Sabaton

Sabaton
Sabaton во время выступления на Wacken Open Air в 2013 году
Основная информация
Жанр	Пауэр-метал Хэви-метал Спид-метал
Годы	1999—Наше время
Страна	Швеция Швеция
Город	Фалун
Язык песен	английский шведский
Лейбл	Underground Symphony Black Lodge Nuclear Blast
Состав	Йоаким Броден Пэр Сундстрём Крис Рёланд Тоббе Энглунд Ханнес Ван Дал
Бывшие участники	Ричард Ларсон Рикард Сунден Оскар Монтелиус Даниель Муллбак Даниель Мюр Роббан Бэк
Другие проекты	Van Canto Raubtier Desert Civil War
[sabaton.net .net]

SabatonSabaton

Sabaton [ˈsabaˌton] — шведская хэви-пауэр-метал группа, основанная в 1999 году. Основной темой для песен являются войны и отдельные сражения. Название группы в переводе с английского означает латный ботинок, часть рыцарского доспеха.

История группы

От образования до первого альбома

Группа Sabaton была сформирована ещё в 1999 году в Фалун, Швеция, когда члены группы под названием Aeon начали реформироваться и готовиться к предстоящей первой записи в Moon Music Studio. Члены-основатели Aeon объединили свои силы с Оскаром Монтелиусом и Йоакимом Броденом в течение года, который видел несколько смен состава, и парни решили начать новую жизнь и изменили название группы на Sabaton. С тех пор и до 2012 года состав группы практически не менялся — в 2001 году к группе присоединился ударник Даниель Муллбак. В 2012 году состав группы сильно поменялся: из прежнего состава осталось только двое человек.

В 2001 году группа была готова для записи нового материала, и на этот раз они обратились к Томми Tегтгрену, который должен был играть определенную роль в создании музыки Sabaton, и вместе они записывают вторую часть демо Fist for Fight, который был выпущен Underground Symphony в том же году.

Когда в 2002 году группа вернулась в Abyss Studios, Томми Tэгтгрен решил записать дебютный альбом Metalizer, который должен был быть выпущен позднее в том же году, но он не попал в магазины, а вышел только 5 лет спустя. В 2004 году, после бесчисленных часов репетиций, группа устала ждать релиза Metalizer, так и не вышедший в срок, и взяла дело в свои руки.

Primo Victoria

Без поддержки лейбла, Sabaton вернулись в Abyss Studios и записали альбом Primo Victoria, название которого в вольном переводе означает: «первая победа», или «начало победы». В принципе, это название можно считать определяющим стиль и тематику группы — войны. Группа подписала контракт с лейблом Black Lodge в 2005 году, тогда же вышел их первый релиз Primo Victoria.

В начале 2005 года, незадолго до выхода альбома, в группу был принят клавишник Дэниель Мюр. До этого фронтмен группы, Йоаким Броден, совмещал игру на клавишных с пением. В 2005 состоялся первый концерт Sabaton за пределами Швеции.

Attero Dominatus, Metalizer

В середине 2006 года вышел альбом Attero Dominatus, и группа отправилась в свой первый европейский тур. И хотя тур был непродолжительным, он был настолько успешен, что второй был назначен сразу после первого. У группы осталось время только на то, чтобы приехать в Швецию и провести три шоу с победителями Евровидения-2006, Lordi.

Тур Attero Dominatus продолжился в Швеции. С наступлением 2007 года началось новое турне. На этот раз Sabaton выступал вместе с Therion и Grave Digger. Тур проходил также в странах, где они прежде не выступали.

Когда группа была в туре с Therion и Grave Digger, переговоры между Black Lodge и Underground Symphony были успешно завершены, и дебютный альбом Sabaton Metalizer, в котором не было ни одной песни о войне, был выпущен в 2007 году, через 5 лет после его записи. На этот раз Sabaton отправился в большой европейский тур, который называется «Metalizing Europe», на котором группа не осталась незамеченной и была главными на многих крупных фестивалях по всей Европе.

The Art of War, рост популярности

В конце 2007 года Sabaton показывается мало, проводя всего несколько концертов, чтобы оставаться в форме, и 3 выступления на европейском турне в честь праздника Хэллоуин. Они стали сосредотачиваться на создании нового альбома, The Art of War. Альбом был основан на более чем 2500-летних строк Сунь-цзы, «Искусство войны», и песни должны были следовать той же формуле и делать некоторые фразы из писания Сунь-Цзы как главную мысль текста.

В январе 2008 года группа вернулась в Abyss Studios, снова начали работать с Томми Тэгтгреном для записи, а также участвовал его (Томми) брат, известный продюсер и музыкант Петер Тэгтгрен (Hypocrisy, Pain и др.), для создания «миксов».

