Pentax K1000
| Asahi Pentax K1000 | |||
|---|---|---|---|
 </td></tr>
|
Производитель | Asahi Optical | |
| Год выпуска | 1976—1997 | ||
| Тип | Однообъективный зеркальный | ||
| Фотоматериал | Плёнка типа 135 | ||
| Размер кадра | 24×36 мм. | ||
| Тип затвора | Механический фокальный с горизонтальным ходом матерчатых шторок | ||
| Крепление объектива | Pentax K | ||
| Фокусировка | Ручная | ||
| Экспозамер | Встроенный TTL-экспонометр | ||
| Вспышка | «Горячий башмак» | ||
| Видоискатель | Зеркальный с несъемной пентапризмой. Увеличение 0,88×. | ||
| Размеры | 143 × 91,5 × 49 мм | ||
| Масса | 620 — 525 г. в зависимости от года выпуска | ||
 Изображения на Викискладе
|
|||
Pentax K1000 (первоначальное название Asahi Pentax K1000) — малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат, пользовавшийся популярностью на протяжении более чем 20 лет[1][2]. Производился компанией Asahi Optical Co. Ltd. с 1976 по 1997, сначала в Японии (1976—1978 годы), затем в Гонконге (1978—1980 годы) и Китае (1980—1997 годы). За всё время производства было выпущено более 2,5 миллионов единиц. Популярность камеры объясняется невысокой ценой при отличной надёжности. К концу 1980-х Pentax K1000 оставался одним из немногих полностью механических фотоаппаратов с затвором, работоспособным без батарей на всех выдержках[3]. Большинство иностранных ВУЗов, обучающих фотографии, рекомендуют этот тип фотоаппарата студентам в качестве учебного[4].
Содержание
Особенности конструкции
Модель была младшей во всей неавтофокусной линейке «К» и обладала самой простой конструкцией, рассчитанной на нижний ценовой сегмент[5]. Корпус без объектива стоил чуть больше 200 долларов с самого начала выпуска. В камере отсутствовали автоспуск, репетир диафрагмы, предварительный подъём зеркала, мультиэкспозиция, а также возможность использования приставного электропривода, сменных фокусировочных экранов и задних крышек. При этом фотоаппарат обладал минимальным набором устройств, необходимых для полноценной «зеркалки»: прыгающей диафрагмой, высококачественным светлым видоискателем, распространённым байонетом и полным набором выдержек. В результате он на десятилетие пережил своих «старших» собратьев, заменённых более современной серией «М». Конструктивно камера аналогична резьбовой модели Pentax Spotmatic, заслужившей хорошую репутацию и популярность задолго до появления байонетных «Пентаксов»[5][6].
До 1980 года, когда производство переехало в Китай, корпус фотоаппарата был полностью металлическим. После этого верхний и нижний щитки стали пластмассовыми, облегчив конструкцию[7]. Pentax K1000 оснащён фокальным затвором с горизонтальным ходом прорезиненных матерчатых шторок, кратчайшая выдержка которого отражена в названии. Для работы затвора не требуются элементы питания: миниатюрная батарейка, устанавливаемая в корпус фотоаппарата, предназначена только для экспонометра[5]. Встроенный TTL-экспонометр с CdS фоторезистором осуществляет центровзвешенный замер при полностью открытой диафрагме. Несъёмная пентапризма отображает 91% площади будущего кадра на несменном фокусировочном экране. Выпускались два основных типа экрана, устанавливающихся в камеры разных партий: с центральным пятном микрорастра без клиньев и с клиньями Додена внутри кольца микрорастра. Тип экрана обозначался на упаковочной коробке фотоаппарата. Для установки фотовспышки на пентапризме закреплён «горячий башмак» стандарта ISO 518 с центральным синхроконтактом. Внешние вспышки можно подключать к PC-разъёму на передней стенке корпуса.
Основные характеристики
- Штатный объектив — «SMC Pentax-M 2/50»;
- Полуавтоматическая установка экспозиции по стрелке гальванометра, в поле зрения видоискателя;
- Диапазон измерения экспонометра — от +3 до +18 eV;
- Диапазон выдержек затвора: от 1/1000 до 1 секунды с синхронизацией электронных вспышек до 1/60. Также предусмотрена ручная выдержка;
- Диапазон светочувствительности плёнки — от 32 до 3200 ISO;
- Питание экспонометра: одна батарейка типа A76, S76, LR44 или SR44. Экспонометр включается автоматически транзисторным ключом при попадании света на фоторезистор[1]. Для выключения необходимо надеть крышку на объектив;
- Диапазон температур для работы камеры от −20 до +50 °C;
Совместимость
Широчайший выбор объективов, выпускавшихся не только «Pentax», но и многочисленными сторонними производителями, позволял получать фотографии профессионального качества. Кроме всех «родных» объективов с ручной фокусировкой, камера совместима с большинством автофокусных с байонетом К. Исключение составляют новые серии SMC Pentax FA-J и SMC Pentax DA, в которых отсутствует кольцо диафрагмы. Несмотря на возможность присоединения таких объективов, они работают с камерой неправильно. Кроме того, совпадение рабочего отрезка байонета с резьбовым креплением М42, позволяет с помощью простого адаптера использовать огромный парк резьбовой оптики, в том числе объективов «Takumar» для старых фотоаппаратов «Pentax».
