Pictures at Eleven
Поделись знанием:
К:Альбомы 1982 года
Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.
«Одно ужасно, – сказал он, – это связать себя навеки с страдающим человеком. Это вечное мученье». И он испытующим взглядом – Наташа видела теперь этот взгляд – посмотрел на нее. Наташа, как и всегда, ответила тогда прежде, чем успела подумать о том, что она отвечает; она сказала: «Это не может так продолжаться, этого не будет, вы будете здоровы – совсем».
Она теперь сначала видела его и переживала теперь все то, что она чувствовала тогда. Она вспомнила продолжительный, грустный, строгий взгляд его при этих словах и поняла значение упрека и отчаяния этого продолжительного взгляда.
«Я согласилась, – говорила себе теперь Наташа, – что было бы ужасно, если б он остался всегда страдающим. Я сказала это тогда так только потому, что для него это было бы ужасно, а он понял это иначе. Он подумал, что это для меня ужасно бы было. Он тогда еще хотел жить – боялся смерти. И я так грубо, глупо сказала ему. Я не думала этого. Я думала совсем другое. Если бы я сказала то, что думала, я бы сказала: пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь. Теперь… Ничего, никого нет. Знал ли он это? Нет. Не знал и никогда не узнает. И теперь никогда, никогда уже нельзя поправить этого». И опять он говорил ей те же слова, но теперь в воображении своем Наташа отвечала ему иначе. Она останавливала его и говорила: «Ужасно для вас, но не для меня. Вы знайте, что мне без вас нет ничего в жизни, и страдать с вами для меня лучшее счастие». И он брал ее руку и жал ее так, как он жал ее в тот страшный вечер, за четыре дня перед смертью. И в воображении своем она говорила ему еще другие нежные, любовные речи, которые она могла бы сказать тогда, которые она говорила теперь. «Я люблю тебя… тебя… люблю, люблю…» – говорила она, судорожно сжимая руки, стискивая зубы с ожесточенным усилием.
| Pictures at Eleven | ||||
 | ||||
| Студийный альбом Роберта Планта | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Записан |
Студия Rockfield | |||
| Жанр | ||||
| Длительность |
41:49 | |||
| Продюсер | ||||
| Лейбл |
Swan Song | |||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология Роберта Планта | ||||
| ||||
Pictures at Eleven — дебютный сольный студийный альбом вокалиста группы Led Zeppelin Роберта Планта, выпущенный в 1982 году. Барабанщик Genesis Фил Коллинз играл в шести из восьми песен альбома. Бывший барабанщик Rainbow Кози Пауэлл играл в «Slow Dancer» и «Like I’ve Never Been Gone».
Содержание
Об альбоме
Pictures at Eleven — единственный альбом Планта, выпущенный на лейбле Led Zeppelin Swan Song. Ко времени выпуска следующего альбома Планта, The Principle of Moments 1983 года, Swan Song прекратила деятельность, и Плант открыл свой собственный лейбл, названный Es Paranza, записи, изданные на этом лейбле, также распространялись Atlantic Records.
Rhino Entertainment выпустил ремастированное издание альбома с бонус-треками 20 марта 2007 года.
Список композиций
Все песни написаны Робертом Плантом и Робби Блантом, кроме отмеченных
Сторона один
- «Burning Down One Side» (Плант, Блант, Вудрофф) — 3:55
- «Moonlight in Samosa» — 3:58
- «Pledge Pin» — 4:01
- «Slow Dancer» — 7:43
Сторона два
- «Worse Than Detroit» — 5:55
- «Fat Lip» (Плант, Блант, Вудрофф) — 5:05
- «Like I’ve Never Been Gone» — 5:56
- «Mystery Title» — 5:16
- Бонусные треки издания 2007 года
- «Far Post» (Плант, Блант, Вудрофф) — 4:42
- «Like I’ve Never Been Gone» (записана вживую) — 7:31
Участники записи
- Роберт Плант — вокал
- Робби Блант — гитары
- Джезз Вудрофф — клавишные и синтезаторы
- Фил Коллинз — ударные в 1-3, 5-6, 8-10 треках
- Кози Пауэлл — ударные в 4 и 7 треках
- Пол Мартинес — бас
- Рафаэль Равенскрофт — саксофон в 3 треке
Чарты
Альбом
| Год | Чарт | Позиция |
|---|---|---|
| 1982 | UK Albums Chart | 2 |
| 1982 | US Billboard 200 | 5 |
Синглы и альбомные треки
| Год | Сингл | Чарт | Позиция |
|---|---|---|---|
| 1982 | «Burning Down One Side» | UK Singles Chart | 73 |
| 1982 | «Burning Down One Side» | US Billboard Hot 100 | 64 |
| 1982 | «Pledge Pin» | US Billboard Hot 100 | 74 |
| 1982 | «Burning Down One Side» | US Billboard Top Tracks | 3 |
| 1982 | «Worse Than Detroit» | US Billboard Top Tracks | 10 |
| 1982 | «Pledge Pin» | US Billboard Top Tracks | 11 |
| 1982 | «Slow Dancer» | US Billboard Top Tracks | 19 |
Напишите отзыв о статье "Pictures at Eleven"
Ссылки
- [www.robertplant.com/ Официальный сайт Роберта Планта]
- [www.rockfieldstudios.com/ Студия Rockfield]
Отрывок, характеризующий Pictures at Eleven
Она смотрела туда, где она знала, что был он; но она не могла его видеть иначе, как таким, каким он был здесь. Она видела его опять таким же, каким он был в Мытищах, у Троицы, в Ярославле.Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.
«Одно ужасно, – сказал он, – это связать себя навеки с страдающим человеком. Это вечное мученье». И он испытующим взглядом – Наташа видела теперь этот взгляд – посмотрел на нее. Наташа, как и всегда, ответила тогда прежде, чем успела подумать о том, что она отвечает; она сказала: «Это не может так продолжаться, этого не будет, вы будете здоровы – совсем».
Она теперь сначала видела его и переживала теперь все то, что она чувствовала тогда. Она вспомнила продолжительный, грустный, строгий взгляд его при этих словах и поняла значение упрека и отчаяния этого продолжительного взгляда.
«Я согласилась, – говорила себе теперь Наташа, – что было бы ужасно, если б он остался всегда страдающим. Я сказала это тогда так только потому, что для него это было бы ужасно, а он понял это иначе. Он подумал, что это для меня ужасно бы было. Он тогда еще хотел жить – боялся смерти. И я так грубо, глупо сказала ему. Я не думала этого. Я думала совсем другое. Если бы я сказала то, что думала, я бы сказала: пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь. Теперь… Ничего, никого нет. Знал ли он это? Нет. Не знал и никогда не узнает. И теперь никогда, никогда уже нельзя поправить этого». И опять он говорил ей те же слова, но теперь в воображении своем Наташа отвечала ему иначе. Она останавливала его и говорила: «Ужасно для вас, но не для меня. Вы знайте, что мне без вас нет ничего в жизни, и страдать с вами для меня лучшее счастие». И он брал ее руку и жал ее так, как он жал ее в тот страшный вечер, за четыре дня перед смертью. И в воображении своем она говорила ему еще другие нежные, любовные речи, которые она могла бы сказать тогда, которые она говорила теперь. «Я люблю тебя… тебя… люблю, люблю…» – говорила она, судорожно сжимая руки, стискивая зубы с ожесточенным усилием.
