Pump
Поделись знанием:
К:Альбомы 1989 года
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.
Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.
– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
| Pump | ||||
 | ||||
| Студийный альбом Aerosmith | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска |
12 сентября 1989 | |||
| Записан |
февраль – июнь 1989, Little Mountain Sound Studio | |||
| Жанры | ||||
| Длительность |
47:22 | |||
| Продюсер | ||||
| Страна | ||||
| Лейбл | ||||
|
| ||||
| Хронология Aerosmith | ||||
| ||||
| Синглы из Pump | ||||
|
||||
| Рецензии | |
|---|---|
| Оценки критиков | |
| Источник | Оценка |
| Allmusic |   [1]
|
| Роберт Кристгау | B+[2] |
| Q | [3]
|
| Rolling Stone |  [4]
|
| Spin | (позитивная)[5] |
Pump — десятый студийный альбом американской рок-группы Aerosmith, был издан в 1989 году на лейбле Geffen Records. Альбом очень разнообразен по звучанию, в нескольких синглах музыканты используют клавишные и духовую секцию («Love in an Elevator», «The Other Side»), также присутствуют песни с фирменным саундом группы («F.I.N.E.», «Young Lust»), и рок-баллады — «What It Takes». В лирике затрагиваются такие темы, как инцест и убийство («Janie’s Got a Gun») и злоупотребление наркотиками и алкоголем («Monkey on My Back»)[4], а также различные инструментальные интерлюдии — «Hoodoo» и «Dulcimer Stomp».
Содержание
Список композиций
| № | Название | Автор | Длительность | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1. | «Young Lust» | Стивен Тайлер, Джо Пэрри, Джим Уолленс | 4:18 | ||||||
| 2. | «F.I.N.E.» | Джо Пэрри, Стивен Тайлер, Дезмонд Чайлд | 4:09 | ||||||
| 3. | «Going Down/Love in an Elevator» | Джо Пэрри, Стивен Тайлер | 5:39 | ||||||
| 4. | «Monkey on My Back» | Джо Пэрри, Стивен Тайлер | 3:57 | ||||||
| 5. | «Water Song/Janie's Got a Gun» | Стивен Тайлер, Том Хэмилтон | 5:38 | ||||||
| 6. | «Dulcimer Stomp/The Other Side» | Стивен Тайлер, Джим Уолленс, Брайан Холланд, Ламонт Дозьер, Эдди Холланд | 4:56 | ||||||
| 7. | «My Girl» | Джо Пэрри, Стивен Тайлер | 3:10 | ||||||
| 8. | «Don't Get Mad, Get Even» | Джо Пэрри, Стивен Тайлер | 4:48 | ||||||
| 9. | «Hoodoo/Voodoo Medicine Man» | Стивен Тайлер, Джо Пэрри, Брэд Уитфорд | 4:39 | ||||||
| 10. | «What It Takes» | Джо Пэрри, Стивен Тайлер, Дезмонд Чайлд | 5:11 | ||||||
| 47:22 | |||||||||
| Альтернативная версия | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Длительность | |||||||
| 10. | «What it Takes» (Includes an instrumental hidden track composed & performed by Randy Raine-Reusch) | 6:28 | |||||||
| 48:39 | |||||||||
| Японская версия | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| № | Название | Автор | Длительность | ||||||
| 11. | «Ain't Enough» | Джо Пэрри, Стивен Тайлер | 4:57 | ||||||
Участники записи
- Aerosmith
- Стивен Тайлер — вокал
- Джо Пэрри — гитара, бэк-вокал
- Брэд Уидфорд — гитара
- Том Хэмилтон — бас-гитара
- Джоу Крамер — ударные
- Приглашённые музыканты
- Боб Дауд — бэк-вокал на «Love in an Elevator»
- Кэтрин Эппс — произносит интро (лифтёр) на «Love in an Elevator»
- Брюс Фейрберн — труба, бэк-вокал на «Love in an Elevator»
- The Margarita Horns (Брюс Фейрберн, Хенри Кристиан, Иэн Патз, Том Кинлисайд) — духовые инструменты, саксофон
- Джон Вебстер — клавишные
Награды
| Год | Композиция | Категория |
|---|---|---|
| 1990 | «Janie’s Got a Gun» | Лучшее вокальное рок-исполнение дуэтом или группой |
Хит-парады
Синглы
| Год | Сингл | Хит-парад | Высшая позиция |
|---|---|---|---|
| 1989 | «Love in an Elevator» | Mainstream Rock Tracks | 1 |
| The Billboard Hot 100 | 5 | ||
| «F.I.N.E.» | Mainstream Rock Tracks | 14 | |
| «Janie's Got a Gun» | Mainstream Rock Tracks | 2 | |
| The Billboard Hot 100 | 4 | ||
| 1990 | «Monkey on My Back» | Mainstream Rock Tracks | 17 |
| «What It Takes» | Mainstream Rock Tracks | 1 | |
| The Billboard Hot 100 | 9 | ||
| «The Other Side» | Mainstream Rock Tracks | 1 | |
| The Billboard Hot 100 | 22 |
Альбом в конце десятилетия
| Хит-парад (1990—1999) | Позиция |
|---|---|
 США U.S. Billboard 200[6]
|
73 |
Напишите отзыв о статье "Pump"
Примечания
- ↑ [www.allmusic.com/album/r182 Pump] (англ.) на сайте Allmusic
- ↑ Christgau, Robert [www.robertchristgau.com/get_album.php?id=4299 Pump]. Robert Christgau. [www.webcitation.org/6JNKv2dkG Архивировано из первоисточника 4 сентября 2013].
- ↑ 04/01/2001
- ↑ 1 2 [www.rollingstone.com/music/albumreviews/pump-19891019 Rolling Stone review]
- ↑ Blashiff, Pat (november 1989). «[books.google.com.br/books?id=EFy_OzhWq-EC&pg=PA100 Reviews: Aerosmith - Pump]». Spin (SPIN Media LLC) 5.
- ↑ Geoff Mayfield. [books.google.co.kr/books?id=9w0EAAAAMBAJ&lpg=PP1&lr&rview=1&pg=RA1-PA4#v=onepage&q&f=false 1999 The Year in Music Totally '90s: Diary of a Decade - The listing of Top Pop Albums of the '90s & Hot 100 Singles of the '90s]. — Billboard.
Ссылки
- [musicbrainz.org/release/a0453705-0318-495c-8627-b63da94c85ae.html Pump] (англ.) на сайте MusicBrainz
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Pump
Наташа выбежала из комнаты.Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.
Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.
– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
