Red Digital Cinema Camera Company

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
<tr><th style="">Расположение</th><td class="adr" style=""> Лейк Форест, Калифорния, США США </td></tr><tr><th style="">Ключевые фигуры</th><td class="" style=""> Джеймс Джаннард,
Джаред Лэнд </td></tr><tr><th style="">Продукция</th><td class="" style=""> цифровые кинокамеры RED, объективы и дополнения к ним </td></tr><tr><th style="">Сайт</th><td class="url" style=""> [www.red.com/ www.red.com] </td></tr> </table>К:Компании, основанные в 1999 годуRed Digital Cinema Camera Company(Рэд Диджитал Синема Камера Компани) — компания-производитель цифровых кинокамер RED One, RED Epic и Scarlet-X. Основателем и руководителем компании в настоящее время является Джеймс Джаннард</span>ruen.



REDCODE

Камеры RED поддерживают только собственный стандарт кодирования цифрового видеосигнала — REDCODE</span>ruen. Этот кодек основан на вейвлет-преобразовании со степенью сжатия от 3:1 до 18:1. На данный момент RAW-материал кодера REDCODE можно просматривать через QuickTime, Premiere Pro и After Effects (от версии CS4 и новее) компании Adobe, Sony Vegas Pro (от 10-й версии), Avid Media Composer. Конвертирование в иные форматы и основная работа по редактированию, цветокоррекции и композитингу «сырого» сигнала осуществляется в программе REDCINE.

Кинокамера RED One

Целью при создании этой камеры была универсальность и кинематографическое качество изображения. RED One дебютировала в качестве многофункциональной и многоцелевой камеры. Прототип модели был показан в 2007 году.

Технические характеристики

  • КМОП-сенсор Mysterium 24,4×13,7 мм, 11,4 Мп;
  • рабочие разрешения: 4K 16:9 (4096 × 2304), 4K 2:1 (4096 × 2048), 3K 16:9 (3072 × 1728), 3K 2:1 (3072 × 1536), 2K 16:9 (2048 × 1152), 2K 2:1 (2048 × 1024), 1080p, 1080i, 720p;
  • частота: 1—120 кадров в секунду, зависит от разрешения;
  • формат записи: REDCODE, 12-битный RAW;
  • 4K — до 30 кадров в секунду;
  • 3K — до 60 кадров в секунду;
  • 2K — до 120 кадров в секунду;
  • запись аудио: 4 канала, 24 бита, 48 кГц;
  • выдержка: 1/6—1/2000 c;
  • конструкция: магниевый сплав, алюминий.

Возможности

Камера построена на большом КМОП-сенсоре Mysterium, что является одной из главных особенностей устройства. В отличие от большинства цифровых кинокамер, RED One ведёт съёмку в собственном RAW-формате. Запись цветовых (RGB) и яркостных сигналов (YUV) происходит в стандарте субдискретизации насыщенности 4:4:4, также можно переключаться на 4:2:2. Цифры 4:4:4 означают, что для каждого пикселя кроме яркости сохраняется и его цвет, в то время как обычные цифровые камеры точно сохраняют только яркостные характеристики, а цветоразностные сигналы для соседних точек считаются одинаковыми и аппроксимируются по различным алгоритмам.

Использованием такого кодирования RED One отличается от большинства HD-камер, использующих общепринятый формат 3:1:1. Отснятый материал лишён многих артефактов и искажений, связанных с компрессией.

Несжатые данные занимают достаточно много места: на штатную 8-гигабайтную CompactFlash-карту вмещается примерно 4,5 минуты в полном разрешении 4K. Для видеосъёмки этого достаточно, так как дубли редко бывают дольше 3 минут. Также возможно подключение модуля RED-Raid, рейд-массива на основе двух дисков, позволяющего записывать сигнал на лету. Два часа видео в полном разрешении занимают примерно 320 ГБ.

В камере есть возможность программирования переходов между обычной и скоростной съёмкой, так называемым «рапидом». Как описано выше, RED One снимает до 120 кадров в секунду, что даёт возможность съёмки с эффектом изменения темпа времени в кадре. Также можно программировать режим Time lapse, в котором камера делает от 5 кадров в секунду до 1 кадра в 10 минут. Таким образом можно проводить цейтраферную съёмку.

Кинокамеры RED Epic

Компанией также выпускаются цифровые кинокамеры Epic-M, Epic 617, Epic 645, Epic FF35 и Epic-X. Они значительно компактнее камеры RED One, так же имеют блочно-модульную конструкцию и следующие характеристики:

Epic X

  • 13,8 мегапиксельный Mysterium-X сенсор (Super-35, 30mm × 15mm);
  • Поддержка разрешения: 5К (5120х2700).
  • Data Rate: REDCODE 250.
  • динамический диапазон 13.5 stops, расширяемый с HDRx до 18;
  • скорость съёмки от 1 до 350 к/сек в зависимости от разрешения;
  • рабочие разрешения при 16 bit
    • 5K — до 96 кадров в секунду
    • 4K — до 120 кадров в секунду
    • Quad HD — до 125 кадров в секунду
    • 3K — до 160 кадров в секунду
    • 2K — до 240 кадров в секунду
    • FF1080p — до 60 кадров в секунду
  • коэффициент компрессии напрямую зависит от скорости записи
  • Корпус выполнен из алюминия.

Epic 617

  • 28k Mysterium Monstro сенсор (617 формат, 186×56 мм, 28000 × 9334, 261Мп. Цветовая глубина: 16 бит).
  • возможно применение объективов Linhof, Alpa, RED 617, PL, Nikon, Canon.
  • рабочие разрешения:
    • 28K — до 30 кадров в секунду
    • 9K — до 50 кадров в секунду
    • 6K — до 100 кадров в секунду
    • 5K — до 110 кадров в секунду
    • 4K — до 125 кадров в секунду
    • 3K — до 150 кадров в секунду
    • 2K — до 250 кадров в секунду

Epic 645

  • 9k Mysterium Monstro сенсор (56 × 42 мм, 9334 × 7000, 65Мп. Цветовая глубина: 16 bit.)
  • возможно применение объективов Mamiya, PL, RED, Nikon, Canon
  • рабочие разрешения:
    • 9K — до 50 кадров в секунду
    • 6K — до 100 кадров в секунду
    • 5K — до 125 кадров в секунду
    • 4K — до 150 кадров в секунду
    • 3K — до 225 кадров в секунду
    • 2K — до 350 кадров в секунду
    • FF1080P — до 60 кадров в секунду

Epic FF35

  • 6k Mysterium Monstro сенсор (Full Frame 35, 36×24 mm. 6000 × 4000, 24Мп).
  • возможно применение объективов PL, RED, mini-RED, C, B4, Nikon, Canon.
  • рабочие разрешения:
    • 6K — до 100 кадров в секунду
    • 5K — до 125 кадров в секунду
    • 4K — до 150 кадров в секунду
    • QuadHD — до 150 кадров в секунду
    • 3K — до 225 кадров в секунду
    • 2K — до 350 кадров в секунду
    • FF1080P — до 30 кадров в секунду

Камеры Epic прекрасно подходят для съёмок стереоизображений (3D). RED Epic использовали: Баз Лурман в создании фильма «Великий Гэтсби», Питер Джексон в трилогии о хоббите[1], Энг Ли на съёмках фильма «Жизнь Пи», Марк Уэбб на съёмках фильма «Новый Человек-паук», создаваемого для IMAX[2].

Кинокамеры Scarlet

Scarlet-X

3 ноября 2011 года компания представила новую камеру Scarlet-X, основанную на S35 Mysterium-X сенсоре (таком же, как у Epic). Эта камера может записывать изображение с разрешением 5120 × 2700 (5K) пикселей на 12 кадрах в секунду. При 25 кадрах в секунду разрешение составит 4К (4096 × 2160), при 120 кадрах в секунду — примерно 1К. Обозреватели окрестили Scarlet «младшей сестрёнкой Epic»[3], так как она может использовать эпиковские аксессуары. Возможно применение объективов PL, RED, mini-RED, C, B4, Nikon, Canon.

Epic-S (Scarlet S35)

  • 5k Mysterium-X сенсор (Super 35, 30×15 мм, 13.8 Мп)
  • рабочие разрешения:
    • 5K — до 30 кадров в секунду
    • 4K — до 30 кадров в секунду
    • QuadHD — до 30 кадров в секунду
    • 2K — до 72 кадров в секунду
    • 1080P — до 60 кадров в секунду
    • 720P — до 60 кадров в секунду

Список фильмов, снятых камерами RED

Red Digital Cinema Camera Company
Тип

частная компания

Основание

1999

Основатели

Джеймс Джаннард</span>ruen

Как видно из приведённого списка, режиссёр Стивен Содерберг является активным сторонником камер RED One и использует их в съёмках своих фильмов[13]. Также с камерами RED работают Вернер Херцог, Дэвид Финчер, Ридли Скотт, Баз Лурман, Брайан Сингер, Питер Джексон, Манс Марлинд и Бьёрн Стейн[1][14].

Дэвиду Финчеру и его коллеге Эдсону Уильямсу использование четырёх камер Red помогло в создании спецэффектов в фильме «Социальная сеть», где один актёр играл двух братьев-близнецов Уинклвосс: одновременно снимали актёра Арми Хаммера и его дублёра[15], отслеживая в реальном времени такие параметры как освещение и цвет.

Мы хотели использовать Red, потому что она давала более высокое разрешение и лучший динамический диапазон. Мы могли снимать в реальном времени полноценные 24 кадра в секунду с помощью четырёх камер Red MX, используя двойника, чтобы знать, как будет работать свет на втором лице.

— Эдсон Уильямс[6]

Супервайзер Шахана Хан, также работавшая над спецэффектами для «Социальной сети», рассказала, что в некоторых эпизодах была вынуждена «добавить картинке сильную зернистость, так как Red даёт очень чистое и вылизанное изображение»[16].

Съёмка отдельных сцен в фильме Тимура Бекмамбетова «Особо опасен» осуществлялась с использованием нескольких камер RED OneК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 4488 дней]. Также из российских кинематографистов, работающих с камерами RED, стоит отметить режиссёров Алексея Попогребского и Сергея Лобана, а также оператора Максима Осадчего.

Также на камеру RED One снимается российский ситком «Интерны»[17] (режиссёр Максим Пежемский, оператор Заур Болотаев).

Режиссёр Питер Джексон использовал около 30 камер RED Epic для съёмок 3D-фильма «Хоббит: Нежданное путешествие». Эти решения были выбраны благодаря небольшим габаритам и малому весу, что немаловажно при съёмке динамичных сцен, особенно в формате 3D[18].

См. также

Напишите отзыв о статье "Red Digital Cinema Camera Company"

Примечания

  1. 1 2 [youtube.com/watch?v=6e-3i1ploR4 Видео] со съёмок фильма «Хоббит: Нежданное путешествие», где подробно рассказывается о применении камер RED Epic. (англ.)
  2. Matt Goldberg. [collider.com/amazing-spider-man-red-epic-image-quality/95188/ RED EPIC Cameras Reportedly Make THE AMAZING SPIDER-MAN Look, Well, Amazing] (англ.) (7 June 2011). Проверено 5 июня 2013. [www.webcitation.org/6H9kBIAtg Архивировано из первоисточника 5 июня 2013].
  3. [www.engadget.com/2011/11/03/red-makes-the-scarlet-dsmc-official-5k-stills-and-4k-video-for/ RED makes the Scarlet official] 3.11.2011  (англ.)
  4. [www.cinefex.ru/news/detail.php?ID=2457&text=red «Че Гевара»: Red one в деле] Cinefex.ru 24.12.2008  (рус.)
  5. Edward Douglas (November 19, 2007). [www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=39355 On the Set of Gerard Butler’s New Sci-Fi Action Flick!] ComingSoon. Retrieved December 9, 2007.
  6. 1 2 [www.awn.com/articles/article/helping-fincher-build-his-social-network Helping Fincher Build His Social Network] Animation World Network, 2010  (англ.)
  7. [www.koktebelfilm.ru/press/Press-reliz.pdf Кинокомпания «Коктебель». Пресс-релиз фильма.]  (рус.)
  8. [www.dtcinema.ru/index.php?option=com_k2&view=item&id=189:%D0%BA%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0-red-one Камера Red One] на сайте «Цифровые технологии кино»  (рус.)
  9. [www.film.ru/afisha/movie.asp?code=CHAPTEAU О съёмках фильма «Шапито-шоу»]  (рус.)
  10. [www.mentorless.com/2011/11/02/the-girl-with-the-dragon-tattoo-leaves-us-on-our-toes/ Fincher’s «Girl With the Dragon Tattoo» Treasure Hunt Keeps Us On The Edge of Our Seat] 2.11.2011  (англ.)
  11. [www.superherohype.com/news/articles/111895-spider-man-starts-shooting-using-epic-digital-cameras Spider-Man Starts Shooting Using Epic Digital Cameras]. Superhero Hype! (7 декабря 2010). Проверено 7 декабря 2010. [www.webcitation.org/65cOLWQa5 Архивировано из первоисточника 21 февраля 2012].
  12. [camerarentalz.com/great-gatsby-shot-on-red-epic/ The Great Gatsby Shot on Epic]
  13. [www.kinooperator.ru/index.php?name=News&file=article&op=show&sid=36&pagenum=4 Стивен Содерберг для своих фильмов выбирает RED.] Kinooperator.ru, 14.07.2007
  14. [camerarentalz.com/directors-shooting-on-epic/ Directors Shooting on Epic]  (англ.)
  15. [www.theasc.com/ac_magazine/October2010/TheSocialNetwork/page1.php David Fincher and Jeff Croneneweth, ASC help beta-test Red"s Mysterium-X chip on The Social Network, which chronicles the founding of Facebook]  (англ.)
  16. Bill Desowitz. [www.awn.com/articles/article/helping-fincher-build-his-social-network/page/2%2C1 Helping Fincher Build His Social Network] (англ.). Animation World Network (29 November 2010). — «It was also important to maintain the aesthetic, so we added a lot of grain to the footage because the Red provides a crisp and clean look.»  Проверено 6 июня 2013. [www.webcitation.org/6HAsU48tj Архивировано из первоисточника 6 июня 2013].
  17. [teledidar.com/publ/rossijskie_serialy/interny/10 Сериал «Интерны»] 10.08.2012  (рус.)
  18. [total3d.ru/cinema/93254/#.UQ1EdR2EygQ «Хоббит» будут снимать камерами общей стоимостью $1,7 млн] Total3D.ru 30.11.2010

Ссылки

  • [www.red.com/ Официальный сайт компании-производителя RED]  (англ.)
  • [www.wired.com/entertainment/hollywood/magazine/16-09/ff_redcamera?currentPage=all Analog Meets Its Match in Red Digital Cinema’s Ultrahigh-Res Camera] Обзорная статья по RED One на сайте Wired.com 18.08.2008  (англ.)
  • [www.wired.com/gadgetlab/2008/11/red-releases-ne/ RED Releases New Digital Video and Still Camera System, Including a 3D Video Prototype] Обзорная статья по RED Epic и Scarlet на сайте Wired.com 13.11.2008 (англ.)
  • [movies.nytimes.com/2008/05/23/movies/23cann.html Che Guevara as Epic Provocateur, in Film as in Life.] Фильм о Че Геваре, снятый на кинокамеру RED One. NYTimes.com 23.05.2008 (англ.)
  • [camerarentalz.com/district-9-shot-on-red/ ‘District 9′ Shot On RED] «Район № 9», снятый на камеру RED One  (англ.)
  • [www.dtcinema.ru/index.php?option=com_k2&view=item&id=189:%D0%BA%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0-red-one Камера Red One] на сайте «Цифровые технологии кино»  (рус.)
  • Владимир Башта и Дмитрий Бутенко. [www.kinooperator.ru/index.php?name=News&file=print&sid=181 «Лего» для оператора. Дебют камеры Red One в России.] Kinooperator.ru, 05.05.2009  (рус.)
  • [www.film-band.co.uk/redonefeaturefilmkit.php Film Band] 2010 (англ.)
  • Олег Плаксин, Игорь Плаксин. Мифы и факты о камере RED ONE. [www.mediavision-mag.ru/uploads/07%202011/18-20%2007_2011.pdf Часть 1. Перманентная революция.] Информационно-технический журнал «Mediavision», сентябрь 2011 (№ 7/17) [mediavision-mag.ru/uploads/09%202011/61-63%2009_2011.pdf Часть 2. Цифровая действительность.] «Mediavision», ноябрь 2011 (№ 9/19) [mediavision-mag.ru/uploads/02%202012/62-65%2002_2012%20LR.pdf Часть 3. Вперёд, в будущее.] «Mediavision», март 2012 (2/22)

Отрывок, характеризующий Red Digital Cinema Camera Company

Илья Андреич был немножко красен от вина и езды; глаза его, подернутые влагой, особенно блестели, и он, укутанный в шубку, сидя на седле, имел вид ребенка, которого собрали гулять. Худой, со втянутыми щеками Чекмарь, устроившись с своими делами, поглядывал на барина, с которым он жил 30 лет душа в душу, и, понимая его приятное расположение духа, ждал приятного разговора. Еще третье лицо подъехало осторожно (видно, уже оно было учено) из за леса и остановилось позади графа. Лицо это был старик в седой бороде, в женском капоте и высоком колпаке. Это был шут Настасья Ивановна.
– Ну, Настасья Ивановна, – подмигивая ему, шопотом сказал граф, – ты только оттопай зверя, тебе Данило задаст.
– Я сам… с усам, – сказал Настасья Ивановна.
– Шшшш! – зашикал граф и обратился к Семену.
– Наталью Ильиничну видел? – спросил он у Семена. – Где она?
– Они с Петром Ильичем от Жаровых бурьяно встали, – отвечал Семен улыбаясь. – Тоже дамы, а охоту большую имеют.
– А ты удивляешься, Семен, как она ездит… а? – сказал граф, хоть бы мужчине в пору!
– Как не дивиться? Смело, ловко.
– А Николаша где? Над Лядовским верхом что ль? – всё шопотом спрашивал граф.
– Так точно с. Уж они знают, где стать. Так тонко езду знают, что мы с Данилой другой раз диву даемся, – говорил Семен, зная, чем угодить барину.
– Хорошо ездит, а? А на коне то каков, а?
– Картину писать! Как намеднись из Заварзинских бурьянов помкнули лису. Они перескакивать стали, от уймища, страсть – лошадь тысяча рублей, а седоку цены нет. Да уж такого молодца поискать!
– Поискать… – повторил граф, видимо сожалея, что кончилась так скоро речь Семена. – Поискать? – сказал он, отворачивая полы шубки и доставая табакерку.
– Намедни как от обедни во всей регалии вышли, так Михаил то Сидорыч… – Семен не договорил, услыхав ясно раздававшийся в тихом воздухе гон с подвыванием не более двух или трех гончих. Он, наклонив голову, прислушался и молча погрозился барину. – На выводок натекли… – прошептал он, прямо на Лядовской повели.
Граф, забыв стереть улыбку с лица, смотрел перед собой вдаль по перемычке и, не нюхая, держал в руке табакерку. Вслед за лаем собак послышался голос по волку, поданный в басистый рог Данилы; стая присоединилась к первым трем собакам и слышно было, как заревели с заливом голоса гончих, с тем особенным подвыванием, которое служило признаком гона по волку. Доезжачие уже не порскали, а улюлюкали, и из за всех голосов выступал голос Данилы, то басистый, то пронзительно тонкий. Голос Данилы, казалось, наполнял весь лес, выходил из за леса и звучал далеко в поле.
Прислушавшись несколько секунд молча, граф и его стремянной убедились, что гончие разбились на две стаи: одна большая, ревевшая особенно горячо, стала удаляться, другая часть стаи понеслась вдоль по лесу мимо графа, и при этой стае было слышно улюлюканье Данилы. Оба эти гона сливались, переливались, но оба удалялись. Семен вздохнул и нагнулся, чтоб оправить сворку, в которой запутался молодой кобель; граф тоже вздохнул и, заметив в своей руке табакерку, открыл ее и достал щепоть. «Назад!» крикнул Семен на кобеля, который выступил за опушку. Граф вздрогнул и уронил табакерку. Настасья Ивановна слез и стал поднимать ее.
Граф и Семен смотрели на него. Вдруг, как это часто бывает, звук гона мгновенно приблизился, как будто вот, вот перед ними самими были лающие рты собак и улюлюканье Данилы.
Граф оглянулся и направо увидал Митьку, который выкатывавшимися глазами смотрел на графа и, подняв шапку, указывал ему вперед, на другую сторону.
– Береги! – закричал он таким голосом, что видно было, что это слово давно уже мучительно просилось у него наружу. И поскакал, выпустив собак, по направлению к графу.
Граф и Семен выскакали из опушки и налево от себя увидали волка, который, мягко переваливаясь, тихим скоком подскакивал левее их к той самой опушке, у которой они стояли. Злобные собаки визгнули и, сорвавшись со свор, понеслись к волку мимо ног лошадей.
Волк приостановил бег, неловко, как больной жабой, повернул свою лобастую голову к собакам, и также мягко переваливаясь прыгнул раз, другой и, мотнув поленом (хвостом), скрылся в опушку. В ту же минуту из противоположной опушки с ревом, похожим на плач, растерянно выскочила одна, другая, третья гончая, и вся стая понеслась по полю, по тому самому месту, где пролез (пробежал) волк. Вслед за гончими расступились кусты орешника и показалась бурая, почерневшая от поту лошадь Данилы. На длинной спине ее комочком, валясь вперед, сидел Данила без шапки с седыми, встрепанными волосами над красным, потным лицом.
– Улюлюлю, улюлю!… – кричал он. Когда он увидал графа, в глазах его сверкнула молния.
– Ж… – крикнул он, грозясь поднятым арапником на графа.
– Про…ли волка то!… охотники! – И как бы не удостоивая сконфуженного, испуганного графа дальнейшим разговором, он со всей злобой, приготовленной на графа, ударил по ввалившимся мокрым бокам бурого мерина и понесся за гончими. Граф, как наказанный, стоял оглядываясь и стараясь улыбкой вызвать в Семене сожаление к своему положению. Но Семена уже не было: он, в объезд по кустам, заскакивал волка от засеки. С двух сторон также перескакивали зверя борзятники. Но волк пошел кустами и ни один охотник не перехватил его.


Николай Ростов между тем стоял на своем месте, ожидая зверя. По приближению и отдалению гона, по звукам голосов известных ему собак, по приближению, отдалению и возвышению голосов доезжачих, он чувствовал то, что совершалось в острове. Он знал, что в острове были прибылые (молодые) и матерые (старые) волки; он знал, что гончие разбились на две стаи, что где нибудь травили, и что что нибудь случилось неблагополучное. Он всякую секунду на свою сторону ждал зверя. Он делал тысячи различных предположений о том, как и с какой стороны побежит зверь и как он будет травить его. Надежда сменялась отчаянием. Несколько раз он обращался к Богу с мольбою о том, чтобы волк вышел на него; он молился с тем страстным и совестливым чувством, с которым молятся люди в минуты сильного волнения, зависящего от ничтожной причины. «Ну, что Тебе стоит, говорил он Богу, – сделать это для меня! Знаю, что Ты велик, и что грех Тебя просить об этом; но ради Бога сделай, чтобы на меня вылез матерый, и чтобы Карай, на глазах „дядюшки“, который вон оттуда смотрит, влепился ему мертвой хваткой в горло». Тысячу раз в эти полчаса упорным, напряженным и беспокойным взглядом окидывал Ростов опушку лесов с двумя редкими дубами над осиновым подседом, и овраг с измытым краем, и шапку дядюшки, чуть видневшегося из за куста направо.
«Нет, не будет этого счастья, думал Ростов, а что бы стоило! Не будет! Мне всегда, и в картах, и на войне, во всем несчастье». Аустерлиц и Долохов ярко, но быстро сменяясь, мелькали в его воображении. «Только один раз бы в жизни затравить матерого волка, больше я не желаю!» думал он, напрягая слух и зрение, оглядываясь налево и опять направо и прислушиваясь к малейшим оттенкам звуков гона. Он взглянул опять направо и увидал, что по пустынному полю навстречу к нему бежало что то. «Нет, это не может быть!» подумал Ростов, тяжело вздыхая, как вздыхает человек при совершении того, что было долго ожидаемо им. Совершилось величайшее счастье – и так просто, без шума, без блеска, без ознаменования. Ростов не верил своим глазам и сомнение это продолжалось более секунды. Волк бежал вперед и перепрыгнул тяжело рытвину, которая была на его дороге. Это был старый зверь, с седою спиной и с наеденным красноватым брюхом. Он бежал не торопливо, очевидно убежденный, что никто не видит его. Ростов не дыша оглянулся на собак. Они лежали, стояли, не видя волка и ничего не понимая. Старый Карай, завернув голову и оскалив желтые зубы, сердито отыскивая блоху, щелкал ими на задних ляжках.
– Улюлюлю! – шопотом, оттопыривая губы, проговорил Ростов. Собаки, дрогнув железками, вскочили, насторожив уши. Карай почесал свою ляжку и встал, насторожив уши и слегка мотнул хвостом, на котором висели войлоки шерсти.
– Пускать – не пускать? – говорил сам себе Николай в то время как волк подвигался к нему, отделяясь от леса. Вдруг вся физиономия волка изменилась; он вздрогнул, увидав еще вероятно никогда не виданные им человеческие глаза, устремленные на него, и слегка поворотив к охотнику голову, остановился – назад или вперед? Э! всё равно, вперед!… видно, – как будто сказал он сам себе, и пустился вперед, уже не оглядываясь, мягким, редким, вольным, но решительным скоком.
– Улюлю!… – не своим голосом закричал Николай, и сама собою стремглав понеслась его добрая лошадь под гору, перескакивая через водомоины в поперечь волку; и еще быстрее, обогнав ее, понеслись собаки. Николай не слыхал своего крика, не чувствовал того, что он скачет, не видал ни собак, ни места, по которому он скачет; он видел только волка, который, усилив свой бег, скакал, не переменяя направления, по лощине. Первая показалась вблизи зверя чернопегая, широкозадая Милка и стала приближаться к зверю. Ближе, ближе… вот она приспела к нему. Но волк чуть покосился на нее, и вместо того, чтобы наддать, как она это всегда делала, Милка вдруг, подняв хвост, стала упираться на передние ноги.
– Улюлюлюлю! – кричал Николай.
Красный Любим выскочил из за Милки, стремительно бросился на волка и схватил его за гачи (ляжки задних ног), но в ту ж секунду испуганно перескочил на другую сторону. Волк присел, щелкнул зубами и опять поднялся и поскакал вперед, провожаемый на аршин расстояния всеми собаками, не приближавшимися к нему.
– Уйдет! Нет, это невозможно! – думал Николай, продолжая кричать охрипнувшим голосом.
– Карай! Улюлю!… – кричал он, отыскивая глазами старого кобеля, единственную свою надежду. Карай из всех своих старых сил, вытянувшись сколько мог, глядя на волка, тяжело скакал в сторону от зверя, наперерез ему. Но по быстроте скока волка и медленности скока собаки было видно, что расчет Карая был ошибочен. Николай уже не далеко впереди себя видел тот лес, до которого добежав, волк уйдет наверное. Впереди показались собаки и охотник, скакавший почти на встречу. Еще была надежда. Незнакомый Николаю, муругий молодой, длинный кобель чужой своры стремительно подлетел спереди к волку и почти опрокинул его. Волк быстро, как нельзя было ожидать от него, приподнялся и бросился к муругому кобелю, щелкнул зубами – и окровавленный, с распоротым боком кобель, пронзительно завизжав, ткнулся головой в землю.
– Караюшка! Отец!.. – плакал Николай…
Старый кобель, с своими мотавшимися на ляжках клоками, благодаря происшедшей остановке, перерезывая дорогу волку, был уже в пяти шагах от него. Как будто почувствовав опасность, волк покосился на Карая, еще дальше спрятав полено (хвост) между ног и наддал скоку. Но тут – Николай видел только, что что то сделалось с Караем – он мгновенно очутился на волке и с ним вместе повалился кубарем в водомоину, которая была перед ними.
Та минута, когда Николай увидал в водомоине копошащихся с волком собак, из под которых виднелась седая шерсть волка, его вытянувшаяся задняя нога, и с прижатыми ушами испуганная и задыхающаяся голова (Карай держал его за горло), минута, когда увидал это Николай, была счастливейшею минутою его жизни. Он взялся уже за луку седла, чтобы слезть и колоть волка, как вдруг из этой массы собак высунулась вверх голова зверя, потом передние ноги стали на край водомоины. Волк ляскнул зубами (Карай уже не держал его за горло), выпрыгнул задними ногами из водомоины и, поджав хвост, опять отделившись от собак, двинулся вперед. Карай с ощетинившейся шерстью, вероятно ушибленный или раненый, с трудом вылезал из водомоины.
– Боже мой! За что?… – с отчаянием закричал Николай.
Охотник дядюшки с другой стороны скакал на перерез волку, и собаки его опять остановили зверя. Опять его окружили.
Николай, его стремянной, дядюшка и его охотник вертелись над зверем, улюлюкая, крича, всякую минуту собираясь слезть, когда волк садился на зад и всякий раз пускаясь вперед, когда волк встряхивался и подвигался к засеке, которая должна была спасти его. Еще в начале этой травли, Данила, услыхав улюлюканье, выскочил на опушку леса. Он видел, как Карай взял волка и остановил лошадь, полагая, что дело было кончено. Но когда охотники не слезли, волк встряхнулся и опять пошел на утек. Данила выпустил своего бурого не к волку, а прямой линией к засеке так же, как Карай, – на перерез зверю. Благодаря этому направлению, он подскакивал к волку в то время, как во второй раз его остановили дядюшкины собаки.
Данила скакал молча, держа вынутый кинжал в левой руке и как цепом молоча своим арапником по подтянутым бокам бурого.
Николай не видал и не слыхал Данилы до тех пор, пока мимо самого его не пропыхтел тяжело дыша бурый, и он услыхал звук паденья тела и увидал, что Данила уже лежит в середине собак на заду волка, стараясь поймать его за уши. Очевидно было и для собак, и для охотников, и для волка, что теперь всё кончено. Зверь, испуганно прижав уши, старался подняться, но собаки облепили его. Данила, привстав, сделал падающий шаг и всей тяжестью, как будто ложась отдыхать, повалился на волка, хватая его за уши. Николай хотел колоть, но Данила прошептал: «Не надо, соструним», – и переменив положение, наступил ногою на шею волку. В пасть волку заложили палку, завязали, как бы взнуздав его сворой, связали ноги, и Данила раза два с одного бока на другой перевалил волка.
С счастливыми, измученными лицами, живого, матерого волка взвалили на шарахающую и фыркающую лошадь и, сопутствуемые визжавшими на него собаками, повезли к тому месту, где должны были все собраться. Молодых двух взяли гончие и трех борзые. Охотники съезжались с своими добычами и рассказами, и все подходили смотреть матёрого волка, который свесив свою лобастую голову с закушенною палкой во рту, большими, стеклянными глазами смотрел на всю эту толпу собак и людей, окружавших его. Когда его трогали, он, вздрагивая завязанными ногами, дико и вместе с тем просто смотрел на всех. Граф Илья Андреич тоже подъехал и потрогал волка.
– О, материщий какой, – сказал он. – Матёрый, а? – спросил он у Данилы, стоявшего подле него.
– Матёрый, ваше сиятельство, – отвечал Данила, поспешно снимая шапку.
Граф вспомнил своего прозеванного волка и свое столкновение с Данилой.
– Однако, брат, ты сердит, – сказал граф. – Данила ничего не сказал и только застенчиво улыбнулся детски кроткой и приятной улыбкой.


Старый граф поехал домой; Наташа с Петей обещались сейчас же приехать. Охота пошла дальше, так как было еще рано. В середине дня гончих пустили в поросший молодым частым лесом овраг. Николай, стоя на жнивье, видел всех своих охотников.
Насупротив от Николая были зеленя и там стоял его охотник, один в яме за выдавшимся кустом орешника. Только что завели гончих, Николай услыхал редкий гон известной ему собаки – Волторна; другие собаки присоединились к нему, то замолкая, то опять принимаясь гнать. Через минуту подали из острова голос по лисе, и вся стая, свалившись, погнала по отвершку, по направлению к зеленям, прочь от Николая.
Он видел скачущих выжлятников в красных шапках по краям поросшего оврага, видел даже собак, и всякую секунду ждал того, что на той стороне, на зеленях, покажется лисица.
Охотник, стоявший в яме, тронулся и выпустил собак, и Николай увидал красную, низкую, странную лисицу, которая, распушив трубу, торопливо неслась по зеленям. Собаки стали спеть к ней. Вот приблизились, вот кругами стала вилять лисица между ними, всё чаще и чаще делая эти круги и обводя вокруг себя пушистой трубой (хвостом); и вот налетела чья то белая собака, и вслед за ней черная, и всё смешалось, и звездой, врозь расставив зады, чуть колеблясь, стали собаки. К собакам подскакали два охотника: один в красной шапке, другой, чужой, в зеленом кафтане.
«Что это такое? подумал Николай. Откуда взялся этот охотник? Это не дядюшкин».
Охотники отбили лисицу и долго, не тороча, стояли пешие. Около них на чумбурах стояли лошади с своими выступами седел и лежали собаки. Охотники махали руками и что то делали с лисицей. Оттуда же раздался звук рога – условленный сигнал драки.
– Это Илагинский охотник что то с нашим Иваном бунтует, – сказал стремянный Николая.
Николай послал стремяного подозвать к себе сестру и Петю и шагом поехал к тому месту, где доезжачие собирали гончих. Несколько охотников поскакало к месту драки.
Николай слез с лошади, остановился подле гончих с подъехавшими Наташей и Петей, ожидая сведений о том, чем кончится дело. Из за опушки выехал дравшийся охотник с лисицей в тороках и подъехал к молодому барину. Он издалека снял шапку и старался говорить почтительно; но он был бледен, задыхался, и лицо его было злобно. Один глаз был у него подбит, но он вероятно и не знал этого.