Rank Organisation
| Rank Organisation | |
 | |
| Тип | |
|---|---|
| Основание | |
| Расположение | |
| Отрасль | |
| Дочерние компании |
Odeon Cinemas, |
Rank Organisation — британский конгломерат в сфере шоу-бизнеса, основанный промышленником Артуром Рэнком в 1937 году. За несколько лет стал крупнейшим производителем кинофильмов в стране, владеющим собственными производственными студиями, дистрибьюторскими фирмами и кинотеатрами. На его предприятиях также производились телевизоры, радиоприемники и копировальные аппараты. Компания существовала до 1996 года, когда была поглощена новой структурой Rank Group Plc.
Всемирно известный символ компании, предваряющий её кинопродукцию, — атлет ударяющий в гонг, был создан ещё в 1935 году. Первый ролик снят с участием боксёра-тяжеловеса Билли Уэлса («Красавчика Билли»). Гонг был сделан из гипса, а звучание тамтама записано отдельно[1].
Содержание
История компании
Основание
Артур Рэнк происходит родом из богатой семьи, его отец владел крупным мукомольным бизнесом. Свои первые вложения в создание фильмов сделал в середине 1930-х годов, когда финансировал съёмки короткометражных лент на религиозные сюжеты: он строго придерживался взглядов Методистскоой церкви. В 1937 году была создана компания Rank Organisation, которая стала производить уже и коммерческие картины. В 1938 году приобретена сеть Odeon Cinemas, объединившая в себе к 1941 году, благодаря серъёзным финансовым вложениям, 258 кинотеатров. В 1939 году Артур Рэнк покупает студию Denham Film Studios, созданную незадолго до этого режиссёром Александром Кордой. В 1941 году он финансирует покупку у французов британского подразделения Gaumont — Gaumont-British Picture Corporation, а в 1942 году у американцев — подразделения Paramount Pictures. В середине сороковых годов компания продолжает покупку или поглощение различных фирм. В результате к концу 1940-х годов Артур Рэнк имел в собственности:
- пять производственных студий, среди которых Ealing Studios, известная созданием популярных комедий;
- 650 кинотеатров по всей стране, а также в Канаде и Нидерландах;
- дистрибьюторской компанией General Film Distributors.
По отзывам очевидцев, Артур Рэнк слабо разбирался в кино, но был организованным бизнесменом, «человеком действия и выдающегося ума, человеком предвидения, но не в искусстве — он нанял головы, которые делали это за него»[1]. Действительно, в этот период с Rank Organisation сотрудничают лучшие кинорежиссёры Великобритании, работающие под марками Independent Producers Ltd., The Archers, Cineguild Productions: Майкл Пауэлл и Эмерих Прессбургер снимали на мощностях компании «Чёрный нарцисс» (1947 год) и «Красные башмачки» (1948 год), Дэвид Лин — «Весёлое привидение» (1946 год) и «Оливер Твист» (1948 год), Лоуренс Оливье — «Генрих V» (1944 год) и «Гамлет» (1948 год).
Кризис начала 1950-х годов
Несмотря на производство достаточного количества фильмов, имевших успех у зрителей и критиков, в 1949 году компанию настигает финансовый кризис. Он имеет две основные причины: нарастающая популярность телевидения и неспособность конкуренции с Голливудом в условии отмены квот на демонстрацию иностранной продукции[2]. Самые решительные шаги по спасению Rank Organisation предпринял её управляющий Джон Дэвис. Он сумел получить в банках кредитов на 16 миллионов фунтов стерлингов. Ему пришлось значительно сократить штаты и оптимизировать расходы. Были закрыты Independent Producers Ltd. и Cineguild Productions. Дэвид Лин, принёсший ранее компании много творческих и коммерческих побед, был вынужден искать производственные мощности у других инвесторов. Rank Organisation диверсифицирует свои интересы в бизнесе: она покупает Bush Radio manufacturing, начав производить телевизоры и научное оборудование. В середине 1950-х годов Джон Дэвис начинает сотрудничество с Haloid Corporation по созданию копировальной техники под маркой Rank Xerox. Эта инвестиция, произведённая на интуитивном уровне в оборудование, которое ещё никому не было известно, оказалась чрезвычайно успешной[2]. В эти же годы Артур Рэнк выкупает большой пакет акций создающейся телевизионной компании ITV.