С фотоаппаратом можно использовать любые неавтоматические и автоматические фотовспышки со стандартным башмаком. Системные вспышки, рассчитанные на работу по системе TTL OTF работоспособны только в ручном режиме, поскольку камера не оснащена внутренним измерением импульсного освещения.
Различие версий
Производившиеся в Японии и Гонконге версии имеют логотип «Asahi Co.» и надпись «Asahi» на верхнем щитке над объективом.
У китайских К1000 эти надпись и логотип отсутствовали. Верхний и нижний щитки, ручка обратной перемотки и головка установки выдержек вместо металла выполнены из пластмассы, что снизило вес до 525 граммов.
На протяжении всей истории выпуска всеми производителями фотокамера выпускалась только в «хромированном» исполнении: верхний и нижний щитки, а также щиток зеркала окрашивались серебристой краской. Корпус чёрного цвета обклеивался чёрным (иногда коричневым) кожзаменителем. Pentax K1000 никогда не выпускался в чёрном исполнении.
Небольшими партиями периодически выпускалась модификация «Pentax K1000 SE» (англ. Special Edition). Единственное отличие от базовой модели заключалось в отделке корпуса натуральной кожей чёрного или коричневого цвета. Кроме того расширен диапазон чувствительности плёнки до ISO 20—3200 и установлен фокусировочный экран с более качественным матированием[8]. К 20-летнему юбилею выпуска выпущена ограниченная партия фотоаппаратов «Pentax K1000 SE Gold» с отделкой верхнего и нижнего щитков 24-каратным золотом и красной или коричневой натуральной кожей на корпусе.
В 1994 году для итальянского рынка выпущена ограниченная серия из 300 аппаратов «K1000 Anniversary» оснащённых объективами SMC Pentax-A 2/50. Выпуск был приурочен к 35-летию товарищества Pentax-API.
См. также
Напишите отзыв о статье "Pentax K1000"
Примечания
- ↑ 1 2 Фотокурьер, 2006, с. 16.
- ↑ Dan Havlik. [www.shutterbug.com/content/love-classic-film-slrs-check-out-video-legendary-pentax-k1000#mJiML8VvFLMuYMm6.97 Love Classic Film SLRs? Check Out This Video on the Legendary Pentax K1000] (англ.). Film Photography Reviews. журнал «Shutterbug» (8 April 2016). Проверено 9 апреля 2016.
- ↑ Ken Rockwell. [kenrockwell.com/pentax/k1000.htm Pentax K1000 35mm SLR] (англ.). Reviews. Персональный сайт. Проверено 28 мая 2014.
- ↑ [www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/classics/nikonfeseries/fe10/fe10a.htm Nikon FE Series - FE10 - Part I] (англ.). Modern Classic SLRs Series. Photography in Malaysia. Проверено 8 июля 2013. [www.webcitation.org/6HzPGbCin Архивировано из первоисточника 9 июля 2013].
- ↑ 1 2 3 Б. П. Бакст [kamepa.ru/articles.htm?id=67 Asahi Pentax K1000] (рус.) // «Фотокурьер» : журнал.
- ↑ [simonhawketts.com/2016/04/08/pentax-k1000-slr-camera/ Pentax K1000 35mm slr camera] (англ.). Photography. Simon Hawketts's Photo Blog (8 April 2016). Проверено 9 апреля 2016.
- ↑ Фотокурьер, 2006, с. 17.
- ↑ Фотокурьер, 2006, с. 19.
Литература
- Ермолаев П. Н. [kamepa.ru/images/courier_items/img_wux5ah.pdf Золотой век Asahi Pentax] (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2006. — № 6/114. — С. 3—19.
- Б. П. Бакст [kamepa.ru/articles.htm?id=67 Asahi Pentax K1000] (рус.) // «Фотокурьер» : журнал.
Ссылки
- Божидар Димитров. [kmp.bdimitrov.de/bodies/film_K/K1000.html Описание, характеристики и фотографии Pentax K1000] (англ.). Bodies. Bodijar Dimitrov's Pentax K-mount page. Проверено 18 января 2014.
