Sony Mavica

Sony Mavica (англ. Magnetic Video Camera) — общее название семейства бесплёночных фотоаппаратов, выпускавшихся компанией Sony. Впервые бренд использован 25 августа 1981 года во время анонса прототипа видеофотоаппарата, основанного на ПЗС-матрице размером 10 × 12 мм с разрешением 570 × 490 пикселей. Компания рассчитывала начать массовый выпуск подобных устройств по цене 650 долларов в 1983 году. Однако, первые промышленные образцы созданы не ранее 1984 года и стоили на порядок дороже.

Распространённое заблуждение, приписывающее «Sony Mavica» первенство в цифровой фотографии ошибочно, поскольку цифровые методы обработки и записи в её первых моделях не использовались. Главным достижением Sony стала разработка законченной системы хранения неподвижных видеокадров «Video Floppy», ставшей стандартом для большинства видеофотоаппаратов перед появлением цифровой фотографии.

Видеофотоаппараты «Mavica»

Опытный образец представлял собой аналоговую одноматричную видеокамеру, записывающую стоп-кадры стандарта NTSC на двухдюймовые дискеты «Mavipack», позднее получившие распространение под названием «Video Floppy». Камера выполнена по схеме однообъективного зеркального фотоаппарата со сменными объективами следующих фокусных расстояний: 25 мм f/2, 50 мм f/1,4 и зум-объектив 16—65 мм f/1,4. Диафрагма управлялась полуавтоматически по светодиодной индикации в поле зрения видоискателя. При этом затвор отрабатывал единственную выдержку 1/60 секунды. Светочувствительность камеры, получавшей питание от трёх батареек АА была эквивалентна 200 ISO.

Кадр состоял из одного или двух телевизионных полей, каждое из которых записывалось, как композитное видео на отдельную дорожку дискеты. Была возможность записи кадра целиком или только одного поля, соответствующего «половинному» разрешению. В последнем случае ёмкость видеодискеты увеличивалась с 25 до 50 кадров. Последующий просмотр был возможен на экране телевизора непосредственно с видеофотоаппарата, подключённого через адаптер. В дальнейшем выпущены отдельные устройства для записи и воспроизведения видеодискет. Для загрузки фотографий в компьютер необходима их оцифровка при помощи платы видеозахвата, как для аналогового видео.

Оригинальная «Mavica» была экспериментальной и серийно не выпускалась. Но она послужила основой для выпущенных в 1986 году «Sony Mavica MVC-A7AF» и «Sony Pro Mavica MVC-2000», которые кроме изображения могли записывать также голосовые комментарии. В 1989 году линейку дополнила модель «Sony Pro Mavica MVC-5000», использованная CNN при освещении событий на площади Тяньаньмэнь в комплекте с устройством «PSC-6» для передачи снимков по радиоканалу напрямую в редакцию. В итоге фотографии появились в СМИ раньше видеоматериалов телевизионных корреспондентов, которые пришлось переправлять самолётом, потому что китайское правительство закрыло все каналы прямой передачи видео. За организацию этого фоторепортажа компания Sony удостоена специальной премии Эмми «Технология передача новостных фотографий» (англ. Still-Picture Transmission Technology for News). Впоследствии эта же система использовалась военными во время операции в Персидском заливе.

Модель «MVC-5000» основана на двухматричной схеме, в которой одна из двух ПЗС-матриц, установленных на светоделительной призме, формирует яркостной видеосигнал, а вторая — цветоразностный. Такая конструкция позволила повысить разрешающую способность камеры до 500 телевизионных линий за счёт отказа от фильтра Байера. Следующая модель «Sony Pro Mavica MVC-7000» оснащалась тремя ПЗС-матрицами по 380 000 пикселей и призменной цветоделительной системой, аналогичной трёхматричным видеокамерам. На композитном видеовыходе этой камеры можно было получить горизонтальную чёткость почти 650 линий. Несмотря на это, качество получаемого изображения не шло ни в какое сравнение с классической плёночной фотографией из-за принципиальных ограничений, накладываемых использованием технологий телевидения стандартной чёткости. Резкость была недостаточна даже для крупных снимков в газетах, а о журнальных публикациях не могло быть и речи. В результате система не могла конкурировать с традиционными фотоаппаратами и использовалась только в прикладных целях: новостной фотожурналистике, медицине и промышленности. Выпущено незначительное количество видеофотоаппаратов «Sony Mavica», быстро уступивших место цифровым.

