Space Bound

«Space Bound»
Сингл Эминема с альбома Recovery
Выпущен	8 марта 2011
Формат	Цифровая дистрибуция
Записан	2010 Parkland Playhouse (by Robert Marks) (Паркленд, Флорида) 54 Sound, Effigy Studios (by Mike Strange & Joe Strange) (Ферндейл, Мичиган)
Жанр	Хип-хоп
Длительность	4:39
Продюсер	Jim Jonsin
Автор песни	Маршалл Мэтерс, James Scheffer, Стив Мак-Уон
Лейбл	Aftermath, Interscope
Хронология синглов Эминема
«Writer’s Block» (2011) «Space Bound» (2011) «Throw That» (2012)

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Space Bound» — песня американского хип-хоп исполнителя Эминема из его седьмого студийного альбома Recovery. В феврале 2011-го года состоялся релиз «Space Bound» как четвёртого и последнего сингла с альбома. Песня спродюсирована американским хип-хоп продюсером Джимом Джонсином. «Space Bound» использует семплы треков «Drive» от R.E.M. и «Song For Bob» Ника Кейва и Уоррена Эллиса.

Музыкальный клип был снят в феврале 2011-го года режиссёром Джозефом Каном с участием актрисы фильмов для взрослых Саши Грей. 24 июня 2011 года в магазине iTunes Store состоялся релиз клипа. В нём идет речь о том, как девушка, роль которой исполняет Саша Грей, скрыто обманывает своего парня, Эминема, что впоследствии перерастает в жестокий конфликт между героями. Видео показывает две стороны Эминема, одна из которых — спокойная и любит свою девушку, а другая — соответственно, весьма агрессивна и не любит её. Клип получил внимание и породил споры из-за сцены, в которой Эминем от отчаяния выстреливает себе в голову (сцена сопровождается выплеском крови из очага ранения).

Разработка

Трек «Space Bound» был написан Эминемом, британским писателем лирики Стивом МакЭваном и Джимом Джонсином, последний спродюсировал клавишные от Дэнни Морриса. МакЭван исполнил припев и создал гитарное сопровождение трека. Песня была записана Робертом Марксом в Parkland Playhouse и Майком Стрэйнджем в Effigy Studious. Микширование произведено Эминемом, Стрейнджем и Марксом. В июле 2011 года продюсер Джим Джонсин поделился, как началось производство трека: он отправил свой бит Эминему для релиза в альбоме Recovery, даже не подозревая, что последний запланировал реализовать его как официальный сингл.

МакЭван исполнил куплеты, переходы и припев. Концепт был отправлен в Майами тремя месяцами позднее, где и был произведен финальный трек. Композиторами песни выступили МакЭван и Джонсин. Припев был путеводной звездой для написания куплетов. Эминему понравилась песня и её концепция, и он захотел заменить куплеты своими собственными, как рассказывает Джонсин: «Он сказал мне убрать куплеты […] и сделать трек более хип-хоповым. Я еще до конца не верил, этот трек появится на альбоме как сингл». Также Джонсин рассказал о теме припева в «Space Bound»:

«Припев основан на погоне: парень, гонящийся за женщиной, сводящей его с ума, он любит её — она значит для него все. Я — космический корабль, нацеленный на её сердце, её сердце — это луна. Я лечу на всех парах».

По словам Джонсина, самой сложной частью работы над треком была передача его самому Эминему. Менеджер Джонсина предложил отправить его Эминему, но беспокоился по поводу того, что у Эминема не будет возможности его как-то использовать. В своем интервью Джонсин также подтвердил, что наверняка примет участие в работе над следующим сольным альбомом Эминема.

Содержание и приём

«Space Bound» использует семплы треков «Drive» от R.E.M. и «Song For Bob» Ника Кейва и Уоррена Эллиса. Гитара предоставлена Стивом МакЭваном, дополнительные клавишные — Дэнни Моррисом.

В очень негативном отзыве альбома Recovery от Slant Magazine, М. Т. Ричардс описал трек «Space Bound» как нечто «уродливое» и «девчачье», критикуя «ужасную» лирику: «Эминем не может и никогда не мог разговаривать с женщинами, поэтому, когда он грозится задушить любого, кто бросает его, явный страх отталкивает от него всех». В своем обзоре альбома Recovery редактор AbsolutePunk Томас Нассифф заявил, что «Space Bound», вместе с остальными 5-ми песнями, были «просто наполнителями альбома» и «не заслуживают более чем однократного прослушивания».

