Sepherot Foundation
Фонд Sepherot Foundation, Лихтенштейн — базирующаяся в Швейцарии организация, занимающаяся коллекционированием русского и советского искусства.
Название
Не является аббревиатурой. «Сефирот» (sephiroth, через «i», а не «e») — слово в иврите, обозначающее в каббале элементы Древа жизни.
Коллекция
Собрание фонда посвящено русской живописи периода конца XVII — ХХ вв. В него входит коллекции миниатюры, а также живопись всех периодов русского искусства: академической живописи ХVIII-XIX вв., отечественной живописи первой половины ХХ века, авангарда, русского зарубежья, советского нонконформизма и актуального русского искусства. Кроме того, есть и советская фотография[1].
Своей задачей фонд считает собирание рассеянных по миру шедевров русской живописи. Это работы, созданные в заграничных путешествиях, а также вывезенные эмигрантами из России.
|
«Так SEPHEROT Foundation вносит свой небольшой вклад в собирание культурного художественного наследия России, когда-то утраченного, восстанавливает место многих работ и имен в истории русского искусства, возвращая их зрителю и научному сообществу»[1]. | 
|
Ольга Кабанова («Ведомости») пишет: «Зарегистрированный в Лихтенштейне Sepherot Foundation обладает незаурядной коллекцией русского искусства и активно её демонстрирует»[2].
Владельцы
Официальный сайт говорит от лица неназванных «Учредителей Фонда». Анна Толстова, арт-критик «Коммерсанта», пишет о фонде, принадлежащем «некоему сохраняющему инкогнито коллекционеру». Также она выдвигает предположения о его интересах:
Чувствуешь себя как Али-Баба в пещере, где свалены скопом всяческие сокровища. Зато этот скоп, кажется, представляет собой точный портрет неведомого коллекционера — владельца Sepherot Foundation. Лихтенштейнский фонд специализируется на собирании русского искусства конца XVII — начала XXI века, то есть интересы у него — как у крупного национального музея, а финансовых возможностей, судя по выставленной фотографической коллекции, куда больше, и коллекционирование идет стахановскими темпами.
Sepherot, появившийся на российском горизонте пару лет назад, участвует теперь чуть ли не в каждой крупной музейной выставке Москвы и Петербурга: Борис Григорьев, Константин Коровин, Александр Родченко, русская портретная миниатюра… В ближайших планах фонда — большая выставка к 100-летию ГМИИ имени Пушкина, показ живописи и графики Казимира Малевича и его ближайших учеников Николая Суетина и Ильи Чашника в Третьяковке, участие в ретроспективе Александра Родченко на одной из самых престижных частных выставочных площадок Германии — в гамбургском Bucerius Kunst Forum. И это, видимо, еще не все явленные миру стратегические запасы Sepherot.
Глядя на такое разнообразие, совсем не веришь, что кто-то тут охотится за предметами своей индивидуальной коллекционерской страсти. Скорее подумаешь, будто некая уполномоченная организация планомерно осуществляет программу зарубежных госзакупок русского искусства. Госпожа Дегтярева говорит, что фотографическое собрание фонда составлялось на Западе: что-то куплено у тамошних коллекционеров, что-то — у наследников фотографов, отбывших с архивами за границу, что-то — на аукционах. Приятно все же, что какая-то часть бегущих из России капиталов вкладывается в не только материальные ценности[3].
Газета «Ведомости», ссылаясь на художественную и околохудожественную общественность, высказывает предположение, что за фондом может стоять коллекционер Александр Смузиков[4].
Выставки
- «Русская портретная миниатюра XVII—XIX вв. SEPHEROT Foundation, Лихтенштейн», ГИМ, 2010—2011 гг.
- «А.Родченко. Фотография. SEPHEROT Foundation, Лихтенштейн», ГТГ, 2011. Включала реконструкцию рабочего клуба А.Родченко, и переданного в Государственную Третьяковскую Галерею усилиями Фонда.
- «Народная стройка СССР. Советская фотография 1920-1960-х годов из собрания Sepherot Foundation», ArtPlay, 2012
- «…Нас будет трое...». Малевич. Чашник. Суетин. Живопись и графика из коллекции SEPHEROT Foundation, ГТГ, 06 сентября - 25 ноября 2012 года[5]
- участие в выставках отдельными вещами:
- «Борис Григорьев» (ГТГ, 2011), «Константин Коровин» (ГТГ, 2012)
Ответственная за выставочную деятельность фонда Sepherot в России — Анастасия Дегтярева
Издания
- Русская портретная миниатюра конца XVII—XIX века. Каталог собрания. Вадуц, 2010. ISBN 5-900345-44-8 (ошибоч.)
- История России в портретах. Частное собрание русской миниатюры конца XVII—XIX века. Сост. Сергей Подстаницкий. Арт-Бридж, 2010. ISBN 5-900395-49-9
Напишите отзыв о статье "Sepherot Foundation"
Ссылки
- [www.sepherot.com/ Официальный сайт]
Примечания
- ↑ 1 2 [www.sepherot.com/ Официальный сайт]
- ↑ [www.vedomosti.ru/lifestyle/news/1648493/v_poiskah_pozitiva Ведомости]
- ↑ [www.kommersant.ru/doc-y/1917975 А. Толстова. Кадровый резерв. // Ъ-Газета]
- ↑ Ольга Кабанова. [www.vedomosti.ru/lifestyle/news/3683001/krug_treugolnika Выставка «…Нас будет трое…»: Графику Малевича, Чашника и Суетина привез в Третьяковку фонд из Лихтенштейна] // vedomosti.ru, 07 сентября 2012
- ↑ Юлия Изюмова. [www.rbcdaily.ru/2012/09/06/lifestyle/562949984659373 Супрематизм в Третьяковской галерее] // РБК daily, №168 (1453), 06 сентября 2012
Отрывок, характеризующий Sepherot Foundation
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.
– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
Соня с встревоженным лицом вошла в гостиную.
– Наташа не совсем здорова; она в своей комнате и желала бы вас видеть. Марья Дмитриевна у нее и просит вас тоже.
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.
Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
– Он здесь еще? – спросила она быстро.
– Да, я его сейчас видел.
Она очевидно была не в силах говорить и делала руками знаки, чтобы оставили ее.
Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
