Pentax K-3
| Pentax K-3 | ||
| ||
| Годы выпуска | 2013 — 2015 | |
| Тип | цифровой зеркальный фотоаппарат | |
| Матрица | КМОП 23,5 × 15,6 мм (Kf = 1,53) | |
| Разрешение | 6016 × 4000 (24,1 мегапикселей) | |
| Объектив | байонет Pentax KAF2 | |
| Затвор | электронно-управляемый шторно-щелевой вертикального действия с электромагнитным спуском | |
| Диапазон выдержек | 1/8000 — 30 с, длительная, синхронизация: 1/180 с | |
| Экспозиция | TTL-замер, 86 тыс. чувствительных к цвету датчиков | |
| Режимы экспозамера | многосегментный, центрально-взвешенный, точечный | |
| Зоны фокусировки | 27 точек (25 крестообразных) | |
| Режимы автофокуса | разовый, непрерывный | |
| Серийная съёмка | 3, 4,5 или 8,3 кадров в секунду | |
| Видоискатель | зеркальный с несъёмной пентапризмой, 100 % кадра, увеличение 0,95 Live View | |
| Диапазон ISO | 100—51.200 | |
| Фотовспышка | встроенная подъёмная, ВЧ = 13, «башмак» | |
| Баланс белого | автоматический (2 типа), 10 предустановок, 6 пользовательских, выбор температуры; коррекция | |
| Съёмка видео | 1920 × 1080 60i или 30p, 1280 × 720 60p; RAW, MPEG-4, H.264; разъёмы для микрофона и HDMI | |
| Экран | 3,2 дюйма, TFT, 1,037 млн пикселей | |
| Накопитель | Secure Digital (поддержка SDXC, Eye-Fi, Flucard) | |
| Габаритные размеры | 131 × 100 × 77 мм | |
| Вес | 714 г (только корпус) 799 г (с батареей и картой памяти) | |
| Питание | Li-Ion D-LI90 (13,4 Вт·ч) | |
 Изображения на Викискладе
|
||
«Пентакс-К-3» (яп. ペンタックスK-3, англ. Pentax K-3) — цифровой зеркальный фотоаппарат марки «Пентакс», созданный компанией «Рико». Первый в мире фотоаппарат с эмуляцией эффекта фильтра нижних частот при помощи перемещения светочувствительной матрицы. Впервые реализована технология дистанционного управления фотоаппаратом посредством специальной карты памяти. Ещё одной особенностью K-3 является запись видеороликов с разрешением до 4096 × 2160 из фотографий, сделанных методом интервальной съёмки.
Представлен 7 октября 2013 года и пришёл на смену двум близким моделям: K-5 II и K-5 IIs.
K-3 продолжает серию топовых фотоаппаратов марки с матрицей формата APS-C, предназначенных для фотографов-энтузиастов. От предыдущих моделей унаследованы погодозащищённый корпус из магниевого сплава с расширенным рабочим диапазоном температур, поддержка внешнего GPS-приёмника, встроенный нивелир и другие аппаратные и программные функции. При этом впервые в фотоаппаратах «Пентакс» применены 27-точечная система автофокусировки, 86-килопиксельная матрица для замера экспозиции, интерфейс USB 3.0, два разъёма для карт памяти.
Одновременно со стандартным вариантом с корпусом чёрного цвета представлена версия K-3 Limited Edition Silver серебристого цвета. С середины 2014 года предлагалась также версия Prestige Edition, отличающаяся тёмно-серым цветом и комплектацией. K-3 поступил в продажу в конце октября 2013 года, рекомендуемая стоимость фотоаппарата в США составляет 1300 долларов, батарейной ручки D-BG5 — 230 долларов. Модель в серебристом исполнении была выпущена тиражом 2000 экземпляров, стоимость вместе с серебристой батарейной ручкой составила на момент выхода 1600 долларов.
22 апреля 2015 года компания «Рико» представила преемника — K-3 II, продажи начались в мае[1]. В конце 2015 года K-3 был снят с производства.
Содержание
Позиционирование
K-3 является очередной моделью в топовой линейке цифровых зеркальных фотоаппаратов «Пентакс» с форматом кадра APS-C, принеся с собой наиболее существенные изменения с момента появления K-7 в 2009 году. Предыдущая модель линейки, K-5 II (2012 год), получила довольно незначительные изменения по сравнению с более ранней K-5 (моделью 2010 года), поэтому выход нового фотоаппарата ожидался с большим нетерпением.
