SANAA

SANAA
Тип	Ltd
Основание	1995
Расположение	Япония Япония: Синагава, Токио
Ключевые фигуры	Кадзуо Седзима Рюё Нисидзава
Отрасль	Архитектура, Строительство
Число сотрудников	25 (2010)
Сайт	[www.sanaa.co.jp/ sanaa.co.jp]

К:Компании, основанные в 1995 году

SANAA (Sejima And Nishizawa And Associates) — известное японское архитектурное бюро. Расположено в токийском районе Синагава. Руководителями SANAA являются архитекторы Кадзуо Седзима и Рюё Нисидзава.

История

Архитектурное бюро SANAA было основано в 1995 году Кадзуё Сэдзима и Рюё Нисидзава. До этого Седзима руководила архитектурным бюро Kazuyo Sejima & Partner, в котором работал также и Нисидзава. До 2000 года SANAA воздвигло небольшое количество зданий, вызвавших, тем не менее, значительный интерес в мире архитектуры. В 2000 году эта фирма начинает своё сотрудничество с итальянскии фотографом Вальтером Нидермайром, в результате которого была организована выставка из проектов SANAA, с успехом прошедшая во многих метрополиях мира.

Кроме многочисленных построек собственно в Японии здания, возведённые по проектам бюро SANAA, можно увидеть в США (здание Нового музея современного искусства, Нью-Йорк(2005)), Германии (Цоллферайн-Кубус, Эссен), Китае и др.

SANAA создаёт свои постройки в стиле архитектурного минимализма главным образом из бетона, стали, алюминиевых конструкций и стекла. Как правило, дальнейшее красочное оформление отсутствует, иногда допускается покраска, — но только в белый цвет. К. Сэдзима так описывает творческие ориентиры фирмы: «Мы концентрируемся на эссенции — это является для нас самым важным. И эссенция помещений является белой. Дальнейшее сокращение (упрощение) уже невозможно — иначе наша архитектура станет прозрачной и невидимой». Работы бюро SANAA ныне рассматриваются как смелые эксперименты, созданные особым видением таких субстанций архитектурного творчества, как пространственность помещений, их освещённость, сочетанием используемых материалов и т. д.

12 октября 2011 представитель архитектурного бюро SANAA Ёситака Танасэ представил проект центральной гостевой зоны (Z1) «Сколково». Центральным элементом проекта является огромный стеклянный купол, который по замыслу архитекторов будет виден из любой точки «Сколково». Внутри купола будет особой микроклимат, фактически, обособленная экосреда.

Награды

Кадзуё Сэдзима и Рюё Нисидзава в 2005 году были награждены премией Рольфа Шока Шведского королевского общества искусств. В 2007 они получили Берлинскую художественную премию от Берлинской академии искусств. В 2010 японские архитекторы удостаиваются самой престижной премии в области зодчества — американской Притцкеровской премии. После Кэндзо Тангэ (1987), Фумихико Маки (1993), и Тадао Андо (1995) они становятся четвёртыми по счёту лауреатами Притцкеровской премии из Японии. В том же 2010 году бюро SANAA получает архитектурную премию Nike от Союза немецких архитекторов.

Литература

• Kristin Feireiss (Red.): The Zollverein School of Management and Design Essen, Germany. Prestel, München 2006, ISBN 978-3-7913-3539-1
• Walter Niedermayr: Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa/Sanaa. Verlag Hatje Cantz, Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-1890-5
• Thomas Daniell: After the Crash: Architecture in Post-Bubble Japan. Princeton Architectural Press, Princeton 2008, ISBN 978-1-56898-776-7

Источники

• [www.sanaa.co.jp/ Презентация в интернете] (japanisch, englisch)
• [www.dus.emb-japan.go.jp/profile/deutsch/japan_forum/jf_2010/2010_02-04_jf163_1-6.pdf Japanische Architektur der Moderne in NRW ] в: Japan-Forum Vol. 163 февраль 2010
• [www.tagesspiegel.de/kultur/Pritzker-Preis-SANAA;art772,3070256 Falk Jäger: SANAA erhält Pritzker-Preis] в: Der Tagesspiegel от 30 марта 2010
• [www.berlinonline.de/berliner-zeitung/archiv/.bin/dump.fcgi/2010/0330/feuilleton/0050/index.html Nikolaus Bernau: Weniger geht nicht] в: Berliner Zeitung от 30 марта 2010
• [www.welt.de/die-welt/kultur/article6967897/Die-unendliche-Leichtigkeit-des-Betons.html Hella Boschmann: Die unendliche Leichtigkeit des Betons] в: Die Welt от 29 марта 2010
• Video: [www.rolexlearningcenter.ch/the_building/film/ Sejima und Nishizawa erläutern die Bauweise des Rolex Learning Centers], 2010, 4:17. (englisch)

Отрывок, характеризующий SANAA

– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.


Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
«Или ей черное так к лицу, или действительно она так похорошела, и я не заметила. И главное – этот такт и грация!» – думала m lle Bourienne.