Видеоклип

Разработка и релиз

Видеоклип для «Space Bound» был снят в течение трёх дней в феврале 2011 года в Лос-Анджелесе, Калифорния и был в статусе пост-продакшена на протяжении более чем пяти месяцев. Клип режиссировал Джозеф Кан, также известный как режиссёр клипов для таких хитов, как «Without Me», «We Made You» и «Love The Way You Lie». Были вложены фотографии со съемок клипа, также произошла утечка низкокачественных сниппетов тогда ещё незавершенного клипа. Большая часть его была снята в придорожном кафе. 18 июня 2011 года в своем Твиттере Кан опубликовал сообщение о том, что видеоклип «Space Bound» наконец завершен и в скором времени будет реализован, а через некоторое время — «When you see Space Bound, look for the uncensored version. You’ll ruin it for yourself if you don’t» (Когда вы увидите Space Bound, посмотрите также неотцензуренную версию. Если вы этого не сделаете, то многое потеряете), подталкивая людей к просмотру версии без цензуры. Саша Грей рассказала некоторые подробности её игры в клипе: «Перед каждым кадром, Джозеф и я могли подолгу обсуждать мотивы и взгляды моего персонажа. Её момент не наступал до самого конца, так что у меня было много времени, чтобы начать бояться!» Полная версия видеоклипа была реализована 24-го июня 2011 года в 17 часов по во восточному времени в магазине iTunes.

Сюжет

Клип начинается с того, что Эминем идет по дороге поздней ночью. Его девушка (Грей) подбирает его на автомобиле. Показывается две версии Эминема: первая сидит в одиночестве на заднем сидении, расстроенная, параноичная и «оскорбляющая Сашу», вторая — спокойно сидит рядом с Грей на переднем. Саша закуривает сигарету. Альтернативный Эминем исчезает, и пара останавливается в мотеле-закусочной.

Как только Эминем входит в закусочную, его личность снова разделяется на две: настоящий Эминем садится с Сашей за один из столов, в то время как другой — за барную стойку. Саша достает свой мобильный телефон и отправляет кому-то текстовое сообщение, а затем уходит в уборную. Воспользовавшись этим, Эминем из любопытства достает телефон Саши, чтобы разузнать, что та в нём делала. Увиденное смущает его. Как только Саша возвращается, он быстро укладывает телефон обратно в сумочку. Тем временем, «другой» Эминем читает рэп за барной стойкой.

Пара отправляется в комнату мотеля. Раздается стук в дверь, по открытию который Эминем никого не обнаруживает. Он вспоминает телефон Саши, где показывается «Неизвестный абонент» и пистолет в её же автомобиле, вместе с зажигалкой и сигаретой. Затем он предпринимает попытку задушить свою девушку, которая внезапно исчезает, оставляя Эминема наедине с собой. В отчаянии он подбирает пистолет Саши и стреляет себе в челюсть, и кровь выплескивается из задней части его головы. Самоубийство также затрагивает и «другого» Эминема, который до сих пор в придорожной столовой. Далее видео перематывается от момента самоубийства Эминема до похода пары в столовую. Начальная сцена повторяется, Саша снова подбирает Эминема на автомобиле. Пара уезжает в туман.

Концепция

Возникли разногласия насчет прямого смысла и концепции клипа «Space Bound». Саша Грей объяснила MTV свою интерпретацию клипа, говоря, что Эминем пытался изобразить суровые реалии отношений, что даже самые сильные из них могут мгновенно разрушиться. «Эминем просто стал компанией для своей подруги, а она ошибочно попыталась извлечь выгоду из этого». Она также сказала, что клип можно интерпретировать «совершенно по-разному». Грей посчитала, что альтернативным Эминемом, который появляется в автомобиле, было его подсознание.

Джосин объяснил, что происходит в клипе «Space Bound». Он также добавил, что зрители пересматривают его несколько раз, чтобы понять концепцию и выделить собственную мораль. Джосин назвал клип «хитрым», говоря о том, что смысл его не очевиден и легковыделяем, и чтобы понять его, нужно пересмотреть клип несколько раз. Также Джонсин поделился своими мыслями насчет двух эго Эминема в клипе:

«Он напомнил мне о клипе Аланис Мориссетт „Ironic“, где в автомобиле героиня встретила себя и двух своих эго… Я думаю, это был он, живущий здесь и сейчас и он, живущий как человек, который является свидетелем жизни первого и способный сделать другой выбор, чтобы избежать его судьбы. Возможно, он сделал бы другой выбор, так что он наблюдает сам за собой».