Особенности модели
Корпус и механика
Корпус
Корпус K-3 выполнен из магниевого сплава на шасси из нержавеющей стали и является погодозащищённым. Он отличается от корпуса моделей K-7, K-5 и K-5 II, но эти изменения незначительны: немного увеличились толщина и высота, примерно на 35 г выросла масса. Для K-3 разработана новая батарейная ручка — D-BG5.
Наиболее заметное изменение по сравнению с предыдущими моделями — «нарост» в левой части корпуса в том месте, где располагается гнездо наушников. Сменилась надпись под ЖК-дисплеем: вместо названия марки «PENTAX» («Пентакс») у K-3 фигурирует название компании-производителя — «RICOH» («Ри́ко»).
Органы управления
 Внешние изображения
| |
|---|---|
| K-5 II и K-3 | |
|
[www.ephotozine.com/articles/pentax-k-3-verses-pentax-k-5-iis-dslr-comparison-23042/images/highres-Pentax-K-5-IIs-VS-Pentax-K-3-3_1380794704.jpg Вид спереди] |
|
|
[www.ephotozine.com/articles/pentax-k-3-verses-pentax-k-5-iis-dslr-comparison-23042/images/highres-Pentax-K-5-IIs-VS-Pentax-K-3-6_1380794717.jpg Вид сзади]. Надпись Pentax имели предсерийные образцы K-3; у серийных под экраном располагается логотип Ricoh |
|
|
[www.ephotozine.com/articles/pentax-k-3-verses-pentax-k-5-iis-dslr-comparison-23042/images/highres-Pentax-K-5-IIs-VS-Pentax-K-3-5_1380794711.jpg Вид сверху] |
|
|
[www.ephotozine.com/articles/pentax-k-3-verses-pentax-k-5-iis-dslr-comparison-23042/images/highres-Pentax-K-5-IIs-VS-Pentax-K-3-13_1380794738.jpg Вид слева] |
|
|
[www.ephotozine.com/articles/pentax-k-3-verses-pentax-k-5-iis-dslr-comparison-23042/images/highres-Pentax-K-5-IIs-VS-Pentax-K-3-11_1380794731.jpg Вид справа] |
Расположение органов управления традиционно для топ-моделей цифровых зеркальных «пентаксов». На верхней панели слева (с точки зрения фотографа) от видоискателя находится колесо выбора режима, справа — жидкокристаллический дисплей с основными параметрами съёмки, кнопка спуска с выключателем питания, основное колесо изменения настроек, а также кнопки установки чувствительности и экспокоррекции. Сзади располагается встроенный цветной ЖК-дисплей, вспомогательное колесо настроек и кнопки настроек, часть из которых являются также навигационными. Часть органов управления находится слева от байонета.
По сравнению с K-5 и K-5 II произошло довольно много изменений в органах управления, но они носят эволюционный характер.
Для более удобного переключения между режимами фото- и видеосъёмки появился специальный рычажок — ранее режим видео активировался с помощью кольца выбора режимов. Для записи видео выделена отдельная кнопка. Она же отвечает за включение-выключение просмотра в реальном времени, а её расположение исключает случайное нажатие, которое легко возможно на предыдущих моделях.
Появились отдельные кнопки выбора режима экспозамера (слева от видоискателя, совмещена с кнопкой удаления) и автофокусировки (слева от байонета). Блок из четырёх кнопок на задней панели, используемый для навигации, доработан: нажатие на две соседние кнопки расценивается как выбор промежуточного направления. Для удобства нажатия сразу на две кнопки края навигационных кнопок имеют выступы.
Ползунковый регулятор диоптрийной коррекции заменён на более удобный в виде колёсика. Колесо выбора режима по-прежнему оснащён блокировкой (для вращения нужно нажать и удерживать кнопку сверху), однако эта блокировка отключается рычажком, расположенном в основании.
Видоискатель
Фотоаппарат оснащён зеркальным видоискателем с несъёмной пентапризмой, который охватывает 100 % кадра и имеет увеличение 0,95 — это чуть больше, чем у предыдущих моделей (0,92). Фокусировочный экран съёмный, фотоаппарат поставляется с матовым экраном Natural-Bright-Matte III.
