One Vision

«One Vision»
Сингл Queen с альбома A Kind Of Magic
Выпущен	4 ноября 1985
Формат	7", 12"
Записан	1985
Жанр	хард-рок глэм-метал
Длительность	5:11
Продюсер	Queen и Мак Рейнхольд
Композитор	Queen
Лейбл	EMI Records (UK)
Места в чартах
№7 (Великобритания) №10 (Австралия) №21 (Нидерланды) №24 (Швейцария) №26 (Германия) №61 (США) №76 (Франция) в (2005)
Хронология синглов Queen
«Thank God It’s Christmas/Man On the Prowl» (1984) «One Vision» (1985) «A Kind Of Magic» (1986)

«One Vision» (с англ. — «Одно видение») — песня, написанная и выпущенная британской рок-группой Queen, первоначально, как сингл, в 1985 году, а затем, в 1986, добавленная на альбом «A Kind Of Magic». Песня прозвучала в фильме «Железный орёл». Группу вдохновил на создание этой песни невероятный успех собственного выступления на благотворительном концерте Live Aid, где они были признаны лучшими. В дальнейшем, эта песня была включена во все концерты группы, проходившие в рамках альбом-тура Magic Tour, и именно с неё начинался каждый концерт. Queen объяснили своё решение тем, что у «One Vision» потрясающее вступление, идеально подходящее для начала концерта.

Содержание

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Искажённые голоса

В песне содержатся загадочные и непонятные искажённые голоса во вступлении (также появляющиеся во время барабанной секции Роджера Тэйлора и в конце, в альбомной и увеличенной версиях), наиболее полно эти голоса сохранены в сингл версии.

Основная часть

Смысл в этих голосах появляется, если слушать их в ускоренном режиме. Они говорят: «God works in mysterious ways… mysterious ways…». Хотя официальный фан-клуб Queen утверждал, что вторую часть исполнил Брайан Мэй, скорее всего, она была также исполнена и Фредди Меркьюри, тоже в конце первой части, а его голос был просто искажён по-другому, перед тем, как его добавили в песню. Такая точка зрения имеет смысл, потому что это видно на документальных видеозаписях Magic Years и Greatest Video Hits 2 о студийных сессиях группы во время записи «One Vision», там, где поёт Меркьюри.

Из обоих видео можно узнать, что текст искажённых голосов звучит следующим образом: «God works in mysterious ways… mysterious ways… and Hey, people! All around the world! I look forward to those glorious days again!» (Пути Господни неисповедимы… неисповедимы… эй, люди! По всему миру! Я жажду возвращения тех славных дней!). Последняя строчка звучала неоднозначно на тот момент (в частности, и из-за слова «helps» (помогает)), из-за музыки (ранней прото-версии композиции, без искажения голосов и без перкуссии вступления «One Vision») на заднем фоне.

Слова в середине песни о мечте были взяты Роджером Тэйлором из знаменитой речи Мартина Лютера Кинга, произнесённой на ступеньках Мемориала Линкольна в Вашингтоне в 1963 году.

«Fried Chicken»

В последней строке песни звучит «fried chicken» (рус. жареная курица) (и в студийной, и в живой версиях), хотя в тексте прописано «one vision». Это результат шутки Фредди Меркьюри, вызванной тем, что в день записи у группы на обед была жареная курица. Джим Хаттон, человек, хорошо знавший Фредди, в своей книге рассказывает, что Фредди не был уверен, добавлять эту строчку или нет, и тогда Джим завёл Фредди, сказав, что тот «достаточно великий, чтобы ему это сошло с рук» («big enough to get away with it»).

Живые исполнения

В живые исполнения песни входили дополнительные секции в начале, сразу после гитарных риффов без перкуссии, и в удлинённом финале, включавшем ещё и дополнительный вокал Фредди Меркьюри. Этот вокал был представлен не на всех концертах, наиболее известным из тех, где эта особенность была, стало выступление на стадионе Маймарктгелэнде в Маннхэйме, 21 июня 1986 года.

Также в живых исполнениях песни были разные вступления, с началом, как в сингл версии, затем переходящим в альбомную версию, но с повтором секции почти в конце. Также были представлены оригинальные версии искажённых голосов, как в сингле.