Сингл Cliffs Of Gallipoli с выходом в свет взлетел на первую строчку шведских чартов, а позже вышел сам альбом. Альбом The Art of War стал коммерчески самым успешным в творчестве группы, получив множество положительных отзывов. Группа была номинирована на шведскую премию «Грэмми».

С мая 2008 по декабрь 2009 года Sabaton провели более 160 концертов в более чем 20 странах, группа получила почетное гражданство от польского правительства, гастролировала с HammerFall и Dragonforce.

Coat of Arms и переиздания прошлых альбомов

Несмотря на то, что группа активно гастролировала, творческий процесс не прекращался, и в конце 2009 года группа была готова к записи своего нового альбома Coat of Arms. Во второй половине 2009 года группа обратилась к своим поклонникам с просьбой прислать идеи для них, группа получила тысячи писем и при подготовке к новому альбому, позже они подписали договор с лейблом Nuclear Blast.

Студия Moon Music Studio была заброшена в то время, и группа решила создать свою собственную студию на том же месте, и таким образом, группа возвращается туда, где они начали свою карьеру 10 лет назад.

Песни и музыка были написаны в 2009 году, и в январе 2010 года группа отправилась обратно в Abyss Studios записывать ударные, на этот раз с Петером Тэгтгреном, а затем возвратились в студию, которую в Sabaton в шутку называли «орлиным гнездом».

В начале февраля 2010 года Фредрик Нордстрем, при содействии Эндрю Хейболла, записывает альбом вместе с Sabaton в студии Boomtown, и когда альбом был отшлифован Мастерами Аудио, окончательный альбом Coat of Arms был отправлен в Nuclear Blast.

В сентябре 2010 года альбомы Primo Victoria, Attero Dominatus, Metalizer, The Art of War были переизданы. В них появились ранее неизданные песни и live-записи.

12 мая 2011 года группа провела свой первый концерт в России (Санкт-Петербург, Ледовый дворец), выступив на разогреве у легендарных Scorpions. Группа выступила на разогреве у Scorpions и на последующем концерте в России 26 мая 2011 года в московском спорткомплексе «Олимпийский».

Carolus Rex, перемены в группе, Swedish Empire Tour

31 марта 2012 года было официально объявлено о том, что изменяется состав группы. Вместо ушедших гитаристов Оскара Монтелиуса и Рикарда Сундена, ударника Даниеля Муллбэка и клавишника Даниеля Мюра в группу пришли гитаристы Крис Рёланд и Тоббе Энглунд, а также ударник Роббан Бэк. Поиски клавишника продолжаются.

18 апреля 2012 года в свет выходит сборник Metalus Hammerus Rex, a 22 мая — седьмой студийный альбом Carolus Rex, записанный ещё в предыдущем составе. Альбом вышел на шведском и английском языках. В туре по Европе песни с нового альбома исполняются в основном на английском, разве что в Швеции они исполняются на шведском языке.

Вышедшие из Sabaton участники основали собственный проект Civil War, и пригласили вокалиста из группы Astral Doors Нильса Патрика Юханссона и басиста Стефана Эриксона. 13 ноября вышел дебютный EP Rome is Falling Бас-гитарист Пэр Сундстрём объясняет смену состава группы «недостатком мотивации, желанием посидеть дома».

В ноябре 2012 года ударник Роббан Бэк на время покидает группу, чтобы уделить больше внимания родившемуся ребёнку. Вместо него в тур с группой временно отправляется музыкант Сноуи Шоу.

На фестивале Metaltown Петер Тэгтгрен выступает вместе с группой в качестве второго вокалиста.

Swedish Empire Live

23 сентября 2013 года выходит второй концертный альбом группы, названный Swedish Empire Live. Он состоит из CD, Blu-ray и DVD-дисков. CD-диск включает в себя аудиозаписи с концерта в Вудстоке в 2012 году, DVD — 70 эпизодов концертного тура группы по Европе, а Blu-ray — записи концертов в Гётеборге (на котором к группе присоединяется Сноуи Шоу), Оберхаузене и Вудстоке, а также нарезку видео с некоторых других концертов.

14-15 ноября на фестивале Metal Hammer Paradise с группой выступает их новый ударник — Ханнес Ван Дал, участник группы Downthrust и бывший ударник Evergrey.

Heroes

В январе 2014 был анонсирован альбом «Heroes», который вышел 16 мая 2014. Альбом был посвящён героям войны, в том числе советским «Ночным ведьмам», финскому солдату Лаури Тёрни, бразильским бойцам экспедиционного корпуса и другим. Всего в нём было 10 основных песен и два бонус-трека — перепетая вновь песня альбома Metalizer 7734 и песня, посвящённая группе Manowar — Man Of War.

The Last Stand

29 апреля 2016 года на официальном сайте появилась информация о выходе нового альбома.