Затвор
Новый затвор обладает ресурсом в 200.000 срабатываний, что вдвое больше, чем у предыдущей модели. Максимальная скорость съёмки составляет 8,3 кадра в секунду, в то время как у K-5 и K-5 II она составляла 6 и 7 кадров в секунду.
Затвор электронно-управляемый, с вертикальным движением шторок. Минимальная выдержка — 1/8000 с, минимальная выдержка синхронизации со вспышкой — 1/180 с.
Электроника
ЖК-дисплей
Размер дисплея, расположенного на задней панели, увеличился по сравнению с предыдущими моделями: его диагональ составляет 3,2 дюйма (8,1 см) вместо 3,0 дюйма (7,6 см). Пропорции — 3:2 вместо 4:3 у предшественников; это позволяет полностью использовать площадь экрана при просмотре фотографий или во время предпросмотра.
Разрешение дисплея составляет 1,037 млн пикселей. Как и у экрана K-5 II, защитное стекло прилегает вплотную к матрице, что позволяет достичь большего контраста.
Возможна настройка яркости, насыщенности и цвета изображения на экране.[2]
Конкуренты
Наиболее близкими по характеристикам конкурентами «Пентакса-К-3» являются:
- Nikon D7100 (2013);
- Sony SLT-A77 (2011) и Sony SLT-A77 II (2014);
- Canon EOS 7D (2009).
Поскольку Canon EOS 7D является довольно старой моделью — он был выпущен ещё до Pentax K-5, — в качестве конкурента может также рассматриваться Canon EOS 70D. Однако этот фотоаппарат не обладает металлическим корпусом и видоискателем со 100-процентным охватом кадра.
Известные проблемы с фотоаппаратом
Отдельные экземпляры при определённых условиях начинают поднимать и опускать зеркало с максимальной скоростью.[3]
Проблема решается обновление программного обеспечения фотоаппарата версии 1.11.
Pentax K-3 Prestige Edition
24 июля 2014 года анонсирован выпуск ограниченной партии фотоаппаратов K-3 в специальном исполнении Prestige Edition. Выпуск этой серии призван отметить многочисленные награды, которые получил K-3. Фотоаппараты в этом исполнении отличаются тёмно-серым цветом (англ. gunmetal gray) и шейным ремнём чёрного цвета из натуральной кожи. В комплект входит батарейная ручка D-BG5 того же тёмно-серого цвета.
Всего будет выпущено 2000 экземпляров.[4]
Объявленная стоимость составляет 1400 долларов США[5], стоимость обычного K-3 с батарейной ручкой на момент анонса была 1200 долларов.[6] Начало продаж намечено на август 2014 года.[4]
Микропрограмма
Микропрограмма может быть обновлена пользователем самостоятельно с использованием персональных компьютеров под управлением Mac OS и Microsoft Windows. Первоначальная версия — 1.00, актуальная — 1.21, выпущенная 28 мая 2015.
Награды
«Пентакс-К-3» стал лауреатом премии TIPA (Technical Image Press Association) в номинации «лучший цифровой зеркальный фотоаппарат для специалистов» (Best Digital SLR Expert, 2014)[7].
По результатам опроса интернет-издания «Ди-Пи-Ревью» К-3 признан лучшим зеркальным фотоаппаратом 2013 года (Readers’ Choice Award: Best DSLR / SLT of 2013).[8]
Напишите отзыв о статье "Pentax K-3"
Примечания
- ↑ [www.dpreview.com/articles/8471769357/ricoh-unveils-pentax-k-3-ii-with-pixel-shift-resolution-mode Ricoh unveils Pentax K-3 II with Pixel Shift Resolution mode] (англ.). «Ди-Пи-Ревью» (22 апреля 2015). — Пресс-релиз о выпуске «Пентакса-K-3 II».
- ↑ [www.ricoh-imaging.co.jp/english/products/k-3/spec/ Характеристики фотоаппарата] (англ.).
- ↑ [www.stevehuffphoto.com/2014/04/15/a-review-of-the-pentax-k3-and-the-crazy-acting-mirror-sickness-by-amy-medina/ The Pentax K3 and the Crazy-Acting Mirror Sickness by Amy Medina] — Описание проблемы.
