Serebro

Serebro Серебро
Группа «Серебро» в 2016 году
Основная информация
Жанр	поп, европоп, электро-поп
Годы	2006 — настоящее время
Страна	Россия Россия
Город	Москва
Язык песен	русский английский
Лейбл	«Монолит Рекордс» (СНГ) «Columbia Records» (Европа)
Состав	Ольга Серябкина Полина Фаворская Екатерина Кищук
Бывшие участники	Марина Лизоркина Анастасия Карпова Елена Темникова Дарья Шашина
Другие проекты	Molly (сольный проект Ольги Серябкиной)
[www.Serebro.su Официальный сайт]

SerebroSerebro

Serebro («Серебро») — российская женская поп-группа, образованная в 2006 году российским музыкальным продюсером Максимом Фадеевым. В состав группы входят Ольга Серябкина, Полина Фаворская и Екатерина Кищук. Ольга Серябкина также является автором текстов песен группы. Первое публичное выступление состоялось в финале конкурса песни «Евровидение 2007», где Serebro заняло 3-е место с песней «Song #1».

С момента создания группа издала три студийных альбома: «ОпиумRoz», «Mama Lover» и «Сила трёх». Также группа выпустила тринадцать радиосинглов, пять из которых возглавляли российский радиочарт. Группа играет сразу в нескольких жанрах, таких, как: поп, поп-рок, европоп, трип-хоп и электро-поп.

До группы

Участницы первого состава группы Serebro
Елена Темникова, Ольга Серябкина
и Марина Лизоркина.

• Ольга Серябкина (род. 12 апреля 1985, Москва) — с 7 лет занималась бальными танцами, является кандидатом в мастера спорта. Участвовала во многих танцевальных конкурсах. Закончила «Школу искусств» как «эстрадный исполнитель». Является профессиональным переводчиком с английского и немецкого языков. Работала бэк-вокалисткой у подопечного Фадеева — Ираклия, где и познакомилась с Леной Темниковой. Также пишет тексты песен для группы «Серебро» и других проектов Фадеева.
• Полина Фаворская (род. 21 ноября 1991) — окончила отделение «Рекламы и pr» Высшей школы экономики, с 2010 года — штатный артист Продюсерского центра Максима Фадеева, в прошлом — участница шоу «Каникулы в Мексике 2».
• Екатерина Кищук (род. 13 декабря 1993)

Бывшие участники

• Марина Лизоркина (род. 9 июня 1983, Москва) — закончила эстрадно-джазовую академию. Бывшая солистка группы «Формула», вместе с которой записала несколько песен для российского сериала «Обречённая стать звездой». В Serebro попала по объявлению.
• Елена Темникова (род. 18 апреля 1985, Курган) — в 2003 году принимала участие в музыкальном телепроекте Первого Канала — «Фабрика Звёзд-2», где и познакомилась с Максимом Фадеевым, который был главным продюсером проекта. На «Фабрике Звёзд» Лена заняла 3-е место, после чего был подписан контракт с Максимом Фадеевым и лейблом «Монолит Рекордс». Участвовала в телепроекте «Последний герой», а также солировала в мюзикле «Аэропорт». Лена записала две песни «Беги» и «Тайна», после чего решила закончить сольную карьеру, потому что, по её словам, она видит себя только в женской группе.
• Анастасия Карпова (род. 2 ноября 1984, Балаково) — с детства интересовалась музыкой, но решила посвятить себя балету. Также посещала уроки пения, после чего решила начать карьеру певицы.
• Дарья Шашина (род. 1 сентября 1990, Нижний Новгород) — в прошлом студентка НГК им. Глинки, отделение «актёр музыкального театра». Окончила музыкальную школу по двум классам — скрипка и фортепиано. В детстве училась в Англии. С 2012 года жила в Америке, где обучалась на вокальных и языковых курсах.

История

Формирование первого состава группы

После того, как будущая солистка Serebro, Елена Темникова, приняла участие во втором сезоне телепроекта «Фабрика Звёзд», она стала сотрудничать с продюсером Максимом Фадеевым. В ходе работы Лена решила не начинать сольную карьеру, а сформировать женскую группу, преимущественно из 3-х человек.

Четыре года мы с Фадеевым искали своё направление, неповторимый стиль и год назад придумали проект, который Макс назвал Serebro. — Елена Темникова в интервью журналу «Отдохни» в 2007 году

С 2005 года начался поиск двух будущих солисток группы. Ольга Серябкина работала бэк-вокалисткой у подопечного Фадеева — Иракли, где она и познакомилась с Леной Темниковой. Завязалась дружба, и Лена пригласила Олю на прослушивание в группу. Третью участницу группы, Марину Лизоркину, Максим Фадеев нашёл в интернете. В 2006 году группа окончательно сформировалась и начала репетировать. Выпуск первого сингла был намечен на 2008 год, а до этого группа должна была репетировать и записывать материал в студии.

2007: «Евровидение»

В 2007 году один из продюсеров «Первого Канала» попросил показать Максима Фадеева, над чем он работает в данный момент. Фадеев дал прослушать демоверсию песни «Song #1». Через несколько дней Фадееву позвонили и сказали, что хотят увидеть девушек вживую, на национальном отборе конкурса песни «Евровидение 2007». Отбор прошёл 10 марта, единогласным решением жюри было решено, что на «Евровидение» едет никому не известная группа Serebro, а 14 марта студийная версия песни вышла в эфир «Европы Плюс». Позднее был снят видеоклип, кадры из которого использовались для рекламы «Евровидения» на «Первом Канале».

По результатам Евровидения 2006 года, на котором Дима Билан занял 2-е место, Serebro проходили в финал, не участвуя в полуфинале. Финал конкурса, который проходил 12 мая 2007 года в спортивно-развлекательном комплексе Hartwall Areena в Хельсинки, совпал с первым публичным выступлением трио. Девушки выступали под номером 15 и по результатам зрительского голосования набрали 207 баллов и заняли 3-е место, уступив представительнице из Сербии Марии Шерифович с песней «Молитва» и представительнице с Украины Верке Сердючке с песней «Dancing Lasha Tumbai».

2007—2008 годы

Успешный старт группы сделал её популярной не только в России, но и в целом ряде европейских стран. Дебютный сингл «Song #1» возглавил российский радиочарт и вошёл в официальные чарты синглов Швеции, Дании, Швейцарии, Латвии и Великобритании. В июне 2007 была выпущена русская версия песни — «Песня № 1». В этом же году были публично исполнены ещё две новые песни группы Serebro: «Дыши» — лирическая баллада, на которую был снят клип, а также «Whats Your Problem» — англоязычная песня в стиле поп-рок. По итогам 2007 года Serebro выиграли в номинации «Дебют Года» на церемонии наград MTV Russia Music Awards, а также в аналогичной категории на премии «ZD Awards». Международная музыкальная премия «World Music Awards» признала группу самым продаваемым российским артистом года. Группа была названа открытием года в рейтинге газеты «КоммерсантЪ», а также была отмечена премиями «Новые песни о главном», «Золотой граммофон» и «Песня года».