Приём и споры

Клип получил внимание от репортеров за суицидальную сцену Эминема и использование оружия для этих целей. Джонсин разрешил споры вокруг суицидальной сцены, созданной при помощи компьютерной графики: "Каких только вещей постоянно не происходит в фильмах… Когда мои дети смотрят подобные сцены, я объясняю им в такой манере: «Это же фильм, не так ли? Он не по-настоящему убивает себя». Клип подвергся резкой критике со стороны активистов по борьбе с насилием Британии. Борцы с насилием, Мамы Против Насилия, рассказали British Daily Mirror: «Все эти видео создаются только ради денег. Эминем не задумывается о пострадавших от пропаганды насилия семьях». Клип был похвален фанатами, также замечен за свою натуральную компьютерную графику. Джон Гроссберг из E! News выразил своё мнение о графическом суициде: «Звучит, как клип Эминема, так что все в порядке». Согласно британскому журналу The Sun, песня и её клип похожи на другую скандальную песню Эминема «Kim» с альбома The Marshall Mathers LP (2000). Клип назван «очередной темной фантазией рэпера».

Критики подметили сходства клипа «Space Bound» с другим клипом, срежиссированным Джозефом Каном — «Love The Way You Lie», в котором пара так же была сыграна актёрами. Эйприл Чиеффо из The Celebrity Cafe сказал: «Клип затрагивает тему насилия между близкими людьми, как и в „Love The Way You Lie“, но в этот раз были смертельные исходы». Роб Баркман также высказался насчет сцены со смертью: «На протяжении всего клипа Эминем ходит за Грей как потерянный щенок. Вся драма разворачивается тогда, когда они входят в комнату мотеля».

Авторы и персонал

Запись

• Recorded at: Effigy Studios in Ferndale, Michigan, and Parkland Playhouse in Parkland, Florida.

Авторы

• Эминем — лирика, микширование
• Стив МакЭван — лирика, гитара, дополнительный вокал припева
• Джим Джонсин — лирика, продюсирование, программирование, клавишные
• Майк Стрэйндж — запись, микширование
• Джо Стрэйндж — запись
• Роб Маркс — запись, микширование
• Джэйсон Уилки — звукорежиссер
• Мэтт Хабер — звукорежиссер
• Дэнни Моррис — дополнительные клавишные

Авторы приведены из цифрового буклета альбома Recovery.

Список композиций

№	Название	Автор	Producer	Длительность
1.	«Space Bound» (Single Version)	M. Mathers, J. Scheffer, S. McEwan	Jim Jonsin	4:38
2.	«Space Bound» (Remix)	M. Mathers, J. Scheffer, S. McEwan		4:39
3.	«Space Bound» (Acapella)	M. Mathers, J. Scheffer, S. McEwan		3:46
4.	«Space Bound» (Instrumental)		Jim Jonsin	4:22

Чарты

Chart (2011)	Peak position
Australia ARIA Singles Chart	51
U.S. Billboard Bubbling Under Hot 100 Singles	19

Отрывок, характеризующий Space Bound

– Не более того? – заметил Болконский.
– Но всё таки Билибин нашел серьезный титул адреса. И остроумный и умный человек.
– Как же?
– Главе французского правительства, au chef du gouverienement francais, – серьезно и с удовольствием сказал князь Долгоруков. – Не правда ли, что хорошо?
– Хорошо, но очень не понравится ему, – заметил Болконский.
– О, и очень! Мой брат знает его: он не раз обедал у него, у теперешнего императора, в Париже и говорил мне, что он не видал более утонченного и хитрого дипломата: знаете, соединение французской ловкости и итальянского актерства? Вы знаете его анекдоты с графом Марковым? Только один граф Марков умел с ним обращаться. Вы знаете историю платка? Это прелесть!
И словоохотливый Долгоруков, обращаясь то к Борису, то к князю Андрею, рассказал, как Бонапарт, желая испытать Маркова, нашего посланника, нарочно уронил перед ним платок и остановился, глядя на него, ожидая, вероятно, услуги от Маркова и как, Марков тотчас же уронил рядом свой платок и поднял свой, не поднимая платка Бонапарта.
– Charmant, [Очаровательно,] – сказал Болконский, – но вот что, князь, я пришел к вам просителем за этого молодого человека. Видите ли что?…
Но князь Андрей не успел докончить, как в комнату вошел адъютант, который звал князя Долгорукова к императору.
– Ах, какая досада! – сказал Долгоруков, поспешно вставая и пожимая руки князя Андрея и Бориса. – Вы знаете, я очень рад сделать всё, что от меня зависит, и для вас и для этого милого молодого человека. – Он еще раз пожал руку Бориса с выражением добродушного, искреннего и оживленного легкомыслия. – Но вы видите… до другого раза!
Бориса волновала мысль о той близости к высшей власти, в которой он в эту минуту чувствовал себя. Он сознавал себя здесь в соприкосновении с теми пружинами, которые руководили всеми теми громадными движениями масс, которых он в своем полку чувствовал себя маленькою, покорною и ничтожной» частью. Они вышли в коридор вслед за князем Долгоруковым и встретили выходившего (из той двери комнаты государя, в которую вошел Долгоруков) невысокого человека в штатском платье, с умным лицом и резкой чертой выставленной вперед челюсти, которая, не портя его, придавала ему особенную живость и изворотливость выражения. Этот невысокий человек кивнул, как своему, Долгорукому и пристально холодным взглядом стал вглядываться в князя Андрея, идя прямо на него и видимо, ожидая, чтобы князь Андрей поклонился ему или дал дорогу. Князь Андрей не сделал ни того, ни другого; в лице его выразилась злоба, и молодой человек, отвернувшись, прошел стороной коридора.
– Кто это? – спросил Борис.
– Это один из самых замечательнейших, но неприятнейших мне людей. Это министр иностранных дел, князь Адам Чарторижский.
– Вот эти люди, – сказал Болконский со вздохом, который он не мог подавить, в то время как они выходили из дворца, – вот эти то люди решают судьбы народов.
На другой день войска выступили в поход, и Борис не успел до самого Аустерлицкого сражения побывать ни у Болконского, ни у Долгорукова и остался еще на время в Измайловском полку.


