Sigma Corporation

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Sigma (значения).
Sigma Corporation
株式会社シグマ
Основание

1961

Основатели

Митихиро Ямаки

Расположение

Япония Япония: Кавасаки, Токио

Отрасль

производство оптики, фототехники

Продукция

объективы, фотоаппараты, фотовспышки

Оборот

43 млрд иен (2015—2016)[1]

Число сотрудников

1600 (2016)[1]

Сайт

[www.sigma-photo.co.jp www.sigma-photo.co.jp]

К:Компании, основанные в 1961 году

Sigma Corporation (яп. 株式会社シグマ, Кабусики-гайся Сигума) — японская компания, производящая фототехнику: сменные объективы, фотоаппараты, фотовспышки и различные фотоаксессуары.





История компании

Компания основана 9 сентября 1961 года[2] инженером Митихиро Ямаки как общество с ограниченной ответственностью «Научно-исследовательский институт „Сигма“» (яп. 有限会社シグマ研究所 ю:гэнгайся сигума кэнкю:дзё). В ноябре 1970 года наименование компании поменялось на Sigma Corporation. В ноябре 1973 года завершилось строительство первой очереди завода компании в префектуре Фукусима. В ноябре 1979 года создано первое заграничное представительство — в Германии. В феврале 1983 года завершилось строительство завода компании в префектуре Фукусима. В мае 1983 года создано представительство в Гонконге, а в мае 1986 года — в США. В апреле 1993 года создано представительство компании в Сингапуре. В сентябре 1994 года создано представительство во Франции, а ноябре 2001 года — в Великобритании.

В феврале 2008 года поглощена компания «Фовеон» — разработчик сенсоров Foveon X3 для цифровых фотоаппаратов.

Вся продукция компании производится на собственном заводе в области Айдзу (Япония).

18 января 2012 года в возрасте 78 лет в Токио умер основатель компании Митихиро Ямаки[3]. В настоящее время главой компании является его сын, Кадзуто Ямаки.

Продукция

Основной продукцией компании на протяжении почти всей её истории являются сменные объективы для зеркальных фотоаппаратов. «Сигма» также выпускает фотоаппараты, фотовспышки, телеконвертеры и аксессуары для фотоаппаратов и объективов.

Объективы

Основная статья: Объективы Sigma
См. также: Список объективов Sigma

История

«Сигма» начала выпуск объективов с нишевых моделей, разработав и запустив в производство в 1960-х годах «рыбий глаз» Sigma 12mm F8 и зеркально-линзовый Sigma 500mm F8. Не обладая на тот момент большим авторитетом, компания значительную часть продукции поставляла на заказ под различными американскими и европейскими брендами: Accura, Spiratone, Berolina, Beroflex и др. В 1970-х годах ассортимент значительно расширился и включал в себя фикс-объективы с фокусным расстоянием от 16 до 400 мм, зеркально-линзовые 500mm F8 и 500mm F4, а также несколько телезумов. В некоторых широкоугольных объективах компании использовалась технология «филтерматик» (англ. Filtermatic), позволяющая менять встроенные в объектив цветные светофильтры поворотом кольца. В середине 1970-х «Сигма» выпускает свой первый стандартный зум — Sigma 39-80mm F3.5.

В 1979 году появляется первый в мире широкоугольный зум-объектив Sigma 21-35mm F3.5-4 Zoom-γ. В начале 1980-х компания расширяет спектр стандартных и телезумов, одновременно сокращая ассортимент фикс-объективов: ко второй половине 80-х выпускаются только широкоугольные (до 28 мм) и телеобъективы (от 400 мм) с постоянным фокусным расстоянием.

В 1986 году «Сигма» становится первым независимым производителем, предложившим автофокусные объективы. Компания «Минолта» пыталась оспорить право выпуска «Сигмой» объективов для её автофокусной системы «Альфа», однако проиграла дело. В течение нескольких лет «Сигма» осваивает выпуск автофокусных объективов для зеркальных фотоаппаратов «Минолта», «Никон», «Олимпус», «Кэнон», «Пентакс» и «Яшика» («Кёсэра»), а с 1993 года производит автофокусные объективы и для собственной системы.

В конце 1980-х в линейке появляются макрообъективы с фокусным расстоянием от 50 до 180 мм. Sigma 18-35mm F3.5-4.5 Aspherical UC в 1994 году обновляет рекорд для широкоугольных зум-объективов, и в том же году компания представляет свои первые объективы с ультразвуковым мотором (англ. HSM — hypersonic motor). К концу 1990-х прекращается выпуск неавтофокусных объективов (зеркально-линзовый Sigma 600mm F8 предлагался до середины 2000-х), ассортимент объективов сводится к моделям для пяти автофокусных систем: «Сигма», «Кэнон», «Никон», «Минолта» и «Пентакс». В начале 2000-х компания устанавливает новые рекорды для широкоугольных зумов, выпуская сначала Sigma 15-30mm F3.5-4.5 EX DG Aspherical (2001), а затем Sigma 12-24mm F4.5-5.6 EX DG Aspherical HSM (2003).

На «Фотокине-2002» «Сигма» представляет свой первый объектив с оптической стабилизацией изображения (англ. OS — optical stabilizator) Sigma 80-400mm F4.5-5.6 EX APO OS и два необычных телезума: Sigma 120-300mm F2.8 EX APO IF HSM и Sigma 300-800mm F5.6 EX APO IF HSM. Оба предлагают рекордное по сей день для зум-объективов соотношение светосилы и максимального фокусного расстояния. В 2003 году компания разрабатывает и выпускает свои первые объективы для цифровых зеркальных фотоаппаратов с матрицей уменьшенного размера.

Современность

В 2006 году была выпущена вторая модель со стабилизацией изображения, и в течение пяти лет компания внедрила эту технологию в большинстве зум-объективов и в макрообъективах с большим фокусным расстоянием. С 2007 года почти во всех новых моделях используется ультразвуковой мотор, в том числе в версиях для фотоаппаратов «Сони» (система «Альфа») и «Пентакс».

В последующие годы произошли значительные изменения в имидже компании и позиционировании её продукции. Ещё в середине 2000-х «Сигма» конкурировала на рынке объективов для зеркальных фотоаппаратов, предлагая в основном либо модели, аналогичные «оригинальным», но более доступные (например, 28-70mm F2.8, 70-200mm F2.8, 28-80mm F3.5-5.6), либо объективы с уникальным сочетанием параметров (15-30mm F3.5-4.5, 24-135mm F2.8-4.5, 100-300mm F4). При этом в её ассортименте полностью отсутствовали стандартные и портретные фикс-объективы — в этом диапазоне предлагались лишь макрообъективы со светосилой 1:2,8. Поэтому настоящей сенсацией стало появление в 2008 году объектива Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM, стоимость которого — 500 долларов — более чем в полтора раза превышала цены на объективы 50mm F1.4 «Кэнона», «Никона», «Пентакса» и «Минолты»[4]. Тем не менее, новинка тепло была встречена прессой и пользователями, поскольку по своим оптическим характеристикам превосходила конкурентов.

Два года спустя был выпущен Sigma 85mm F1.4 EX DG HSM, получивший схожие оценки, а ещё через два года, в сентябре 2012 года, «Сигма» объявила о перестройке линейки своей оптики в рамках новой концепции «Глобал вижн» (англ. Global Vision). С тех пор все новые объективы делятся на три серии: A (англ. Art — «художественная»), S (англ. Sports — «спортивная») и C (англ. Contemporary — «современная»). «Сигма» заявила, что все новые объективы проходят оптический контроль с использованием аппаратуры собственной разработки, а в качестве материала корпуса широко используется разработанный компанией сорт пластика, коэффициент температурного расширения которого близок к коэффициенту алюминия. Представленный в ранге первого объектива серии Art Sigma 35mm F1.4 DG HSM A012 превзошёл по своим характеристикам аналогичные модели «Кэнона» и «Никона» при меньшей стоимости и упоминается как наиболее важная для компании модель в её новейшей истории.[5]

С 2012 года в дополнение к объективам для зеркальных фотоаппаратов «Сигма» начала выпуск объективов для беззеркальных системных фотоаппаратов.

На сентябрь 2014 года компания предлагает 47 объективов (24 с постоянным и 23 с переменным фокусным расстоянием) трёх типов: для полнокадровых зеркальных фотоаппаратов (серия DG, 31 модель), для цифровых зеркальных фотоаппаратов с матрицей формата APS-C (серия DC, 13 моделей) и для беззеркальных фотоаппаратов (серия DN, 3 модели). Объективы для зеркальных фотоаппаратов выпускаются для всех пяти актуальных малоформатных систем — «Сигма», «Кэнон», «Никон», «Сони» (прежние названия — «Минолта» и «Коника Минолта») и «Пентакс», однако для двух последних «Сигма» предлагает только объективы серии DC и лишь некоторые наиболее популярные модели серии DG. Из существующих беззеркальных систем поддерживаются лишь две самые распространённые: «Сони» (байонет E) и «4:3».

Фотоаппараты

Основная статья: Фотоаппараты Sigma

История

Первый фотоаппарат под маркой «Сигма» появился в середине 1970-х годов и получил название Sigma Mark-I. Это зеркальный фотоаппарат с резьбовым соединением М42. Он не является разработкой «Сигмы», а представляет собой перелицованный Ricoh Singlex TLS компании «Рико». Ещё один клон этой камеры — Cosina Hi-Lite.

Аналогичной была вторая попытка выйти на рынок зеркальных фотоаппаратов: Sigma SA-1, выпущенный в 1983 году, основан на Ricoh XR-7, однако, по утверждению компании, спроектирован инженерами «Сигмы» и производился на фабрике компании. От XR-7 отличается утолщённым хватом для правой руки. Ещё одна модель-близнец — Sears KS-2. Крепление объектива по сравнению с Mark-I поменялось с резьбового на байонет K.

С 1987 года в течение около десяти лет компания предлагала компактные автофокусные фотоаппараты.

В октябре 1993 года «Сигма» запустила свою зеркальную систему, в которой используется байонет Sigma SA. Было выпущено шесть моделей плёночных фотоаппаратов серии SA. В 2002 году начался выпуск цифровых зеркальных фотоаппаратов серии SD, в которых задействована технология трёхслойной светочувствительной матрицы, разработанная американской компанией «Фовеон».

С 2006 года компания предлагает компактные цифровые фотоаппараты серии DP, использующие общие с зеркальными фотоаппаратами матрицы. Во всех цифровых фотоаппаратах «Сигма», за исключением новейшей sd Quattro H, устанавливаются матрицы формата APS-C.

Современность

Компания предлагает два зеркальных цифровых фотоаппарата серии SD и четыре компактных цифровых фотоаппарата серии DP. Зеркальный Sigma SD15 оснащён матрицей второго поколения с относительно низким разрешением (4,6 млн пикселов в каждом из трёх слоёв) и кроп-фактором 1,7 и стоит около 1000 долларов США. Более современный Sigma SD1 Merrill имеет более крупную матрицу третьего поколения (кроп-фактор 1,5) с разрешением 3 × 15 млн пикселов и стоит около 2000 долларов.

Фотоаппараты серии DP имеют несъёмные фикс-объективы. Выпускаются четыре линейки: DP0 со сверхширокоугольным объективом с фокусным расстоянием 14 мм, DP1 с широкоугольным объективом с ФР 19 мм, DP2 со стандартным объективом с ФР 30 мм и DP3 с портретным объективом с ФР 50 мм. Стоимость фотоаппаратов серии DP — около 1000 долларов на момент начала продаж.

В феврале 2016 года «Сигма» анонсировала собственную беззеркальную систему. Представленные модели sd Quattro и sd Quattro H имеют байонет Sigma SA и различаются размером матрицы: первая обладает традиционной для компании матрицей формата APS-C с кроп-фактором около 1,5, а вторая — матрицей увеличенного размера с кроп-фактором 1,35.

Список моделей

Плёночные зеркальные фотоаппараты

Ранние модели, разработанные «Рико»:

Плёночные фотоаппараты с байонетом SA:

  • Sigma SA-300 (1993 год)
  • Sigma SA-300N (1994 год)
  • Sigma SA-5 (1997 год)
  • Sigma SA-7 (2001 год)
  • Sigma SA-9 (2001 год)
  • Sigma SA-7N (2002 год)
Плёночные компактные фотоаппараты
  • Sigma AF35D-TF, 1986 год
  • Sigma Zoom 35AF, 1989 год
  • Sigma Zoom 28AF, 1990 год
  • Sigma Zoom 50AF, 1990 год
  • Sigma Super Zoom 70, 1991 год
  • Sigma Super Zoom 100, 1991 год
  • Sigma Mini Zoom Macro 105, 1994 год
Цифровые зеркальные фотоаппараты

См. также: Sigma SD
Цифровые компактные фотоаппараты

См. также: Sigma DP
Беззеркальные фотоаппараты

Вспышки

Первой фотовспышкой, выпущенной под маркой Sigma, стала Sigma Electronic Flash SA 240, которая является аналогом модели Ricoh XR Speedlite 240. Она появилась в первой половине 1980-х и была предназначена для фотоаппарата SA-1. В 1986 году вместе с компактным фотоаппаратом Sigma AF35D-TF была представлена вспышка SA200.

В первой половине 1990-х была выпущена относительно простая модель Sigma Electronic Flash 280; её выход совпал по времени с появлением собственной зеркальной системы компании. Вскоре была выпущена Sigma EF-430 с поднимающейся «головой». В дальнейшем появились модели EF-500, EF-530, EF-610 с индексами ST и Super, и позднее EF-630. Модели с индексом Super обладают ЖК-дисплеем и более функциональны, ST — менее оснащённые модели.

Компания также выпускает кольцевую вспышку Sigma EM-140, предназначенную для макросъёмки и других специфичных условий использования, и компактную вспышку EF-140DG для компактных цифровых фотоаппаратов серии DP.

Телеконвертеры

Телеконвертер, устанавливающийся между камерой и объективом, был изобретён основателем компании Митихиро Ямаки, и с него началась история «Сигмы». Компания производила телеконвертеры на протяжении всего своего существования.

Список моделей:

  • Sigma Model T Tele-up 2.5x. Первая коммерческая модель компании. 1950—1960-е годы.
  • Sigma Telemac 2x. До середины 1970-х
  • Sigma Telemac 3x. До середины 1970-х
  • Sigma Telemac Vario 2x. До середины 1970-х. Кратность увеличения можно изменять в диапазоне от 2 до 3.
  • Sigma Tele-Macro 2x. Середина 1970-х — конец 1980-х. Телеконвертер превращается в макрокольцо путём удаления блока с линзами.
  • Sigma AF 1.6x Multi Converter. Автофокусный телеконвертер для установки неавтофокусных объективов на автофокусные фотоаппараты «Минолта». Версии MD-MA (для объективов с байонетом MD) и AI-MA (для объективов с байонетом Nikon F. Конец 1980-х.
  • Автофокусные телеконвертеры 1.4x и 2x для байонетов Sigma SA, Canon EF, Nikon, Pentax и Minolta A (Sony A).
    • Sigma AF Tele Converter x1.4 (1990).
    • Sigma APO Teleconverter 1.4x EX (ок. 1999).
    • Sigma APO Teleconverter 2x EX (ок. 1999).
    • Sigma APO Teleconverter 1.4x EX DG (2005).
    • Sigma APO Teleconverter 2x EX DG (2005).
    • Sigma Tele Converter 1.4x TC-1401 (2014).
    • Sigma Tele Converter 1.4x TC-2001 (2014).

См. также

Напишите отзыв о статье "Sigma Corporation"

Примечания

  1. ↑ 1 2 Pierre Edelmann. [www.fdtimes.com/wp-content/uploads/2016/09/77-78_FDTimes-SigmaCine-150m.pdf Conversation with Kazuto Yamaki, CEO of Sigma] (англ.) // Jon Fauer. Film and Digital Times. — 2016. — No. 77-78. — P. 5.
  2. ↑ [www.facebook.com/foveon/photos/a.337144632994156.73500.321852234523396/783572795018002/?type=1 Sigma Foveon Facebook] (яп.) (9 сентября 2014). Проверено 26 января 2015.
  3. ↑ [www.dpreview.com/news/2012/01/27/Michihiro_Yamaki_Sigma_founder_dies Michihiro Yamaki, Sigma founder and CEO dies Jan 27, 2012]
  4. ↑ Энди Уэстлейк. [www.dpreview.com/lensreviews/sigma_50_1p4_c16/2 Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM review] (англ.). DP Review (18 августа 2008). — Сравнение с конкурентами.
  5. ↑ Дастин Эбботт. [www.canonrumors.com/reviews/review-sigma-35mm-f1-4-dg-art/ Review – Sigma 35mm f/1.4 DG Art] (англ.). Canon Rumors (19 января 2016). — «Over the past three years this lens has received both critical and commercial success, and is, in my opinion, perhaps the most important lens that Sigma has ever made.»

Ссылки

  • [www.sigma-photo.co.jp/english/ Японский сайт]  (англ.)
  • [www.sigmaphoto.com/ Американский сайт]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Sigma Corporation

– Ежели есть Бог и есть будущая жизнь, то есть истина, есть добродетель; и высшее счастье человека состоит в том, чтобы стремиться к достижению их. Надо жить, надо любить, надо верить, – говорил Пьер, – что живем не нынче только на этом клочке земли, а жили и будем жить вечно там во всем (он указал на небо). Князь Андрей стоял, облокотившись на перила парома и, слушая Пьера, не спуская глаз, смотрел на красный отблеск солнца по синеющему разливу. Пьер замолк. Было совершенно тихо. Паром давно пристал, и только волны теченья с слабым звуком ударялись о дно парома. Князю Андрею казалось, что это полосканье волн к словам Пьера приговаривало: «правда, верь этому».
Князь Андрей вздохнул, и лучистым, детским, нежным взглядом взглянул в раскрасневшееся восторженное, но всё робкое перед первенствующим другом, лицо Пьера.
– Да, коли бы это так было! – сказал он. – Однако пойдем садиться, – прибавил князь Андрей, и выходя с парома, он поглядел на небо, на которое указал ему Пьер, и в первый раз, после Аустерлица, он увидал то высокое, вечное небо, которое он видел лежа на Аустерлицком поле, и что то давно заснувшее, что то лучшее что было в нем, вдруг радостно и молодо проснулось в его душе. Чувство это исчезло, как скоро князь Андрей вступил опять в привычные условия жизни, но он знал, что это чувство, которое он не умел развить, жило в нем. Свидание с Пьером было для князя Андрея эпохой, с которой началась хотя во внешности и та же самая, но во внутреннем мире его новая жизнь.


Уже смерклось, когда князь Андрей и Пьер подъехали к главному подъезду лысогорского дома. В то время как они подъезжали, князь Андрей с улыбкой обратил внимание Пьера на суматоху, происшедшую у заднего крыльца. Согнутая старушка с котомкой на спине, и невысокий мужчина в черном одеянии и с длинными волосами, увидав въезжавшую коляску, бросились бежать назад в ворота. Две женщины выбежали за ними, и все четверо, оглядываясь на коляску, испуганно вбежали на заднее крыльцо.
– Это Машины божьи люди, – сказал князь Андрей. – Они приняли нас за отца. А это единственно, в чем она не повинуется ему: он велит гонять этих странников, а она принимает их.
– Да что такое божьи люди? – спросил Пьер.
Князь Андрей не успел отвечать ему. Слуги вышли навстречу, и он расспрашивал о том, где был старый князь и скоро ли ждут его.
Старый князь был еще в городе, и его ждали каждую минуту.
Князь Андрей провел Пьера на свою половину, всегда в полной исправности ожидавшую его в доме его отца, и сам пошел в детскую.
– Пойдем к сестре, – сказал князь Андрей, возвратившись к Пьеру; – я еще не видал ее, она теперь прячется и сидит с своими божьими людьми. Поделом ей, она сконфузится, а ты увидишь божьих людей. C'est curieux, ma parole. [Это любопытно, честное слово.]
– Qu'est ce que c'est que [Что такое] божьи люди? – спросил Пьер
– А вот увидишь.
Княжна Марья действительно сконфузилась и покраснела пятнами, когда вошли к ней. В ее уютной комнате с лампадами перед киотами, на диване, за самоваром сидел рядом с ней молодой мальчик с длинным носом и длинными волосами, и в монашеской рясе.
На кресле, подле, сидела сморщенная, худая старушка с кротким выражением детского лица.
– Andre, pourquoi ne pas m'avoir prevenu? [Андрей, почему не предупредили меня?] – сказала она с кротким упреком, становясь перед своими странниками, как наседка перед цыплятами.
– Charmee de vous voir. Je suis tres contente de vous voir, [Очень рада вас видеть. Я так довольна, что вижу вас,] – сказала она Пьеру, в то время, как он целовал ее руку. Она знала его ребенком, и теперь дружба его с Андреем, его несчастие с женой, а главное, его доброе, простое лицо расположили ее к нему. Она смотрела на него своими прекрасными, лучистыми глазами и, казалось, говорила: «я вас очень люблю, но пожалуйста не смейтесь над моими ». Обменявшись первыми фразами приветствия, они сели.
– А, и Иванушка тут, – сказал князь Андрей, указывая улыбкой на молодого странника.
– Andre! – умоляюще сказала княжна Марья.
– Il faut que vous sachiez que c'est une femme, [Знай, что это женщина,] – сказал Андрей Пьеру.
– Andre, au nom de Dieu! [Андрей, ради Бога!] – повторила княжна Марья.
Видно было, что насмешливое отношение князя Андрея к странникам и бесполезное заступничество за них княжны Марьи были привычные, установившиеся между ними отношения.
– Mais, ma bonne amie, – сказал князь Андрей, – vous devriez au contraire m'etre reconaissante de ce que j'explique a Pierre votre intimite avec ce jeune homme… [Но, мой друг, ты должна бы быть мне благодарна, что я объясняю Пьеру твою близость к этому молодому человеку.]
– Vraiment? [Правда?] – сказал Пьер любопытно и серьезно (за что особенно ему благодарна была княжна Марья) вглядываясь через очки в лицо Иванушки, который, поняв, что речь шла о нем, хитрыми глазами оглядывал всех.
Княжна Марья совершенно напрасно смутилась за своих. Они нисколько не робели. Старушка, опустив глаза, но искоса поглядывая на вошедших, опрокинув чашку вверх дном на блюдечко и положив подле обкусанный кусочек сахара, спокойно и неподвижно сидела на своем кресле, ожидая, чтобы ей предложили еще чаю. Иванушка, попивая из блюдечка, исподлобья лукавыми, женскими глазами смотрел на молодых людей.
– Где, в Киеве была? – спросил старуху князь Андрей.
– Была, отец, – отвечала словоохотливо старуха, – на самое Рожество удостоилась у угодников сообщиться святых, небесных тайн. А теперь из Колязина, отец, благодать великая открылась…
– Что ж, Иванушка с тобой?
– Я сам по себе иду, кормилец, – стараясь говорить басом, сказал Иванушка. – Только в Юхнове с Пелагеюшкой сошлись…
Пелагеюшка перебила своего товарища; ей видно хотелось рассказать то, что она видела.
– В Колязине, отец, великая благодать открылась.
– Что ж, мощи новые? – спросил князь Андрей.
– Полно, Андрей, – сказала княжна Марья. – Не рассказывай, Пелагеюшка.
– Ни… что ты, мать, отчего не рассказывать? Я его люблю. Он добрый, Богом взысканный, он мне, благодетель, рублей дал, я помню. Как была я в Киеве и говорит мне Кирюша юродивый – истинно Божий человек, зиму и лето босой ходит. Что ходишь, говорит, не по своему месту, в Колязин иди, там икона чудотворная, матушка пресвятая Богородица открылась. Я с тех слов простилась с угодниками и пошла…
Все молчали, одна странница говорила мерным голосом, втягивая в себя воздух.
– Пришла, отец мой, мне народ и говорит: благодать великая открылась, у матушки пресвятой Богородицы миро из щечки каплет…
– Ну хорошо, хорошо, после расскажешь, – краснея сказала княжна Марья.
– Позвольте у нее спросить, – сказал Пьер. – Ты сама видела? – спросил он.
– Как же, отец, сама удостоилась. Сияние такое на лике то, как свет небесный, а из щечки у матушки так и каплет, так и каплет…
– Да ведь это обман, – наивно сказал Пьер, внимательно слушавший странницу.
– Ах, отец, что говоришь! – с ужасом сказала Пелагеюшка, за защитой обращаясь к княжне Марье.
– Это обманывают народ, – повторил он.
– Господи Иисусе Христе! – крестясь сказала странница. – Ох, не говори, отец. Так то один анарал не верил, сказал: «монахи обманывают», да как сказал, так и ослеп. И приснилось ему, что приходит к нему матушка Печерская и говорит: «уверуй мне, я тебя исцелю». Вот и стал проситься: повези да повези меня к ней. Это я тебе истинную правду говорю, сама видела. Привезли его слепого прямо к ней, подошел, упал, говорит: «исцели! отдам тебе, говорит, в чем царь жаловал». Сама видела, отец, звезда в ней так и вделана. Что ж, – прозрел! Грех говорить так. Бог накажет, – поучительно обратилась она к Пьеру.
– Как же звезда то в образе очутилась? – спросил Пьер.
– В генералы и матушку произвели? – сказал князь Aндрей улыбаясь.
Пелагеюшка вдруг побледнела и всплеснула руками.
– Отец, отец, грех тебе, у тебя сын! – заговорила она, из бледности вдруг переходя в яркую краску.
– Отец, что ты сказал такое, Бог тебя прости. – Она перекрестилась. – Господи, прости его. Матушка, что ж это?… – обратилась она к княжне Марье. Она встала и чуть не плача стала собирать свою сумочку. Ей, видно, было и страшно, и стыдно, что она пользовалась благодеяниями в доме, где могли говорить это, и жалко, что надо было теперь лишиться благодеяний этого дома.
– Ну что вам за охота? – сказала княжна Марья. – Зачем вы пришли ко мне?…
– Нет, ведь я шучу, Пелагеюшка, – сказал Пьер. – Princesse, ma parole, je n'ai pas voulu l'offenser, [Княжна, я право, не хотел обидеть ее,] я так только. Ты не думай, я пошутил, – говорил он, робко улыбаясь и желая загладить свою вину. – Ведь это я, а он так, пошутил только.
Пелагеюшка остановилась недоверчиво, но в лице Пьера была такая искренность раскаяния, и князь Андрей так кротко смотрел то на Пелагеюшку, то на Пьера, что она понемногу успокоилась.


Странница успокоилась и, наведенная опять на разговор, долго потом рассказывала про отца Амфилохия, который был такой святой жизни, что от ручки его ладоном пахло, и о том, как знакомые ей монахи в последнее ее странствие в Киев дали ей ключи от пещер, и как она, взяв с собой сухарики, двое суток провела в пещерах с угодниками. «Помолюсь одному, почитаю, пойду к другому. Сосну, опять пойду приложусь; и такая, матушка, тишина, благодать такая, что и на свет Божий выходить не хочется».
Пьер внимательно и серьезно слушал ее. Князь Андрей вышел из комнаты. И вслед за ним, оставив божьих людей допивать чай, княжна Марья повела Пьера в гостиную.
– Вы очень добры, – сказала она ему.
– Ах, я право не думал оскорбить ее, я так понимаю и высоко ценю эти чувства!
Княжна Марья молча посмотрела на него и нежно улыбнулась. – Ведь я вас давно знаю и люблю как брата, – сказала она. – Как вы нашли Андрея? – спросила она поспешно, не давая ему времени сказать что нибудь в ответ на ее ласковые слова. – Он очень беспокоит меня. Здоровье его зимой лучше, но прошлой весной рана открылась, и доктор сказал, что он должен ехать лечиться. И нравственно я очень боюсь за него. Он не такой характер как мы, женщины, чтобы выстрадать и выплакать свое горе. Он внутри себя носит его. Нынче он весел и оживлен; но это ваш приезд так подействовал на него: он редко бывает таким. Ежели бы вы могли уговорить его поехать за границу! Ему нужна деятельность, а эта ровная, тихая жизнь губит его. Другие не замечают, а я вижу.
В 10 м часу официанты бросились к крыльцу, заслышав бубенчики подъезжавшего экипажа старого князя. Князь Андрей с Пьером тоже вышли на крыльцо.
– Это кто? – спросил старый князь, вылезая из кареты и угадав Пьера.
– AI очень рад! целуй, – сказал он, узнав, кто был незнакомый молодой человек.
Старый князь был в хорошем духе и обласкал Пьера.
Перед ужином князь Андрей, вернувшись назад в кабинет отца, застал старого князя в горячем споре с Пьером.
Пьер доказывал, что придет время, когда не будет больше войны. Старый князь, подтрунивая, но не сердясь, оспаривал его.
– Кровь из жил выпусти, воды налей, тогда войны не будет. Бабьи бредни, бабьи бредни, – проговорил он, но всё таки ласково потрепал Пьера по плечу, и подошел к столу, у которого князь Андрей, видимо не желая вступать в разговор, перебирал бумаги, привезенные князем из города. Старый князь подошел к нему и стал говорить о делах.
– Предводитель, Ростов граф, половины людей не доставил. Приехал в город, вздумал на обед звать, – я ему такой обед задал… А вот просмотри эту… Ну, брат, – обратился князь Николай Андреич к сыну, хлопая по плечу Пьера, – молодец твой приятель, я его полюбил! Разжигает меня. Другой и умные речи говорит, а слушать не хочется, а он и врет да разжигает меня старика. Ну идите, идите, – сказал он, – может быть приду, за ужином вашим посижу. Опять поспорю. Мою дуру, княжну Марью полюби, – прокричал он Пьеру из двери.
Пьер теперь только, в свой приезд в Лысые Горы, оценил всю силу и прелесть своей дружбы с князем Андреем. Эта прелесть выразилась не столько в его отношениях с ним самим, сколько в отношениях со всеми родными и домашними. Пьер с старым, суровым князем и с кроткой и робкой княжной Марьей, несмотря на то, что он их почти не знал, чувствовал себя сразу старым другом. Они все уже любили его. Не только княжна Марья, подкупленная его кроткими отношениями к странницам, самым лучистым взглядом смотрела на него; но маленький, годовой князь Николай, как звал дед, улыбнулся Пьеру и пошел к нему на руки. Михаил Иваныч, m lle Bourienne с радостными улыбками смотрели на него, когда он разговаривал с старым князем.
Старый князь вышел ужинать: это было очевидно для Пьера. Он был с ним оба дня его пребывания в Лысых Горах чрезвычайно ласков, и велел ему приезжать к себе.
Когда Пьер уехал и сошлись вместе все члены семьи, его стали судить, как это всегда бывает после отъезда нового человека и, как это редко бывает, все говорили про него одно хорошее.


Возвратившись в этот раз из отпуска, Ростов в первый раз почувствовал и узнал, до какой степени сильна была его связь с Денисовым и со всем полком.
Когда Ростов подъезжал к полку, он испытывал чувство подобное тому, которое он испытывал, подъезжая к Поварскому дому. Когда он увидал первого гусара в расстегнутом мундире своего полка, когда он узнал рыжего Дементьева, увидал коновязи рыжих лошадей, когда Лаврушка радостно закричал своему барину: «Граф приехал!» и лохматый Денисов, спавший на постели, выбежал из землянки, обнял его, и офицеры сошлись к приезжему, – Ростов испытывал такое же чувство, как когда его обнимала мать, отец и сестры, и слезы радости, подступившие ему к горлу, помешали ему говорить. Полк был тоже дом, и дом неизменно милый и дорогой, как и дом родительский.
Явившись к полковому командиру, получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствовав себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом. Не было этой всей безурядицы вольного света, в котором он не находил себе места и ошибался в выборах; не было Сони, с которой надо было или не надо было объясняться. Не было возможности ехать туда или не ехать туда; не было этих 24 часов суток, которые столькими различными способами можно было употребить; не было этого бесчисленного множества людей, из которых никто не был ближе, никто не был дальше; не было этих неясных и неопределенных денежных отношений с отцом, не было напоминания об ужасном проигрыше Долохову! Тут в полку всё было ясно и просто. Весь мир был разделен на два неровные отдела. Один – наш Павлоградский полк, и другой – всё остальное. И до этого остального не было никакого дела. В полку всё было известно: кто был поручик, кто ротмистр, кто хороший, кто дурной человек, и главное, – товарищ. Маркитант верит в долг, жалованье получается в треть; выдумывать и выбирать нечего, только не делай ничего такого, что считается дурным в Павлоградском полку; а пошлют, делай то, что ясно и отчетливо, определено и приказано: и всё будет хорошо.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Sigma_Corporation&oldid=80672072»