- [www.pentax-manuals.com/markroberts/k1000_man.pdf Руководство по ремонту Pentax K1000] (англ.). Проверено 18 января 2014.
Отрывок, характеризующий Pentax K1000
У самого моста все остановились, дожидаясь того, чтобы продвинулись ехавшие впереди. С моста пленным открылись сзади и впереди бесконечные ряды других двигавшихся обозов. Направо, там, где загибалась Калужская дорога мимо Нескучного, пропадая вдали, тянулись бесконечные ряды войск и обозов. Это были вышедшие прежде всех войска корпуса Богарне; назади, по набережной и через Каменный мост, тянулись войска и обозы Нея.Войска Даву, к которым принадлежали пленные, шли через Крымский брод и уже отчасти вступали в Калужскую улицу. Но обозы так растянулись, что последние обозы Богарне еще не вышли из Москвы в Калужскую улицу, а голова войск Нея уже выходила из Большой Ордынки.
Пройдя Крымский брод, пленные двигались по нескольку шагов и останавливались, и опять двигались, и со всех сторон экипажи и люди все больше и больше стеснялись. Пройдя более часа те несколько сот шагов, которые отделяют мост от Калужской улицы, и дойдя до площади, где сходятся Замоскворецкие улицы с Калужскою, пленные, сжатые в кучу, остановились и несколько часов простояли на этом перекрестке. Со всех сторон слышался неумолкаемый, как шум моря, грохот колес, и топот ног, и неумолкаемые сердитые крики и ругательства. Пьер стоял прижатый к стене обгорелого дома, слушая этот звук, сливавшийся в его воображении с звуками барабана.
Несколько пленных офицеров, чтобы лучше видеть, влезли на стену обгорелого дома, подле которого стоял Пьер.
– Народу то! Эка народу!.. И на пушках то навалили! Смотри: меха… – говорили они. – Вишь, стервецы, награбили… Вон у того то сзади, на телеге… Ведь это – с иконы, ей богу!.. Это немцы, должно быть. И наш мужик, ей богу!.. Ах, подлецы!.. Вишь, навьючился то, насилу идет! Вот те на, дрожки – и те захватили!.. Вишь, уселся на сундуках то. Батюшки!.. Подрались!..
– Так его по морде то, по морде! Этак до вечера не дождешься. Гляди, глядите… а это, верно, самого Наполеона. Видишь, лошади то какие! в вензелях с короной. Это дом складной. Уронил мешок, не видит. Опять подрались… Женщина с ребеночком, и недурна. Да, как же, так тебя и пропустят… Смотри, и конца нет. Девки русские, ей богу, девки! В колясках ведь как покойно уселись!
Опять волна общего любопытства, как и около церкви в Хамовниках, надвинула всех пленных к дороге, и Пьер благодаря своему росту через головы других увидал то, что так привлекло любопытство пленных. В трех колясках, замешавшихся между зарядными ящиками, ехали, тесно сидя друг на друге, разряженные, в ярких цветах, нарумяненные, что то кричащие пискливыми голосами женщины.
С той минуты как Пьер сознал появление таинственной силы, ничто не казалось ему странно или страшно: ни труп, вымазанный для забавы сажей, ни эти женщины, спешившие куда то, ни пожарища Москвы. Все, что видел теперь Пьер, не производило на него почти никакого впечатления – как будто душа его, готовясь к трудной борьбе, отказывалась принимать впечатления, которые могли ослабить ее.
Поезд женщин проехал. За ним тянулись опять телеги, солдаты, фуры, солдаты, палубы, кареты, солдаты, ящики, солдаты, изредка женщины.
Пьер не видал людей отдельно, а видел движение их.
Все эти люди, лошади как будто гнались какой то невидимою силою. Все они, в продолжение часа, во время которого их наблюдал Пьер, выплывали из разных улиц с одним и тем же желанием скорее пройти; все они одинаково, сталкиваясь с другими, начинали сердиться, драться; оскаливались белые зубы, хмурились брови, перебрасывались все одни и те же ругательства, и на всех лицах было одно и то же молодечески решительное и жестоко холодное выражение, которое поутру поразило Пьера при звуке барабана на лице капрала.
Уже перед вечером конвойный начальник собрал свою команду и с криком и спорами втеснился в обозы, и пленные, окруженные со всех сторон, вышли на Калужскую дорогу.
Шли очень скоро, не отдыхая, и остановились только, когда уже солнце стало садиться. Обозы надвинулись одни на других, и люди стали готовиться к ночлегу. Все казались сердиты и недовольны. Долго с разных сторон слышались ругательства, злобные крики и драки. Карета, ехавшая сзади конвойных, надвинулась на повозку конвойных и пробила ее дышлом. Несколько солдат с разных сторон сбежались к повозке; одни били по головам лошадей, запряженных в карете, сворачивая их, другие дрались между собой, и Пьер видел, что одного немца тяжело ранили тесаком в голову.