Артур Рэнк ушёл в отставку с поста управляющего директора в 1952 году, но оставался на должности председателя правления до 1962 года.
Приоритеты в производстве фильмов также были пересмотрены. Большая ставка сделана на коммерчески успешные комедии, в том числе с участием комика Нормана Уиздома (мистер Питкин), и малобюджетные развлекательные телевизионные сериалы. При этом создаются и сложные ленты с острой социальной направленностью, ставшие позже знаковыми для национального кинематографа, например, «Сапфир» (1959 год) или «Жертва» (1961 год)[3][4]. В этот период кризис окончательно отступил. Rank Organisation заявляет о создании дорогостоящих картин с иностранным участием. На начало 1960-х годов был намечен выпуск сразу нескольких фильмов с общим бюджетом свыше 7 миллионов фунтов стерлингов.
1970-е — 1990-е годы
В начале 1970-х годов инвестиции собственно в процесс производства кинофильмов вновь свелись к минимуму. Финансировались съёмки многолетней франшизы-телесериала «Carry On» и малобюджетные фильмы ужасов Кэвина Фрэнсиса[К 1][5]. Новый интерес к дорогому полнометражному кино вызвал успех мюзикла «Багси Мэлоун» в 1976 году. Уже за два последующих года было снято несколько фильмов самых различных жанров с суммарным бюджетом превышающим 10 миллионов фунтов стерлингов. Среди них: «Крыло орла», «Оранжевый солдат», «Леди исчезает», «Гонщик „Серебряной мечты“». Это была практически последняя волна лент Rank Organisation с более или менее серьёзным финансированием. Зрители США плохо принимали или не принимали вообще британские картины, да и на родине они коммерчески уступали продукции Голливуда[1]. Кинопроизводство стало приносить только убытки, в то время как другие подразделения давали десятки миллионов прибыли ежегодно. Следом за закрытием студий вынуждены были закрыться и дистрибьюторские фирмы, а следом и кинотеатры[5].
В 1995 году Rank Organisation вошла в состав Rank Group, занимающейся игорным бизнесом, лотереями и программным обеспечением в этих сферах досуга.
Избранная фильмография
| №[К 2] | Название | Год | Режиссёр | Оригинальное название | Комментарий |
|---|---|---|---|---|---|
| 2 | Короткая встреча | 1945 | Дэвид Лин | Brief Encounter | Три номинации на Оскар, три другие кинонаграды. |
| 4 | Тридцать девять ступеней | 1935 | Альфред Хичкок | The 39 Steps | Две кинонаграды |
| 5 | Большие надежды | 1946 | Дэвид Лин | Great Expectations | Две премии Оскар, две другие кинонаграды |
| 9 | Красные башмачки | 1948 | Майкл Пауэлл, Эмерих Прессбургер |
The Red Shoes | Два Оскара, две другие кинонаграды |
| 18 | Генрих V | 1944 | Лоуренс Оливье | The Chronicle History of King Henry the Fift with His Battell Fought at Agincourt in France |
Четыре номинации на Оскар, 10 иных кинонаград |
| 20 | Лестница в небо | 1946 | Майкл Пауэлл, Эмерих Прессбургер |
A Matter of Life and Death | Три кинонаграды |
| 35 | Леди исчезает | 1938 | Альфред Хичкок | The Lady Vanishes | Две награды |
| 44 | Чёрный нарцисс | 1947 | Майкл Пауэлл, Эмерих Прессбургер |
Black Narcissus | 2 премии Оскар, 1 Золотой Глобус, 3 другие кинонаграды |
| 46 | Оливер Твист | 1948 | Дэвид Лин | Oliver Twist | |
| 59 | Досье «Ипкресс» | 1965 | Сидни Фьюри | The Ipcress File | Три премии BAFTA, 2 иные кинонаграды |
| 69 | Гамлет | 1948 | Лоуренс Оливье | Hamlet | Три премии Оскар, 13 других наград |
| 86 | Женевьева | 1953 | Генри Корнелиус | Genevieve | 1 премия Золотой Глобус, 1 премия BAFTA |
| 92 | В котором мы служим | 1942 | Дэвид Лин | In Which We Serve | 6 кинонаград |
| 99 | Carry On... Up the Khyber | 1968 | Джеральд Томас | Carry On… Up the Khyber |
Напишите отзыв о статье "Rank Organisation"
Комментарии
- ↑ Не следует путать с Фредди Фрэнсисом — его отцом.