На заре 16 числа эскадрон Денисова, в котором служил Николай Ростов, и который был в отряде князя Багратиона, двинулся с ночлега в дело, как говорили, и, пройдя около версты позади других колонн, был остановлен на большой дороге. Ростов видел, как мимо его прошли вперед казаки, 1 й и 2 й эскадрон гусар, пехотные батальоны с артиллерией и проехали генералы Багратион и Долгоруков с адъютантами. Весь страх, который он, как и прежде, испытывал перед делом; вся внутренняя борьба, посредством которой он преодолевал этот страх; все его мечтания о том, как он по гусарски отличится в этом деле, – пропали даром. Эскадрон их был оставлен в резерве, и Николай Ростов скучно и тоскливо провел этот день. В 9 м часу утра он услыхал пальбу впереди себя, крики ура, видел привозимых назад раненых (их было немного) и, наконец, видел, как в середине сотни казаков провели целый отряд французских кавалеристов. Очевидно, дело было кончено, и дело было, очевидно небольшое, но счастливое. Проходившие назад солдаты и офицеры рассказывали о блестящей победе, о занятии города Вишау и взятии в плен целого французского эскадрона. День был ясный, солнечный, после сильного ночного заморозка, и веселый блеск осеннего дня совпадал с известием о победе, которое передавали не только рассказы участвовавших в нем, но и радостное выражение лиц солдат, офицеров, генералов и адъютантов, ехавших туда и оттуда мимо Ростова. Тем больнее щемило сердце Николая, напрасно перестрадавшего весь страх, предшествующий сражению, и пробывшего этот веселый день в бездействии.
– Ростов, иди сюда, выпьем с горя! – крикнул Денисов, усевшись на краю дороги перед фляжкой и закуской.
Офицеры собрались кружком, закусывая и разговаривая, около погребца Денисова.
– Вот еще одного ведут! – сказал один из офицеров, указывая на французского пленного драгуна, которого вели пешком два казака.
Один из них вел в поводу взятую у пленного рослую и красивую французскую лошадь.
– Продай лошадь! – крикнул Денисов казаку.
– Изволь, ваше благородие…
Офицеры встали и окружили казаков и пленного француза. Французский драгун был молодой малый, альзасец, говоривший по французски с немецким акцентом. Он задыхался от волнения, лицо его было красно, и, услыхав французский язык, он быстро заговорил с офицерами, обращаясь то к тому, то к другому. Он говорил, что его бы не взяли; что он не виноват в том, что его взяли, а виноват le caporal, который послал его захватить попоны, что он ему говорил, что уже русские там. И ко всякому слову он прибавлял: mais qu'on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [Но не обижайте мою лошадку,] и ласкал свою лошадь. Видно было, что он не понимал хорошенько, где он находится. Он то извинялся, что его взяли, то, предполагая перед собою свое начальство, выказывал свою солдатскую исправность и заботливость о службе. Он донес с собой в наш арьергард во всей свежести атмосферу французского войска, которое так чуждо было для нас.
Казаки отдали лошадь за два червонца, и Ростов, теперь, получив деньги, самый богатый из офицеров, купил ее.
– Mais qu'on ne fasse pas de mal a mon petit cheval, – добродушно сказал альзасец Ростову, когда лошадь передана была гусару.
Ростов, улыбаясь, успокоил драгуна и дал ему денег.
– Алё! Алё! – сказал казак, трогая за руку пленного, чтобы он шел дальше.
– Государь! Государь! – вдруг послышалось между гусарами.