Версия исполнения, прозвучавшая на Уэмбли, отличалась от описанной выше — там была использована полная версия записи с искажёнными голосами, первая часть была, как в альбомной и увеличенной версиях, но переход ко второй части был, как в версии, о которой рассказывалось выше, и она включала повторяющуюся секцию в конце. На видео концерта 12 июля видно и слышно, что во вступлении вместо искажённых голосов прозвучала середина инструментальной части студийной версии песни Brighton Rock. Версия песни 11 июля не была официально выпущена. Ни одной из двух версий вступления не была студийная версия песни.

Б-сторона

Это ремикс-версия, на основе увеличенной, и совсем другая (но не структурно) версия барабанной секции Роджера Тэйлора, но с таким же окончанием (но с удлинённой версией музыки плюс с дополнительными неискажёнными голосами поверх финальных слов «vision vision vision vision», как в сингл версии), и с повторением искажённых голосов (в новом виде, с записи первой репетиции), плюс с добавленными новыми искажёнными голосами (хотя их очень мало, в основном оригинальная версия). Эта версия была выпущена в обоих форматах (7" и 12"), и названа «Blurred Vision».

Кавер-версии

Многие музыканты делали каверы на «One Vision», наиболее известный из них — работа словенской индастриал группы «Laibach», на немецком языке, названный «Geburt Einer Nation» («Рождение нации»). Эта версия сильно отличается от оригинала, позитивный настрой и приятное звучание заменены тяжёлыми звуками и негативным смыслом, заложенным в кавер-версию. Дело в том, что группа Laibach сделала песню, пропагандирующую нацизм. Эта песня показала неоднозначность таких строк, как «one race one hope/one real decision» в свою пользу. Версия была выпущена в 1987 году на альбоме «Opus Dei». Она также была исполнена вживую самими Laibach, и ими же в компании с Dream Theater.

Видеоклип песни

В основном, на видео показан процесс записи группой этой песни в студии Musicland Studios в Мюнхене. Клип стал первой работой для Queen австрийских режиссёров Руди Долезаля и Ханнеса Роззакера, дуэта, известного, как DoRo. DoRo и Queen смогли быстро найти общий язык и создать прочные деловые отношения, результатом которых стали такие работы-лауреаты различных премий, как видео к Innuendo и The Show Must Go On.

На видео группа также появляется в своём знаменитом образе 1974—1975 годов, с обложки альбома Queen II, и из эпизода клипа Bohemian Rhapsody (только с поправкой на изменения во внешности музыкантов).

На видео также есть Джон Дикон за барабанной установкой.

Позиции в разных чартах

«One Vision» стала очередным хитом Queen во многих странах, достигая обычно Top 40, как это произошло в Нидерландах (№ 21), Швейцарии (№ 24) и Германии (№ 26). Относительный успех ждал песню и в Billboard Hot 100, там она поднялась до 61-го места. По-настоящему большого признания она заслужила на родине, в Великобритании, достигнув там 7-го места в чартах синглов, большой успех для того периода времени, поскольку в Британии как раз стали слушать больше поп-музыку, чем рок.

Помимо этого, в Австралии песня заняла 10-ое место в чарте ARIA Chart.

Упоминания «One Vision» в аудиовидеографии Queen

• Queen — Magic Years vol. 1 (1987) VHS
• Queen — At Wembley (1990) VHS
• Queen — Live At Wembley '86 (1992) CD
• Queen — Live At Wembley Stadium (2003) DVD
• Queen — Live In Budapest (1987) VHS
• Queen — Greatest Hits II (1991) CD
• Queen — Greatest Flix II (1991) VHS
• Queen — Greatest Video Hits 2 (2002) DVD
• Queen — Box Of Tricks (1992) Бокс сет (VHS + CD + буклет)
• Queen — Reigns The World (19??) CD (Маннхэйм, концерт 21 июня 1986 года)

Отрывок, характеризующий One Vision

– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.

«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.



Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
– Сделай это для нее, mon cher; всё таки она много пострадала от покойника, – сказал ему князь Василий, давая подписать какую то бумагу в пользу княжны.
Князь Василий решил, что эту кость, вексель в 30 т., надо было всё таки бросить бедной княжне с тем, чтобы ей не могло притти в голову толковать об участии князя Василия в деле мозаикового портфеля. Пьер подписал вексель, и с тех пор княжна стала еще добрее. Младшие сестры стали также ласковы к нему, в особенности самая младшая, хорошенькая, с родинкой, часто смущала Пьера своими улыбками и смущением при виде его.