dolls
1974 — Too Much Too Soon
2006 — One Day It Will Please Us to Remember Even This
2009 — Cause I Sez So
2011 — Dancing Backward In High Heels

Синглы

1973 — Bad Girl / Subway Train
1973 — Jet Boy / Babylon / Who Are the Mystery Girls
1973 — Personality Crisis / Looking for a Kiss
1973 — Trash / Personality Crisis
1974 — Stranded in the Jungle / Don’t Start Me Talkin'
1974 — (There’s Gonna Be A) Showdown / Puss 'n' Boots

Сборники, компиляции, концертные

1977 — New Bum Dolls / Too Much Too Soon
1977 — Very Best of New York Dolls
1981 — Lipstick Killers — The Mercer Street Sessions 1972
1984 — Red Patent Leather
1985 — Night of the Living Dolls
1985 — The Best of the New York Dolls
1987 — New York Dolls + Too Much Too Soon
1990 — Super Best Collection
1992 — Seven Day Weekend
1993 — Paris Le Trash
1994 — Rock’n Roll
1998 — Hootchie Kootchie Dolls
1998 — Live in Concert, Paris 1974
1999 — The Glam Rock Hits
1999 — The Glamorous Life Live
2000 — Actress: Birth of the New York Dolls
2000 — Endless Party
2000 — New York Tapes 72/73
2002 — Great Big Kiss (reissue of Seven Day Weekend and Red Patent Leather)
2002 — From Paris With Love (L.U.V.)
2003 — Manhattan Mayhem
2003 — Looking for a Kiss
2003 — 20th Century Masters — The Millennium Collection: The Best of New York Dolls
2004 — The Return of the New York Dolls — live from the royal festival hall 2004
2007 — New York Dolls appear on PBS’s television show «Soundstage»

Состав

Текущий состав

Дэвид Йохансен — вокал, губная гармоника (1971—1976, 2004—наши дни)
Сильвен Сильвен — гитара, бас-гитара, пианино (1971—1976, 2004—наши дни)
Брайан Делани — ударные (2005—2011, 2011—наши дни)
Клейтон Питчер — гитара, вокал (2014—наши дни)

Бывшие участники

Джонни Сандерс — гитара, вокал (1971—1975; умер в 1991)
Артур Кейн — бас-гитара (1971—1975, 2004; умер в 2004)
Билли Мурсия — ударные (1971—1972; умер в 1972)
Рик Риветс — гитара (1971)
Джерри Нолан — ударные (1972—1975; умер в 1992)
Питер Джордан — бас-гитара (1975—1976)
Блэки Лоулесс — гитара (1975)
Крис Робисон — клавишные (1975)
Тони Мэшин — ударные (1975—1976)
Бобби Блэйн — клавишные (1976)

Стив Конте — гитара, вокал (2004—2010)
Джон Конте — бас-гитара (2004)
Гэри Пауэлл — ударные (2004)
Сами Яффа — бас-гитара (2005—2010)
Брайан Кунин — клавишные (2005—2006)
Аарон Ли Тасьян — гитара (2009)
Фрэнк Инфанте — гитара (2010—2011)
Джейсон Хилл — бас-гитара (2010—2011)
Джейсон Саттер — ударные (2011)
Кенни Ааронсон — бас-гитара (2011—2014)
Эрл Слик — гитара (2011—2014)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:1000 height:500 PlotArea = left:120 bottom:110 top:0 right:10 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:10/01/1971 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy ScaleMajor = increment:3 start:1972 ScaleMinor = increment:1 start:1973 Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4

Colors =

 id:Vocal    value:red       legend:Вокал
 id:LGuitar  value:teal     legend:Соло-гитара
 id:RGuitar  value:brightgreen    legend:Ритм-гитара
 id:Keys     value:purple legend:Клавишные
 id:Bass     value:blue     legend:Бас-гитара
 id:Drums    value:orange    legend:Ударные
 id:Studio   value:black     legend:Студийный_альбом