Весной 2008 года в ротацию ведущих радиостанций страны попадает новая песня «Опиум». Режиссёром клипа на неё стал продюсер коллектива Максим Фадеев. Также была записана английская версия песни — «Why». В ноябре 2008 года началась ротация новой песни «Скажи, не молчи», а в декабре она возглавила российский радиочарт, став третьим радиосинглом группы, добравшимся до вершины чарта, и четвёртым синглом подряд в верхней тройке, так как песня «Дыши» добралась до 2 строчки. Также этот сингл 13 недель подряд возглавлял российский радиочарт. В ноябре 2008 года на церемонии MTV Russia Music Awards, где Serebro было признано «Лучшей группой», девушки исполнили новую песню «Sound Sleep».

«ОпиумRoz»

25 апреля 2009 года вышел дебютный альбом Serebro «ОпиумRoz», в который вошло 11 треков. Среди них — уже известные песни «Song #1», «Дыши», «Опиум», «Скажи, не молчи», сольные песни участниц трио, а также англоязычные треки. Ведущие музыкальные издания страны, в частности, авторитетный журнал с мировым именем «Billboard», назвали дебютный альбом группы Serebro «самым ожидаемым релизом года». Презентация альбома, на которую мог попасть любой желающий, состоялась на Поклонной горе. Концерт трио в этот день посетило порядка 70 тысяч человек.

2009—2011

В июне 2009 года группу покинула Марина Лизоркина, и её заменила новая солистка Анастасия Карпова. В новом составе Serebro записали песню «Сладко» («Like Mary Warner»), автором текста к которой стала участница трио Ольга Серябкина. За первые сутки на портале «Tophit» эту песню скачало рекордное количество радиостанций

В сентябре «Сладко» попала на первое место хит-парада «100 самых ротируемых песен» авторитетного интернет-ресурса Moskva.fm и достигла вершин чартов «Top Hit 10 Weekly», «10 Audience Choice» и «10 Moscow Weekly».

В декабре 2009 года в интернете распространились слухи о том, что солистка группы Лена Темникова покидает коллектив. Одной из версий ухода явился роман с композитором Артемом Фадеевым, родным братом продюсера Максима Фадеева, который заставил Лену отказаться от дальнейшей работы в группе. 30 ноября на официальном сайте группы был объявлен кастинг на место вокалистки. Однако официального заявления о смене солистки не последовало. Группа продолжает работу в прежнем составе: Елена Темникова, Ольга Серябкина и Анастасия Карпова.

В конце 2009 года Serebro третий раз подряд получило премию «Золотой граммофон» за хит «Скажи, не молчи», а песня «Сладко» была отмечена наградой «Песня года». А также трио приняло участие в концерте «Лучшие песни», где был отмечен их хит «Сладко».

19 апреля 2010 года группа записала новый сингл «Не время». А 26 мая на эту песню был выпущен одноимённый клип. Клип достигал вершин хит-парадов музыкальных телеканалов страны. 4 августа была презентована английская версия песни — «Sexing U». В августе группа в качестве гостей фестиваля «Новой Волны 2010» на творческом вечере Давида Тухманова, где исполнила свою версию песни «Good Night» (Доброй ночи).

В сентябре группа Serebro была номинирована на престижную премию MTV EMA 2010 А в октябре группа номинировалась на международную церемонию музыкальных наград — «ОЕ Video Music Awards 2010» в пяти номинациях. По итогам голосования Serebro получили награду в номинации «Best International Video» за клип «Не время».

В ноябре 2010 года выходит новый номер российского издания журнала «Billboard» с группой Serebro на обложке. 1 ноября 2010 года на портале Tophit состоялась премьера нового сингла группы «Давай держаться за руки». В декабре Serebro вновь приняло участие в фестивале «Песня года», а Ольга Серябкина стала обладательницей премии «Песня года — 2010» как автор текстов в песне «Не время» и «Москва-Владивосток» Юлии Савичевой.

«Mama Lover»

30 июля 2011 года группа Serebro на фестивале «Europa Plus Live» представила свою новую песню «Mama Lover». 5 августа состоялась эксклюзивная премьера трека на радиостанциях «Love Radio» и «DFM». После вышла русскоязычная версия этой песни под названием «Мама Люба».

15 сентября 2011 года на портале Ello состоялась премьера клипа на песню «Мама Люба», который стал хитом видеохостинга YouTube. За 4 дня он набрал более 280 тысяч просмотров, менее чем за 10 дней отметка просмотров перевалила за миллион. Песня «Мама Люба» возглавляла чарт самых продаваемых цифровых треков в России, по информации компании 2М и Lenta.ru, 9 недель подряд занимала 1 место чарта по заявкам радиослушателей СНГ (Tophit Топ-100 по заявкам), вошла в официальные чарты Испании, Италии, Бельгии и Чехии. В мае группа отправилась в промотур по странам Европы — девушки посетили Италию, Францию и Испанию, где участвовали в телешоу, радиопередачах, давали интервью местным изданиям и принимали участие в фотосессиях. 19 июня 2012 года в Европе вышел дебютный англоязычный альбом «Mama Lover», который стал платиновым по продажам в Италии. По словам солисток группы, альбом предназначен для релиза в странах Европы и в России не выйдет. В августе группа стала лидером по количеству номинаций на музыкальную премию телеканала RU TV и 29 сентября группа получила приз этой премии в категории «Лучший танцевальный трек» за песню «Мама Люба». В сентябре также стало известно, что девушки номинированы на премию MTV EMA в категории «Лучший российский артист».

2012 — настоящее время

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

В сентябре группа SEREBRO посетила Мексику, выступили на крупном концерте El Gran Concierto, а также приняли участие в съёмках программы «Каникулы в Мексике». 4 октября 2012 на официальном канале итальянского лейбла EGO состоялась премьера клипа на песню «Gun». Свой первый миллион просмотров клип набрал уже через 8 дней. Сингл «Gun», премьера которого в Италии состоялась 29 сентября 2012 года, стал платиновым, продав более 30 тысяч копий. 11 октября группа выпустила российское издание альбома «Mama Lover». Трек-лист от европейского издания отличается только русскоязычной версией песни «Gun» — «Мальчик». 4 ноября в программе «Вечерний Ургант» SEREBRO исполнили песню «Paradise» с альбома «Mama Lover». В декабре стало известно, что группа SEREBRO номинирована на премию World Music Awards 2012 в номинации «Best Group». В конце года девушки приняли участие в итоговом концерте хит-парада «Красная Звезда» и получили диплом за песню «Мама Люба».

14 февраля на Big Love Show 2013 коллектив представил новую песню «Sexy Ass» с будущего альбома. В конце февраля группа заключила контракт с японским лейблом EMI. 19 марта начался промотур группы по Японии, а 20 марта в Токио группа представила японское издание альбома «Mama Lover — SEREBRATION!». 14 мая на портале TopHit состоялась премьера нового сингла «Мало тебя». Трек попал в официальные чарты России, Украины, Латвии и Польши. 10 июня на канале EGO был презентован клип на песню «Mi Mi Mi». Сингл создал вторую «волну» популярности в мире. Менее чем за 3 месяца после премьеры видеоклип превысил отметку в 15 000 000 просмотров. Сингл стал хитом в Италии и был сертифицирован как «золотой». Трек добрался до второй строчки самых скачиваемых песен Польши. В Германии «MI MI MI» стала песней месяца по версии «TOP100Fan». В Греции композиция была названа одной из песен года. Песню ожидал успех и в Корее, там ей удалось возглавить CyWorld Music South Korea Chart. Сингл попал в Dance Charty таких стран, как Италия, Нидерланды, Япония, Франция, Австрия, Люксембург, Испания, Швеция, Португалия, Мексика, Дания, Германия, Ирландия, Швейцария, Норвегия, Бельгия и США. 18 сентября состоялась премьера совместного трека группы SEREBRO и DJ M.E.G. — «Угар».

Свой успех девушки объясняют так: «Мы абсолютно классные русские девчонки, и все. Что мы делаем, мы стараемся делать позитивно, и это всем нравится!» На известие о разводе президента России Владимира Путина Лена Темникова и Ольга Серябкина заявили: «Мы очень любим нашего президента, и всё, что он делает, считаем правильным!»

27 сентября 2013 года на одном из концертов группы, Анастасия Карпова заявила об уходе из группы и начале своей сольной карьеры..

3 октября официальный сайт группы SEREBRO сообщил о появлении в коллективе новой солистки Дарьи Шашиной.

22 октября состоялась премьера клипа «Угар».

2014 год для группы начинается с релизом нового сингла. 19 января, Serebro появляются в эфире радиостанции «Love Radio», чтобы представить второй русскоязычный сингл в поддержку их третьего студийного альбома, под названием «Я тебя не отдам». Днём позже, трек вышел официально. Уже в первую неделю трек возглавил российский чарт iTunes. Премьера видеоклипа к синглу состоялась 13 марта 2014 года.

14 февраля Лена Темникова сообщила, что 3 декабря у неё заканчивается контракт и продлевать его она не планирует в связи с желанием создать семью и родить ребёнка. Однако 15 мая официальный сайт группы разместил новость о том, что Лена покинула коллектив досрочно из-за ухудшения состояния здоровья солистки. Максим Фадеев принял решение, что вместо Лены в группу вернётся бывшая участница группы Анастасия Карпова, покинувшая коллектив в сентябре 2013 года.

5 июня была представлена Полина Фаворская — новая солистка группы, заменившая Елену Темникову.

15 сентября состоялся релиз песни «Не надо больнее», которая стала первой композицией, записанной с участием Полины Фаворской. Трек также стал третьим русскоязычным синглом в поддержку будущего третьего альбома группы.

29 апреля 2015 года группа выпустила новый сингл «Kiss», рассчитанный, прежде всего, на зарубежную аудиторию. Премьера видеоклипа произошла 4 июня. 28 июня состоялось выступление в Риме на Coca-Cola Summer Festival с этой песней, где группа впервые её исполнила в Италии.

21 мая 2015 года был представлена новая песня «Перепутала», а 18 июня — клип на эту песню. 27 октября 2015 года был выпущен сингл «Отпусти меня», а 19 февраля 2016 года вышел клип на песню.

1 мая 2016 года Дарья Шашина официально покинула коллектив, её заменила Екатерина Кищук.

Музыкальный стиль

В 2007 году Serebro, благодаря старту группы с «Евровидения», сразу привлекли к себе внимание российских и европейских журналистов. Сайт «Utro.Ru» в мае 2007 писал, что в течение последних двух месяцев группа была самой обсуждаемой не только в СМИ, но и среди представителей отечественного шоу-бизнеса. Директор музыкального вещания российского «Первого канала» Юрий Аксюта утверждал, что решение послать никому не известную группу было принято экспертным советом единогласно, сразу после того, как они услышали демоверсию «Song #1». «Остальные кандидаты, среди которых были Панайотов с Чумаковым, Диана Гурцкая, Полина Гриффитс, группы „Банд’Эрос“ и „TOKiO“, оказались на голову и даже на две ниже, чем „Serebro“» — добавлял он. Композитор Владимир Матецкий описал дебютную песню коллектива как «очень современную, динамическую», добавив, что группа симпатична ему тем, что она не относится ни к традиционному для «Евровидения» направлению, ни к фрикам. Лариса Долина, увидев выступление Serebro перед экспертной комиссией «Первого канала», говорила: «Они очень уверенно поют, очень хорошо двигаются, такой очень хороший европейский уровень». Британский телеканал BBC отмечал «весьма редкую для „Евровидения“» стильность группы, добавив, что модной в Британии группе «Girls Aloud» было бы не стыдно иметь в репертуаре такую песню, как «Song #1». Портал «Intermedia.Ru» сравнил группу с другим британским гёрлз-бэндом, назвав Serebro русским клоном «Sugababes», однако, отметив при этом, что копия получилась «очень качественной». Оценивая результат группы на конкурсе, третье место, музыкальный критик Артур Гаспарян отмечал, что такого высокого результата группа добилась без «… оглушительной промокампании, […] без истории и мощных фан-клубов, как у большинства раскрученных исполнителей; не было нанятых „пиар-квакеров“, создающих закулисный ажиотаж на подобных мероприятиях; и самое главное — только 12 мая в Хельсинки они впервые (!) вышли на сцену как коллектив. День рождения! И сразу — на международной во всех смыслах сцене!» Алексей Мажаев из InterMedia.ru писал, что, выступив на конкурсе «более чем успешно» для дебютанток, «попутно доказав, что на этом конкурсе громкое имя значит не больше, чем точно сделанные композиция и номер», участницы Serebro мгновенно перешли в категорию «звёзд», а хиты Фадеева позволили группе поддерживать быстро приобретённый высокий статус и после «Евровидения». Гуру Кен писал, что, отправив Serebro на «Евровидение», Максим Фадеев «опасно рискнул и крупно выиграл», высказав мнение, что «…не завоюй группа третьего места на престижном в России конкурсе, вряд ли англоязычный клон прогрессивных английских тин-групп стал бы так широко известен. В лучшем случае, с песней „Song #1“ его ждала бы участь никому не нужных „Plazma“ или той же фадеевской „Total“». Дебютный альбом «ОпиумRoz» был назван журналом «Billboard» самым ожидаемым релизом 2008 года, а после выхода был назван им «превзошедшим все ожидания».

С приходом Анастасии Карповой в 2009 году и началом записи второго студийного альбома стиль группы вновь несколько изменился — дебютный клип в новом составе, «Сладко», был анонсирован как «первый эротический видеоклип» группы. На последовавшие за ним синглы «Не время», «Давай держаться за руки» и «Мама Люба» также сняты клипы с откровенным сюжетом..

Очередной всплеск внимания журналистов к Serebro начался после выхода сингла «Мама Люба». По словам Максима Фадеева, песня была признана «неформатной» руководством большинства российских радиостанций. Песня и видеоклип получали негативные отзывы за присутствие нецензурных слов в тексте, а также откровенное поведение солисток в клипе. В то же время Булат Латыпов из «Афиши» сравнивал «Маму Любу» с треками «Duck Sauce». Тем временем набирающая популярность сингла «Mama Lover» в странах Европы и Латинской Америки привлекла к ним внимание иностранных СМИ. Многие критики назвали эту песню «визитной карточкой» группы, несмотря на участие в конкурсе «Евровидение» с «Song #1». Итальянский Corriere.it в этой связи сравнил Serebro с их «Mama Lover» с российской группой t.A.T.u. с их главным хитом «All The Things She Said» и скандальным клипом на эту песню. Серджио Цадедду из «Musicsite Italia» назвал песню «достаточно лёгкой, чтобы стать популярной, танцевальной, ориентированной на массы и без всякого смысла», а также добавил, что «молодые люди наверняка с радостью добавят сингл в свои плей-листы на несколько недель, особенно если к песне они приложат видео и фото этих симпатичных старлеток». Excitenews.es описал песню как «запоминающуюся и танцевальную». Итальянская журналистка Диана Гульельмини, говоря о сингле, сказала «…сингл „Mama Lover“ — это новая „песенка-прилипала“ этого лета. Песня была выпущена ещё в августе 2011, а теперь пришла и в Италию. Видео с тремя девушками, откровенно одетыми и нескромно себя ведущими, покорило сеть. Причём молодое поколение, вероятно, куда больше оценило клип, чем саму песню», добавив, что «„Serebro“ имеет серьёзные шансы завоевать музыкальные рынки за пределами России».

Критика

Рок-критик Артемий Троицкий расценил шансы группы на победу в конкурсе как «приближающиеся к нулю», назвав участниц группы «безликими, невзрачными и к тому же совершенно неопытными», а также сравнив «Song #1» с другой песней авторства Максима Фадеева — «Мой мармеладный» Кати Лель: «… в новом варианте другой припев, а что касается куплетов, то они — один к одному […], разве что исполняется на английском языке». За сходство «Song # 1» с песнями Бритни Спирс и Глюк’oZa, а клипа на эту композицию с работами Майкла Джексона, группа получила спец-награду анти-премии «Серебряная калоша», вручающуюся за «самые сомнительные достижения в области шоу-бизнеса» в номинации «Песни, написанные украдкой, или На композиторе шапка горит».

Алексей Мажаев предположил, что качественные англоязычные треки присутствуют на альбоме в качестве «предмета внутренней гордости: мол, во мы как могём», поскольку «ОпиумRoz» распространялся только в странах СНГ, а после «Евровидения» группа сделала ставку на медленные русскоязычные композиции, которые были описаны в рецензиях как «предсказуемо однотипные» и «словно писанные для саундтреков сериалов». «Собственно, это и есть будущее „Серебра“» — заключил в своей рецензии Гуру Кен, — «так что попытка создать отечественную помесь „Deep Forest“ и „Depeche Mode“ с треском провалилась уже к дебютному альбому проекта. Но спасибо Фадееву хотя бы за попытку!»

Вопреки обещаниям солисток, что они никогда не будут участвовать в откровенных фотосессиях для глянцевых журналов, данным в начале карьеры, Serebro участвует в откровенных фотосессиях для журналов «Billboard», «Rolling Stone» и «Maxim». Также Serebro решило сосредоточиться в новом альбоме на танцевальных англоязычных композициях, отказавшись от лирических песен.

Гуру Кен в своей рецензии на «ОпиумRoz» отмечал, что от альбома «пахнет продюсерским недоумением: куда двигаться дальше?». Половину альбома составляли жёсткие электронные танцевальные треки на английском языке, вторую половину — «форматные» для российских радиостанций лирические композиции на русском. И если первую половину «Billboard», «NewsMusic» и «Intermedia» оценили высоко, вторую половину Гуру Кен назвал «весёленькой попсой того же разлива, что пишется им [Фадеевым] для Агурбаш или Лель». Алексей Мажаев также отметил самоповторы музыканта, сравнив русскоязычные композиции альбома с творчеством тех же исполнительниц.

С другой стороны, англоязычные треки альбома «ОпиумRoz» Гуру Кен сравнивал с творчеством таких групп, как «Depeche Mode» и «The Prodigy». «Never Be Good», по его мнению, «занимает у „Personal Jesus“ едва ли не все родовые черты». Лев Кантор из «Billboard» описал эту часть альбома как имеющую «жёсткий, наэлектризованный звук почти на стыке синтезаторного панк-рока и электроклэша, с на удивление агрессивным и напористым вокалом». Особо была отмечена композиция «Sound Sleep», описанная Алексеем Мажаевым как «почти психоделическая», Илья Буц из «Billboard» описал эту трип-хоп балладу как «неожиданно монументальное остинантное звуковое полотно с аллюзиями на „Massive Attack“», Гуру Кен писал, что «Sound Sleep» — это «арт-роковая зарисовка с магическими нашёптываниями и размахом этнических остинатных риффов, отсылающая едва ли не к „Pink Floyd“». Выступление с этой композицией на «MTV Russian Music Awards» в 2008 году, по словам «Billboard», отличалось «постановкой масштаба концертных эскапад „Nine Inch Nails“», Илья Буц писал: «впервые номер на местной телецеремонии не выглядел „монгольской“ поделкой на западный манер, а „Serebro“ продемонстрировали своё полное несоответствие пластмассовой природе типичного поп-проекта». Гуру Кен также добавил, что всё это сделано хоть и «от души, но без продолжения».

Солистки

№	Солистка	Годы пребывания	Снято клипов	Выпущено альбомов	Причина ухода	Заменила
1.	Елена Темникова	с мая 2007 по май 2014	15	2	По состоянию здоровья, изначально таковой должно было стать окончание срока действия контракта.	Анастасия Карпова
2.	Ольга Серябкина	с мая 2007 — настоящее время	18	3	—	—
3.	Марина Лизоркина	с мая 2007 по июнь 2009	4	1	Желание посвятить себя живописи.	Анастасия Карпова
4.	Анастасия Карпова	с июня 2009 по сентябрь 2013, с мая 2014 по июнь 2014	9	1	Желание петь сольно.	После первого ухода — Дарья Шашина, после второго — Полина Фаворская
5.	Дарья Шашина	с октября 2013 по май 2016	5	1	По состоянию здоровья.	Екатерина Кищук
6.	Полина Фаворская	с июня 2014 — настоящее время	3	1	—	—
7.	Екатерина Кищук	с мая 2016 — настоящее время	1	—	—	—

Состав группы

Хронология состава

<timeline>

ImageSize = width:900 height:270 PlotArea = left:150 bottom:75 top:0 right:50 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:2007 till:2016 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy ScaleMajor = increment:2 start:2007 ScaleMinor = increment:2 start:2007

Colors =

 id:1       value:red     
 id:2       value:green
 id:3       value:blue    

BarData =

 bar:Elena text:"Елена Темникова"
 bar:Olga   text:"Ольга Серябкина"
 bar:Marina text:"Марина Лизоркина"
 bar:Anastasia text:"Анастасия Карпова"
 bar:Daria   text:"Дарья Шашина"
 bar:Polina text:"Полина Фаворская"
 bar:Ekaterina text:"Екатерина Кищук"