- ↑ 1 2 [www.dpreview.com/articles/1093365305/ricoh-announces-pentax-k-3-prestige-edition Ricoh announces Pentax K-3 Prestige Edition] (англ.). DPReview (24 июля 2014). — Пресс-релиз о выпуске.
- ↑ [www.pentaxwebstore.com/product/52389 K-3 Prestige Edition Kit] (англ.). — Официальный магазин марки «Пентакс» в США. [www.webcitation.org/6RNUCzWUo Архивировано из первоисточника 27 июля 2014].
- ↑ [www.pentaxwebstore.com/product/49299 K-3 Body with BG-5 Battery Grip] (англ.). — Официальный магазин марки «Пентакс» в США. [www.webcitation.org/6RNTB2rsP Архивировано из первоисточника 27 июля 2014].
- ↑ [tipa.com/english/award-details.php?iId=3634 Best Digital SLR Expert: Pentax K-3] (англ.). 2014 TIPA Awards. Проверено 23 апреля 2014.
- ↑ [www.dpreview.com/articles/7700131439/readers-choice-best-gear-of-2013-awards-final-results?slide=6 Best DSLR / SLT of 2013 - Winner: Pentax K-3] (англ.). «Ди-Пи-Ревью».
Ссылки
- [www.ricoh-imaging.ru/ru/group/6/product/15529/body/overview/digital-slr.html Pentax K-3]. — Страница модели на российском сайте «Рико»: информация, микропрограмма. [www.webcitation.org/60vYYNIh8 Архивировано из первоисточника 14 августа 2011].
- [www.ricoh-imaging.co.jp/english/support/man-pdf/k-3.pdf K-3] (англ.). — Инструкция пользователя; [www.ricoh-imaging.co.uk/en/operating-manuals-download.html на других языках] (русский отсутствует).
- Ричард Батлер, Джефф Келлер. [www.dpreview.com/reviews/pentax-k-3/ Pentax K-3 Review] (англ.). Digital Photography Review (10 апреля 2014). — Тест Pentax K-3.
Цифровые зеркальные фотоаппараты Pentax
Ранние модели: EI-2000 (2000). Несерийные модели: MZ-D (2000), AP 50th Anniv. (2006) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Pentax K-3
Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.Сзади его стоял адъютант, доктора и мужская прислуга; как бы в церкви, мужчины и женщины разделились. Всё молчало, крестилось, только слышны были церковное чтение, сдержанное, густое басовое пение и в минуты молчания перестановка ног и вздохи. Анна Михайловна, с тем значительным видом, который показывал, что она знает, что делает, перешла через всю комнату к Пьеру и подала ему свечу. Он зажег ее и, развлеченный наблюдениями над окружающими, стал креститься тою же рукой, в которой была свеча.
Младшая, румяная и смешливая княжна Софи, с родинкою, смотрела на него. Она улыбнулась, спрятала свое лицо в платок и долго не открывала его; но, посмотрев на Пьера, опять засмеялась. Она, видимо, чувствовала себя не в силах глядеть на него без смеха, но не могла удержаться, чтобы не смотреть на него, и во избежание искушений тихо перешла за колонну. В середине службы голоса духовенства вдруг замолкли; духовные лица шопотом сказали что то друг другу; старый слуга, державший руку графа, поднялся и обратился к дамам. Анна Михайловна выступила вперед и, нагнувшись над больным, из за спины пальцем поманила к себе Лоррена. Француз доктор, – стоявший без зажженной свечи, прислонившись к колонне, в той почтительной позе иностранца, которая показывает, что, несмотря на различие веры, он понимает всю важность совершающегося обряда и даже одобряет его, – неслышными шагами человека во всей силе возраста подошел к больному, взял своими белыми тонкими пальцами его свободную руку с зеленого одеяла и, отвернувшись, стал щупать пульс и задумался. Больному дали чего то выпить, зашевелились около него, потом опять расступились по местам, и богослужение возобновилось. Во время этого перерыва Пьер заметил, что князь Василий вышел из за своей спинки стула и, с тем же видом, который показывал, что он знает, что делает, и что тем хуже для других, ежели они не понимают его, не подошел к больному, а, пройдя мимо его, присоединился к старшей княжне и с нею вместе направился в глубь спальни, к высокой кровати под шелковыми занавесами. От кровати и князь и княжна оба скрылись в заднюю дверь, но перед концом службы один за другим возвратились на свои места. Пьер обратил на это обстоятельство не более внимания, как и на все другие, раз навсегда решив в своем уме, что всё, что совершалось перед ним нынешний вечер, было так необходимо нужно.