LineData =

 at:07/27/1973 color:black layer:back
 at:05/10/1974 color:black layer:back
 at:07/25/2006 color:black layer:back
 at:05/05/2009 color:black layer:back
 at:03/15/2011 color:black layer:back

BarData =

 bar:dj text:"Дэвид Йохансен"

 bar:rr text:"Рик Риветс"
 bar:ss text:"Сильвен Сильвен"

 bar:cr text:"Крис Робисон"
 bar:bb text:"Бобби Блэйн"
 bar:bk text:"Брайан Кунин"

 bar:jt text:"Джонни Сандерс"
 bar:bl text:"Блэки Лоулесс"
 bar:sc text:"Стив Конте"
 bar:fi text:"Фрэнк Инфанте"
 bar:es text:"Эрл Слик"
 bar:cp text:"Клейтон Питчер"

 bar:ak text:"Артур Кейн"
 bar:pj text:"Питер Джордан"
 bar:jc text:"Джон Конте"
 bar:sy text:"Сами Яффа"
 bar:jh text:"Джейсон Хилл"
 bar:ka text:"Кенни Ааронсон"

 bar:bm text:"Билли Мурсия"
 bar:jn text:"Джерри Нолан"
 bar:tm text:"Тони Мэшин"
 bar:gp text:"Гэри Пауэлл"
 bar:bd text:"Брайан Делани"
 bar:js text:"Джейсон Саттер"

PlotData=

 width:11 textcolor:black align:left anchor:from shift:(11,-4)
 bar:dj from:10/01/1971 till:03/01/1977 color:Vocal
 bar:dj from:10/01/1971 till:03/01/1972 color:Keys width:3
 bar:dj from:06/01/2004 till:end color:Vocal
 bar:jt from:10/01/1971 till:05/01/1975 color:LGuitar
 bar:ak from:10/01/1971 till:05/01/1975 color:Bass
 bar:ak from:06/01/2004 till:07/13/2004 color:Bass
 bar:bm from:10/01/1971 till:11/06/1972 color:Drums
 bar:rr from:10/01/1971 till:03/01/1972 color:RGuitar
 bar:ss from:03/01/1972 till:08/01/1975 color:RGuitar
 bar:ss from:03/01/1972 till:08/01/1975 color:Keys width:3
 bar:ss from:08/01/1975 till:03/01/1977 color:LGuitar
 bar:ss from:06/01/2004 till:07/01/2014 color:RGuitar
 bar:ss from:06/01/2004 till:07/01/2005 color:Keys width:3
 bar:ss from:07/01/2014 till:end color:Bass
 bar:ss from:07/01/2014 till:end color:RGuitar width:3
 bar:jn from:12/01/1972 till:05/01/1975 color:Drums
 bar:pj from:05/01/1975 till:03/01/1977 color:Bass
 bar:bl from:05/01/1975 till:08/01/1975 color:LGuitar
 bar:cr from:08/01/1975 till:08/01/1976 color:Keys
 bar:tm from:05/01/1975 till:03/01/1977 color:Drums
 bar:bb from:08/01/1976 till:03/01/1977 color:Keys
 bar:sc from:06/01/2004 till:12/01/2010 color:LGuitar
 bar:gp from:06/01/2004 till:07/01/2005 color:Drums
 bar:jc from:07/14/2004 till:08/01/2004 color:Bass
 bar:sy from:08/01/2004 till:12/01/2010 color:Bass
 bar:bd from:07/01/2005 till:05/01/2011 color:Drums
 bar:bd from:10/01/2011 till:end color:Drums
 bar:bk from:07/01/2005 till:12/01/2006 color:Keys
 bar:fi from:12/01/2010 till:05/01/2011 color:LGuitar
 bar:jh from:12/01/2010 till:05/01/2011 color:Bass
 bar:es from:05/01/2011 till:07/01/2014 color:LGuitar
 bar:ka from:05/01/2011 till:07/01/2014 color:Bass
 bar:js from:05/01/2011 till:10/01/2011 color:Drums
 bar:cp from:07/01/2014 till:end color:LGuitar

</timeline>

Напишите отзыв о статье "New York Dolls"

