Pentax 645
| Asahi Pentax 645 Asahi Pentax 645J | |||
|---|---|---|---|
 </td></tr>
|
Производитель | Asahi Optical. | |
| Год выпуска | 1984—1997. | ||
| Тип | Однообъективный зеркальный фотоаппарат. | ||
| Фотоматериал | Плёнка типа 120, 220 или 70-мм[1]. | ||
| Размер кадра | 6×4,5 см (56×41,5 мм). | ||
| Тип затвора | Электронно управляемый фокальный вертикального хода. 1/1000 — 15 сек, B. | ||
| Крепление объектива | Pentax 645 A. | ||
| Фокусировка | Ручная. | ||
| Экспозамер | Центрально-взвешенный TTL-замер при открытой диафрагме. 3-19 EV. | ||
| Вспышка | TTL (OTF-замер), «горячий башмак», разъём Х для несогласованных студийных вспышек, поддержка M, MF, FP. | ||
| Видоискатель | Зеркальный с несъемной пентапризмой и телескопическим видоискателем Кеплера. Поле зрения: ↕92 %, ↔93 %. Увеличение — 0,75×. | ||
| Серийная съемка | До 1,5 к/сек. | ||
| Размеры | 147 (Ш) × 109 (В) × 117 (Г) мм. | ||
| Масса | 1320 г (с ручкой и задником, но без объектива и элементов питания. | ||
 Изображения на Викискладе
|
|||
Pentax 645 — профессиональный среднеформатный неавтофокусный однообъективный зеркальный фотоаппарат. Рассчитан на роликовую пленку типа 120, 220 или 60-мм[1]. Выпускался с 1984 по 1997 год[2].
Производитель позиционировал камеру как оптимальную среднеформатную «для профессиональных фотографов, занимающихся съемкой моды, дикой природы, ландшафтной съемкой, так как обладает хорошим сочетанием качества изображения, небольшого веса, компактности и мобильности»[3]. Температурный диапазон функционирования камеры, гарантированный производителем от −20 С° до +50 С°.
Управление камерой реализовано в кнопочном стиле, в отличие от более поздних моделей Pentax 645N и Pentax 645NII с классическим дисковым управлением параметрами экспозиции.
Благодаря сменным задникам (фильм-холдерам) может заряжаться не только пленками типа 120 и 220 (15 и 30 кадров на рулон, соответственно), но и 60-мм плёнкой, на которую помещается около 90 кадров. Зарядка камеры плёнкой происходит полуавтоматически. Для протяжки плёнки и автоматического взвода затвора в камере встроен моторный привод. Таким образом можно вести не только покадровую, но и серийную съёмку со скоростью до 1,5 к/сек. Предусмотрена возможность взвода затвора без смены кадра для мультиэкспонирования. В небольшое круглом окошке на левом боку камеры располагается индикатор взведённого затвора.
Pentax 645 может вести съемку в одном из следующих режимов: приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручной режим (с подсказками TTL-экспонометра), P, и режим работы с автоматическими TTL-вспышками по аналоговому протоколу. Есть возможность вносить экспопоправки в диапазоне ±3 EV с шагом в 1 EV.
Оправдывая своё профессиональное предназначение, камера имеет крупный парк объективов, принадлежностей для макросъемки, фотовспышек. Есть репетир диафрагмы, вся экспонометрическая информация отображается в видоискателе и на внешнем ЖК-дисплее с подсветкой, а сама камера может крепиться как вертикально так и горизонтально на штативе.
Питание камеры обеспечивает 6 элементов питания типа AA. Могут использоваться как аккумуляторы этого формата так и батареи. Энергии щелочных элементов хватает приблизительно на 5000 кадров или 40 часов экспозиции в режиме Bulb.
Некоторые дополнительные сведения
- Выдержка синхронизации — 1/60 c.
- Встроенная диоптрийная коррекция видоискателя в диапазоне −5D — +2D.
- Установка значения ISO плёнки в диапазоне 6-6400.
Asahi Pentax 645J
В 1992 году выпускалась ограниченная партия камер для внутреннего японского рынка с обозначением «J». Отличительные особенности — лакировнный корпус и отделка под золото[4].
Система 645
 |
Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.
|
- Сменные задники (фильм-холдеры):
- Для пленки типа 120.
- Для пленки типа 220.
- Для 70-мм плёнки (с удлинителем видоискателя).
- Вспышки:
- Фокусировочные экраны:
- UA-21 — матовое поле с кругом полем из микропризм (d=8 мм, угол призм 6°).
- UB-21 — матовое поле с клиньями Додена.
- UC-21 — стандартный из комплекта камеры: матовое поле с клиньями Додена (d=3,5 мм) и круговым полем микропризм (d=8 мм, угол призм 6°).
- UE-20 — линза Френеля с прозрачным очерченным центральным кругом (d=11 мм). Предназначен для «тёмных» (относительное отверстие < 1:5,6) объективов.
- UG-20 — матовое поле с сеткой (интервал линий 9 мм) для контроля перспективы и построения композиции.
- Наглазник большого диаметра.
Напишите отзыв о статье "Pentax 645"
Ссылки
- (англ.) [www.pentaximaging.com/files/manual/645.pdf Руководство пользователя Pentax 645 (монохромные изображения.]
- (англ.) [www.pentax-manuals.com/manuals/medformat/medformatmanuals.htm Руководство пользователя Pentax 645 (цветные изображения).]
Примечания
- ↑ 1 2 (англ.) [www.pentaximaging.com/files/manual/645.pdf Руководство пользователя Pentax 645. Страница 1.]
- ↑ (англ.) (итал.) (фр.) [www.aohc.it/slr05e.htm Asahi Optical historical club. 110 and Medium Format.]
- ↑ (рус.) [pentar.ru/catalog/qm-folderId-eq-1247464661188784.htm Система 6×4,5. Российское представительство Pentax.]
- ↑ (англ.) [www.aohc.it/oddse3.htm Asahi Optical Historical Club. Various Oddities.]
Отрывок, характеризующий Pentax 645
– А! здравствуйте, воин великий, – сказал Растопчин, как только вышел этот человек. – Слышали про ваши prouesses [достославные подвиги]! Но не в том дело. Mon cher, entre nous, [Между нами, мой милый,] вы масон? – сказал граф Растопчин строгим тоном, как будто было что то дурное в этом, но что он намерен был простить. Пьер молчал. – Mon cher, je suis bien informe, [Мне, любезнейший, все хорошо известно,] но я знаю, что есть масоны и масоны, и надеюсь, что вы не принадлежите к тем, которые под видом спасенья рода человеческого хотят погубить Россию.– Да, я масон, – отвечал Пьер.
– Ну вот видите ли, мой милый. Вам, я думаю, не безызвестно, что господа Сперанский и Магницкий отправлены куда следует; то же сделано с господином Ключаревым, то же и с другими, которые под видом сооружения храма Соломона старались разрушить храм своего отечества. Вы можете понимать, что на это есть причины и что я не мог бы сослать здешнего почт директора, ежели бы он не был вредный человек. Теперь мне известно, что вы послали ему свой. экипаж для подъема из города и даже что вы приняли от него бумаги для хранения. Я вас люблю и не желаю вам зла, и как вы в два раза моложе меня, то я, как отец, советую вам прекратить всякое сношение с такого рода людьми и самому уезжать отсюда как можно скорее.
– Но в чем же, граф, вина Ключарева? – спросил Пьер.
– Это мое дело знать и не ваше меня спрашивать, – вскрикнул Растопчин.
– Ежели его обвиняют в том, что он распространял прокламации Наполеона, то ведь это не доказано, – сказал Пьер (не глядя на Растопчина), – и Верещагина…
– Nous y voila, [Так и есть,] – вдруг нахмурившись, перебивая Пьера, еще громче прежнего вскрикнул Растопчин. – Верещагин изменник и предатель, который получит заслуженную казнь, – сказал Растопчин с тем жаром злобы, с которым говорят люди при воспоминании об оскорблении. – Но я не призвал вас для того, чтобы обсуждать мои дела, а для того, чтобы дать вам совет или приказание, ежели вы этого хотите. Прошу вас прекратить сношения с такими господами, как Ключарев, и ехать отсюда. А я дурь выбью, в ком бы она ни была. – И, вероятно, спохватившись, что он как будто кричал на Безухова, который еще ни в чем не был виноват, он прибавил, дружески взяв за руку Пьера: – Nous sommes a la veille d'un desastre publique, et je n'ai pas le temps de dire des gentillesses a tous ceux qui ont affaire a moi. Голова иногда кругом идет! Eh! bien, mon cher, qu'est ce que vous faites, vous personnellement? [Мы накануне общего бедствия, и мне некогда быть любезным со всеми, с кем у меня есть дело. Итак, любезнейший, что вы предпринимаете, вы лично?]
– Mais rien, [Да ничего,] – отвечал Пьер, все не поднимая глаз и не изменяя выражения задумчивого лица.
Граф нахмурился.
– Un conseil d'ami, mon cher. Decampez et au plutot, c'est tout ce que je vous dis. A bon entendeur salut! Прощайте, мой милый. Ах, да, – прокричал он ему из двери, – правда ли, что графиня попалась в лапки des saints peres de la Societe de Jesus? [Дружеский совет. Выбирайтесь скорее, вот что я вам скажу. Блажен, кто умеет слушаться!.. святых отцов Общества Иисусова?]
Пьер ничего не ответил и, нахмуренный и сердитый, каким его никогда не видали, вышел от Растопчина.
Когда он приехал домой, уже смеркалось. Человек восемь разных людей побывало у него в этот вечер. Секретарь комитета, полковник его батальона, управляющий, дворецкий и разные просители. У всех были дела до Пьера, которые он должен был разрешить. Пьер ничего не понимал, не интересовался этими делами и давал на все вопросы только такие ответы, которые бы освободили его от этих людей. Наконец, оставшись один, он распечатал и прочел письмо жены.
«Они – солдаты на батарее, князь Андрей убит… старик… Простота есть покорность богу. Страдать надо… значение всего… сопрягать надо… жена идет замуж… Забыть и понять надо…» И он, подойдя к постели, не раздеваясь повалился на нее и тотчас же заснул.
Когда он проснулся на другой день утром, дворецкий пришел доложить, что от графа Растопчина пришел нарочно посланный полицейский чиновник – узнать, уехал ли или уезжает ли граф Безухов.
Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.
Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.