Всё побежало, заторопилось, и Ростов увидал сзади по дороге несколько подъезжающих всадников с белыми султанами на шляпах. В одну минуту все были на местах и ждали. Ростов не помнил и не чувствовал, как он добежал до своего места и сел на лошадь. Мгновенно прошло его сожаление о неучастии в деле, его будничное расположение духа в кругу приглядевшихся лиц, мгновенно исчезла всякая мысль о себе: он весь поглощен был чувством счастия, происходящего от близости государя. Он чувствовал себя одною этою близостью вознагражденным за потерю нынешнего дня. Он был счастлив, как любовник, дождавшийся ожидаемого свидания. Не смея оглядываться во фронте и не оглядываясь, он чувствовал восторженным чутьем его приближение. И он чувствовал это не по одному звуку копыт лошадей приближавшейся кавалькады, но он чувствовал это потому, что, по мере приближения, всё светлее, радостнее и значительнее и праздничнее делалось вокруг него. Всё ближе и ближе подвигалось это солнце для Ростова, распространяя вокруг себя лучи кроткого и величественного света, и вот он уже чувствует себя захваченным этими лучами, он слышит его голос – этот ласковый, спокойный, величественный и вместе с тем столь простой голос. Как и должно было быть по чувству Ростова, наступила мертвая тишина, и в этой тишине раздались звуки голоса государя.
– Les huzards de Pavlograd? [Павлоградские гусары?] – вопросительно сказал он.
– La reserve, sire! [Резерв, ваше величество!] – отвечал чей то другой голос, столь человеческий после того нечеловеческого голоса, который сказал: Les huzards de Pavlograd?
Государь поровнялся с Ростовым и остановился. Лицо Александра было еще прекраснее, чем на смотру три дня тому назад. Оно сияло такою веселостью и молодостью, такою невинною молодостью, что напоминало ребяческую четырнадцатилетнюю резвость, и вместе с тем это было всё таки лицо величественного императора. Случайно оглядывая эскадрон, глаза государя встретились с глазами Ростова и не более как на две секунды остановились на них. Понял ли государь, что делалось в душе Ростова (Ростову казалось, что он всё понял), но он посмотрел секунды две своими голубыми глазами в лицо Ростова. (Мягко и кротко лился из них свет.) Потом вдруг он приподнял брови, резким движением ударил левой ногой лошадь и галопом поехал вперед.
Молодой император не мог воздержаться от желания присутствовать при сражении и, несмотря на все представления придворных, в 12 часов, отделившись от 3 й колонны, при которой он следовал, поскакал к авангарду. Еще не доезжая до гусар, несколько адъютантов встретили его с известием о счастливом исходе дела.
Сражение, состоявшее только в том, что захвачен эскадрон французов, было представлено как блестящая победа над французами, и потому государь и вся армия, особенно после того, как не разошелся еще пороховой дым на поле сражения, верили, что французы побеждены и отступают против своей воли. Несколько минут после того, как проехал государь, дивизион павлоградцев потребовали вперед. В самом Вишау, маленьком немецком городке, Ростов еще раз увидал государя. На площади города, на которой была до приезда государя довольно сильная перестрелка, лежало несколько человек убитых и раненых, которых не успели подобрать. Государь, окруженный свитою военных и невоенных, был на рыжей, уже другой, чем на смотру, энглизированной кобыле и, склонившись на бок, грациозным жестом держа золотой лорнет у глаза, смотрел в него на лежащего ничком, без кивера, с окровавленною головою солдата. Солдат раненый был так нечист, груб и гадок, что Ростова оскорбила близость его к государю. Ростов видел, как содрогнулись, как бы от пробежавшего мороза, сутуловатые плечи государя, как левая нога его судорожно стала бить шпорой бок лошади, и как приученная лошадь равнодушно оглядывалась и не трогалась с места. Слезший с лошади адъютант взял под руки солдата и стал класть на появившиеся носилки. Солдат застонал.
– Тише, тише, разве нельзя тише? – видимо, более страдая, чем умирающий солдат, проговорил государь и отъехал прочь.