Ссылки

[www.nydolls.org/ New York Dolls Official Website]
[www.punk77.co.uk/punkhistory/newyorkdolls.htm Punk 77: New York Dolls]

Отрывок, характеризующий New York Dolls

При таком настроении фельдмаршал, естественно, представлялся только помехой и тормозом предстоящей войны.
Для избежания столкновений со стариком сам собою нашелся выход, состоящий в том, чтобы, как в Аустерлице и как в начале кампании при Барклае, вынуть из под главнокомандующего, не тревожа его, не объявляя ему о том, ту почву власти, на которой он стоял, и перенести ее к самому государю.
С этою целью понемногу переформировался штаб, и вся существенная сила штаба Кутузова была уничтожена и перенесена к государю. Толь, Коновницын, Ермолов – получили другие назначения. Все громко говорили, что фельдмаршал стал очень слаб и расстроен здоровьем.
Ему надо было быть слабым здоровьем, для того чтобы передать свое место тому, кто заступал его. И действительно, здоровье его было слабо.
Как естественно, и просто, и постепенно явился Кутузов из Турции в казенную палату Петербурга собирать ополчение и потом в армию, именно тогда, когда он был необходим, точно так же естественно, постепенно и просто теперь, когда роль Кутузова была сыграна, на место его явился новый, требовавшийся деятель.
Война 1812 го года, кроме своего дорогого русскому сердцу народного значения, должна была иметь другое – европейское.
За движением народов с запада на восток должно было последовать движение народов с востока на запад, и для этой новой войны нужен был новый деятель, имеющий другие, чем Кутузов, свойства, взгляды, движимый другими побуждениями.
Александр Первый для движения народов с востока на запад и для восстановления границ народов был так же необходим, как необходим был Кутузов для спасения и славы России.
Кутузов не понимал того, что значило Европа, равновесие, Наполеон. Он не мог понимать этого. Представителю русского народа, после того как враг был уничтожен, Россия освобождена и поставлена на высшую степень своей славы, русскому человеку, как русскому, делать больше было нечего. Представителю народной войны ничего не оставалось, кроме смерти. И он умер.