Цифровые фотоаппараты «Mavica»

В 1997 году «Sony» запустила производство цифровых фотоаппаратов, носящих то же торговое название «Mavica». Полученные фотографии записывались в цифровом формате DOS FAT12 на 3,5"-дискеты, совместимые с компьютером. До конца десятилетия они оставались одним из самых массовых и дешёвых носителей, что и предопределило популярность фотоаппаратов «Mavica». Рост разрешающей способности фотоматриц и объёма сохраняемых данных вскоре заставил отказаться от дискет малой ёмкости. На смену им пришли флеш-накопители стандарта Memory Stick и компакт-диски «карманного» формата. Последние модели с названием «Sony Mavica» были рассчитаны только на карту памяти.

С дискетой 3,5"

• MVC-FD5 (конец 1997, начало 1998, объектив с фиксированным фокусным расстоянием)
• MVC-FD7 (конец 1997, начало 1998, 10^× зум-объектив)
• MVC-FD75 (10^× зум-объектив)
• MVC-FD73
• MVC-FD71 (середина 1998, 10^× зум-объектив)
• MVC-FD51 (середина 1998, объектив с фиксированным фокусным расстоянием)
• MVC-FD87
• MVC-FD83
• MVC-FD81
• MVC-FD85
• MVC-FD90
• MVC-FD91 (14^× зум-объектив с оптической стабилизацией)
• MVC-FD88
• MVC-FD95

С дискетой 3,5" и картой Memory Stick

• MVC-FD92 (8^× зум-объектив, гибкий магнитный диск (4^× скорость) и Memory Stick)
• MVC-FD97 (10^× зум-объектив с оптической стабилизацией, гибкий магнитный диск (4^× скорость) и Memory Stick)
• MVC-FD100 (Гибкий магнитный диск и Memory Stick)
• MVC-FD200 (Аналогичен предыдущему, но 2 мегапиксельный)

С минидиском CD

• MVC-CD200
• MVC-CD250
• MVC-CD300
• MVC-CD350
• MVC-CD400 (первая камера использующая лазерную подсветку для фокусировки при низкой освещенности)
• MVC-CD500
• MVC-CD1000 (аналогичен MVC-FD97, за исключением смены типа носителя)

См. также

• Видеофотоаппарат

Литература

• Ю. А. Василевский Видеофотокамера (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1982. — № 2. — С. 62—64. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0040-2249&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0040-2249].

• А. Доброславский Электронная фотография (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1989. — № 7. — С. 41, 42. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0371-4284&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0371-4284].

• М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.,: «Машиностроение», 1984. — 142 с.

• Barnaby J. Feder [www.nytimes.com/1981/10/29/business/technology-innovations-in-photography.html Technology; Innovations in Photography] (англ.) // «The New York Times» : газета. — 1981. — 29 октябрь. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0362-4331&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0362-4331].

Ссылки

•  (англ.) [www.digicamhistory.com/1980_1983.html История цифровых камер с 1980 по 1983 год.]
• [www.digicamhistory.com/Sony_Mav81draw_sep.html Устройство оригинальной камеры.]