PlotData =

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Elena    from:01/05/2007  till:01/05/2014 color:2
 bar:Olga    from:01/05/2007  till:end color:1
 bar:Marina    from:01/05/2007  till:01/06/2009 color:3
 bar:Anastasia       from:01/05/2014  till:01/06/2014 color:2
 bar:Anastasia  from:01/06/2009  till:01/09/2013 color:3
 bar:Daria      from:01/10/2013  till:01/05/2016 color:3
 bar:Polina from:01/06/2014  till:end color:2
 bar:Ekaterina from:01/05/2016  till:end color:3

</timeline>

Бывшие участники

• Елена Темникова — вокалистка
• Марина Лизоркина — вокалистка
• Анастасия Карпова — вокалистка
• Дарья Шашина — вокалистка
• Александр Старов — клавишник
• Григорий Голубев — гитарист
• Михаил Виноградов — гитарист
• Виктор Фомин — клавишник

Музыканты группы

• Иван Мартынов — ударные
• Евгений Урзов — гитара
• Алик Будагян — клавиши

Дискография

Студийные альбомы

Название	Информация
ОпиумRoz	Релиз: 25 апреля 2009 Лейбл: Монолит Рекордс Формат: CD, цифровая дистрибуция
Mama Lover	Релиз: 19 июня 2012 Лейбл: Columbia Records Формат: CD, цифровая дистрибуция
Сила трёх	Релиз: 27 мая 2016 Лейбл: Монолит Рекордс Формат: цифровая дистрибуция

Синглы

С альбома «ОпиумRoz»

Название сингла	Дата выпуска
«Song #1»	12 мая 2007
«Дыши»	29 августа 2007
«Опиум»	18 марта 2008
«Скажи, не молчи»	10 ноября 2008

С альбома «Mama Lover»

Название сингла	Дата выпуска
«Сладко» (Like Mary Warner)	24 августа 2009
«Не время» (Sexing U)	19 апреля 2010
«Давай держаться за руки» (Angel Kiss)	4 ноября 2010
«Мама Люба» (Mama Lover)	5 августа 2011
«Мальчик» (Gun)	13 июня 2012

С альбома «Сила трёх»

Название сингла	Дата выпуска
«Sexy Ass»	14 февраля 2013
«Мало тебя»	14 мая 2013
«Mi Mi Mi»	10 июня 2013
«Угар» (feat. DJ M.E.G.)	18 сентября 2013
«Я тебя не отдам»	20 января 2014
«Не надо больнее»	15 сентября 2014
«Kiss»	29 апреля 2015
«Перепутала»	21 мая 2015
«Отпусти меня»	27 октября 2015
«Blood Diamond» (совместно с Yellow Claw)	19 ноября 2015
«Chocolate»	18 апреля 2016

Новые синглы

Название сингла	Дата выпуска
«Сломана»	6 июня 2016
«Сердце пацанки» (OST «Пацанки»)	4 сентября 2016

Видеоклипы

Год	Клип	Состав	Режиссёр
2007	«Song #1» / «Песня #1»	Елена Темникова, Ольга Серябкина, Марина Лизоркина	Максим Фадеев & Максим Рожков
	«Дыши»
2008	«Опиум»		Максим Фадеев
	«Скажи, не молчи»
2009	«Сладко»	Елена Темникова, Ольга Серябкина, Анастасия Карпова
2010	«Не время»
2011	«Давай держаться за руки»		Юрий Курохтин
	«Мама Люба» / «Mama Lover»		Максим Фадеев
2012	«Мальчик»
	«Gun»
	«Angel Kiss»		Юрий Курохтин
2013	«Mi Mi Mi»		Максим Фадеев
	«Мало тебя»		Игорь Шмелев
	«Угар» (feat. DJ M.E.G.)	Елена Темникова, Ольга Серябкина, Дарья Шашина	Руслан Пелых
2014	«Я тебя не отдам»		Игорь Шмелев
2015	«Kiss»	Полина Фаворская, Ольга Серябкина, Дарья Шашина	Станислав Морозов
	«Перепутала»
2016	«Отпусти меня»		Ирма Польских
	«Chocolate»	Полина Фаворская, Ольга Серябкина, Екатерина Кищук
	«Сломана»

Чарты

Название	Год	Наивысшая позиция в чарте
		СНГ	МСК	СПб	UKR	Kiev	Audience Choice	Yearly	RUS	CHE	SWE	ESP	ZH	BEL(FL)	IT	UK	DNK	MEX	EUR
«Song#1/Песня № 1»	2007	1	1	—	—	—	1	10	—	68	35	—	—	—	—	97	72	—	—
«Дыши»		2	1	—	—	—	1	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Опиум»	2008	1	2	2	—	4	1	22	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Скажи, не молчи»		1	1	1	—	3	1	192	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Like Mary Warner/Сладко	2009	1	1	3	—	7	1	33	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Sexing You/Не время»	2010	6	12	17	—	17	3	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Angel Kiss/Давай держаться за руки»		3	10	17	—	17	1	177	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Mama Lover/Мама Люба»	2011	8	20	15	6	10	1	87	1	—	—	8	58	6	6	—	—	19	125
«Gun/Мальчик»	2012	124	—	—	45	48	21	—	10	—	—	—	67	—	23	—	—	47	23
«Мало тебя»	2013	5	18	8	2	1	1	27	6	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Mi Mi Mi»		—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	23	11	—	—	43	65
«Угар» (feat. DJ M.E.G.)		144	—	—	85	—	41	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Я тебя не отдам»	2014	1	4	2	3	2	1	7	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Не надо больнее»		81	168	81	77	27	1	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Kiss»	2015	13	25	13	104	69	10	108	—	—	—	—	—	—	14	—	—	—	—
«Перепутала»		18	35	40	17	27	1	75	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Отпусти меня»		51	60	46	45	25	9	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Chocolate»	2016	129	—	—	140	68	19	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
«Сломана»		41	33	54	—	—	20	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—

 • «—» означает, что песня не попала в чарт или не была выпущена в данной стране
 • С 1 января 2011 года Общий чарт TopHit был разделён на соответственно: Российский Топ-100 и Украинский Топ-100. До 2011 года песни не попадали в Российский Топ-100, поскольку он ещё не был сформирован.
</small>

Ссылки

• Serebro: тематические медиафайлы на Викискладе
• [www.Serebro.su/ Официальный сайт группы Serebro]
• [max-fadeev.ru/ Официальный сайт Макса Фадеева]
• [www.instagram.com/serebro_official/ Официальная страница SEREBRO в Instagram]

Предшественник: Дима Билан «Never Let You Go»

Россия на конкурсе песни Евровидение 2007

Преемник: Дима Билан «Believe»

Музыка   Женщина   Россия   Евровидение

Отрывок, характеризующий Serebro

1 го сентября в ночь отдан приказ Кутузова об отступлении русских войск через Москву на Рязанскую дорогу.
Первые войска двинулись в ночь. Войска, шедшие ночью, не торопились и двигались медленно и степенно; но на рассвете двигавшиеся войска, подходя к Дорогомиловскому мосту, увидали впереди себя, на другой стороне, теснящиеся, спешащие по мосту и на той стороне поднимающиеся и запружающие улицы и переулки, и позади себя – напирающие, бесконечные массы войск. И беспричинная поспешность и тревога овладели войсками. Все бросилось вперед к мосту, на мост, в броды и в лодки. Кутузов велел обвезти себя задними улицами на ту сторону Москвы.
К десяти часам утра 2 го сентября в Дорогомиловском предместье оставались на просторе одни войска ариергарда. Армия была уже на той стороне Москвы и за Москвою.
В это же время, в десять часов утра 2 го сентября, Наполеон стоял между своими войсками на Поклонной горе и смотрел на открывавшееся перед ним зрелище. Начиная с 26 го августа и по 2 е сентября, от Бородинского сражения и до вступления неприятеля в Москву, во все дни этой тревожной, этой памятной недели стояла та необычайная, всегда удивляющая людей осенняя погода, когда низкое солнце греет жарче, чем весной, когда все блестит в редком, чистом воздухе так, что глаза режет, когда грудь крепнет и свежеет, вдыхая осенний пахучий воздух, когда ночи даже бывают теплые и когда в темных теплых ночах этих с неба беспрестанно, пугая и радуя, сыплются золотые звезды.
2 го сентября в десять часов утра была такая погода. Блеск утра был волшебный. Москва с Поклонной горы расстилалась просторно с своей рекой, своими садами и церквами и, казалось, жила своей жизнью, трепеща, как звезды, своими куполами в лучах солнца.
При виде странного города с невиданными формами необыкновенной архитектуры Наполеон испытывал то несколько завистливое и беспокойное любопытство, которое испытывают люди при виде форм не знающей о них, чуждой жизни. Очевидно, город этот жил всеми силами своей жизни. По тем неопределимым признакам, по которым на дальнем расстоянии безошибочно узнается живое тело от мертвого. Наполеон с Поклонной горы видел трепетание жизни в городе и чувствовал как бы дыханио этого большого и красивого тела.
– Cette ville asiatique aux innombrables eglises, Moscou la sainte. La voila donc enfin, cette fameuse ville! Il etait temps, [Этот азиатский город с бесчисленными церквами, Москва, святая их Москва! Вот он, наконец, этот знаменитый город! Пора!] – сказал Наполеон и, слезши с лошади, велел разложить перед собою план этой Moscou и подозвал переводчика Lelorgne d'Ideville. «Une ville occupee par l'ennemi ressemble a une fille qui a perdu son honneur, [Город, занятый неприятелем, подобен девушке, потерявшей невинность.] – думал он (как он и говорил это Тучкову в Смоленске). И с этой точки зрения он смотрел на лежавшую перед ним, невиданную еще им восточную красавицу. Ему странно было самому, что, наконец, свершилось его давнишнее, казавшееся ему невозможным, желание. В ясном утреннем свете он смотрел то на город, то на план, проверяя подробности этого города, и уверенность обладания волновала и ужасала его.
«Но разве могло быть иначе? – подумал он. – Вот она, эта столица, у моих ног, ожидая судьбы своей. Где теперь Александр и что думает он? Странный, красивый, величественный город! И странная и величественная эта минута! В каком свете представляюсь я им! – думал он о своих войсках. – Вот она, награда для всех этих маловерных, – думал он, оглядываясь на приближенных и на подходившие и строившиеся войска. – Одно мое слово, одно движение моей руки, и погибла эта древняя столица des Czars. Mais ma clemence est toujours prompte a descendre sur les vaincus. [царей. Но мое милосердие всегда готово низойти к побежденным.] Я должен быть великодушен и истинно велик. Но нет, это не правда, что я в Москве, – вдруг приходило ему в голову. – Однако вот она лежит у моих ног, играя и дрожа золотыми куполами и крестами в лучах солнца. Но я пощажу ее. На древних памятниках варварства и деспотизма я напишу великие слова справедливости и милосердия… Александр больнее всего поймет именно это, я знаю его. (Наполеону казалось, что главное значение того, что совершалось, заключалось в личной борьбе его с Александром.) С высот Кремля, – да, это Кремль, да, – я дам им законы справедливости, я покажу им значение истинной цивилизации, я заставлю поколения бояр с любовью поминать имя своего завоевателя. Я скажу депутации, что я не хотел и не хочу войны; что я вел войну только с ложной политикой их двора, что я люблю и уважаю Александра и что приму условия мира в Москве, достойные меня и моих народов. Я не хочу воспользоваться счастьем войны для унижения уважаемого государя. Бояре – скажу я им: я не хочу войны, а хочу мира и благоденствия всех моих подданных. Впрочем, я знаю, что присутствие их воодушевит меня, и я скажу им, как я всегда говорю: ясно, торжественно и велико. Но неужели это правда, что я в Москве? Да, вот она!»
– Qu'on m'amene les boyards, [Приведите бояр.] – обратился он к свите. Генерал с блестящей свитой тотчас же поскакал за боярами.
Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.


Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
Так пуста была Москва, когда Наполеон, усталый, беспокойный и нахмуренный, ходил взад и вперед у Камерколлежского вала, ожидая того хотя внешнего, но необходимого, по его понятиям, соблюдения приличий, – депутации.
В разных углах Москвы только бессмысленно еще шевелились люди, соблюдая старые привычки и не понимая того, что они делали.
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]


Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.


В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
– Вот ловко то! А? Дядюшка Игнат! – говорил мальчик, вдруг начиная хлопать обеими руками по клавишам.
– Ишь ты! – отвечал Игнат, дивуясь на то, как все более и более улыбалось его лицо в зеркале.
– Бессовестные! Право, бессовестные! – заговорил сзади их голос тихо вошедшей Мавры Кузминишны. – Эка, толсторожий, зубы то скалит. На это вас взять! Там все не прибрано, Васильич с ног сбился. Дай срок!
Игнат, поправляя поясок, перестав улыбаться и покорно опустив глаза, пошел вон из комнаты.
– Тетенька, я полегоньку, – сказал мальчик.
– Я те дам полегоньку. Постреленок! – крикнула Мавра Кузминишна, замахиваясь на него рукой. – Иди деду самовар ставь.
Мавра Кузминишна, смахнув пыль, закрыла клавикорды и, тяжело вздохнув, вышла из гостиной и заперла входную дверь.
Выйдя на двор, Мавра Кузминишна задумалась о том, куда ей идти теперь: пить ли чай к Васильичу во флигель или в кладовую прибрать то, что еще не было прибрано?
В тихой улице послышались быстрые шаги. Шаги остановились у калитки; щеколда стала стучать под рукой, старавшейся отпереть ее.
Мавра Кузминишна подошла к калитке.
– Кого надо?
– Графа, графа Илью Андреича Ростова.
– Да вы кто?
– Я офицер. Мне бы видеть нужно, – сказал русский приятный и барский голос.
Мавра Кузминишна отперла калитку. И на двор вошел лет восемнадцати круглолицый офицер, типом лица похожий на Ростовых.
– Уехали, батюшка. Вчерашнего числа в вечерни изволили уехать, – ласково сказала Мавра Кузмипишна.
Молодой офицер, стоя в калитке, как бы в нерешительности войти или не войти ему, пощелкал языком.
– Ах, какая досада!.. – проговорил он. – Мне бы вчера… Ах, как жалко!..
Мавра Кузминишна между тем внимательно и сочувственно разглядывала знакомые ей черты ростовской породы в лице молодого человека, и изорванную шинель, и стоптанные сапоги, которые были на нем.
– Вам зачем же графа надо было? – спросила она.
– Да уж… что делать! – с досадой проговорил офицер и взялся за калитку, как бы намереваясь уйти. Он опять остановился в нерешительности.
– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.
– Были бы их сиятельства дома, известно бы, они бы, точно, по родственному, а вот может… теперича… – Мавра Кузминишна заробела и смешалась. Но офицер, не отказываясь и не торопясь, взял бумажку и поблагодарил Мавру Кузминишну. – Как бы граф дома были, – извиняясь, все говорила Мавра Кузминишна. – Христос с вами, батюшка! Спаси вас бог, – говорила Мавра Кузминишна, кланяясь и провожая его. Офицер, как бы смеясь над собою, улыбаясь и покачивая головой, почти рысью побежал по пустым улицам догонять свой полк к Яузскому мосту.
А Мавра Кузминишна еще долго с мокрыми глазами стояла перед затворенной калиткой, задумчиво покачивая головой и чувствуя неожиданный прилив материнской нежности и жалости к неизвестному ей офицерику.