Релиз назначен на 19 августа 2016 года Название альбома — «The Last Stand». Известен внешний вид обложки и трек-лист. Альбом вновь будет посвящён военной тематике — Битве при Баннокбрене, Бою у высоты 3234, Крылатым гусарам и т. д..

Стиль

Демо-пластинка Fist for Fight, а также выпущенный в 2007 году Metalizer исполнены в быстром, умеренно агрессивном ключе. Тогда у группы ещё не было уклона в сторону военной тематики. Первый опубликованный альбом Primo Victoria задал тон всему последующему творчеству музыкантов: четкие, стройные гитарные рифы, мелодика клавишных, хоровые вставки в припевах, характерные жанру хэви-пауэр-метал.

Тематика песен — войны и отдельные сражения. Основное творчество посвящено XX веку. Carolus Rex — концептуальный альбом, посвящённый Тридцатилетней и Северной войнам. Тексты песен повествуют в основном об истории войн, а также философии ведения войны, героизме и доблести, упоминаются некоторые известные полководцы и солдаты: Адольф Гитлер (Rise of Evil), короли Густав II Адольф (The Lion from the North/Lejonet Från Norden), Карл XII (Carolus Rex, Long Live The King), герой Зимней войны Симо Хяюхя (White Death) и герой Чехословакии, вице-маршал RAF и политзаключённый Карел Яноушек (Far From the Fame), маршал СССР Георгий Жуков (Attero Dominatus), Иосиф Сталин (Attero Dominatus). Альбом Metalizer, многие песни которого были записаны гораздо раньше, не имеют определенной тематики, в частности, есть песни, посвящённые назгулам и охоте на ведьм. Также в альбомах Metalizer, Primo Victoria, Attero Dominatus и Coat of Arms есть песни, посвящённые хэви-металу, в них обыгрываются названия музыкальных групп и песен, преимущественно классического хэви-метала. Концерты часто сопровождаются финальными фейерверками, между песнями фронтмен группы Йоаким Броден активно общается с публикой, создавая непринужденную атмосферу.

Состав группы

Участники

• Йоаким Броден (Joakim Brodén) — вокал, клавишные (до 2005 и с 2012), ритм-гитара, бас-гитара;
• Пэр Сундстрём (Pär Sundström) — бас-гитара, бэк-вокал (с 2012);
• Крис Рёланд (Chris Rörland) — ритм-гитара, бэк-вокал;
• Ханнес Ван Дал (Hannes Van Dahl) — ударные.
• Томми Йоханссон (Tommy Johansson) — соло-гитара.

Бывшие участники

• Ричард Ларсон (Richard Larsson) — ударные (1999—2001);
• Рикард Сунден (Rikard Sundén) — ритм-гитара, бэк-вокал (1999—2012);
• Оскар Монтелиус (Oskar Montelius) — соло-гитара, бэк-вокал (1999—2012);
• Даниель Муллбак (Daniel Mullback) — ударные, бэк-вокал (2001—2012);
• Даниель Мюр (Daniel Mÿhr) — клавишные, бэк-вокал (2005—2012);
• Роббан Бэк (Robban Bäck) — ударные, перкуссия (2012—2013);
• Тоббе Энглунд (Thobbe Englund) — соло-гитара, бэк-вокал (2012—2016);

Сессионные музыканты

• Ричард Ларсон (Richard Larsson) — ударные (в туре 2006 года года вместо Даниеля Муллбака);
• Кевин Фоли (Kevin Foley) — ударные (в туре 2011 года вместо Даниеля Муллбака);
• Роббан Бэк (Robban Bäck) — ударные (в туре 2011 года вместо Даниеля Муллбака);
• Фредерик Леклер (Frédéric Leclercq) — ритм-гитара, бэк-вокал (в туре 2011 года вместо Рикарда Сундена);
• Удо Диркшнайдер (Udo Dirkschneider) — вокал (в туре 2011 года на фестивале Rockstad Falun спел одну песню «Into The Fire»);
• Сноуи Шоу (Snowy Shaw) — ударные, перкуссия (в туре 2012—2013 года вместо Роббана Бэка), вокал (в 2012 году на одном концерте Sabaton Cruise);
• Билл Буффало (Bill Buffalo) — ударные (в туре на одном концерте Sabaton Cruise в 2012 году вместо Сноуи Шоу)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:800 height:auto barincrement:20 PlotArea = left:110 bottom:100 top:0 right:10 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:01/01/1999 till:12/01/2014 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:3 ScaleMajor = increment:2 start:1999 ScaleMinor = increment:2 start:1999

Colors =

 id:Vocals     value:red         legend:Вокал,_клавишные
 id:Guitars    value:blue        legend:Гитара,_бэк-вокал
 id:Bass       value:teal        legend:Бас-гитара,_бэк-вокал
 id:Drums      value:orange      legend:Ударные
 id:Session2   value:yellow      legend:Ударные_(сессионно)
 id:Keyboards  value:green       legend:Клавишные,_бэк-вокал
 id:Session value:pink legend:Гитара,_(Сессионно)
 id:Lines1     value:black       legend:Студийные_альбомы

LineData =

 at:01/01/2000 color:black layer:back
 at:03/04/2005 color:black layer:back
 at:07/28/2006 color:black layer:back
 at:03/16/2007 color:black layer:back
 at:05/30/2008 color:black layer:back
 at:05/21/2010 color:black layer:back
 at:05/25/2012 color:black layer:back
 at:05/15/2014 color:black layer:back
 

BarData =

 bar:Sundström text:"Пэр Сундстрём"
 bar:Brodén    text:"Йоаким Броден"
 bar:Larsson   text:"Ричард Ларсон"
 bar:Montelius text:"Оскар Монтелиус"
 bar:Sundén    text:"Рикард Сунден"
 bar:Mullback  text:"Даниель Муллбак"
 bar:Mÿhr      text:"Даниель Мюр"
 bar:Foley text:"Кевин Фоли"
 bar:Leclercq text:"Фредерик Леклер"
 bar:Rörland   text:"Крис Рёланд"
 bar:Englund   text:"Тоббе Энглунд"
 bar:Bäck      text:"Роббан Бэк"
 bar:Shaw      text:"Сноуи Шоу"
 bar:VanDahl  text:"Ханнес Ван Дал"

PlotData=

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Sundström    from:01/01/1999 till:end        color:Bass
 bar:Brodén       from:01/01/1999 till:end        color:Vocals
 bar:Larsson      from:01/01/1999 till:01/01/2001 color:Drums
 bar:Montelius    from:01/01/1999 till:05/01/2012 color:Guitars 
 bar:Sundén       from:01/01/1999 till:05/01/2012 color:Guitars
 bar:Mullback     from:01/01/2001 till:05/01/2012 color:Drums
 bar:Mÿhr         from:01/01/2005 till:05/01/2012 color:Keyboards
 bar:Larsson        from:06/01/2006 till:08/01/2006 color:Session2
 bar:Leclercq     from:06/01/2011 till:09/01/2011        color:Session
 bar:Bäck         from:06/01/2011 till:09/01/2011 color:Session2
 bar:Foley         from:06/01/2011 till:09/01/2011 color:Session2
 bar:Rörland      from:05/01/2012 till:end        color:Guitars
 bar:Englund      from:05/01/2012 till:end        color:Guitars
 bar:Bäck         from:05/01/2012 till:11/01/2012 color:Drums
 bar:Shaw         from:11/01/2012 till:11/15/2013 color:Session2
 bar:VanDahl      from:11/15/2013 till:end        color:Drums

</timeline>

Дискография

Год	Альбом	Позиция
		SWE	AUT	FIN	GER	NOR	SWI
2005	Primo Victoria Выпущен: 4 марта 2005 Лейбл: Black Lodge Records	43	—	—	—	—	—
2006	Attero Dominatus Выпущен: 28 июля 2006 Лейбл: Black Lodge Records	16	—	—	—	—	—
2007	Metalizer Выпущен: 16 марта 2007 Лейбл: Black Lodge Records	21	—	—	—	—	—
2008	The Art of War Выпущен: 30 мая 2008 Лейбл: Black Lodge Records	5	—	—	—	—	—
2010	Coat of Arms Выпущен: 21 мая 2010 Лейбл: Nuclear Blast	2	71	17	19	—	33
2012	Carolus Rex Выпущен: 22 мая 2012 Лейбл: Nuclear Blast	2	23	9	7	21	19
2014	Heroes Выпущен: 16 мая 2014 Лейбл: Nuclear Blast	-	-	-	-	-	-
2016	The Last Stand Выпущен 19 августа 2016 Лейбл: Nuclear Blast

Демо-сборник

• Fist for Fight (2000).

Сборник лучших композиций

• Metalus Hammerus Rex (2012).

Видеоальбомы

• World War Live: Battle of the Baltic Sea (2011);
• Swedish Empire Live (2013).

Видеоклипы

• Attero Dominatus (2006);
• Counterstrike (2008);
• Cliffs Of Gallipoli (2008);
• 40:1 (2008);
• Uprising (feat. Петер Стурмаре; 2010);
• Screaming Eagles (2010);
• Coat of Arms (2010);
• To Hell and Back (2014);

Синглы

• Masters of the World (2007);
• Cliffs Of Gallipoli (2008);
• Screaming Eagles (2010);
• Coat of Arms (2010);
• The Lion from the North (2012);
• Carolus Rex (2012);
• 40:1 (2013).
• To Hell And Back (2014)
• The Lost Battalion (2016)
• Blood of Bannockburn (2016)

Концертные записи

• [Неизвестно] 2001 (Master of the World);
• Sweden Rock Festival 2005 (Primo Victoria);
• Masters of Rock 2007 (Primo Victoria);
• Masters of Rock 2008 (40:1, Panzerkampf);
• Live in Rockstad 2008 — www.youtube.com/watch?v=W5QjLPuMsp8 ;
• Graspop Metal Meeting 2008;
• Wacken Open Air 2008;
• Bloodstock Open Air 2009;
• Sweden Rock Festival 2010 (Cliffs of Gallipoli);
• Graspop Metal Meeting 2010;
• Hellfest Summer Open Air 2010 (Coat of Arms);
• Summer Breeze Festival 2010 (Cliffs of Gallipoli);
• Masters of Rock 2010 (Price of a Mile, Aces in Exile);
• Live in Poland 2010 (40:1);
• Graspop Metal Meeting 2012;
• Sweden Rock Festival 2012;
• Masters of Rock 2012 (Carolus Rex, Far From the Fame);
• Woodstock Festival 2012 — www.youtube.com/watch?v=UZsuiKKsJRM ;
• Live in Oberhausen 2012 — www.youtube.com/watch?v=9RTeX-MgpCA ;
• Live in Gothenburg 2012 — www.youtube.com/watch?v=B-Bi1BApyVI ;
• Live in London 2012;
• Bloodstock Open Air 2013;
• Wacken Open Air 2013;
• Sabaton Cruise 2013 (Swedish Pagans);
• Wacken Open Air 2015.

Ссылки

• [sabaton.net Официальный сайт группы] (англ.)
• [www.myspace.com/sabaton Группа на портале MySpace] (англ.)

Отрывок, характеризующий Sabaton

Князь Андрей встал и подошел к окну, чтобы отворить его. Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо освещенных с другой стороны. Под деревами была какая то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево, с ярко белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном, весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно и глаза его остановились на этом небе.
Комната князя Андрея была в среднем этаже; в комнатах над ним тоже жили и не спали. Он услыхал сверху женский говор.
– Только еще один раз, – сказал сверху женский голос, который сейчас узнал князь Андрей.
– Да когда же ты спать будешь? – отвечал другой голос.
– Я не буду, я не могу спать, что ж мне делать! Ну, последний раз…
Два женские голоса запели какую то музыкальную фразу, составлявшую конец чего то.
– Ах какая прелесть! Ну теперь спать, и конец.
– Ты спи, а я не могу, – отвечал первый голос, приблизившийся к окну. Она видимо совсем высунулась в окно, потому что слышно было шуршанье ее платья и даже дыханье. Всё затихло и окаменело, как и луна и ее свет и тени. Князь Андрей тоже боялся пошевелиться, чтобы не выдать своего невольного присутствия.
– Соня! Соня! – послышался опять первый голос. – Ну как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. – Ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало.
Соня неохотно что то отвечала.
– Нет, ты посмотри, что за луна!… Ах, какая прелесть! Ты поди сюда. Душенька, голубушка, поди сюда. Ну, видишь? Так бы вот села на корточки, вот так, подхватила бы себя под коленки, – туже, как можно туже – натужиться надо. Вот так!
– Полно, ты упадешь.
Послышалась борьба и недовольный голос Сони: «Ведь второй час».
– Ах, ты только всё портишь мне. Ну, иди, иди.
Опять всё замолкло, но князь Андрей знал, что она всё еще сидит тут, он слышал иногда тихое шевеленье, иногда вздохи.
– Ах… Боже мой! Боже мой! что ж это такое! – вдруг вскрикнула она. – Спать так спать! – и захлопнула окно.
«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.


На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.
Уже было начало июня, когда князь Андрей, возвращаясь домой, въехал опять в ту березовую рощу, в которой этот старый, корявый дуб так странно и памятно поразил его. Бубенчики еще глуше звенели в лесу, чем полтора месяца тому назад; всё было полно, тенисто и густо; и молодые ели, рассыпанные по лесу, не нарушали общей красоты и, подделываясь под общий характер, нежно зеленели пушистыми молодыми побегами.
Целый день был жаркий, где то собиралась гроза, но только небольшая тучка брызнула на пыль дороги и на сочные листья. Левая сторона леса была темна, в тени; правая мокрая, глянцовитая блестела на солнце, чуть колыхаясь от ветра. Всё было в цвету; соловьи трещали и перекатывались то близко, то далеко.
«Да, здесь, в этом лесу был этот дуб, с которым мы были согласны», подумал князь Андрей. «Да где он», подумал опять князь Андрей, глядя на левую сторону дороги и сам того не зная, не узнавая его, любовался тем дубом, которого он искал. Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого недоверия и горя, – ничего не было видно. Сквозь жесткую, столетнюю кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. «Да, это тот самый дуб», подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное, весеннее чувство радости и обновления. Все лучшие минуты его жизни вдруг в одно и то же время вспомнились ему. И Аустерлиц с высоким небом, и мертвое, укоризненное лицо жены, и Пьер на пароме, и девочка, взволнованная красотою ночи, и эта ночь, и луна, – и всё это вдруг вспомнилось ему.
«Нет, жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспеременно решил князь Андрей. Мало того, что я знаю всё то, что есть во мне, надо, чтобы и все знали это: и Пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одного меня шла моя жизнь, чтоб не жили они так независимо от моей жизни, чтоб на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе!»

Возвратившись из своей поездки, князь Андрей решился осенью ехать в Петербург и придумал разные причины этого решенья. Целый ряд разумных, логических доводов, почему ему необходимо ехать в Петербург и даже служить, ежеминутно был готов к его услугам. Он даже теперь не понимал, как мог он когда нибудь сомневаться в необходимости принять деятельное участие в жизни, точно так же как месяц тому назад он не понимал, как могла бы ему притти мысль уехать из деревни. Ему казалось ясно, что все его опыты жизни должны были пропасть даром и быть бессмыслицей, ежели бы он не приложил их к делу и не принял опять деятельного участия в жизни. Он даже не понимал того, как на основании таких же бедных разумных доводов прежде очевидно было, что он бы унизился, ежели бы теперь после своих уроков жизни опять бы поверил в возможность приносить пользу и в возможность счастия и любви. Теперь разум подсказывал совсем другое. После этой поездки князь Андрей стал скучать в деревне, прежние занятия не интересовали его, и часто, сидя один в своем кабинете, он вставал, подходил к зеркалу и долго смотрел на свое лицо. Потом он отворачивался и смотрел на портрет покойницы Лизы, которая с взбитыми a la grecque [по гречески] буклями нежно и весело смотрела на него из золотой рамки. Она уже не говорила мужу прежних страшных слов, она просто и весело с любопытством смотрела на него. И князь Андрей, заложив назад руки, долго ходил по комнате, то хмурясь, то улыбаясь, передумывая те неразумные, невыразимые словом, тайные как преступление мысли, связанные с Пьером, с славой, с девушкой на окне, с дубом, с женской красотой и любовью, которые изменили всю его жизнь. И в эти то минуты, когда кто входил к нему, он бывал особенно сух, строго решителен и в особенности неприятно логичен.
– Mon cher, [Дорогой мой,] – бывало скажет входя в такую минуту княжна Марья, – Николушке нельзя нынче гулять: очень холодно.
– Ежели бы было тепло, – в такие минуты особенно сухо отвечал князь Андрей своей сестре, – то он бы пошел в одной рубашке, а так как холодно, надо надеть на него теплую одежду, которая для этого и выдумана. Вот что следует из того, что холодно, а не то чтобы оставаться дома, когда ребенку нужен воздух, – говорил он с особенной логичностью, как бы наказывая кого то за всю эту тайную, нелогичную, происходившую в нем, внутреннюю работу. Княжна Марья думала в этих случаях о том, как сушит мужчин эта умственная работа.


Князь Андрей приехал в Петербург в августе 1809 года. Это было время апогея славы молодого Сперанского и энергии совершаемых им переворотов. В этом самом августе, государь, ехав в коляске, был вывален, повредил себе ногу, и оставался в Петергофе три недели, видаясь ежедневно и исключительно со Сперанским. В это время готовились не только два столь знаменитые и встревожившие общество указа об уничтожении придворных чинов и об экзаменах на чины коллежских асессоров и статских советников, но и целая государственная конституция, долженствовавшая изменить существующий судебный, административный и финансовый порядок управления России от государственного совета до волостного правления. Теперь осуществлялись и воплощались те неясные, либеральные мечтания, с которыми вступил на престол император Александр, и которые он стремился осуществить с помощью своих помощников Чарторижского, Новосильцева, Кочубея и Строгонова, которых он сам шутя называл comite du salut publique. [комитет общественного спасения.]
Теперь всех вместе заменил Сперанский по гражданской части и Аракчеев по военной. Князь Андрей вскоре после приезда своего, как камергер, явился ко двору и на выход. Государь два раза, встретив его, не удостоил его ни одним словом. Князю Андрею всегда еще прежде казалось, что он антипатичен государю, что государю неприятно его лицо и всё существо его. В сухом, отдаляющем взгляде, которым посмотрел на него государь, князь Андрей еще более чем прежде нашел подтверждение этому предположению. Придворные объяснили князю Андрею невнимание к нему государя тем, что Его Величество был недоволен тем, что Болконский не служил с 1805 года.
«Я сам знаю, как мы не властны в своих симпатиях и антипатиях, думал князь Андрей, и потому нечего думать о том, чтобы представить лично мою записку о военном уставе государю, но дело будет говорить само за себя». Он передал о своей записке старому фельдмаршалу, другу отца. Фельдмаршал, назначив ему час, ласково принял его и обещался доложить государю. Через несколько дней было объявлено князю Андрею, что он имеет явиться к военному министру, графу Аракчееву.
В девять часов утра, в назначенный день, князь Андрей явился в приемную к графу Аракчееву.
Лично князь Андрей не знал Аракчеева и никогда не видал его, но всё, что он знал о нем, мало внушало ему уважения к этому человеку.
«Он – военный министр, доверенное лицо государя императора; никому не должно быть дела до его личных свойств; ему поручено рассмотреть мою записку, следовательно он один и может дать ход ей», думал князь Андрей, дожидаясь в числе многих важных и неважных лиц в приемной графа Аракчеева.
Князь Андрей во время своей, большей частью адъютантской, службы много видел приемных важных лиц и различные характеры этих приемных были для него очень ясны. У графа Аракчеева был совершенно особенный характер приемной. На неважных лицах, ожидающих очереди аудиенции в приемной графа Аракчеева, написано было чувство пристыженности и покорности; на более чиновных лицах выражалось одно общее чувство неловкости, скрытое под личиной развязности и насмешки над собою, над своим положением и над ожидаемым лицом. Иные задумчиво ходили взад и вперед, иные шепчась смеялись, и князь Андрей слышал sobriquet [насмешливое прозвище] Силы Андреича и слова: «дядя задаст», относившиеся к графу Аракчееву. Один генерал (важное лицо) видимо оскорбленный тем, что должен был так долго ждать, сидел перекладывая ноги и презрительно сам с собой улыбаясь.
Но как только растворялась дверь, на всех лицах выражалось мгновенно только одно – страх. Князь Андрей попросил дежурного другой раз доложить о себе, но на него посмотрели с насмешкой и сказали, что его черед придет в свое время. После нескольких лиц, введенных и выведенных адъютантом из кабинета министра, в страшную дверь был впущен офицер, поразивший князя Андрея своим униженным и испуганным видом. Аудиенция офицера продолжалась долго. Вдруг послышались из за двери раскаты неприятного голоса, и бледный офицер, с трясущимися губами, вышел оттуда, и схватив себя за голову, прошел через приемную.
Вслед за тем князь Андрей был подведен к двери, и дежурный шопотом сказал: «направо, к окну».
Князь Андрей вошел в небогатый опрятный кабинет и у стола увидал cорокалетнего человека с длинной талией, с длинной, коротко обстриженной головой и толстыми морщинами, с нахмуренными бровями над каре зелеными тупыми глазами и висячим красным носом. Аракчеев поворотил к нему голову, не глядя на него.
– Вы чего просите? – спросил Аракчеев.
– Я ничего не… прошу, ваше сиятельство, – тихо проговорил князь Андрей. Глаза Аракчеева обратились на него.
– Садитесь, – сказал Аракчеев, – князь Болконский?
– Я ничего не прошу, а государь император изволил переслать к вашему сиятельству поданную мною записку…
– Изволите видеть, мой любезнейший, записку я вашу читал, – перебил Аракчеев, только первые слова сказав ласково, опять не глядя ему в лицо и впадая всё более и более в ворчливо презрительный тон. – Новые законы военные предлагаете? Законов много, исполнять некому старых. Нынче все законы пишут, писать легче, чем делать.
– Я приехал по воле государя императора узнать у вашего сиятельства, какой ход вы полагаете дать поданной записке? – сказал учтиво князь Андрей.
– На записку вашу мной положена резолюция и переслана в комитет. Я не одобряю, – сказал Аракчеев, вставая и доставая с письменного стола бумагу. – Вот! – он подал князю Андрею.
На бумаге поперег ее, карандашом, без заглавных букв, без орфографии, без знаков препинания, было написано: «неосновательно составлено понеже как подражание списано с французского военного устава и от воинского артикула без нужды отступающего».
– В какой же комитет передана записка? – спросил князь Андрей.
– В комитет о воинском уставе, и мною представлено о зачислении вашего благородия в члены. Только без жалованья.
Князь Андрей улыбнулся.
– Я и не желаю.
– Без жалованья членом, – повторил Аракчеев. – Имею честь. Эй, зови! Кто еще? – крикнул он, кланяясь князю Андрею.