Отрывок, характеризующий Sony Mavica

Письмо Сони к Николаю, бывшее осуществлением его молитвы, было написано из Троицы. Вот чем оно было вызвано. Мысль о женитьбе Николая на богатой невесте все больше и больше занимала старую графиню. Она знала, что Соня была главным препятствием для этого. И жизнь Сони последнее время, в особенности после письма Николая, описывавшего свою встречу в Богучарове с княжной Марьей, становилась тяжелее и тяжелее в доме графини. Графиня не пропускала ни одного случая для оскорбительного или жестокого намека Соне.
Но несколько дней перед выездом из Москвы, растроганная и взволнованная всем тем, что происходило, графиня, призвав к себе Соню, вместо упреков и требований, со слезами обратилась к ней с мольбой о том, чтобы она, пожертвовав собою, отплатила бы за все, что было для нее сделано, тем, чтобы разорвала свои связи с Николаем.
– Я не буду покойна до тех пор, пока ты мне не дашь этого обещания.
Соня разрыдалась истерически, отвечала сквозь рыдания, что она сделает все, что она на все готова, но не дала прямого обещания и в душе своей не могла решиться на то, чего от нее требовали. Надо было жертвовать собой для счастья семьи, которая вскормила и воспитала ее. Жертвовать собой для счастья других было привычкой Сони. Ее положение в доме было таково, что только на пути жертвованья она могла выказывать свои достоинства, и она привыкла и любила жертвовать собой. Но прежде во всех действиях самопожертвованья она с радостью сознавала, что она, жертвуя собой, этим самым возвышает себе цену в глазах себя и других и становится более достойною Nicolas, которого она любила больше всего в жизни; но теперь жертва ее должна была состоять в том, чтобы отказаться от того, что для нее составляло всю награду жертвы, весь смысл жизни. И в первый раз в жизни она почувствовала горечь к тем людям, которые облагодетельствовали ее для того, чтобы больнее замучить; почувствовала зависть к Наташе, никогда не испытывавшей ничего подобного, никогда не нуждавшейся в жертвах и заставлявшей других жертвовать себе и все таки всеми любимой. И в первый раз Соня почувствовала, как из ее тихой, чистой любви к Nicolas вдруг начинало вырастать страстное чувство, которое стояло выше и правил, и добродетели, и религии; и под влиянием этого чувства Соня невольно, выученная своею зависимою жизнью скрытности, в общих неопределенных словах ответив графине, избегала с ней разговоров и решилась ждать свидания с Николаем с тем, чтобы в этом свидании не освободить, но, напротив, навсегда связать себя с ним.
Хлопоты и ужас последних дней пребывания Ростовых в Москве заглушили в Соне тяготившие ее мрачные мысли. Она рада была находить спасение от них в практической деятельности. Но когда она узнала о присутствии в их доме князя Андрея, несмотря на всю искреннюю жалость, которую она испытала к нему и к Наташе, радостное и суеверное чувство того, что бог не хочет того, чтобы она была разлучена с Nicolas, охватило ее. Она знала, что Наташа любила одного князя Андрея и не переставала любить его. Она знала, что теперь, сведенные вместе в таких страшных условиях, они снова полюбят друг друга и что тогда Николаю вследствие родства, которое будет между ними, нельзя будет жениться на княжне Марье. Несмотря на весь ужас всего происходившего в последние дни и во время первых дней путешествия, это чувство, это сознание вмешательства провидения в ее личные дела радовало Соню.
В Троицкой лавре Ростовы сделали первую дневку в своем путешествии.
В гостинице лавры Ростовым были отведены три большие комнаты, из которых одну занимал князь Андрей. Раненому было в этот день гораздо лучше. Наташа сидела с ним. В соседней комнате сидели граф и графиня, почтительно беседуя с настоятелем, посетившим своих давнишних знакомых и вкладчиков. Соня сидела тут же, и ее мучило любопытство о том, о чем говорили князь Андрей с Наташей. Она из за двери слушала звуки их голосов. Дверь комнаты князя Андрея отворилась. Наташа с взволнованным лицом вышла оттуда и, не замечая приподнявшегося ей навстречу и взявшегося за широкий рукав правой руки монаха, подошла к Соне и взяла ее за руку.
– Наташа, что ты? Поди сюда, – сказала графиня.
Наташа подошла под благословенье, и настоятель посоветовал обратиться за помощью к богу и его угоднику.
Тотчас после ухода настоятеля Нашата взяла за руку свою подругу и пошла с ней в пустую комнату.
– Соня, да? он будет жив? – сказала она. – Соня, как я счастлива и как я несчастна! Соня, голубчик, – все по старому. Только бы он был жив. Он не может… потому что, потому… что… – И Наташа расплакалась.
– Так! Я знала это! Слава богу, – проговорила Соня. – Он будет жив!
Соня была взволнована не меньше своей подруги – и ее страхом и горем, и своими личными, никому не высказанными мыслями. Она, рыдая, целовала, утешала Наташу. «Только бы он был жив!» – думала она. Поплакав, поговорив и отерев слезы, обе подруги подошли к двери князя Андрея. Наташа, осторожно отворив двери, заглянула в комнату. Соня рядом с ней стояла у полуотворенной двери.
Князь Андрей лежал высоко на трех подушках. Бледное лицо его было покойно, глаза закрыты, и видно было, как он ровно дышал.
– Ах, Наташа! – вдруг почти вскрикнула Соня, хватаясь за руку своей кузины и отступая от двери.
– Что? что? – спросила Наташа.
– Это то, то, вот… – сказала Соня с бледным лицом и дрожащими губами.
Наташа тихо затворила дверь и отошла с Соней к окну, не понимая еще того, что ей говорили.
– Помнишь ты, – с испуганным и торжественным лицом говорила Соня, – помнишь, когда я за тебя в зеркало смотрела… В Отрадном, на святках… Помнишь, что я видела?..
– Да, да! – широко раскрывая глаза, сказала Наташа, смутно вспоминая, что тогда Соня сказала что то о князе Андрее, которого она видела лежащим.
– Помнишь? – продолжала Соня. – Я видела тогда и сказала всем, и тебе, и Дуняше. Я видела, что он лежит на постели, – говорила она, при каждой подробности делая жест рукою с поднятым пальцем, – и что он закрыл глаза, и что он покрыт именно розовым одеялом, и что он сложил руки, – говорила Соня, убеждаясь, по мере того как она описывала виденные ею сейчас подробности, что эти самые подробности она видела тогда. Тогда она ничего не видела, но рассказала, что видела то, что ей пришло в голову; но то, что она придумала тогда, представлялось ей столь же действительным, как и всякое другое воспоминание. То, что она тогда сказала, что он оглянулся на нее и улыбнулся и был покрыт чем то красным, она не только помнила, но твердо была убеждена, что еще тогда она сказала и видела, что он был покрыт розовым, именно розовым одеялом, и что глаза его были закрыты.
– Да, да, именно розовым, – сказала Наташа, которая тоже теперь, казалось, помнила, что было сказано розовым, и в этом самом видела главную необычайность и таинственность предсказания.
– Но что же это значит? – задумчиво сказала Наташа.
– Ах, я не знаю, как все это необычайно! – сказала Соня, хватаясь за голову.
Через несколько минут князь Андрей позвонил, и Наташа вошла к нему; а Соня, испытывая редко испытанное ею волнение и умиление, осталась у окна, обдумывая всю необычайность случившегося.
В этот день был случай отправить письма в армию, и графиня писала письмо сыну.
– Соня, – сказала графиня, поднимая голову от письма, когда племянница проходила мимо нее. – Соня, ты не напишешь Николеньке? – сказала графиня тихим, дрогнувшим голосом, и во взгляде ее усталых, смотревших через очки глаз Соня прочла все, что разумела графиня этими словами. В этом взгляде выражались и мольба, и страх отказа, и стыд за то, что надо было просить, и готовность на непримиримую ненависть в случае отказа.
Соня подошла к графине и, став на колени, поцеловала ее руку.
– Я напишу, maman, – сказала она.
Соня была размягчена, взволнована и умилена всем тем, что происходило в этот день, в особенности тем таинственным совершением гаданья, которое она сейчас видела. Теперь, когда она знала, что по случаю возобновления отношений Наташи с князем Андреем Николай не мог жениться на княжне Марье, она с радостью почувствовала возвращение того настроения самопожертвования, в котором она любила и привыкла жить. И со слезами на глазах и с радостью сознания совершения великодушного поступка она, несколько раз прерываясь от слез, которые отуманивали ее бархатные черные глаза, написала то трогательное письмо, получение которого так поразило Николая.


На гауптвахте, куда был отведен Пьер, офицер и солдаты, взявшие его, обращались с ним враждебно, но вместе с тем и уважительно. Еще чувствовалось в их отношении к нему и сомнение о том, кто он такой (не очень ли важный человек), и враждебность вследствие еще свежей их личной борьбы с ним.
Но когда, в утро другого дня, пришла смена, то Пьер почувствовал, что для нового караула – для офицеров и солдат – он уже не имел того смысла, который имел для тех, которые его взяли. И действительно, в этом большом, толстом человеке в мужицком кафтане караульные другого дня уже не видели того живого человека, который так отчаянно дрался с мародером и с конвойными солдатами и сказал торжественную фразу о спасении ребенка, а видели только семнадцатого из содержащихся зачем то, по приказанию высшего начальства, взятых русских. Ежели и было что нибудь особенное в Пьере, то только его неробкий, сосредоточенно задумчивый вид и французский язык, на котором он, удивительно для французов, хорошо изъяснялся. Несмотря на то, в тот же день Пьера соединили с другими взятыми подозрительными, так как отдельная комната, которую он занимал, понадобилась офицеру.