В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.
– Куда идет народ то?
– Известно куда, к начальству идет.
– Что ж, али взаправду наша не взяла сила?
– А ты думал как! Гляди ко, что народ говорит.
Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.
– Он покажи порядок, закон покажи, на то начальство поставлено! Так ли я говорю, православные? – говорил высокий малый, чуть заметно улыбаясь.
– Он думает, и начальства нет? Разве без начальства можно? А то грабить то мало ли их.
– Что пустое говорить! – отзывалось в толпе. – Как же, так и бросят Москву то! Тебе на смех сказали, а ты и поверил. Мало ли войсков наших идет. Так его и пустили! На то начальство. Вон послушай, что народ то бает, – говорили, указывая на высокого малого.
У стены Китай города другая небольшая кучка людей окружала человека в фризовой шинели, держащего в руках бумагу.
– Указ, указ читают! Указ читают! – послышалось в толпе, и народ хлынул к чтецу.
Человек в фризовой шинели читал афишку от 31 го августа. Когда толпа окружила его, он как бы смутился, но на требование высокого малого, протеснившегося до него, он с легким дрожанием в голосе начал читать афишку сначала.
«Я завтра рано еду к светлейшему князю, – читал он (светлеющему! – торжественно, улыбаясь ртом и хмуря брови, повторил высокий малый), – чтобы с ним переговорить, действовать и помогать войскам истреблять злодеев; станем и мы из них дух… – продолжал чтец и остановился („Видал?“ – победоносно прокричал малый. – Он тебе всю дистанцию развяжет…»)… – искоренять и этих гостей к черту отправлять; я приеду назад к обеду, и примемся за дело, сделаем, доделаем и злодеев отделаем».
Последние слова были прочтены чтецом в совершенном молчании. Высокий малый грустно опустил голову. Очевидно было, что никто не понял этих последних слов. В особенности слова: «я приеду завтра к обеду», видимо, даже огорчили и чтеца и слушателей. Понимание народа было настроено на высокий лад, а это было слишком просто и ненужно понятно; это было то самое, что каждый из них мог бы сказать и что поэтому не мог говорить указ, исходящий от высшей власти.
Все стояли в унылом молчании. Высокий малый водил губами и пошатывался.
– У него спросить бы!.. Это сам и есть?.. Как же, успросил!.. А то что ж… Он укажет… – вдруг послышалось в задних рядах толпы, и общее внимание обратилось на выезжавшие на площадь дрожки полицеймейстера, сопутствуемого двумя конными драгунами.
Полицеймейстер, ездивший в это утро по приказанию графа сжигать барки и, по случаю этого поручения, выручивший большую сумму денег, находившуюся у него в эту минуту в кармане, увидав двинувшуюся к нему толпу людей, приказал кучеру остановиться.
– Что за народ? – крикнул он на людей, разрозненно и робко приближавшихся к дрожкам. – Что за народ? Я вас спрашиваю? – повторил полицеймейстер, не получавший ответа.
– Они, ваше благородие, – сказал приказный во фризовой шинели, – они, ваше высокородие, по объявлению сиятельнейшего графа, не щадя живота, желали послужить, а не то чтобы бунт какой, как сказано от сиятельнейшего графа…
– Граф не уехал, он здесь, и об вас распоряжение будет, – сказал полицеймейстер. – Пошел! – сказал он кучеру. Толпа остановилась, скучиваясь около тех, которые слышали то, что сказало начальство, и глядя на отъезжающие дрожки.
Полицеймейстер в это время испуганно оглянулся, что то сказал кучеру, и лошади его поехали быстрее.
– Обман, ребята! Веди к самому! – крикнул голос высокого малого. – Не пущай, ребята! Пущай отчет подаст! Держи! – закричали голоса, и народ бегом бросился за дрожками.
Толпа за полицеймейстером с шумным говором направилась на Лубянку.
– Что ж, господа да купцы повыехали, а мы за то и пропадаем? Что ж, мы собаки, что ль! – слышалось чаще в толпе.


Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.
Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.
Растопчин, пылкий, сангвинический человек, всегда вращавшийся в высших кругах администрации, хотя в с патриотическим чувством, не имел ни малейшего понятия о том народе, которым он думал управлять. С самого начала вступления неприятеля в Смоленск Растопчин в воображении своем составил для себя роль руководителя народного чувства – сердца России. Ему не только казалось (как это кажется каждому администратору), что он управлял внешними действиями жителей Москвы, но ему казалось, что он руководил их настроением посредством своих воззваний и афиш, писанных тем ёрническим языком, который в своей среде презирает народ и которого он не понимает, когда слышит его сверху. Красивая роль руководителя народного чувства так понравилась Растопчину, он так сжился с нею, что необходимость выйти из этой роли, необходимость оставления Москвы без всякого героического эффекта застала его врасплох, и он вдруг потерял из под ног почву, на которой стоял, в решительно не знал, что ему делать. Он хотя и знал, но не верил всею душою до последней минуты в оставление Москвы и ничего не делал с этой целью. Жители выезжали против его желания. Ежели вывозили присутственные места, то только по требованию чиновников, с которыми неохотно соглашался граф. Сам же он был занят только тою ролью, которую он для себя сделал. Как это часто бывает с людьми, одаренными пылким воображением, он знал уже давно, что Москву оставят, но знал только по рассуждению, но всей душой не верил в это, не перенесся воображением в это новое положение.
Вся деятельность его, старательная и энергическая (насколько она была полезна и отражалась на народ – это другой вопрос), вся деятельность его была направлена только на то, чтобы возбудить в жителях то чувство, которое он сам испытывал, – патриотическую ненависть к французам и уверенность в себе.
Но когда событие принимало свои настоящие, исторические размеры, когда оказалось недостаточным только словами выражать свою ненависть к французам, когда нельзя было даже сражением выразить эту ненависть, когда уверенность в себе оказалась бесполезною по отношению к одному вопросу Москвы, когда все население, как один человек, бросая свои имущества, потекло вон из Москвы, показывая этим отрицательным действием всю силу своего народного чувства, – тогда роль, выбранная Растопчиным, оказалась вдруг бессмысленной. Он почувствовал себя вдруг одиноким, слабым и смешным, без почвы под ногами.
Получив, пробужденный от сна, холодную и повелительную записку от Кутузова, Растопчин почувствовал себя тем более раздраженным, чем более он чувствовал себя виновным. В Москве оставалось все то, что именно было поручено ему, все то казенное, что ему должно было вывезти. Вывезти все не было возможности.
«Кто же виноват в этом, кто допустил до этого? – думал он. – Разумеется, не я. У меня все было готово, я держал Москву вот как! И вот до чего они довели дело! Мерзавцы, изменники!» – думал он, не определяя хорошенько того, кто были эти мерзавцы и изменники, но чувствуя необходимость ненавидеть этих кого то изменников, которые были виноваты в том фальшивом и смешном положении, в котором он находился.
Всю эту ночь граф Растопчин отдавал приказания, за которыми со всех сторон Москвы приезжали к нему. Приближенные никогда не видали графа столь мрачным и раздраженным.
«Ваше сиятельство, из вотчинного департамента пришли, от директора за приказаниями… Из консистории, из сената, из университета, из воспитательного дома, викарный прислал… спрашивает… О пожарной команде как прикажете? Из острога смотритель… из желтого дома смотритель…» – всю ночь, не переставая, докладывали графу.
На все эта вопросы граф давал короткие и сердитые ответы, показывавшие, что приказания его теперь не нужны, что все старательно подготовленное им дело теперь испорчено кем то и что этот кто то будет нести всю ответственность за все то, что произойдет теперь.
– Ну, скажи ты этому болвану, – отвечал он на запрос от вотчинного департамента, – чтоб он оставался караулить свои бумаги. Ну что ты спрашиваешь вздор о пожарной команде? Есть лошади – пускай едут во Владимир. Не французам оставлять.
– Ваше сиятельство, приехал надзиратель из сумасшедшего дома, как прикажете?
– Как прикажу? Пускай едут все, вот и всё… А сумасшедших выпустить в городе. Когда у нас сумасшедшие армиями командуют, так этим и бог велел.
На вопрос о колодниках, которые сидели в яме, граф сердито крикнул на смотрителя:
– Что ж, тебе два батальона конвоя дать, которого нет? Пустить их, и всё!
– Ваше сиятельство, есть политические: Мешков, Верещагин.
– Верещагин! Он еще не повешен? – крикнул Растопчин. – Привести его ко мне.


К девяти часам утра, когда войска уже двинулись через Москву, никто больше не приходил спрашивать распоряжений графа. Все, кто мог ехать, ехали сами собой; те, кто оставались, решали сами с собой, что им надо было делать.
Граф велел подавать лошадей, чтобы ехать в Сокольники, и, нахмуренный, желтый и молчаливый, сложив руки, сидел в своем кабинете.
Каждому администратору в спокойное, не бурное время кажется, что только его усилиями движется всо ему подведомственное народонаселение, и в этом сознании своей необходимости каждый администратор чувствует главную награду за свои труды и усилия. Понятно, что до тех пор, пока историческое море спокойно, правителю администратору, с своей утлой лодочкой упирающемуся шестом в корабль народа и самому двигающемуся, должно казаться, что его усилиями двигается корабль, в который он упирается. Но стоит подняться буре, взволноваться морю и двинуться самому кораблю, и тогда уж заблуждение невозможно. Корабль идет своим громадным, независимым ходом, шест не достает до двинувшегося корабля, и правитель вдруг из положения властителя, источника силы, переходит в ничтожного, бесполезного и слабого человека.
Растопчин чувствовал это, и это то раздражало его. Полицеймейстер, которого остановила толпа, вместе с адъютантом, который пришел доложить, что лошади готовы, вошли к графу. Оба были бледны, и полицеймейстер, передав об исполнении своего поручения, сообщил, что на дворе графа стояла огромная толпа народа, желавшая его видеть.
Растопчин, ни слова не отвечая, встал и быстрыми шагами направился в свою роскошную светлую гостиную, подошел к двери балкона, взялся за ручку, оставил ее и перешел к окну, из которого виднее была вся толпа. Высокий малый стоял в передних рядах и с строгим лицом, размахивая рукой, говорил что то. Окровавленный кузнец с мрачным видом стоял подле него. Сквозь закрытые окна слышен был гул голосов.
– Готов экипаж? – сказал Растопчин, отходя от окна.
– Готов, ваше сиятельство, – сказал адъютант.
Растопчин опять подошел к двери балкона.
– Да чего они хотят? – спросил он у полицеймейстера.
– Ваше сиятельство, они говорят, что собрались идти на французов по вашему приказанью, про измену что то кричали. Но буйная толпа, ваше сиятельство. Я насилу уехал. Ваше сиятельство, осмелюсь предложить…
– Извольте идти, я без вас знаю, что делать, – сердито крикнул Растопчин. Он стоял у двери балкона, глядя на толпу. «Вот что они сделали с Россией! Вот что они сделали со мной!» – думал Растопчин, чувствуя поднимающийся в своей душе неудержимый гнев против кого то того, кому можно было приписать причину всего случившегося. Как это часто бывает с горячими людьми, гнев уже владел им, но он искал еще для него предмета. «La voila la populace, la lie du peuple, – думал он, глядя на толпу, – la plebe qu'ils ont soulevee par leur sottise. Il leur faut une victime, [„Вот он, народец, эти подонки народонаселения, плебеи, которых они подняли своею глупостью! Им нужна жертва“.] – пришло ему в голову, глядя на размахивающего рукой высокого малого. И по тому самому это пришло ему в голову, что ему самому нужна была эта жертва, этот предмет для своего гнева.
– Готов экипаж? – в другой раз спросил он.
– Готов, ваше сиятельство. Что прикажете насчет Верещагина? Он ждет у крыльца, – отвечал адъютант.
– А! – вскрикнул Растопчин, как пораженный каким то неожиданным воспоминанием.
И, быстро отворив дверь, он вышел решительными шагами на балкон. Говор вдруг умолк, шапки и картузы снялись, и все глаза поднялись к вышедшему графу.
– Здравствуйте, ребята! – сказал граф быстро и громко. – Спасибо, что пришли. Я сейчас выйду к вам, но прежде всего нам надо управиться с злодеем. Нам надо наказать злодея, от которого погибла Москва. Подождите меня! – И граф так же быстро вернулся в покои, крепко хлопнув дверью.
По толпе пробежал одобрительный ропот удовольствия. «Он, значит, злодеев управит усех! А ты говоришь француз… он тебе всю дистанцию развяжет!» – говорили люди, как будто упрекая друг друга в своем маловерии.
Через несколько минут из парадных дверей поспешно вышел офицер, приказал что то, и драгуны вытянулись. Толпа от балкона жадно подвинулась к крыльцу. Выйдя гневно быстрыми шагами на крыльцо, Растопчин поспешно оглянулся вокруг себя, как бы отыскивая кого то.