Звуки церковного пения прекратились, и послышался голос духовного лица, которое почтительно поздравляло больного с принятием таинства. Больной лежал всё так же безжизненно и неподвижно. Вокруг него всё зашевелилось, послышались шаги и шопоты, из которых шопот Анны Михайловны выдавался резче всех.
Пьер слышал, как она сказала:
– Непременно надо перенести на кровать, здесь никак нельзя будет…
Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.
– На другой бочок перевернуться хотят, – прошептал слуга и поднялся, чтобы переворотить лицом к стене тяжелое тело графа.
Пьер встал, чтобы помочь слуге.
В то время как графа переворачивали, одна рука его беспомощно завалилась назад, и он сделал напрасное усилие, чтобы перетащить ее. Заметил ли граф тот взгляд ужаса, с которым Пьер смотрел на эту безжизненную руку, или какая другая мысль промелькнула в его умирающей голове в эту минуту, но он посмотрел на непослушную руку, на выражение ужаса в лице Пьера, опять на руку, и на лице его явилась так не шедшая к его чертам слабая, страдальческая улыбка, выражавшая как бы насмешку над своим собственным бессилием. Неожиданно, при виде этой улыбки, Пьер почувствовал содрогание в груди, щипанье в носу, и слезы затуманили его зрение. Больного перевернули на бок к стене. Он вздохнул.
– Il est assoupi, [Он задремал,] – сказала Анна Михайловна, заметив приходившую на смену княжну. – Аllons. [Пойдем.]
Пьер вышел.
В приемной никого уже не было, кроме князя Василия и старшей княжны, которые, сидя под портретом Екатерины, о чем то оживленно говорили. Как только они увидали Пьера с его руководительницей, они замолчали. Княжна что то спрятала, как показалось Пьеру, и прошептала:
– Не могу видеть эту женщину.
– Catiche a fait donner du the dans le petit salon, – сказал князь Василий Анне Михайловне. – Allez, ma pauvre Анна Михайловна, prenez quelque сhose, autrement vous ne suffirez pas. [Катишь велела подать чаю в маленькой гостиной. Вы бы пошли, бедная Анна Михайловна, подкрепили себя, а то вас не хватит.]
Пьеру он ничего не сказал, только пожал с чувством его руку пониже плеча. Пьер с Анной Михайловной прошли в petit salon. [маленькую гостиную.]
– II n'y a rien qui restaure, comme une tasse de cet excellent the russe apres une nuit blanche, [Ничто так не восстановляет после бессонной ночи, как чашка этого превосходного русского чаю.] – говорил Лоррен с выражением сдержанной оживленности, отхлебывая из тонкой, без ручки, китайской чашки, стоя в маленькой круглой гостиной перед столом, на котором стоял чайный прибор и холодный ужин. Около стола собрались, чтобы подкрепить свои силы, все бывшие в эту ночь в доме графа Безухого. Пьер хорошо помнил эту маленькую круглую гостиную, с зеркалами и маленькими столиками. Во время балов в доме графа, Пьер, не умевший танцовать, любил сидеть в этой маленькой зеркальной и наблюдать, как дамы в бальных туалетах, брильянтах и жемчугах на голых плечах, проходя через эту комнату, оглядывали себя в ярко освещенные зеркала, несколько раз повторявшие их отражения. Теперь та же комната была едва освещена двумя свечами, и среди ночи на одном маленьком столике беспорядочно стояли чайный прибор и блюда, и разнообразные, непраздничные люди, шопотом переговариваясь, сидели в ней, каждым движением, каждым словом показывая, что никто не забывает и того, что делается теперь и имеет еще совершиться в спальне. Пьер не стал есть, хотя ему и очень хотелось. Он оглянулся вопросительно на свою руководительницу и увидел, что она на цыпочках выходила опять в приемную, где остался князь Василий с старшею княжной. Пьер полагал, что и это было так нужно, и, помедлив немного, пошел за ней. Анна Михайловна стояла подле княжны, и обе они в одно время говорили взволнованным шопотом:
