Rockets

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Rockets

LBM Luca Bestetti
Основная информация
Жанры

синти-поп
космический рок
новая волна
экспериментальная музыка
эмбиент

Годы

1975 — настоящее время

Страна

Франция Франция

Язык песен

английский, французский

Лейблы

Derby
Rockland

Состав

Christian Le Bartz
Gerard L'Her
Alain Maratrat
Alain Groetzinger
Fabrice Quagliotti

[www.lesrockets.com/ lesrockets.com]  (фр.)]
RocketsRockets

Rockets — французская рок-группа. Известны своим имиджем "пришельцев из космоса", одними из первых в истории музыки масштабными шоу с использованием целого каскада спецэффектов (в частности, "инопланетных" декораций, пиротехники, лазеров). Альбомы Plasteroid и Galaxy стали золотым и платиновым соответственно.





Биография

История ROCKETS началась в 1972 г., в Париже, где они под именем CRYSTAL играли в основном в клубах. На сцене появлялись в обычном человеческом обличье — в нормальной одежде и с длинными волосами. До сих пор не известно, записали ли они что-нибудь в таком воплощении.

В 1974 г. CRYSTAL меняют название на ROCKET MEN (или ROCKETTERS) и вот — пять пришельцев с зелеными глазами (контактные линзы), серебряной кожей и в «космической» одежде — впервые появляются перед публикой в Европе, записав сингл «Rocket Man» (две версии — инструментальную и с вокалом). Продюсером выступил Клод Лемон, который и оставался им до 1983 г.

В 1975 название группы меняется на ROCKETS и выходит новый сингл (только во Франции) «Future Woman» — ранняя версия, отличная от той, что будет включена позднее в их первый альбом. Сторона B включает инструментальную композицию «Sexy Planet», не вошедшую ни в один из альбомов. В том же 1975 г. был выпущен (в нескольких странах) сингл «Samourai», также не включенный в альбомы.

В 1976 г. во Франции вышла первая пластинка под названием «Rockets», а группа провела серию фантасмагорических живых шоу с использованием вокодера, лазеров, световых эффектов и пиротехники, сразу же имея успех во Франции, а затем и за её пределами. В 1977 г. ROCKETS принимают участие в шоу «Festival di Pesaro» и впервые появляются на итальянском телевидении. Бертин Хьюго (клавишные) выступает на публике в шлеме, не желая расставаться с волосами. В 1977 и 1978 альбом «Rockets» выходит в других странах.

Следующая пластинка «On the Road Again» вышла в 1978 г. во многих странах. Заглавная песня — кавер-версия одноименной песни конца 60-х годов, блюз-рок группы Canned Heat. Американская версия была выпущена студией Tom’n’Jerry, отсюда и бестолковое название на обложке — Tom’n’Jerry’s Rockets (очевидно, написанное так еще и для того, чтобы публика не путала их с местной Детройтской рок-н-ролльной группой с тем же названием). В том же году группа гастролирует в США и Канаде. В Италии их альбом остается в хит-параде почти год.

В 1979 г., только в Италии, выходит сборный альбом «Sound of the Future». Он содержит полную версию «Space Rock» и «Future Woman», а также «Don’t be sad» и «Atomic Control», не вошедшие в другие пластинки. Следующий альбом, «Plasteroid», помог ROCKETS закрепить свой успех в Испании и Германии. В Италии он получил статус «золотого» (200 тыс. копий) еще до того, как поступил в продажу — только по заказам магазинов. Многие музыкальные (и не только) журналы разместили на своих страницах статьи, интервью, фотографии… В 1980 г., только в Италии, вышел альбом «Live». Часть его была записана во время тура «Plasteroid». В его составе несколько известных хитов и два интересных соло — на барабанах («Drum Solo») и гитаре («Guitar Visions»). Этот альбом труднее всего найти, хотя было два различных издания.

По мнению критиков и самих ROCKETS также, следующий альбом «Galaxy» (1980) был лучшим в их истории. С этим альбомом, который получил статус платинового (более 1 млн копий), группа достигла вершины своего успеха. После выхода альбома ROCKETS отправились в большой 200-дневный тур. Начиная с альбома «╤ 3.14» (1981), который готовился при активном участии некоторых членов группы Visitors, группа изменила свой имидж — не только «space men», но и колдуны, ковбои и т. д. Впервые представлен женский вокал («Ideomatic») и электронные барабаны. Сингл с песнями из этого альбома «Radiate»/«King of Universe» вышел только в Испании. Весной 1982 г. новый сингл «Radio Station»/ «Star Vision», представленный на шоу «Saint Vincent», имел успех. Эти песни в несколько измененном виде были включены в следующий альбом «Atomic», который вышел через несколько месяцев. Это был последний альбом, записанный ROCKETS в оригинальном составе. Хотя альбом сохранял традиционный стиль, пресса и публика отнеслись к нему прохладно. Первые действительно драматические изменения (для поклонников группы) произошли в 1984, когда ROCKETS покинули продюсер Клод Лемуан (который считался шестым членом группы) и его компаньон. Кристиан Ле Барц оставил сцену, став гастрольным менеджером группы. Вскоре ушел Ален Гротцингер. К ROCKETS присоединился Сал Соло, экс-лидер группы Classix Nouveaux, и в таком составе был записан новый альбом «Imperception».

Изменения в группе повлекли за собой изменения внешности и музыки. Уже обычные люди (не «пришельцы»), в футуристических костюмах (разработанных Виктором Тольяни, который до этого работал с группой Visitors, а также был художником, скульптором и экспертом в области абстрактного и НФ искусства). Также и стиль музыки изменился в сторону большинства британских поп-групп того периода — меньше «электроники», больше танцевальной. Видеоклип «Under the Sun» был использован в программе фестиваля в Сан-Ремо. Песня «Contact» была включена через год (хотя и в отличной версии) в сольный альбом Сал Соло «Heart&Soul». В 1985 г. группа записала альбом «One Way» и поменяла название на ROKETZ. Геральд Эльхер покинул группу, так как не был согласен с новым направлением. С изменением названия окончательно изменилась их музыка и внешность. Сингл «Don’t give up» появился одновременно с новым альбомом.

После семилетнего молчания, в 1992 г. вышел альбом «Another Future» (на CD и виниле). В него вошли новые песни, а также несколько ремиксов прежних. Стиль — смесь танцевальной музыки и рэпа, но некоторые песни сделаны в традиционном стиле ROCKETS! К сожалению, этот альбом совершенно не рекламировался, поэтому не попал в чарты. Не было объявлений о появлении группы на ТВ и о концертах, только немногие журналы поместили несколько рецензий.

Также в 1992 г. на CD вышел сборник «Galactica», в который включены песни с пластинок, выпущенных в период 1980—1984 г.г.

В 1996 г. выпущены два двойных сборника на CD — «Greatest Hits» и «Hits and Remixes». Первый — с лучшими песнями ROCKETS с 1976 по 1982г — вышел также на виниле. Второй включает то же самое плюс шесть ремиксов 1996 г.

В мае 1999 г. ТВ программа «Fratelli nella Notte», переданная по каналу TeleNord, была целиком посвящена ROCKETS. Фабрис Квальотти также участвовал в разговоре, позвонив в студию. В январе 2000 г. в Италии был выпущен сборник «On the road», включающий классические песни периода 77…82 гг. Печать и распространение этих дисков не были разрешены владельцами «копирайт». Хотя продажа дисков была запрещена, часть тиража попала на рынок. В феврале был отпечатан ремикс «Future Woman» под названием «Future Love». Запись распространялась под именем «Rockets Brahama».

Май 2000 г : ROCKETS возвращаются в обновленном составе! Фабрис Квальотти и Алан Маратрат (из первоначального состава группы) совместно с другими музыкантами работают над новым проектом — ROCKETS N.D.P. Алан Гротцингер и Геральд Эльхер также поддерживают этот проект. Виниловая пластинка с песнями «Gamastasis» и «Endless Blue» вышла в Италии, но очень незначительным тиражом.

В октябре 2000 г. в Италии вышел официальный сборник лучших песен «The Definitive Collection» на двух дисках, включающий несколько ранее не издававшихся песен и два иллюстрированных буклета. Несмотря на это, лучшие классические песни по-прежнему записаны с винила. Вместо указанной на обложке живой версии «On the road again» в сборник включен стилизованный под рэп ремикс 92-го года, а оригинальный вариант этой песни почему-то сокращен вдвое.

В ноябре 2002 итальянские радиостанции передали новый ремикс «On the Road Again 2003». В январе 2003 г. был выпущен CD «On the road again» с многообещающей надписью «We are back» (…мы вернулись…) на вкладыше, включающий все восемь версий-ремиксов этой песни. Также небольшим тиражом отпечатаны два виниловых диска с одинаковыми рисунками на обложке (красный и зеленый), содержащие пять ремиксов.

29 марта 2003 г. Фабрис и Алан Гротцингер появились на публике на концерте группы Universal Band (исполняющей исключительно кавер-версии песен Rockets) и в заключительной части неожиданно присоединились к группе на сцене, сыграв Venus Rapsody. Алан также исполнил соло на ударных и остался за барабанами в заключительной песне вечера — Universal Band! В начале мая в продажу поступил сборник ремиксов Galactica — на CD и двух 12 виниловых дисках. Один из ремиксов представлен в полной версии на виниле и в сокращенной радио-версии на CD. На канале MTV Италия в танцевальной программе крутится одноименный видеоклип . В середине июня 2003 г. произошло событие, которого ждали так долго — появился новый альбом Rockets «Don’t Stop».

В новой команде только один музыкант классического состава — Фабрис. Альбом включает четыре ремикса и пять новых композиций, из которых только Rockets Land хоть как-то напоминает прежний стиль Rockets.

Создается официальный сайт группы www.rocketsland.net (новости, видео живых концертов, фотографии и др.)

Rockets появляются в программах итальянских телеканалов Italia 1, Rete 4, Canale 5, Countdown.

В сентябрьском номере московского журнала PLAY напечатаны рецензия на альбом Don’t Stop и краткое интервью с L.B.M. с намеком на возможный приезд новой группы в Россию.

11 сентября 2004 г. ROCKETS приехали в Москву и вечером дали единственный концерт в Апельсин-клубе. Днем для поклонников состоялась автограф-сессия. На сцене группа играла впятером, однако сессионные музыканты (гитара и бас) публике представлены не были. За полтора часа группа спела живьем в том числе и все классические хиты (концерт открылся мелодией Astro Storm). Планировался выпуск DVD с записью концерта.

Январь, 2005. Итальянский музыкальный канал Rete A All Music Channel посвятил Rockets получасовую программу One Shot. В студию пришли Фабрис и L.B.M. Разговор шел о музыкальных корнях и любимых исполнителях (хотя песни Kraftwerk и Police не очень вписывались в тему), истории, о недавних выступлениях и планах. Можно было увидеть короткий фрагмент зального концерта 80-го года (где-то есть все же эта запись в хорошем качестве!), клипы Galactica и Ideomatic, а также новый клип Don’t Stop.

Апрель, 2005. Вышел небольшим тиражом (120 экземпляров) новый промо-CD сингл «Rebel Yell» с обработкой одноименной песни Билли Айдола . Название группы на обложке не указано (если не считать буквы R).

Апрель, 2006. Выпущен новый сингл (винил, 12") «Back to Woad». На первых ста пластинках тиража — автограф Фабриса. В мае в магазинах появился сингл на CD с тем же набором песен.

Ноябрь, 2006. Rockets выступили в Москве на концерте «Дискотека 80-х», организованном «Авторадио», с песнями Future Game и Galactica под оригинальную фонограмму. Февраль, 2007. В Италии выпущен сборник на двух CD «Outer World» с тем же набором песен, что и в «The Definitive Collection».

Июнь, 2007. Основные альбомы наконец официально вышли на компакт-дисках в одном комплекте — 7CD Box «The Silver Years», оформленный в виде раскладушки. Размер в плане — как у стандартного DVD футляра. Также в составе издания иллюстрированный буклет. Фабрис сам представил новое издание 28 июня в эфире итальянского ТВ канала RAI Due в программе Soirèe. Апрель, 2009. Наконец-то официально изданы архивные видеоматериалы группы в составе нового семидискового издания 2DVD/5CD A Long Journey. Также в составе сборника раритетные музыкальные записи и редкие синглы.

Июнь, 2009. ROCKETS на итальянских ТВ каналах Italia 1 и TVModa, транслировавших мероприятие под названием «Milano Moda — International Fashion Show 2009». В августе ТВ канал RAI DUE показал запись программы Italia Fan Club Music Awards, где трижды выступили ROCKETS, в том числе с новой песней World on Fire. Октябрь, 2009. Выпущен новый CD-сингл World on Fire.

Июнь, 2010. Вышел в свет итальянский музыкальный журнал RARO со статьей на четырех страницах, посвященной истории ROCKETS (золотые 70-е и 80-е!) вместе с подробной дискографией (итальянской) альбомов и синглов. Авторы — Marcello Barigazzi и Simone Giudici.

Ноябрь, 2010. Переизданы семь классических альбомов в одной упаковке 7CD box «The Story». Каждый диск — в отдельном конверте и содержит дополнительно тексты песен и фотографии.

Источник: Русский сайт (Rockets Russian Site), ныне несуществующий.

Новый альбом - Kaos 2014. В этом же году выпущен сборник тех же классических альбомов. но в 5CD box с характерным стилистически объединяющим названием Space Rock.

Состав

Альбомы

Напишите отзыв о статье "Rockets"

Ссылки

  • [www.rocketsland.net/ Официальный сайт]
  • [www.lesrockets.com/ Сайт Марчелло Баригацци]

Отрывок, характеризующий Rockets

Ежели бы казаки преследовали французов, не обращая внимания на то, что было позади и вокруг них, они взяли бы и Мюрата, и все, что тут было. Начальники и хотели этого. Но нельзя было сдвинуть с места казаков, когда они добрались до добычи и пленных. Команды никто не слушал. Взято было тут же тысяча пятьсот человек пленных, тридцать восемь орудий, знамена и, что важнее всего для казаков, лошади, седла, одеяла и различные предметы. Со всем этим надо было обойтись, прибрать к рукам пленных, пушки, поделить добычу, покричать, даже подраться между собой: всем этим занялись казаки.
Французы, не преследуемые более, стали понемногу опоминаться, собрались командами и принялись стрелять. Орлов Денисов ожидал все колонны и не наступал дальше.
Между тем по диспозиции: «die erste Colonne marschiert» [первая колонна идет (нем.) ] и т. д., пехотные войска опоздавших колонн, которыми командовал Бенигсен и управлял Толь, выступили как следует и, как всегда бывает, пришли куда то, но только не туда, куда им было назначено. Как и всегда бывает, люди, вышедшие весело, стали останавливаться; послышалось неудовольствие, сознание путаницы, двинулись куда то назад. Проскакавшие адъютанты и генералы кричали, сердились, ссорились, говорили, что совсем не туда и опоздали, кого то бранили и т. д., и наконец, все махнули рукой и пошли только с тем, чтобы идти куда нибудь. «Куда нибудь да придем!» И действительно, пришли, но не туда, а некоторые туда, но опоздали так, что пришли без всякой пользы, только для того, чтобы в них стреляли. Толь, который в этом сражении играл роль Вейротера в Аустерлицком, старательно скакал из места в место и везде находил все навыворот. Так он наскакал на корпус Багговута в лесу, когда уже было совсем светло, а корпус этот давно уже должен был быть там, с Орловым Денисовым. Взволнованный, огорченный неудачей и полагая, что кто нибудь виноват в этом, Толь подскакал к корпусному командиру и строго стал упрекать его, говоря, что за это расстрелять следует. Багговут, старый, боевой, спокойный генерал, тоже измученный всеми остановками, путаницами, противоречиями, к удивлению всех, совершенно противно своему характеру, пришел в бешенство и наговорил неприятных вещей Толю.
– Я уроков принимать ни от кого не хочу, а умирать с своими солдатами умею не хуже другого, – сказал он и с одной дивизией пошел вперед.
Выйдя на поле под французские выстрелы, взволнованный и храбрый Багговут, не соображая того, полезно или бесполезно его вступление в дело теперь, и с одной дивизией, пошел прямо и повел свои войска под выстрелы. Опасность, ядра, пули были то самое, что нужно ему было в его гневном настроении. Одна из первых пуль убила его, следующие пули убили многих солдат. И дивизия его постояла несколько времени без пользы под огнем.


Между тем с фронта другая колонна должна была напасть на французов, но при этой колонне был Кутузов. Он знал хорошо, что ничего, кроме путаницы, не выйдет из этого против его воли начатого сражения, и, насколько то было в его власти, удерживал войска. Он не двигался.
Кутузов молча ехал на своей серенькой лошадке, лениво отвечая на предложения атаковать.
– У вас все на языке атаковать, а не видите, что мы не умеем делать сложных маневров, – сказал он Милорадовичу, просившемуся вперед.
– Не умели утром взять живьем Мюрата и прийти вовремя на место: теперь нечего делать! – отвечал он другому.
Когда Кутузову доложили, что в тылу французов, где, по донесениям казаков, прежде никого не было, теперь было два батальона поляков, он покосился назад на Ермолова (он с ним не говорил еще со вчерашнего дня).
– Вот просят наступления, предлагают разные проекты, а чуть приступишь к делу, ничего не готово, и предупрежденный неприятель берет свои меры.
Ермолов прищурил глаза и слегка улыбнулся, услыхав эти слова. Он понял, что для него гроза прошла и что Кутузов ограничится этим намеком.
– Это он на мой счет забавляется, – тихо сказал Ермолов, толкнув коленкой Раевского, стоявшего подле него.
Вскоре после этого Ермолов выдвинулся вперед к Кутузову и почтительно доложил:
– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.


Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
В том и другом случае личная деятельность его, не имевшая больше силы, чем личная деятельность каждого солдата, только совпадала с теми законами, по которым совершалось явление.
Совершенно ложно (только потому, что последствия не оправдали деятельности Наполеона) представляют нам историки силы Наполеона ослабевшими в Москве. Он, точно так же, как и прежде, как и после, в 13 м году, употреблял все свое уменье и силы на то, чтобы сделать наилучшее для себя и своей армии. Деятельность Наполеона за это время не менее изумительна, чем в Египте, в Италии, в Австрии и в Пруссии. Мы не знаем верно о том, в какой степени была действительна гениальность Наполеона в Египте, где сорок веков смотрели на его величие, потому что эти все великие подвиги описаны нам только французами. Мы не можем верно судить о его гениальности в Австрии и Пруссии, так как сведения о его деятельности там должны черпать из французских и немецких источников; а непостижимая сдача в плен корпусов без сражений и крепостей без осады должна склонять немцев к признанию гениальности как к единственному объяснению той войны, которая велась в Германии. Но нам признавать его гениальность, чтобы скрыть свой стыд, слава богу, нет причины. Мы заплатили за то, чтоб иметь право просто и прямо смотреть на дело, и мы не уступим этого права.
Деятельность его в Москве так же изумительна и гениальна, как и везде. Приказания за приказаниями и планы за планами исходят из него со времени его вступления в Москву и до выхода из нее. Отсутствие жителей и депутации и самый пожар Москвы не смущают его. Он не упускает из виду ни блага своей армии, ни действий неприятеля, ни блага народов России, ни управления долами Парижа, ни дипломатических соображений о предстоящих условиях мира.


В военном отношении, тотчас по вступлении в Москву, Наполеон строго приказывает генералу Себастиани следить за движениями русской армии, рассылает корпуса по разным дорогам и Мюрату приказывает найти Кутузова. Потом он старательно распоряжается об укреплении Кремля; потом делает гениальный план будущей кампании по всей карте России. В отношении дипломатическом, Наполеон призывает к себе ограбленного и оборванного капитана Яковлева, не знающего, как выбраться из Москвы, подробно излагает ему всю свою политику и свое великодушие и, написав письмо к императору Александру, в котором он считает своим долгом сообщить своему другу и брату, что Растопчин дурно распорядился в Москве, он отправляет Яковлева в Петербург. Изложив так же подробно свои виды и великодушие перед Тутолминым, он и этого старичка отправляет в Петербург для переговоров.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Rockets&oldid=79795118»