- ↑ В списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии BFI.
Примечания
- ↑ 1 2 3 Macnab, G. [www.theguardian.com/film/2005/jul/13/features.features11 The gong show] (англ.). Guardian (13.07.2005). Проверено 3 октября 2015.
- ↑ 1 2 Clement, J. [www.independent.co.uk/news/people/obituary-sir-john-davis-1482174.html Obituary: Sir John Davis] (англ.). The Independent (01.07.1993). Проверено 3 октября 2015.
- ↑ Ogidi, А. [www.screenonline.org.uk/film/id/440288/ Sapphire (1959)] (англ.). BFI. Проверено 3 октября 2015.
- ↑ Ebert, R. [www.rogerebert.com/reviews/great-movie-victim-1961 Victim] (en es ru). rogerebert.com (23.05.2004). Проверено 3 октября 2015.
- ↑ 1 2 Spicer, А. [michaelklingerpapers.uwe.ac.uk/williams11.htm Tony Williams Interviewed by Andrew Spicer] (англ.). University of the West of England (18.03.2011). Проверено 3 октября 2015.
Ссылки
- [www.imdb.com/company/co0021421/ Фильмография Rank Organisation] на IMDb (англ.)
- [vciclassicfilms.wordpress.com/rank/ Краткая история The Rank Organisation]
- [www.rank.com/en/index.html Официальный сайт Rank Group]
Отрывок, характеризующий Rank Organisation
– Садись, врешь, пей, – сказал Анатоль и налил ему большой стакан мадеры. Глаза ямщика засветились на вино. Отказываясь для приличия, он выпил и отерся шелковым красным платком, который лежал у него в шапке.– Что ж, когда ехать то, ваше сиятельство?
– Да вот… (Анатоль посмотрел на часы) сейчас и ехать. Смотри же, Балага. А? Поспеешь?
– Да как выезд – счастлив ли будет, а то отчего же не поспеть? – сказал Балага. – Доставляли же в Тверь, в семь часов поспевали. Помнишь небось, ваше сиятельство.
– Ты знаешь ли, на Рожество из Твери я раз ехал, – сказал Анатоль с улыбкой воспоминания, обращаясь к Макарину, который во все глаза умиленно смотрел на Курагина. – Ты веришь ли, Макарка, что дух захватывало, как мы летели. Въехали в обоз, через два воза перескочили. А?
– Уж лошади ж были! – продолжал рассказ Балага. – Я тогда молодых пристяжных к каурому запрег, – обратился он к Долохову, – так веришь ли, Федор Иваныч, 60 верст звери летели; держать нельзя, руки закоченели, мороз был. Бросил вожжи, держи, мол, ваше сиятельство, сам, так в сани и повалился. Так ведь не то что погонять, до места держать нельзя. В три часа донесли черти. Издохла левая только.
Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в подпоясанной серебряным ремнем шубке и собольей шапке, молодцовато надетой на бекрень и очень шедшей к его красивому лицу. Поглядевшись в зеркало и в той самой позе, которую он взял перед зеркалом, став перед Долоховым, он взял стакан вина.
– Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим.
Несмотря на то, что все они ехали с ним, Анатоль видимо хотел сделать что то трогательное и торжественное из этого обращения к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом и выставив грудь покачивал одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? за границу уеду. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура!.. – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю.
– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.
Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