Пьер, как это большею частью бывает, почувствовал всю тяжесть физических лишений и напряжений, испытанных в плену, только тогда, когда эти напряжения и лишения кончились. После своего освобождения из плена он приехал в Орел и на третий день своего приезда, в то время как он собрался в Киев, заболел и пролежал больным в Орле три месяца; с ним сделалась, как говорили доктора, желчная горячка. Несмотря на то, что доктора лечили его, пускали кровь и давали пить лекарства, он все таки выздоровел.
Все, что было с Пьером со времени освобождения и до болезни, не оставило в нем почти никакого впечатления. Он помнил только серую, мрачную, то дождливую, то снежную погоду, внутреннюю физическую тоску, боль в ногах, в боку; помнил общее впечатление несчастий, страданий людей; помнил тревожившее его любопытство офицеров, генералов, расспрашивавших его, свои хлопоты о том, чтобы найти экипаж и лошадей, и, главное, помнил свою неспособность мысли и чувства в то время. В день своего освобождения он видел труп Пети Ростова. В тот же день он узнал, что князь Андрей был жив более месяца после Бородинского сражения и только недавно умер в Ярославле, в доме Ростовых. И в тот же день Денисов, сообщивший эту новость Пьеру, между разговором упомянул о смерти Элен, предполагая, что Пьеру это уже давно известно. Все это Пьеру казалось тогда только странно. Он чувствовал, что не может понять значения всех этих известий. Он тогда торопился только поскорее, поскорее уехать из этих мест, где люди убивали друг друга, в какое нибудь тихое убежище и там опомниться, отдохнуть и обдумать все то странное и новое, что он узнал за это время. Но как только он приехал в Орел, он заболел. Проснувшись от своей болезни, Пьер увидал вокруг себя своих двух людей, приехавших из Москвы, – Терентия и Ваську, и старшую княжну, которая, живя в Ельце, в имении Пьера, и узнав о его освобождении и болезни, приехала к нему, чтобы ходить за ним.
Во время своего выздоровления Пьер только понемногу отвыкал от сделавшихся привычными ему впечатлений последних месяцев и привыкал к тому, что его никто никуда не погонит завтра, что теплую постель его никто не отнимет и что у него наверное будет обед, и чай, и ужин. Но во сне он еще долго видел себя все в тех же условиях плена. Так же понемногу Пьер понимал те новости, которые он узнал после своего выхода из плена: смерть князя Андрея, смерть жены, уничтожение французов.
Радостное чувство свободы – той полной, неотъемлемой, присущей человеку свободы, сознание которой он в первый раз испытал на первом привале, при выходе из Москвы, наполняло душу Пьера во время его выздоровления. Он удивлялся тому, что эта внутренняя свобода, независимая от внешних обстоятельств, теперь как будто с излишком, с роскошью обставлялась и внешней свободой. Он был один в чужом городе, без знакомых. Никто от него ничего не требовал; никуда его не посылали. Все, что ему хотелось, было у него; вечно мучившей его прежде мысли о жене больше не было, так как и ее уже не было.
– Ах, как хорошо! Как славно! – говорил он себе, когда ему подвигали чисто накрытый стол с душистым бульоном, или когда он на ночь ложился на мягкую чистую постель, или когда ему вспоминалось, что жены и французов нет больше. – Ах, как хорошо, как славно! – И по старой привычке он делал себе вопрос: ну, а потом что? что я буду делать? И тотчас же он отвечал себе: ничего. Буду жить. Ах, как славно!
То самое, чем он прежде мучился, чего он искал постоянно, цели жизни, теперь для него не существовало. Эта искомая цель жизни теперь не случайно не существовала для него только в настоящую минуту, но он чувствовал, что ее нет и не может быть. И это то отсутствие цели давало ему то полное, радостное сознание свободы, которое в это время составляло его счастие.
Он не мог иметь цели, потому что он теперь имел веру, – не веру в какие нибудь правила, или слова, или мысли, но веру в живого, всегда ощущаемого бога. Прежде он искал его в целях, которые он ставил себе. Это искание цели было только искание бога; и вдруг он узнал в своем плену не словами, не рассуждениями, но непосредственным чувством то, что ему давно уж говорила нянюшка: что бог вот он, тут, везде. Он в плену узнал, что бог в Каратаеве более велик, бесконечен и непостижим, чем в признаваемом масонами Архитектоне вселенной. Он испытывал чувство человека, нашедшего искомое у себя под ногами, тогда как он напрягал зрение, глядя далеко от себя. Он всю жизнь свою смотрел туда куда то, поверх голов окружающих людей, а надо было не напрягать глаз, а только смотреть перед собой.
Он не умел видеть прежде великого, непостижимого и бесконечного ни в чем. Он только чувствовал, что оно должно быть где то, и искал его. Во всем близком, понятном он видел одно ограниченное, мелкое, житейское, бессмысленное. Он вооружался умственной зрительной трубой и смотрел в даль, туда, где это мелкое, житейское, скрываясь в тумане дали, казалось ему великим и бесконечным оттого только, что оно было неясно видимо. Таким ему представлялась европейская жизнь, политика, масонство, философия, филантропия. Но и тогда, в те минуты, которые он считал своей слабостью, ум его проникал и в эту даль, и там он видел то же мелкое, житейское, бессмысленное. Теперь же он выучился видеть великое, вечное и бесконечное во всем, и потому естественно, чтобы видеть его, чтобы наслаждаться его созерцанием, он бросил трубу, в которую смотрел до сих пор через головы людей, и радостно созерцал вокруг себя вечно изменяющуюся, вечно великую, непостижимую и бесконечную жизнь. И чем ближе он смотрел, тем больше он был спокоен и счастлив. Прежде разрушавший все его умственные постройки страшный вопрос: зачем? теперь для него не существовал. Теперь на этот вопрос – зачем? в душе его всегда готов был простой ответ: затем, что есть бог, тот бог, без воли которого не спадет волос с головы человека.