Казалось, все эти люди испытывали теперь, когда остановились посреди поля в холодных сумерках осеннего вечера, одно и то же чувство неприятного пробуждения от охватившей всех при выходе поспешности и стремительного куда то движения. Остановившись, все как будто поняли, что неизвестно еще, куда идут, и что на этом движении много будет тяжелого и трудного.
С пленными на этом привале конвойные обращались еще хуже, чем при выступлении. На этом привале в первый раз мясная пища пленных была выдана кониною.
От офицеров до последнего солдата было заметно в каждом как будто личное озлобление против каждого из пленных, так неожиданно заменившее прежде дружелюбные отношения.
Озлобление это еще более усилилось, когда при пересчитывании пленных оказалось, что во время суеты, выходя из Москвы, один русский солдат, притворявшийся больным от живота, – бежал. Пьер видел, как француз избил русского солдата за то, что тот отошел далеко от дороги, и слышал, как капитан, его приятель, выговаривал унтер офицеру за побег русского солдата и угрожал ему судом. На отговорку унтер офицера о том, что солдат был болен и не мог идти, офицер сказал, что велено пристреливать тех, кто будет отставать. Пьер чувствовал, что та роковая сила, которая смяла его во время казни и которая была незаметна во время плена, теперь опять овладела его существованием. Ему было страшно; но он чувствовал, как по мере усилий, которые делала роковая сила, чтобы раздавить его, в душе его вырастала и крепла независимая от нее сила жизни.
Пьер поужинал похлебкою из ржаной муки с лошадиным мясом и поговорил с товарищами.
Ни Пьер и никто из товарищей его не говорили ни о том, что они видели в Москве, ни о грубости обращения французов, ни о том распоряжении пристреливать, которое было объявлено им: все были, как бы в отпор ухудшающемуся положению, особенно оживлены и веселы. Говорили о личных воспоминаниях, о смешных сценах, виденных во время похода, и заминали разговоры о настоящем положении.
Солнце давно село. Яркие звезды зажглись кое где по небу; красное, подобное пожару, зарево встающего полного месяца разлилось по краю неба, и огромный красный шар удивительно колебался в сероватой мгле. Становилось светло. Вечер уже кончился, но ночь еще не начиналась. Пьер встал от своих новых товарищей и пошел между костров на другую сторону дороги, где, ему сказали, стояли пленные солдаты. Ему хотелось поговорить с ними. На дороге французский часовой остановил его и велел воротиться.
Пьер вернулся, но не к костру, к товарищам, а к отпряженной повозке, у которой никого не было. Он, поджав ноги и опустив голову, сел на холодную землю у колеса повозки и долго неподвижно сидел, думая. Прошло более часа. Никто не тревожил Пьера. Вдруг он захохотал своим толстым, добродушным смехом так громко, что с разных сторон с удивлением оглянулись люди на этот странный, очевидно, одинокий смех.
– Ха, ха, ха! – смеялся Пьер. И он проговорил вслух сам с собою: – Не пустил меня солдат. Поймали меня, заперли меня. В плену держат меня. Кого меня? Меня! Меня – мою бессмертную душу! Ха, ха, ха!.. Ха, ха, ха!.. – смеялся он с выступившими на глаза слезами.
Какой то человек встал и подошел посмотреть, о чем один смеется этот странный большой человек. Пьер перестал смеяться, встал, отошел подальше от любопытного и оглянулся вокруг себя.
Прежде громко шумевший треском костров и говором людей, огромный, нескончаемый бивак затихал; красные огни костров потухали и бледнели. Высоко в светлом небе стоял полный месяц. Леса и поля, невидные прежде вне расположения лагеря, открывались теперь вдали. И еще дальше этих лесов и полей виднелась светлая, колеблющаяся, зовущая в себя бесконечная даль. Пьер взглянул в небо, в глубь уходящих, играющих звезд. «И все это мое, и все это во мне, и все это я! – думал Пьер. – И все это они поймали и посадили в балаган, загороженный досками!» Он улыбнулся и пошел укладываться спать к своим товарищам.
В первых числах октября к Кутузову приезжал еще парламентер с письмом от Наполеона и предложением мира, обманчиво означенным из Москвы, тогда как Наполеон уже был недалеко впереди Кутузова, на старой Калужской дороге. Кутузов отвечал на это письмо так же, как на первое, присланное с Лористоном: он сказал, что о мире речи быть не может.