Ожидая уведомления о зачислении его в члены комитета, князь Андрей возобновил старые знакомства особенно с теми лицами, которые, он знал, были в силе и могли быть нужны ему. Он испытывал теперь в Петербурге чувство, подобное тому, какое он испытывал накануне сражения, когда его томило беспокойное любопытство и непреодолимо тянуло в высшие сферы, туда, где готовилось будущее, от которого зависели судьбы миллионов. Он чувствовал по озлоблению стариков, по любопытству непосвященных, по сдержанности посвященных, по торопливости, озабоченности всех, по бесчисленному количеству комитетов, комиссий, о существовании которых он вновь узнавал каждый день, что теперь, в 1809 м году, готовилось здесь, в Петербурге, какое то огромное гражданское сражение, которого главнокомандующим было неизвестное ему, таинственное и представлявшееся ему гениальным, лицо – Сперанский. И самое ему смутно известное дело преобразования, и Сперанский – главный деятель, начинали так страстно интересовать его, что дело воинского устава очень скоро стало переходить в сознании его на второстепенное место.
Князь Андрей находился в одном из самых выгодных положений для того, чтобы быть хорошо принятым во все самые разнообразные и высшие круги тогдашнего петербургского общества. Партия преобразователей радушно принимала и заманивала его, во первых потому, что он имел репутацию ума и большой начитанности, во вторых потому, что он своим отпущением крестьян на волю сделал уже себе репутацию либерала. Партия стариков недовольных, прямо как к сыну своего отца, обращалась к нему за сочувствием, осуждая преобразования. Женское общество, свет , радушно принимали его, потому что он был жених, богатый и знатный, и почти новое лицо с ореолом романической истории о его мнимой смерти и трагической кончине жены. Кроме того, общий голос о нем всех, которые знали его прежде, был тот, что он много переменился к лучшему в эти пять лет, смягчился и возмужал, что не было в нем прежнего притворства, гордости и насмешливости, и было то спокойствие, которое приобретается годами. О нем заговорили, им интересовались и все желали его видеть.
На другой день после посещения графа Аракчеева князь Андрей был вечером у графа Кочубея. Он рассказал графу свое свидание с Силой Андреичем (Кочубей так называл Аракчеева с той же неопределенной над чем то насмешкой, которую заметил князь Андрей в приемной военного министра).
– Mon cher, [Дорогой мой,] даже в этом деле вы не минуете Михаил Михайловича. C'est le grand faiseur. [Всё делается им.] Я скажу ему. Он обещался приехать вечером…
– Какое же дело Сперанскому до военных уставов? – спросил князь Андрей.
Кочубей, улыбнувшись, покачал головой, как бы удивляясь наивности Болконского.
– Мы с ним говорили про вас на днях, – продолжал Кочубей, – о ваших вольных хлебопашцах…
– Да, это вы, князь, отпустили своих мужиков? – сказал Екатерининский старик, презрительно обернувшись на Болконского.
– Маленькое именье ничего не приносило дохода, – отвечал Болконский, чтобы напрасно не раздражать старика, стараясь смягчить перед ним свой поступок.
– Vous craignez d'etre en retard, [Боитесь опоздать,] – сказал старик, глядя на Кочубея.
– Я одного не понимаю, – продолжал старик – кто будет землю пахать, коли им волю дать? Легко законы писать, а управлять трудно. Всё равно как теперь, я вас спрашиваю, граф, кто будет начальником палат, когда всем экзамены держать?
– Те, кто выдержат экзамены, я думаю, – отвечал Кочубей, закидывая ногу на ногу и оглядываясь.
– Вот у меня служит Пряничников, славный человек, золото человек, а ему 60 лет, разве он пойдет на экзамены?…
– Да, это затруднительно, понеже образование весьма мало распространено, но… – Граф Кочубей не договорил, он поднялся и, взяв за руку князя Андрея, пошел навстречу входящему высокому, лысому, белокурому человеку, лет сорока, с большим открытым лбом и необычайной, странной белизной продолговатого лица. На вошедшем был синий фрак, крест на шее и звезда на левой стороне груди. Это был Сперанский. Князь Андрей тотчас узнал его и в душе его что то дрогнуло, как это бывает в важные минуты жизни. Было ли это уважение, зависть, ожидание – он не знал. Вся фигура Сперанского имела особенный тип, по которому сейчас можно было узнать его. Ни у кого из того общества, в котором жил князь Андрей, он не видал этого спокойствия и самоуверенности неловких и тупых движений, ни у кого он не видал такого твердого и вместе мягкого взгляда полузакрытых и несколько влажных глаз, не видал такой твердости ничего незначащей улыбки, такого тонкого, ровного, тихого голоса, и, главное, такой нежной белизны лица и особенно рук, несколько широких, но необыкновенно пухлых, нежных и белых. Такую белизну и нежность лица князь Андрей видал только у солдат, долго пробывших в госпитале. Это был Сперанский, государственный секретарь, докладчик государя и спутник его в Эрфурте, где он не раз виделся и говорил с Наполеоном.